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陀思妥耶夫斯基小说的“小人物”摘要“小人物”这一题材在19世纪俄国文坛上占有不可忽视的地位，陀思妥耶夫斯基是19世纪俄国文学史上的卓越代表，继普希金与果戈里之后，他也关注了“小人物”这一形象系列。
在他的小说中，展现了19世纪俄国新旧交替时期“小人物”的心灵与精神的焦虑，突出了“小人物”精神痛苦的整体发展过程。
并且陀氏笔下的这些“小人物”，大都身份普通、地位低下但又有着强烈的自尊心，心地善良但有时表现又很复杂，物质生活的贫乏和精神压抑是造成他们绝境的主要原因，在他们的身上呈现出了精神分裂、内心分裂的特点。
而陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的特殊性，不仅在于他以极端精神性的敏感来感受“小人物”的人生痛苦，还在于“小人物”们表现出的紧张激烈性的心理冲突。
无论是陀思妥耶夫斯基对苦难的冷静剖析，还是对人物心灵的拷问，都显示出了他笔下“小人物”灵魂的深。
关键词陀思妥耶夫斯基“小人物”精神特质绝境“Small Potatoes” in Dostoevsky’s NovelsAbstract “small potatoes” this subject in the 19th century Russian literature occupie s a pivotal position, Dostoevsky is an outstanding representative of Russian literature in the 19th century, after Pushkin and Gogol, he also pays attention to the image series of “small potatoes” . In his Novels, it shows the psychological and spiritual a nxieties of “small potatoes” in the 19th century Russia, highlighting the whole development process of their mental pain.And most of these “small potatoes” in Tuo's works are ordinary in status, low in status and have strong self-esteem,they are kind-hearted but sometimes very complicated, the lack of material life and spiritual repression are the main reasons of their despair, which shows the characteristics of spiritual division and spiritual division. The particularity of Dostoevsky's “small potatoes” li es not only in his extreme spiritual sensitivity to feel the life pain of “small potatoes” , but also in the intense psychological conflict of “small potatoes”. No matter Dostoevsky's calm analysis of suffering or his torture of hearts of “small potatoes”, all show the depth of their souls.Key