曹禺《日出》舞台剧的人物形象

《⽇出》曹禺赏析话剧简介 话剧剧本，四幕话剧，曹禺作于1935年。

《⽇出》是曹禺先⽣的代表作。

《⽇出》以鲜明的时代性和深⼴的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。

剧本以陈⽩露和⽅达⽣为中⼼，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各⾊⼈等的⽣活展现在观众⾯前，揭露剥削制度“损不⾜以奉有余”的本质。

在艺术创作上，作者采⽤横断⾯的描写，⼒求写出社会⽣活的真实⾯貌，因⽽《⽇出》具有纪实性特点，⼀切都像⽣活本⾝⽽不像“戏”。

作者简介 曹禺（1910-1996），中国现代卓越的戏剧家，祖籍湖北潜江，1910年9⽉24⽇⽣于天津，原名万家宝，字⼩⽯，在清华读书时有“⼩宝贝⼉”的绰号。

“曹禺”是他在1926年发表⼩说时第⼀次使⽤的笔名（他的姓⽒“万”的繁体字"万"为⼀个“草字头”和“禺”字，草字头与“曹”谐⾳，故“曹禺”即“万”）。

曹禺是“⽂明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京⼤学出版社，1986年）。

这句话，⼤致概括了曹禺的戏剧⼈⽣。

他的主要剧作有：创作于20世纪30年代的《雷⾬》、《⽇出》、《原野》(被称作曹禺三部曲)；完成于抗⽇战争时期的《蜕变》、《北京⼈》、《家》(根据巴⾦同名⼩说改编)；以及创作于20世纪50年代到70年代的《明朗的天》、《胆剑篇》(与梅阡、于是之合作)、《王昭君》。

他的每⼀部剧作都以巨⼤的艺术⼒量打动了读者和观众。

他被誉为“中国的莎⼠⽐亚”。

故事梗概 交际花陈⽩露受银⾏家潘⽉亭供养，整⽇与⼀群游⼿好闲的寄⽣⾍相周旋，虽厌恶和鄙视周围的⼀切，但只能抱玩世不恭的⽣活态度。

昔⽇的恋⼈⽅达⽣试图拯救她，但她⽆⼒⾃拔。

潘⽉亭投机股票失败，陈⽩露债台⾼筑，深感前途渺茫，终于服毒⾃杀。

主题思想海报 《⽇出》是以30年代初期半殖民地半封建社会中国⼤都市⽣活为背景的四幕话剧。

《⽇出》的思想是暴露半殖民地⼤都市⿊暗糜烂⾯，控诉“损不⾜以奉有余”的社会。

论《日出》中陈白露的悲剧形象曹禺剧作在中国戏剧史上地位举足轻重，他剧中的女性人物个个丰满、立体、动态。

散发着独特的人格魅力。

曹禺肯定、欣赏的是这样的主动追求爱情的尽管没有名分的女性，倡导女性解放不能等待“她救”，必须依靠“自救”。

关于陈白露其人，作者曹禺曾做过这样的解释：“方达生、陈白露是所谓的“有心人”，一个傻气，一个聪明，他们痛心疾首的厌恶那腐恶的环境，都想有所反抗。

然而，白露气馁了，她是一个久经风尘的女人，断然的跟着黑夜走了。

”一、清醒的沉沦者鲁迅先生曾说：“人生最苦痛的是梦醒了无路可走。

”陈白露就经历着这种痛苦。

文章的一开始就是她的昔日情人方达生的来访，他的到来突然唤醒了陈白露那早已经麻木了的神经，使她重新认识自己，审视自己，同时也开始厌恶自己。

因为此时的她发现了自己的真正地位---“舞女不像舞女，娼妓不像娼妓，姨太太不像姨太太”，对自己的地位和处境每清醒一分就增加一分痛苦，越清醒就越痛苦，越回忆过去的纯真和美好，就越产生对现在那种醉生梦死生活的厌倦。

然而她拒绝了方达生的请求，陈白露知道即使她和方达生走，也逃不脱黑暗势力的笼罩，外在的环境已经将陈白露同化，她已经习惯了大都市的生活，金钱也刺激着她的享受欲望，她也只想用物质来麻木自己的神经。

