声乐作品钢琴即兴伴奏的设计
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水准。
一
论： 这首歌 曲是 大调 。再如 《 莫斯 科 郊外 的 晚上 》 ，
其起始音为 ６ １） 歌曲前三 个音符分 别为 ６ １） １ （ａ ， （ａ 、 （ ｏ 、 （ ） 这 三个 音符 构 建 的 是小 调 的主 和 弦 ｄ ） ３ ｍｉ， （ 大调 的Ⅵ级 和弦）其 结束音为 ６ １） 这是 小调 的 ； （ａ ， 主音（ 工级音 ）从这两点就 可 以断定 这首歌 曲采用 ，
配上 Ⅶ级 和弦 ， 最终 一首 歌 曲配 弹下来 不伦 不类 ，
辨认不 出明显调性音 色特征 ， 人无法评 价是 好是 让
坏 。这种配 弹方法从 理论 上讲 是错 误 的， 因为其功
能 和声 的运用不符合作 曲家 的创作 理想 ， 是与 作品
的声音效果 背道 而驰 的 。当然我 们可 以在 同一 首
歌 曲的调性不 同， 要求我们采 用不 同的功能 性
和声 。这是 因为 大小 调式 功 能性 和声所 具有 的 音
响效果与心 理感受 是 不一样 的。大 调式 总是 的一致追 捧 ， 而这 种 然 新 的音色 、 的音响概念必 然是 以传 统和声 为其 基 新
种开放 、 豁达 、 阳光 、 舒展 、 贵 、 高 豪迈 、 奔放 的感
觉 ， 小 调式 则 是一 种 含 蓄、 而 内敛 、 抒情 、 和 、 柔 暗
础和平 台。缺乏 根基是没法构建 完美 建筑 的 ， 际 实
上缺乏根基就根 本没法搞建筑 ， 更无 法谈及 其完美
淡 、 的感觉 。因而钢琴 即兴伴奏 必须采 用正确 收束
语， 而指的是见到几级音级就 配弹几 级和 弦。比如
在一首 歌曲中见 到 １ ｄ ） 就 不假思 索地 配弹 Ｉ级 （ｏ ，
和 弦， 见到 ６ １）就 直接 用 Ⅵ级 和 弦 ， 到 ７ ｓ 就 （ａ ， 见 （ｉ ）
第一 ， 观察声乐作 品的起始音 （ 通过 和弦） 与结
束 音来判断 。如《 中华人 民共 和 国国歌》 其起 始音 ， 为 １ ｄ ） 而且 歌 曲前 三 个 音 符 分 别 是 １ ｄ ） ３ （ｏ ， （ ｏ 、 （ ）５ ｓ） 这 三个 音 构建 成 为大调 的 主和 弦 （ ｍｉ、 （ｏ ， Ｉ 级和弦） 我们再看下去 ， ； 其结束音为 １ｄ ）这 是大 （ｏ ， 调的主音 （ 级音 ）依 据这两点 我们就 可以得 出结 Ｉ ，
的是小 调式 。
第二， 如果遇 到主音 （ 主和弦 ） 明确或者 模棱 不 两 可的歌曲 ， 可 以通过 反复 弹奏 声乐 作 品旋 律 ， 也 感受音 响色彩 和作 品情 绪 的方 式来 确 定调 式 。弹
奏 的过程 中观察 哪个 音（ 弦） 出现次数 最多 的 ， 和 是
哪个音最具 可依赖性 ， 么这个 音就 是 主音 （ 那 主和
由于钢琴伴奏 编配 者 的个 人喜 好 和听 觉趣 味 的不
同 ， 用的和弦 也就 不 同 ， 采 塑造 出 的钢 琴伴 奏艺 术
品也就形态 各异 。下 面介 绍 的是 各调 式音 级 常用
的功 能 性 和 弦 ： Ｉ 音： 级
声 乐 作 品 的 分 析
、
弦 ）然后确立与此音 （ ， 和弦） 相对应 的调式 即可。
（ 大小调 式常用的功能性和声 二）
（ 声乐作品的调性判 断 一）
首 先就是对声乐作 品的调性进行 判断 ， 因为调 性 的不 同 ， 采用 的功能性 和声也 就不 同。大小调 各
有不 同的音 质 、 音色 和音 响效 果 ， 虽然 “ 求 新 音 追
已经 习惯并依赖传统 和声去鉴赏 与感受 音乐美 感 。 因而从这个角度讲 ， 调性 的判 断及其 正误对 于钢琴 即兴伴 奏的设 计来 说 是 至关重 要 的 。通 常我们 可 以通过 以下几种方式 对声 乐作品进行调性 的判断 。