words Dostoevsky “small potatoes” spiritual characteristics desperate situation目录引言 (1)一、陀思妥耶夫斯基笔下的“小人物” (2)（一）进退无门的小人物 (2)（二）自我牺牲的小人物 (3)（三）铤而走险的小人物 (4)二、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的精神特质 (5)（一）精神特质 (5)（二）由精神到行为 (7)（三）精神变态 (9)三、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的绝境 (9)（一）物质的绝境 (10)（二）精神的绝境 (11)四、陀思妥耶夫斯基的“小人物”与其他“小人物” (12)（一）普希金笔下小人物的身份之“小” (12)（二）果戈里笔下小人物的物质之“小” (13)（三）陀思妥耶夫斯基笔下小人物的精神之“小” (13)小结 (14)参考文献 (15)致谢 (15)引言陀思妥耶夫斯基，被鲁迅称作为“人类灵魂的伟大审问者”，因为陀氏拥有别的作家无法比拟的力量，可以“把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼他们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。
浅析契河夫笔下的小人物形象摘要：契诃夫是俄国十九世纪伟大的现实主义作家，他所创作的文学作品中，有众多的“小人物”形象，那是同一时期其他作家所没有接触的范围。
从这些“小人物”的身上，我们能够看到当时俄国社会的病态，以及那个社会制度下生存的人的庸俗、软弱与无助。
本文将从几个方面，来分析契诃夫笔下的“小人物”，以获得对其全面的了解。
关键词：契诃夫小人物庸俗软弱在十九世纪末二十世纪初期的俄国，处于社会的转型时期，因而在这个特殊的国家的大背景下，出现了一位批判现实主义集大成者一一契诃夫。
契诃夫没有像同一时代的其他作家一样，直接去关注生活社会最底层的劳苦大众，而是先择了“小人物”这个特殊的社会阶层，他将“小人物”所特有的那种趋炎附势、阿谀奉承与软弱无能毫不留情面的表现了出来。
欧洲古典悲剧喜欢塑造地位高贵的悲剧角色，而19世纪俄罗斯的艺术大师们，偏偏热衷于描写微不足道的人物，这种写法被称为“日常生活的现实主义”。
契诃夫与几个前辈的不同在于：除了关注小人物的命运、给他们以同情和怜悯之外，更多的是通过日常生活中的琐事反映他们的奴性和不觉悟，并予以揭露和批判。
一、文学中“小人物”主题的演变开创“小人物”主题先河的是俄国文学天空中的“太阳”普希金。
他笔下的“小人物”是处于俄国社会底层的小官吏和小职员。
《骄站长》中，普希金对“小人物”驿站长的不幸遭遇寄护了深切的同情和怜悯，也折射出“小人物”在自身命运面前的无奈与怯懦。
果戈理和陀思妥耶夫斯基继承并发展了普希金的传统，果戈理笔下的“小人物”是处于俄国社会底层的小官吏和小职员，他以荒诞的手法描绘了“小人物”在遭受现实社会不公正待遇时的反抗意识。
陀思妥耶夫斯基描绘的是一群处于俄国社会底层的“被欺凌的与被损害的”穷苦老百姓。
契诃夫赋予俄国文学中“小人物”主题新的内涵。
他笔下的“小人物”既不是处于俄国社会底层的小官吏和小职员，也不是一群处于俄国社会底层的“被欺凌的与被损害的”穷苦老百姓，而是处于俄国社会中间阶级的一群人。
外国文学笔记十九世纪俄罗斯文学一、俄罗斯的独特文化品位：宗教热忱：“不信仰东正教就不是俄罗斯人”——陀思妥耶夫斯基；圣母崇拜（俄罗斯文学作品多优美女性形象）；罪孽意识；顺从性格。
反思精神：关注抽象问题，特别是社会问题；对理想社会的憧憬与对现实社会的否定和对人生道路的思索；忧郁气质。
忏悔意识：外族入侵，专制压迫，自然环境的恶劣——在宗教中寻求精神寄托，形成罪孽意识——注重忏悔——肯定灵魂，否定肉体——热爱苦难和自虐。