“习惯，自己所习惯的一种生活方式，是最狠心的桎梏，使你即使怎样的羡慕自由，怎样憧憬在情爱里伟大的牺牲，也难以飞出自己的狭之笼”。

“狭之笼”显然是曹禺先生对人的生存困境的直接的比喻。

人类犹如被关在笼子里的鸟儿，任你如何挣脱，都无法飞出其间而到广阔的天地里去自由自在的翱翔。

陈白露真真切切的处于“狭之笼”中，梦醒之后选择了堕落，选择了沉沦。

仍然继续过着奢侈糜烂的生活，过着今日不知明日事的生活。

二、顺从的挣扎者陈白露是一个顺从者，从她生存的环境来看。

陈白露生活在上世纪30年代中国的大都市，貌似灯红酒绿，实则污秽黑暗。

在这样一个金钱统治的社会，到处充斥着腐朽和罪恶，对于女性人物更是残酷，陈白露掉进金钱社会的大陷阱之中，刚开始的她却浑然不知。

浅析话剧《日出》中女主人公陈白露的人物形象作者：田平平来源：《戏剧之家》2019年第17期【摘要】话剧《日出》是近代剧作家曹禺的戏剧，描写了20世纪30年代社会动荡的初期，受资本主义的影响，上层社会的腐朽黑暗和下层社会的悲惨不堪。

女主人公陈白露就是一个受社会摧残的一个女性。

从天真单纯的女孩子一步步成为灯红酒绿下的交际花，从对美好生活的向往走向堕落，最终以死亡结束了自己的生命。

“日出”代表着“光明”和“自由”，也表现了作者对封建势力的憎恶和对光明自由的憧憬。

【关键词】陈白露;形象;单纯;悲剧;日出中图分类号：J824 ; 文献标志码：A ; ; ; ; ; ; ;文章编号：1007-0125（2019）17-0021-01一、《日出》的剧情简介剧情以陈白露为线索展开。

陈白露曾经是学生出身，后因为家道中落，无奈之下不得不去社会上打拼。

渐渐地变成了住在大旅馆，依附着银行家潘月亭为生的交际花。

她学生时代的好友方达生听闻她已经堕落了，千辛万苦从家乡跑过来，想着说服陈白露，跟自己回去结婚。

但是，此时的陈白露已不是当年那个“竹筠”了，社会的丑陋和生活的不堪，使陈白露拒绝了方达生。

正巧遇到跟自己同般境遇的“小东西”，为了躲避坏人而闯入了她的房间，她看到小东西想到了当年的自己，于是，拼命救助，但最终没有逃脱黑帮头子金八的魔掌，小东西被卖到了妓院，最终不堪凌辱而死。

银行家潘月亭被金八暗算，宣布破产。

陈白露瞬间没有了靠山，又看不到未来的路，在日出之前，服安眠药自杀了。

整个剧情以悲剧告终。

二、《日出》女主人公陈白露的人物形象（一）学生时代的“竹筠”：纯真、善良。

陈白露学生时代的名字叫“竹筠”，她有着跟其他女孩一樣的善良、纯真，会为一点的小事感动，会有自己的梦想，会有自己喜欢看的书，会有自己的向往，还会有自己喜欢的人。

她曾经是一个诗一般的女孩子，那么美丽，纯洁无瑕。

她追求着诗一样的爱情，后来嫁了个诗人，过着美好而又平静的生活。

小人物的荒诞与丑——张乔治的审美形象“（满腔热诚）Hello! Hello!我一猜你们就在这间屋子！（拉手）Hello! Hello!（那样紧紧地握着两个女人的手）顾太太！（打量上下）你真是越过越漂亮了。

”“Oh，I'm sorry，I’m exceedingly sorry！真对不起，说洋话，我就觉得顺气，一说咱们这国语，就没有味道。

我刚回国，一句完全中国话都不会说。

”油头粉面，油腔滑调，成天只知道把自己打扮得像一个假洋鬼子，不仅穿着讲究，连说话还要叽里咕噜翻洋文，处处流露着一股优越的气质。

这就是我在我们学院公演的话剧《日出》中所扮演的角色——张乔治。

一个留洋回来的博士生。

在《日出》这一四幕长剧中，张乔治的戏份很少，只是一个活跃气氛的小角色。

张乔治在剧中的主要作用就是给观众增添一点笑料，让话剧紧张的情节稍微松弛一下，也给观众紧绷的神经一个小憩的机会。

演出中的掌声和演出后的表扬，让我陷入沉思之中：人们对美好的事物加以赞赏倾爱，对丑陋的事物嗤之以鼻，不是说丑陋是对美好事物的否定，是与美相对立而存在的生活样态吗？可是在剧中这个丑陋荒诞的反面形象，怎么能够换得观众这么多的掌声？丑陋的张乔治“Oh no，你的美丽的身体所发出的那种清——香！就叫我想到当初我在巴黎的时候。