方式 。这里 的“ 无调性” 当然不是 ２ 纪 的作 曲术 Ｏ世
忌。
调式 音级 在功 能性 和弦 的选 择上 具有 多种 可 能性 。正是这 种选 择 的可 能性 才构 成 了音 乐艺 术
大调式常 用的功能和声 和弦如下 ：
的绚烂多姿 。每个 和弦都具有 各 自的特性 和音效 ，
Ｉ Ｉ Ｉ ” “ Ｉ Ⅲ Ⅳ Ｉ Ｖ Ｖ ” Ⅱ ， Ｉ
● 董 永刚
［ 摘 要］ 钢琴伴奏是声乐艺术综合体的一个重要组成部分 ， 一个好的钢琴伴奏不仅 能够诠释作 品本 身， 而且能最
大化地激发 演唱者的歌 唱欲 望并在很 大程度 上掩饰 演唱者 出现的失误 与缺 陷。声乐作品钢琴 即兴伴 奏
的设计要 着手于分析、 究作品 ， 研 设计并选择 与之相符合的伴奏音型， 此基础 上理应增加创 新意识， 在 追
而恰当的调性 和声 ， 之则让 人感 觉 到词 不搭 调 ， 反
驴唇不对马嘴 。 通 常情 况下 ， 初学钢琴伴奏 的演 奏者往往 不太 在 意或者忽略了这一点 ， 用“ 采 无调 性” 的钢琴 伴奏
与否 了。传统 和声 作为 一切 音 乐创 作与 演奏 的 根
基， 其音 响已经能够受到人 们的认 可和接 纳 。人们
求新音色、 节奏、 新 新音响。
［ 关键词 ］ 能性 ； 功 和声； 和弦； 奏音 型； 伴 新音色
钢琴 即兴伴 奏是为声乐作 品 的演 唱者服 务 ， 也 是为声乐 艺术 这一综合体服务 ， 它依 附于声 乐作 品 本身 ， 同时又使其得 以外沿 性 的展 开和 扩充 。对声 乐作 品（ 歌曲） 的分析是 钢琴 即兴伴 奏 的必要 的 案 头工作 ， 编配和演奏钢琴 即兴伴奏 的依据 和前提 是 条件 。对声乐作 品分析 和判 断 的正确 与否 ， 以及伴 奏音型进行设计和选择 的水平 和程度 ， 将决定 钢琴 即兴伴奏的水平和演奏 的效果 ， 同时又 会对声 乐作 品的演唱者的心理投影 与听觉感 受产生 或推动 性 、 或 制约性的影响 ， 最终决定声乐 艺术综合 体 的艺术
一
论： 这首歌 曲是 大调 。再如 《 莫斯 科 郊外 的 晚上 》 ，
其起始音为 ６ １） 歌曲前三 个音符分 别为 ６ １） １ （ａ ， （ａ 、 （ ｏ 、 （ ） 这 三个 音符 构 建 的 是小 调 的主 和 弦 ｄ ） ３ ｍｉ， （ 大调 的Ⅵ级 和弦）其 结束音为 ６ １） 这是 小调 的 ； （ａ ， 主音（ 工级音 ）从这两点就 可 以断定 这首歌 曲采用 ，
配上 Ⅶ级 和弦 ， 最终 一首 歌 曲配 弹下来 不伦 不类 ，
辨认不 出明显调性音 色特征 ， 人无法评 价是 好是 让
坏 。这种配 弹方法从 理论 上讲 是错 误 的， 因为其功
能 和声 的运用不符合作 曲家 的创作 理想 ， 是与 作品
的声音效果 背道 而驰 的 。当然我 们可 以在 同一 首
歌 曲的调性不 同， 要求我们采 用不 同的功能 性
和声 。这是 因为 大小 调式 功 能性 和声所 具有 的 音
响效果与心 理感受 是 不一样 的。大 调式 总是 的一致追 捧 ， 而这 种 然 新 的音色 、 的音响概念必 然是 以传 统和声 为其 基 新
种开放 、 豁达 、 阳光 、 舒展 、 贵 、 高 豪迈 、 奔放 的感
觉 ， 小 调式 则 是一 种 含 蓄、 而 内敛 、 抒情 、 和 、 柔 暗
础和平 台。缺乏 根基是没法构建 完美 建筑 的 ， 际 实
上缺乏根基就根 本没法搞建筑 ， 更无 法谈及 其完美
淡 、 的感觉 。因而钢琴 即兴伴奏 必须采 用正确 收束
语， 而指的是见到几级音级就 配弹几 级和 弦。比如
在一首 歌曲中见 到 １ ｄ ） 就 不假思 索地 配弹 Ｉ级 （ｏ ，
和 弦， 见到 ６ １）就 直接 用 Ⅵ级 和 弦 ， 到 ７ ｓ 就 （ａ ， 见 （ｉ ）
第一 ， 观察声乐作 品的起始音 （ 通过 和弦） 与结