二、十九世纪俄罗斯文学特征：1、名家如林，名作如海，群星璀璨：代表作家有：普希金、莱蒙托夫、果戈理、屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫、高尔基等。
2、两大主题：《谁之罪》赫尔岑——————批判封建专制制度；《怎么办？》车尔尼雪夫斯基——————推翻沙皇专制。
3、具有强烈的自我反省和忏悔意识：出现了“多余人”形象和忏悔的贵族4、俄国文学不仅是一种社会批判现实主义文学，而且是一种“心灵现实主义文学”三、俄国文学经典作家：茹科夫斯基——俄国浪漫主义诗歌奠基人，“俄国第一位抒情诗人”，代表作：《斯维特兰娜》；普希金——俄国民族诗人，浪漫主义文学的代表，批判现实主义文学奠基人；果戈理——代表作《死魂灵》、《钦差大臣》；莱蒙托夫——《当代英雄》塑造了30年代“多余人”彼巧林的形象；屠格涅夫——《父与子》，表现贵族阶级与平民知识分子的斗争；《罗亭》塑造了40年代“多余人”形象；冈察洛夫——《奥勃洛摩夫》中塑造得“多余人”奥勃洛摩夫，说明了贵族阶级已经丧失了生存的能力和必要；亚历山大·奥斯特洛夫斯基——“俄罗斯戏剧之父”，其剧作《大雷雨》被杜波罗留波夫誉为“黑暗王国的一线光明”；车尔尼雪夫斯基——《怎么办？》塑造了一系列平民知识分子——“新人”形象，取代了贵族知识分子——“多余人”形象；涅克拉索夫——长诗《在俄罗斯谁能过上好日子？》表现农民的觉醒与反抗；列夫·托尔斯泰——代表了欧洲批判现实主义文学的又一座高峰；陀思妥耶夫斯基——其探讨人性复杂的作品在同时代无人企及，被追认为“现代派文学的鼻祖”；……四、作家：屠格涅夫：1818生于俄罗斯贵族家庭，父为军官，母性暴虐。
“多余人”的鼻祖---普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》亚历山大〃谢尔盖耶维奇〃普希金（1799-1837）被称为“俄罗斯诗歌的太阳”。
屠格列夫说他不但创造了俄罗斯语言，还创造了俄罗斯文学，而这两项重大工程在其他民族需要几代人用几百年甚至更多的时间才能够完成。
普希金不仅是俄罗斯浪漫主义文学的杰出代表，还是俄罗斯现实主义文学的奠基人（开拓者），俄罗斯文学之父。
一、生平与创作普希金1799年5月26日出生在莫斯科一个贵族家庭。
其童年是在充满着诗歌和文学的氛围中度过的。
除了爱好文学的父辈们对普希金产生影响外，其出身农奴的奶妈不仅用乳汁哺育了他，而且用民间文学和人民的语言的养料培育了普希金。
1811年普希金进入皇村学校学习。
这是一所培养自由思想的学校。
学校的进步教授与附近近卫骑兵团的进步军官们启发了他反抗专制制度的思想。
他的无神论和唯物论的观点就是在这个时期形成的。
普希金在童年时代就开始写诗，自进入皇村学校后，便正式开始了他浪漫主义的诗歌创作活动。
1816年，他被选为文学团体的社员。
1817年在皇村学校毕业后到外交部任职。
1819年，普希金参加了由十二月党人直接领导的“绿灯社”。
十二月党人社团促进了他民主主义思想的成长。
在此期间，他写了一些著名的政治抒情诗。
《自由颂》（1817）、《致恰达耶夫》（1818）和《乡村》（1819）等，表现了诗人反对专制暴政，呼唤自由的思想。
其中《自由颂》开创了普希金政治抒情诗的先河。
他的政治抒情诗在当时的进步贵族青年中广泛流传。
1820年，他的第一部长诗《鲁斯兰与柳德米》出版，使他的声望日增。
由于普希金在公开场合指责统治者的暴行，在诗歌中歌颂自由，宣扬反对暴政的思想，沙皇下令放逐他。
多亏朋友们的帮助，他才没到西伯利亚而1820年到了南俄敖德萨他父母的领地。
在南俄的四年时间里，他创作了著名长诗《高加索的俘虏》（1821）、《强盗兄弟》（1823）、《茨冈》（1824）、历史悲剧《鲍里斯〃戈都诺夫》（1825）以及《叶甫盖尼〃奥涅金》的大部分篇章和大量的抒情诗、童话诗、评论、随笔等。