（飘飘然神往）哦，那巴黎的夜晚！那夜晚的巴黎！（又赞美地由鼻孔冲出那一声“嗯”！）嗯！Simply beautiful！”“所以我说在中国活着不容易，到处，没有一块舒服的地方。

不必说别的，连我的Jacky（对胡四）就是我从美国带来的那条猎狗。

它吃的牛肉都成了我每天的大问题。

八毛钱一磅的牛肉，又脏又没营养，这哪能给狗吃！唉，连狗在中国，都这样痛苦，呆不下去，又何况乎人！又何况乎象我们这样的人！”亚里士多德说过，丑的事物尽管能引起痛感，但惟妙惟肖的图像却能引起我们的快感，比如最可鄙的动物形象。

张乔治在剧中就是一个丑陋的形象。

他夸张的言语，华丽的装扮处处都与整台话剧的情调不和谐，而他那副崇洋媚外的嘴脸更是让人气不打一处来。

曹禺剧作《日出》人物谈曹禺是20世纪中国文坛上的杰出剧作家，他塑造的很多人物形象都深刻动人。

而他的剧作《日出》中的人物更是让人印象深刻。

本文将对曹禺剧作《日出》中几个重要人物进行分析和探讨。

狄克剧中的男主角狄克是一个年轻有为的报刊编辑，他有着不同于一般上海人的虔诚信仰和思想追求。

他关心社会问题，时刻关注国家政治的动向，并以此为题材写下了一篇引起广泛关注的社论。

他在和妻子的争吵中却显得无力和被动，他的弱点在于太过个性化，无法从自己的利益出发考虑问题。

而事实上，他追求的理想并不是虚无飘渺，而是需要以一种实践的方式来完成。

他的情感和人生命运与上海的城市生长与变迁息息相关。

他是一位直面人生和自我的人，更是上海这个城市的缩影。

在故事的结尾，狄克在感情和事业上都遭遇到了挫败，不得不接受残酷的现实。

但他并没有放弃自己的理想和信仰，仍坚信自己的价值和意义。

明美剧中的女主角明美是一个媒体工作者，她在和丈夫狄克的争执中，显现出了一份强势和坚定。

她对自己的职业抱有执着的态度，并且是一个爱慕虚荣的人。

她喜欢和一些有地位、有权势的人交往，希望借此提升自己的社会地位。

但另一方面，她也是一个彻底的现代女性形象。

她尽管爱慕虚荣，但同时又有自己的思想和追求。

她翩翩起舞，展示了“尚自由，更尚独立”的品质，这正是曹禺对现代女性的高度赞扬。

明美在和丈夫的冲突中，并不是迎合对方的意见，而是用她自身的经验和思考来论证自己的观点。

她在与男人的争吵中，以女性的优势来压倒对方，魅力十足。

她坚定独立，同时也使得她成为当之无愧的“现代女性新形象”。

田悦剧中的第三位主角田悦是狄克的秘书，她是一个忠诚、专注的女子。

她尽职尽责地为狄克工作，对他的职业和事业充满热情。

她为狄克的行为辩护，并帮助他分辨是非，是他坚守信仰并且完成了自己的事业。

她非常珍视职场里的友谊和他们的代沟。

她也是一个忠诚而隐蔽的人，整个故事中，她在剧中“信仰”的主题上也留下了自己的印记。

小结以上是本文对曹禺剧作《日出》中的主要人物进行的分析和探讨。

简述陈白露的人物形象【篇一：论陈白露的人物形象及其悲剧意义】论陈白露的人物形象及其悲剧意义摘要：陈白露是曹禺在话剧《日出》中刻画的一个女性人物形象，受到过新潮文化的影响，最终却沦为上流社会的交际花。

在追求享乐的物质生活的同时，又在思想、精神上又痛恨这种腐朽的生活。

经历过种种生活变化后，对人生心灰意冷，最终在日出之前选择以死亡告别让她堕落腐化的生活，以死亡向当时黑暗、冷血的金钱社会和人性良知发出最后的控诉。

《日出》通过人物间冲突来展现社会与人性的复杂，“损不足而奉有余”，在当时的社会背景下，陈白露“不想死而不得不死”的无奈挣扎，是人的悲剧，更是当时社会的悲剧。

关键词：日出、陈白露、社会、悲剧在当时的社会背景下，善良、年轻、漂亮，受过新潮文化影响的陈白露，思想丰富、对人性有着美好的追求，并深深爱恋着心中的诗人，追求个性解放。