束 音来判断 。如《 中华人 民共 和 国国歌》 其起 始音 ， 为 １ ｄ ） 而且 歌 曲前 三 个 音 符 分 别 是 １ ｄ ） ３ （ｏ ， （ ｏ 、 （ ）５ ｓ） 这 三个 音 构建 成 为大调 的 主和 弦 （ ｍｉ、 （ｏ ， Ｉ 级和弦） 我们再看下去 ， ； 其结束音为 １ｄ ）这 是大 （ｏ ， 调的主音 （ 级音 ）依 据这两点 我们就 可以得 出结 Ｉ ，
的是小 调式 。
第二， 如果遇 到主音 （ 主和弦 ） 明确或者 模棱 不 两 可的歌曲 ， 可 以通过 反复 弹奏 声乐 作 品旋 律 ， 也 感受音 响色彩 和作 品情 绪 的方 式来 确 定调 式 。弹
奏 的过程 中观察 哪个 音（ 弦） 出现次数 最多 的 ， 和 是
哪个音最具 可依赖性 ， 么这个 音就 是 主音 （ 那 主和
由于钢琴伴奏 编配 者 的个 人喜 好 和听 觉趣 味 的不
同 ， 用的和弦 也就 不 同 ， 采 塑造 出 的钢 琴伴 奏艺 术
品也就形态 各异 。下 面介 绍 的是 各调 式音 级 常用
的功 能 性 和 弦 ： Ｉ 音： 级
声 乐 作 品 的 分 析
、
弦 ）然后确立与此音 （ ， 和弦） 相对应 的调式 即可。
（ 大小调 式常用的功能性和声 二）
（ 声乐作品的调性判 断 一）
首 先就是对声乐作 品的调性进行 判断 ， 因为调 性 的不 同 ， 采用 的功能性 和声也 就不 同。大小调 各
有不 同的音 质 、 音色 和音 响效 果 ， 虽然 “ 求 新 音 追
已经 习惯并依赖传统 和声去鉴赏 与感受 音乐美 感 。 因而从这个角度讲 ， 调性 的判 断及其 正误对 于钢琴 即兴伴 奏的设 计来 说 是 至关重 要 的 。通 常我们 可 以通过 以下几种方式 对声 乐作品进行调性 的判断 。
方式 。这里 的“ 无调性” 当然不是 ２ 纪 的作 曲术 Ｏ世
忌。
调式 音级 在功 能性 和弦 的选 择上 具有 多种 可 能性 。正是这 种选 择 的可 能性 才构 成 了音 乐艺 术
大调式常 用的功能和声 和弦如下 ：
的绚烂多姿 。每个 和弦都具有 各 自的特性 和音效 ，
Ｉ Ｉ Ｉ ” “ Ｉ Ⅲ Ⅳ Ｉ Ｖ Ｖ ” Ⅱ ， Ｉ
● 董 永刚
［ 摘 要］ 钢琴伴奏是声乐艺术综合体的一个重要组成部分 ， 一个好的钢琴伴奏不仅 能够诠释作 品本 身， 而且能最
大化地激发 演唱者的歌 唱欲 望并在很 大程度 上掩饰 演唱者 出现的失误 与缺 陷。声乐作品钢琴 即兴伴 奏
的设计要 着手于分析、 究作品 ， 研 设计并选择 与之相符合的伴奏音型， 此基础 上理应增加创 新意识， 在 追
而恰当的调性 和声 ， 之则让 人感 觉 到词 不搭 调 ， 反
驴唇不对马嘴 。 通 常情 况下 ， 初学钢琴伴奏 的演 奏者往往 不太 在 意或者忽略了这一点 ， 用“ 采 无调 性” 的钢琴 伴奏
与否 了。传统 和声 作为 一切 音 乐创 作与 演奏 的 根
基， 其音 响已经能够受到人 们的认 可和接 纳 。人们
求新音色、 节奏、 新 新音响。
［ 关键词 ］ 能性 ； 功 和声； 和弦； 奏音 型； 伴 新音色
钢琴 即兴伴 奏是为声乐作 品 的演 唱者服 务 ， 也 是为声乐 艺术 这一综合体服务 ， 它依 附于声 乐作 品 本身 ， 同时又使其得 以外沿 性 的展 开和 扩充 。对声 乐作 品（ 歌曲） 的分析是 钢琴 即兴伴 奏 的必要 的 案 头工作 ， 编配和演奏钢琴 即兴伴奏 的依据 和前提 是 条件 。对声乐作 品分析 和判 断 的正确 与否 ， 以及伴 奏音型进行设计和选择 的水平 和程度 ， 将决定 钢琴 即兴伴奏的水平和演奏 的效果 ， 同时又 会对声 乐作 品的演唱者的心理投影 与听觉感 受产生 或推动 性 、 或 制约性的影响 ， 最终决定声乐 艺术综合 体 的艺术