驿站长普希金赏析论《驿站长》中的现实主义艺术特色摘要：《驿站长》是俄国现实主义文学中描写小人物的开山之作，普希金成功地塑造了19世纪30年代现实主义文学中的典型“小人物”。
此后，俄国现实主义的作家们竞相将这一主题发挥到极致。
本文试通过对作品的艺术手法的探究来揭示其其中的现实主义的主要特色。
关键词：现实主义；典型性；人民性；悲剧性；浪漫主义；职称19世纪30年代，俄国的现实主义文学逐渐登上了历史的舞台，作为反映现实，描写现实的文学，它从一开始就带上了浓厚的俄罗斯文学特有的色彩：反映现实，揭露社会矛盾，洞察人性，以期引导和改造社会成为俄国历代作家的光荣使命。
正因为此，在19世纪，俄国文学出现了所谓的“黄金时代”并最终跻身世界伟大文学之列。
普希金是俄国现实主义文学的奠基人，他的作品中已经成功地反映出现实主义文学的创作特征和艺术要求。
一，典型性典型性是现实主义文学创作的重要手段。
巴尔扎克说：“典型指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟它相似的人物最鲜明的性格特征：典型是类的样本”[1]。
不仅人物有典型问题，环境也有典型问题。
在与父女依依惜别之后的若干年，“我”又由命运带到了这所驿站，当我重新踏进房间时，“桌子和床还放在原来的地方。
但是窗台上已经没有花，四周的一切都显出破败和无人照管的景象”今昔对比如此强烈怎使人不心生悬念：究竟发生了什么？而看到驿站长“花白的头发，望着他那好久没刮胡子的脸上深深的皱纹，望着他那驼背”─——不能不感到惊奇，怎么三四年的工夫竟会把一个精力旺盛的汉子变成一个衰弱的老头。
在通过维林的讲述，我们身临其境，仿佛亲眼看到了爱女被拐，寻女被驱单位整个过程。
而“我”第三次故地重游又是过了许久之后，此时的驿站已经是物是人非事事休，而“我”也几乎要欲语泪先流了。
“四周光秃秃的，毫无遮拦，满眼都是木头十字架，没有一棵小树遮荫。
有生以来我不曾见过这样凄凉的墓地”这是可怜的维林艰辛一生的最后归宿，向读者展示了一个典型的俄国下层小人物的悲惨一生，激起了读者的无限悲悯和同情，达到了悲剧的艺术目的。
《普希金》知识清单亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金，被誉为“俄国文学之父”，他的作品对俄国文学和世界文学都产生了深远的影响。
普希金出生于 1799 年 6 月 6 日，在莫斯科一个古老的贵族家庭。
他从小就展现出了非凡的文学天赋，8 岁时就能用法语写诗。
普希金的诗歌题材丰富多样。
他的爱情诗情感真挚，细腻动人。
比如《我曾经爱过你》，诗中描绘了一段深沉而又无奈的爱情，“我曾经爱过你：爱情，也许，在我的心灵里还没有完全消亡，但愿它不会再打扰你，我也不想再使你难过悲伤。
”这种真挚的情感表达，让无数读者为之动容。
他的政治抒情诗则充满了对自由、正义的追求和对专制制度的批判。
在《自由颂》中，他大声疾呼：“专制的暴君，你摧残了天才，你禁锢思想，把真理掩埋！”充分展现了他的勇敢和坚定。
普希金的叙事诗也别具特色。
《鲁斯兰与柳德米拉》是他早期的作品，充满了奇幻的色彩和浪漫的情节。
在小说方面，普希金的《别尔金小说集》是俄国短篇小说的典范。
其中的《驿站长》，以小人物为主人公，展现了他们的悲惨命运，对后来的俄国现实主义文学产生了重要影响。
普希金的文学风格独特。
他的语言简洁明快，生动形象，具有很强的音乐性。
他善于运用各种修辞手法，如比喻、象征、对比等，使作品更富有表现力和感染力。
普希金的创作深受俄罗斯民间文学的影响。
他从民间故事、传说中汲取灵感，将其融入自己的作品中，使作品具有浓郁的民族特色。
然而，普希金的一生却充满了坎坷。
他生活的时代，俄国正处于封建专制的统治之下，他的作品经常受到审查和打压。
但他始终坚持自己的信念，不屈不挠地进行创作。
1837 年 2 月 8 日，普希金在一场决斗中不幸身亡，年仅 38 岁。
他的离世是俄国文学的巨大损失，但他的作品却永远流传了下来。