在与诗人的恋爱结束后，她开始一个人孤独的为生存拼搏，艰辛、无奈的生活开始渐渐的动摇陈白露的纯真本质，现实的残酷无情，社会的冷漠和黑暗，大都市的浮华以及物质生活的诱惑迫使她终于开始走向堕落。

陈白露曾经在纸醉金迷的生活状态下放任自己，不愿去面对现实。

梦总会醒来，清醒以后随之而来的就是痛苦和无奈。

“人最大的痛苦就是梦醒来以后无路可走”，鲁迅先生的话形象的诠释了陈白露的精神轨迹。

在用牺牲自己的灵魂来追求物质生活的梦里，陈白露没有痛苦，也没有无奈。

梦总是会醒的，梦醒之后的无路可走的悲哀有力的印证当时社会背景下的残忍和黑暗，正是在这一系列的因果关系下最终酿成了陈白露的人生悲剧。

《日出》让我们看到了当时社会环境下各业人们命运的一个缩影，潘月亭、李石清、黄省三、王福生、方达生、小东西、翠喜、张乔治、胡四、顾八奶奶等人在命运漩涡里的麻木的挣扎与沉浮。

而做为《日出》中灵魂人物，陈白露的人生轨迹的悲剧实质更深刻反映出当时金钱社会的冷血、残酷。

没有独立的经济基础，又要求奢侈的物质享受，每当浮华过后,夜深人静时的空虚是陈白露看不到自己的归宿。

陈白露的人物形象【篇一：陈白露形象分析】伟大的文学家鲁迅说过：人生最大的苦痛是梦醒了无路可以走。

在曹禺先生的经典之作《日出》中陈白露的人生悲剧，无不诠释着这样一个深刻的人生哲理。

陈白露是半殖民地大都市中的交际花，一方面追求奢华的物质生活，另一方面她在精神上又厌恶这种生活。

《日出》的悲剧意义在于揭露了金钱物欲世界对人性的扭曲和异化，使一个美丽聪明的年轻女性走上了自我毁灭之路，激起人们对金钱社会的憎恶。

陈白露受到过新思潮的洗礼，有着自己活泼、纯真的“竹均”时代，渴望有一个意中人和幸福的家庭，她独自到社会上闯荡，原以为凭借自己的年轻美貌和聪明才能，能在身会上闯出一条路来，但却不幸落入黑暗社会的陷阱，论为一名交际花，过着寄生的生活。

按理，她如果自甘堕落，一直麻木下去，凭她的美貌，她的聪明，即使是潘月亭破产了，也许会有李月亭、王月亭及金八爷之类的有钱、有权的人来赖以委身，直到灯枯油尽。

可她偏偏是清醒的,每当奢华过后,夜深人静时她就感到一片空虚,找不到自己的归宿。

“她爱生活,又厌恶生活”。

她厌倦上流社会勾心斗角、尔虞我诈、醉生梦死的糜烂生活，但又无法抵御这种生活对她的腐蚀；她知道自己的生活方式是对自己残酷的折磨,但又无法自拔；她不想这样生活下去,但又离不开这个丑恶的地方；她虽然不能自拔,却还想救人,当她亲眼目睹“小东西”等社会底层的人们被摧残、被蹂虐,痛苦地在生活中挣扎,而想有所反抗，尤其是当她知道小东西打过金八,便连声自语：“打的好！打的好！打的痛快”。

陈白露从这个女孩身上看到了许多自己所缺乏也希望有的东西。

她承认太阳要出来了,但太阳不属于她，她只能沉没在黑暗中,所以,当她赖以寄生的银行家潘月亭破产,巨额债款无法偿还时,她只得在日出前服毒自杀。

曹禺〈日出〉的写作背景剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。

曹禺《日出》评析剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。

曹禺通过这种对比鞭挞了那个“损不足以奉有余”的社会制度。

《日出》没有传奇性的故事。

学生出身的交际花陈白露，住在大旅馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。

童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来“感化”她，让她跟自己结婚并随自己回去。

但对社会和恋爱家庭生活都已失望的陈白露拒绝了他。

此时同楼的孤女“小东西”为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院里，不堪凌辱而死。

潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。

陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。

方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去。

《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。

作者利用陈白露的“休息室”和翠喜的“宝和下处”有限的空间，召来了三教九流，全声色地表现了魑魅魍魉盘据的旧世界，揭示了“损不足以奉有余”的剥削制度的本质，因而使《日出》既有鲜明的时代性，又具有深广的历史内容。

在艺术上，作者“试探一次新路”，他舍弃了《雷雨》中“太象戏”的结构和“用的过份”的“技巧”，采取了与表现“损不足以奉有余”的社会形态相适应的“横断面的描写”。

用“片断的方法”，用“色点点成光彩明亮的后期印象派图画”的技法，写出“社会的真实感”，因而《日出》具有纪实性的特点，开放、真切、自然。

人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。

对于陈白露和李石清，作者主要是写他们性格的复杂性、内心的激烈冲突和他们被窒息被毒化的心灵历程。

而对胡四、顾八奶奶、张乔治、福生等形象的刻画，则是着眼于他们性格的主要特点，用夸张、重复、强调的手法，使它更突出，更鲜明，如：胡四的“贱”、顾八的“俗”、张乔治的“洋奴相”。

曹禺《日出》中陈白露的人物塑造与 悲剧成因王梓馨曹禺是中国杰出的现代话剧作家，他所创造的每一个角色，都给人留下难忘的印象，其话剧创作主要表现中国社会现实，塑造了鲜明独特的人物形象，特别是女性形象方面。

曹禺的代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》等，这些经典剧作使中国现代话剧剧场艺术得以确立，并在中国观众中扎根，使中国现代话剧由此走向成熟。

本文主要研究了曹禺《日出》中陈白露的人物塑造和悲剧产生的原因。

在《日出》这部作品中，小说中的线索人物就是陈白露，通过她的视角揭露20世纪上层社会对金钱的大肆挥霍以及人性的黑暗，更深层次想反映的是有进步思想的知识分子想改变当前社会的困难性和来自多处的阻力，陈白露的悲剧人生主要受外在因素和内在因素影响。

一、陈白露的人物特征陈白露对自己有着深刻认知，明白自己所处的环境和变化，她十分真实，从来都不遮掩自己对金钱的热爱，她也清楚，如果想生存下去，金钱是不可或缺的，但是她的内心是矛盾的，既流连于声色场所，又希望得到他人的尊重。

同时，她也清楚自己活在一个黑暗的世界中，但是她生活中的物质来源都是以牺牲自己为代价换来的，而且陈白露从未伤害过别人。

陈白露并不是丑陋的，原本出身于书香门第，受过良好的教育，同时也是被新思潮感染的女性，有着自己的理想和追求。

她对爱情有着纯真的向往，向往自己能有一段天长地久，执子之手与子偕老的爱情。

她曾经说过：“我喜欢春天，喜欢青年，喜欢我自己。

”这能反映出她聪明、骄傲以及热爱生活，虽然她对一切都充满憧憬，并且也完成了自己的理想，与一位诗人结合，但是她过于单纯，其性格、思想和爱情观与诗人产生了分歧。

在分道扬镳后，她也没有考虑自身是否有任何问题，反而像小资产阶级女性一样沉浸在自我陶醉和欣赏中，只是盲目地追求一种爱，而这种爱又不切合实际，她并不了解什么才是爱情。

这次打击使得她迷茫，后来也因为父亲死去，再无经济来源的她彻底陷入金钱社会中，过着纸醉金迷的生活。

《日出》女主人公人物形象分析《日出》在曹禺的创作中是最富于现实性、最接近真实的一部，写的是十里洋场的社会悲剧，在黎明到来之前，展示了一群在黑暗中醉生梦死的魑魅魍魉。

而在这些乱七八糟的人之外，却有这样一位女子――陈白露，在读者心中唤起了无尽的同情、责备、思索，因为她是那样地渴望日出，却又在日出前选择了消逝于黑暗。

所以，《日出》也是一部都市交际花的悲情传奇。

曹禺通过她的矛盾性格和悲剧一生不仅揭示了当时社会的腐朽黑暗，表达了自己对她的同情、怜惜、慨叹；同时，他更对“五四”时一代追求个性解放、个性自由的知识女性离开家庭之后的何去何从进行了深入的思索、追问。