普希金的作品不仅在当时引起了轰动，而且对后世的文学发展产生了深远的影响。
他的诗歌为后来的俄国诗人树立了榜样，他的小说创作方法也被许多作家借鉴和学习。
19世纪俄国文学中“小人物”形象的嬗变19世纪俄国文学中的“小人物”形象，自普希金拓开先河后，许多作家在这个领域相继展现锋芒，果戈理紧随其后，创作了不同性格的“小人物”，成为这方面卓有成就的作家。
此后，人道主义作家陀思妥耶夫斯基对“小人物”的命运也给予了极大的关注。
三位文坛巨匠，展现了不同时期的“小人物”的不同形象。
“小人物”形象的艺术刻画在19世纪俄国文学中占据非常重要的地位。
就社会地位而言“小人物”是与统治者权贵们相对而言，处于社会底层或边缘的人们。
“小人物”承载着作家对那个黑暗时代的社会阶层小官吏、小职员、小知识分子等底层社会民众的性格特点、心理活动和行为方式的关心与思考，但是“人物”形象成功的背后又潜存着作家们一定的局限性。
一、“小人物”形象的崛起19世纪30年代正值俄罗斯社会变革期，在俄国社会掀起了一股推翻沙皇专制制度的革命思潮。
革命活动却没有唤起广大人民的觉醒意识，这引起了普希金的关注，于是将触笔伸向了底层民众的灵魂深处，普希金是该人物形象的开创者。
从此，“小人物”的描写便贯穿于19世纪俄国文学界。
维林是普希金于1830年在短篇小说《驿站长》中塑造的主人公，是俄罗斯文学史上第一个小人物。
维林的主要性格特点是善良、懦弱，对生活缺少高目标的期望，是一个安于现状的人。
小说以深刻的思想、严谨的结构和鲜明的人物形象描述驿站长凄苦的一生，批判了俄国森严的等级制度，揭示了小人物的悲剧命运。
善良且懦弱的性格是导致他死亡的直接原因。
在维林身上，作者寄寓了一定的同情和怜悯，但也表现了作者对其懦弱忍让和卑躬屈膝的深刻反思，总体态度是“哀其不幸，怒其不争”；其根本创作意图在于通过对灵魂的拷问，完成对其人格形态的批判，唤醒其沉睡的奴性意识。
二、“小人物”形象的发展果戈理在继承普希金小人物的同时，又有一定程度的超越。
他目睹了腐败黑暗的专制统治下的人情冷漠，对小人物的卑微地位和悲惨命运予以深切的同情，并用文字抨击并讽刺了当时沙皇统治下的俄国等级森严的官僚制度。
普希⾦第⼀节普希⾦⽣平与创作俄国：边缘化的国家1825年，⼗⼆⽉党⼈要求推翻沙皇统治，⾃由思潮兴起，浪漫主义⽂学出现，茹科夫斯基最早登上了⽂坛，直接导致了普希⾦⼀代⼈的出现，浪漫主义达到⾼潮，莱蒙托夫是继普之后⼜⼀诗⼈，写《诗⼈之死》引起轰动，后俄国转⼊现实主义发展，如果⼽理，俄浪义与现义⽂学是⼀脉相承的。
普希⾦既是俄浪义领袖，⼜是俄现实主义开创者，俄国⽂学之⽗，⼜是俄国语⾔开拓者，⼜是抗击侵略的⼀员，渴望⾃由。
童年受奶妈的影响，接收民间⽂学，使他的创作风格有浓厚的民间特⾊和浪义风格。
1. 皇村：写诗作，抨击暴政，争取⾃由，受恰达取夫等军官影响，使其⾃由反抗情绪明显。
2. 彼得堡青年：政治抒情诗，反抗沙皇专政，同情农民的不幸，渴望⾃由，与⼗⼆⽉党⼈联系密切，《⾃由颂》⼴泛流传，被流放南俄。
3. 南⽅流放时期：崇拜拜伦，作《致⼤海》（体现不屈的⽃志），与南社成员联系密切长诗与抒情诗：叙事长诗《茨冈》（俄国的忧郁症，出⽣在贵族的吉普赛⼈在⼭村寻找慰藉，但已被贵族⽂明浸染，实为批判城市⽂明。
从中塑造了社会“多余⼈”，个⼈与社会⽭盾，出⽣于贵族，修养⾼，但却不满现实，寻找寄托，难于与劳动⼈民融合）此时普希⾦正式代替茹成为俄浪义领袖。
4. ⽶哈依洛夫思科耶村：此为普家乡，但是近乎软禁。
诗体⼩说、历史剧（强调⼈民在历史中的作⽤），现实主义创作，⼜转向散⽂、戏剧。
⼗⼆⽉党⼈被流放，写《致西伯利亚的囚徒》，普为党⼈奔⾛但以失败告终。
5. 莫斯科、彼得堡创作最为丰盛时期创作极多，⼩说、童话诗，此间创作杂志《现代⼈》成为进步⼈⼠⽂学阵地《渔夫与⾦鱼的故事》《⿊桃皇后》《上尉的⼥⼉》⼀、抒情诗创作1. 与现实紧密相连诗歌以抒情政治诗为主《致恰达耶夫》《致⼤海》《⾃由颂》《致西伯利亚的囚徒》对⼗⼆⽉党⼈⿎舞，对沙皇批判，对⾃由追求，对暴政反抗。