一、如诗如画的竹筠时代陈白露本名陈竹筠，出身书香门第，受过教育，纯洁、聪明、美丽。

她和方达生有过一段青梅竹马的小儿女情怀，这段情谊在她心中占有很重的份量。

女校毕业之后，受当时风行社会的女性解放风潮的影响，她决然走出封建家庭，闯入社会。

尽管她在社交上风流一时，但那时的竹筠还是对人世间的美好爱情充满了想往。

她遇合了一位诗人，“永远是那么乐观”，她真的好爱好爱那个诗人，即使在身为“白露”之后，她仍把诗人的“日出”诗铭记于心。

竹筠的确和丈夫度过了一段快乐、幸福的婚后生活。

但是，作为一个小资产阶级知识女性，陈竹筠有着她致命的弱点，她青春的爱情梦做得太美了，认识不到再绚烂的光彩最终也要归于平淡。

随着天长日久的现实物质的平淡生活，她和诗人丈夫在思想、精神乃至婚姻观上的分歧越来越大，终于，这样一段美好情缘以分道扬镳收场。

爱情憧憬幻灭了，婚姻破了，竹筠的心也碎了，自此，青春美好的竹筠时代也随之终结。

二、半醉半醒的白露时代爱情憧憬的幻灭，同诗人丈夫的决裂，深深地打击了陈竹筠。

爱情的幻灭就等同了人生的幻灭，因此，这一打击非同小可，直接导致了白露时代的来临，造成了竹筠一生的悲剧。

当时的社会，生活道路对每一个人尤其是女人都极其严峻。

陈竹筠没有追随诗人丈夫的足迹，她以为凭自己的才貌双全一样可以活得很好，但她却不知道，在那样一个人欲横流的都市洋场，女人的美丽是一种错误，至于聪明能干更是向来为男人所不容，所以，竹筠面对的便“只有两条路：不是堕落，就是回来。

004《名家名作》·评论［摘 要］ 通过对话剧《日出》中的典型小人物形象进行分析，探讨其在反映时代背景下社会面貌和启迪观众方面所起的作用。

首先介绍了话剧的时代背景和主题，然后分析了哗众取宠的中年妇女、无病呻吟的滑稽寡妇、丑态百出的富家太太等小人物的塑造手法和寓意；最后，总结了这些小人物形象对反映老上海社会弊端和传统文化价值的意义。

［关 键 词］《日出》；小人物；社会面貌；传统价值；启迪作用浅析时代背景下话剧《日出》中小人物的形象寓意段李敏 吴 红一、话剧《日出》中的小人物形象分析（一）话剧《日出》的主题分析1. 时代背景话剧《日出》以20世纪30年代初期半殖民地半封建的中国社会为背景，以女性视角揭露了资产阶级的黑暗和糜烂，其中的每一个小人物都别具特色，顾八奶奶更是其中典型的小人物，具备时代典型性。

因此，本文拟以顾八奶奶为例，分析时代背景下话剧《日出》中小人物的形象寓意。

2.话剧主题《日出》是曹禺在1940年创作的一部话剧作品。

该剧反映了20世纪30年代中国社会的现实，表达了曹禺对当时社会黑暗面的反思。

从创作背景来看，20世纪30年代正值中国抗日战争时期，社会动荡不堪，人心涣散。

一些资产阶级知识分子在失意和绝望中逐渐丧失理想，沉沦堕落。

《日出》中的悲观主义情调反映了当时社会上的消极倾向。

同时，剧中也抨击了当时社会上的虚伪、利欲和背叛，展现出资产阶级自私腐朽的一面。

作者从主人公陈白露的视角，展示了一个“损不足以奉有余”的黑暗社会。

在这个社会里，有着贪婪、虚伪、奴颜婢膝的都市群丑，他们以金钱为中心，不择手段地剥削和欺压社会底层的弱势群体，导致无数的悲剧和苦难。

陈白露就是这个社会的牺牲品，她是一个有着高贵气质和理想抱负的女性，却沦为潘月亭的情妇，失去了自己的爱情和尊严。

她在黑暗中渴望光明，却找不到出路，最终选择了自杀。

作者在描绘这个黑暗社会的同时，也没有放弃对光明社会的期待和信念，他通过一些细节和象征，表达了对东方红日即将升起的迫切期盼。

曹禺剧作《日出》中陈白露是个怎么样的角色？陈白露简介陈白露是曹禺剧作《日出》的灵魂。

这个热情美丽、富于幻想的书香门第小姐，在“五四”春风启迪下，为追求个性解放，婚姻自由、人格尊严，只身闯进了光怪陆离的大都市，表现了现代女性的独立意识、胆识和勇气。

然而，天违人愿，她却走上了社交明星、电影明星、红*** 的道路，成为受人供养又供人娱乐的玩偶，最终以自杀结束了这出人生悲剧。

陈白露陈白露出生在一个书香门第的家庭。

她聪明、爱美、骄傲、任性。

她曾经是爱华女校的高才生，当时便显示了她的才能，她当过社交的明星，还做过几个慈善机关游艺会的主办委员。

她的美丽、聪明、才能都给她以自信。

突然，她的父亲去世了，家庭的经济来源断绝了，这个突然的变化，成为她人生道路上的转折点。

他当了电影明星，还当了红*** 。

尽管她在影坛上，在舞场上曾经风流一时，但她还没有失去一个少女对爱情的天真幻想，她同诗人的结合和分手，是她人生道路上又一次重大事件。

诗人对希望的追求，对她曾有过感染和影响，多少年后，她仍把诗人的“日出”诗记在心间。

但是，他们终于分道扬镳了，他们分手的原因之一是孩子死了，维系他们之间关系的绳子断了。

但根本原因，仍在于陈白露对诗人的思想，性格乃至爱情观有着分歧。

在那个金钱统治的社会，生活是严峻的。

她既然没有同诗人出走去追求希望的道路，她自然以为凭她的聪明美丽还是能“闯”出来。

但她终因抵挡不住金钱和物质的诱惑而堕落为一名交际花。

当她少女时代的情人方达生表示要带他走时，她的回答充满了嘲讽意味：“我问你养得活我吗？我要人养活我，我要舒服，我出门要坐汽车，应酬要穿好衣服，我要玩，我要跳舞，你难道听不明白？” 作为一个交际花她周旋于上流社会，过着花天酒地、纸醉金迷的生活。

表面上看，交际花是自由的、得意的，陈白露似乎也很骄傲自负。

其实，她并不自由，她与别的*** 一样被迫捆绑在金钱的屈辱柱上。

她终日和那些“鬼”似的人们厮混在一起，可在那些人们的眼里，她不过是一个被捉弄的对象，一个专供有钱的男人享乐的*** 而已，没有一丁点的社会地位。

顾八奶奶人物分析剧作家曹禺的《日出》是我非常喜爱的作品，无论是剧本还是话剧、电影都看过不止一遍。

《日出》是以三十年代初半殖民地半封建社会的中国大都市生活为背景的四幕话剧。

这里有银行经理、小职员、流氓、面首、市侩、交际花、富孀和妓女，这些形形色色的男男女女，一齐卷进了投机倒把、尔虞我诈、醉生梦死和痛苦挣扎的生活漩涡，展现出一幅光怪陆离的罪恶图景。

曹禺先生的《日出》，以腾挪跌宕的气势贡献给每位读者，使人对旧社会的阴影及残酷有了更深刻的了解，那个时代完全是是封建社会的残余，社会中充斥的是赤裸裸的金钱诱惑，没有良心可言。

《日出》可以说是一部十分完整的现实主义剧作，在其中，我们可以获得一幅混世在纸醉金迷腐败世界中各色人生的图画。

在我看来，这也正是作者取名“日出”的本意：一个看不到希望的向往。

在这一点上，《日出》比《雷雨》写的更加明确，虽然《雷雨》中已经将“人治”的无情抑郁写的十分可惧，但由于他的投射点还是具象化在了几个人身上，于是他所带来的观赏时的对照性思考也必然没有那么强烈。

而《日出》则不同。

它所映射的范围已经扩张到了家庭之外的社会环境，这里登场的人物身份、阶层各不相同，又各具特色。

可这些上上下下、男女老少、各种穷和各种富、各种卖身和各种挣命的人们，却都逃不出一个“幕后黑手”的掌控。

大家在一个似乎是规则、又绝对不公平的规则之下，行走混世，变成了各自的面貌和德行。

其中，有人死挣扎、有人甘堕落、有人自迷醉、有人妄重建、有人趁势打劫、有人如梦方醒……但却无人逃得出，无人获自由。

这是社会吗？不充分。

这就是当时的人间！曹禺在引子里就标明了：“天之道其犹张弓与？高者抑之，下者举之，不足者补之。

天之道损有余而补不足，人之道则不然——损不足以奉有余。

”然也。

则“日出”何以企望？答曰：无盼……之所以在分析顾八奶奶前说这么多，是因为顾八奶奶作为曹禺的作品《日出》里的一个戏剧性人物。

在这个充满悲剧的时代让人们看到了另一种处世生活的态度。

顾八奶奶人物分析剧作家曹禺的《日出》是我非常喜爱的作品，无论是剧本还是话剧、电影都看过不止一遍。

《日出》是以三十年代初半殖民地半封建社会的中国大都市生活为背景的四幕话剧。

这里有银行经理、小职员、流氓、面首、市侩、交际花、富孀和妓女，这些形形色色的男男女女，一齐卷进了投机倒把、尔虞我诈、醉生梦死和痛苦挣扎的生活漩涡，展现出一幅光怪陆离的罪恶图景。