《乡村》对农民的同情。
2. 充满着真情（爱情、友情、⼈⽣感悟）《欢乐》《我记得那美妙的⼀瞬》《假如⽣活欺骗了你》《致凯恩》爱情诗、淡淡、迷⼈。
名词解释
1.“含泪的笑”：是对果戈理讽刺艺术的概括。果戈理的作品往往采取讽刺的手法描写
庄园地主的庸俗腐败，空虚无聊同时也抨击封建官僚的贪污受贿，敲诈勒索。如在《密尔格
拉得》所包括的四篇小说之一的《旧式地主》中，既对地主阶级精神空虚、无聊予以嘲讽，
又有所同情，即“哀其不幸，怒其不争”。读来使人发笑，深思之余，不自觉流出痛惜之泪，
普希金和别林斯基因此称这种风格为“含泪的笑”。
2.“小人物”：是19世纪俄国现实主义文学的一类人物形象，由普希金的《驿站长》开
创，他们处于社会底层，生活困苦，地位低位，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小
怕事，成为那些“大人物”统治者的牺牲品，是被剥削，被欺凌的典型形象，作者对他们给
予同情，并通过这类形象，批判沙皇专制制度。
3.“多余人”：19 世纪30年代以后俄国文学史中出现的一类贵族青年典型；他们受过
启蒙思想的影响，不满现实，但贵族生活方式使他们缺乏明确的目标，最终一事无成。成为
“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人”； 普希金笔
下的奥涅金成为俄国文学史上第一个“多余人”的形象，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫
笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等人都属于这一类典型。
4.“新人”形象：19世纪50年代后，指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分
子。新人的一般特点是：有明确的社会理想，对美好的未来充满信心，猛烈地抨击专制农奴
制度，否定贵族社会的道德观念，进行实际的、不妥协的反对旧制度的斗争，和人民保持紧
密的联系，愿意为人民的利益献身，具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、富于实
干的精神。最早出现的新人形象是屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫和他的妻子叶琳娜，以及
《父与子》中的巴扎罗夫，成功地塑造了新人形象的是车尔尼雪夫斯基在《怎么办》中的薇
拉、吉尔沙诺夫等。
5.“平民知识分子”：以车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫为代表的年轻一代知识分子，
他们出身于商人、军人、医生、农民、手工业者等家庭。50、60年代，他们登上历史舞台，
以更为激进的方式要求政府改革，公开号召俄罗斯人民拿起斧头来。从而揭开了俄国革命的
第二阶段——“平民知识分子革命”。
浅析普希金《驿站长》的人物和悲剧意义
《驿站长》是普希金小说类最具有代表性作品《别尔金小说集》中最成功的一部短篇小
说，它在普希金的创作中占有很重要的地位。《驿站长》第一次成功的描写了“小人物”形
象，从而开创了俄罗斯文学中的“小人物”的主题，俄罗斯文学传统“小人物”形象正是发
源于此。而从《驿站长》的主人公老驿站长身上，我们也能看到那个时代无数与之类似的小
人物的共性，这些共性造就了“小人物”本身有着他们的局限性，时代环境的不断作用与影
响，最终形成悲剧的结果。他们的悲剧意义也正是作家作者们所要表现出来的展现在世人面
前，提醒人们生活中亲近的，距离不远的的平常人真正蕴含的情感的震撼和强大。
《驿站长》这篇短篇小说的人物不多，主要是以老驿站长老威林，他的女儿冬尼娅，年
轻骠兵军官以及“我”这个二次路过驿站的叙述人为主。