曹禺先生的《日出》，以腾挪跌宕的气势贡献给每位读者，使人对旧社会的阴影及残酷有了更深刻的了解，那个时代完全是是封建社会的残余，社会中充斥的是赤裸裸的金钱诱惑，没有良心可言。

《日出》可以说是一部十分完整的现实主义剧作，在其中，我们可以获得一幅混世在纸醉金迷腐败世界中各色人生的图画。

在我看来，这也正是作者取名“日出”的本意：一个看不到希望的向往。

在这一点上，《日出》比《雷雨》写的更加明确，虽然《雷雨》中已经将“人治”的无情抑郁写的十分可惧，但由于他的投射点还是具象化在了几个人身上，于是他所带来的观赏时的对照性思考也必然没有那么强烈。

而《日出》则不同。

它所映射的范围已经扩张到了家庭之外的社会环境，这里登场的人物身份、阶层各不相同，又各具特色。

可这些上上下下、男女老少、各种穷和各种富、各种卖身和各种挣命的人们，却都逃不出一个“幕后黑手”的掌控。

大家在一个似乎是规则、又绝对不公平的规则之下，行走混世，变成了各自的面貌和德行。

其中，有人死挣扎、有人甘堕落、有人自迷醉、有人妄重建、有人趁势打劫、有人如梦方醒……但却无人逃得出，无人获自由。

这是社会吗？不充分。

这就是当时的人间！曹禺在引子里就标明了：“天之道其犹张弓与？高者抑之，下者举之，不足者补之。

天之道损有余而补不足，人之道则不然——损不足以奉有余。

”然也。

则“日出”何以企望？答曰：无盼……之所以在分析顾八奶奶前说这么多，是因为顾八奶奶作为曹禺的作品《日出》里的一个戏剧性人物。

在这个充满悲剧的时代让人们看到了另一种处世生活的态度。

论曹禺作品《日出》中的陈白露的悲剧形象论曹禺作品《日出》中的陈白露的悲剧形象摘要：曹禺笔下的女性形象所呈现出来的不仅是女性自身的悲剧，还有通过个体的悲剧反映出时代社会背景下对社会内涵的深入探索和批判。

曹禺作品《日出》中所塑造的陈白露这一女性形象在当时的半封建半殖民地社会中是一个充满矛盾的人物，她爱生活，又厌恶生活。

她爱生活，是因为生活中充满了欢乐，充满了美好的东西。

她厌恶生活，是因为她所期望的欢乐，她所喜爱的美好东西，是必须通过她所厌恶的方式——色相，通过它出卖给自己瞧不起的人才能获得。

本文试图从三个方面对陈白露从自我探寻到自我迷失，最终到自我毁灭的悲剧性进行探讨。

关键词：陈白露矛盾痛苦自我挣扎悲剧一、青春年少的追梦人——自我寻求陈白露出身于书香门第，从小和方达生有着深厚的情谊。

她聪明、善良，有才学。

在青春意识里，萌发出坚定和自信。

在家是乖乖女，在学校是学校里的佼佼者，在恋人眼里是完美的情人。

在青春年华的岁月里，方达生向她求婚，她拒绝了，只因不甘心在乡下过平淡的生活，不想只做个家庭妇女、贤妻良母。

她满心追求向往的梦想，想沖破小城市的束缚。

在纯真的“竹均”时代，受到了新思潮的洗礼，父亲的去世，家庭的变故，她依然独自闯进了灯红酒绿的大城市，依靠自己的美貌与聪慧的社交方式在这个社会上生存，当了电影明星，成了红舞女。

她长得清秀，有着长长的、卷卷的秀发，清脆的嗓音，妩媚娇羞的面容，富有肉感的线条。

她既拥有美丽的容颜，又具有聪明的头脑，对于一个年轻女性来说，是成功的典范，是众人羡慕的对象，前景可谓一片辉煌。

她所奉行的理念是“我喜欢太阳，我喜欢春天，我喜欢年轻，我喜欢我自己”。

这句话充满正能量，她23岁已成为交际花中的头等红人，驰骋于风月场，她的性格交织着错综复杂的矛盾。

青春是美好的，青春像盛开的花朵一样，富有朝气和活力。

沐浴在青春的岁月里，一切是那么美好，陈白露享受着这一切，想着自己的生活是多么惬意，自己的选择是多么明智，美好的事物就在自己的面前。