作者描述主人公老驿站长用了这样的几句话：“十四等官阶的背黑锅的角色，那官衔只
够他抵挡拳打脚踢之用，而且并非每次都抵挡得住。维雅齐姆斯基公爵开玩笑称之为土皇帝
的人的职务究竟如何呢？难道不是实实在在的苦役吗？日夜不得安宁。旅客把枯燥乏味的旅
行中一路憋出来的满腔闷气一股脑儿都发泄到了驿站长身上。”身处社会金字塔的较底端，
固然不像最低层的农奴阶级那样饱受压榨摧残，但他们特殊的社会地位也造就了他们独特的
性格。小人物老驿站长生活境况悲惨，在这种等级森严的社会环境里，他不得不养成对“有
来头”的大人物卑躬屈膝，唯唯诺诺，不敢有丝毫反抗的奴性心理，生怕会有不周到。女儿
被骠骑兵军官拐走后，他到处寻找，找不到就自怨自艾，后来抱着“把我的迷途的羔羊领回
家”的想法，老泪横流，苦苦哀求贵族老爷开开恩放过自己的女儿，却仅仅挤出一句话来：
“大人！……请做做好事吧！……”不敢有丝毫反抗之心。忍气吞声的性格已经深入到老驿
站长这个小人物的骨髓之中，最激烈的举动，就只是把明斯基塞给他的那几张钞票“捏成一
团，往地上一扔，用鞋跟使劲地踩，愤然而去”而已。面对惨淡的命运，他借酒浇愁，最后
活活醉死，“小人物”在自身命运时面前的无奈与怯懦，无情的社会吞噬了他们，而他们自
己也甘愿在无形中充当自己的掘墓人。
另一主要人物就是他的女儿，冬尼娅生的漂亮，是个在老驿站长心中特别自豪与骄傲的
宝贝，“我”在问这是你女儿吗？“是女儿，大人！”他说，神态怡然自得。“她脑子聪明，
手脚麻利，就象她下世的。”对女儿的称赞溢于言表，看得出一个老父亲对自己女儿的喜爱。
也就为这个《驿站长》家庭悲剧奠定了一个情感的基调，情感的浓郁与上升，到情感的破裂
与不可挽回形成强烈的对比，并最终形成悲剧结果。冬尼娅平日勤劳，待人和善，与父亲相
依为命，但是在渐渐长大的过程中，也慢慢的展现她自私的一面。她不安分于贫寒的生活，
情窦初开之时便与英俊而富有的骠骑兵军官私奔，不念父女间的亲情与养育之恩，父亲来找
自己也是避而不见，最终导致了自己父亲的死，无形中充当了帮凶和刽子手的角色。
老驿站长和冬尼娅都算是在俄国当时环境下的“小人物”，而相对的“大人物”在《驿
站长》中的体现便是那个带冬尼娅私奔的年轻骠兵军官，上流社会的公子，家庭富裕且有威
望，对小人物颐指气使，为得到冬尼娅使些生病的小伎俩，内心阴险，并在老驿站长不知情
的情况下带走了冬尼娅，完全不顾老驿站长失女之后的绝望之情，并说“我做过的事，你扳
不转来了。”妄图用些小钱财来打发他。一个父亲对女儿的爱可以用金钱来衡量吗？
《驿站长》最终于以老驿站长去世作为结局，失女过于悲痛，整日浑浑噩噩，处在酒精
的麻醉之下，这样的悲剧结尾也是作为“小人物”的必然结局。这场家庭悲剧是父亲与女儿
的亲情悲剧，曾经相依为命的父女俩，却骤然因女儿与年轻军官的私奔不再回复如从前，父
女之间的情感戛然而止，让心中只有女儿的老驿站长怎能立马就承受的下来。年事已高，失
女，情感上也受到严重创伤，从此孤身守着这小小的驿站，无所依靠。从另一个侧面在一定
程度上也折射出了年轻一代人与老一代人在对待家庭、爱情、亲情几者关系上的观念冲突。
由于森严的等级制度，和人性的自私，才造成了这一幕凄惨的活剧。
普希金作为一个伟大的浪漫主义作家，在《驿站长》中关注的是小人物的悲惨命运，而
之所以小人物会有如此悲惨的命运和结局，原因是多种多样的。除了他们自身的怯懦和奴性，
除了那些高高在上的老爷们的凌辱与加害，以及帮凶们的雪上加霜（比如小说里那个看出骑
兵大尉居心不良却与他沆瀣一气的德国医生），更主要的，还是俄国专制社会的不平等。这
是不折不扣的社会悲剧。《驿站长》中对“小人物”老驿站长的遭遇描述，在一定程度上强
烈谴责社会的黑暗性，也暗示“不平等”诱发的社会悲剧不仅仅是老驿站长这一例，也许我
们的生活中还不断地存在和出现着。《驿站长》中老驿站长的死，批判了一个不平等的社会，
阶级出身是条不可逾越的鸿沟，而这正是一个社会的悲剧，一个时代的悲剧。
