文学批评方法论·意识形态批评共32页文档
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1、文学活动四要素:美国当代文艺学家M.H.艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》提出此观点,具体指作品、作者、读者和世界四个要素。
更好地展示了四要素间的关系:相互依存,相互渗透,相互作用2、文艺学:是一门以文学为对象,以揭示文学基本规律,介绍相关知识为目的的学科,包括文学理论、文学批评和文学史三个分支。
它们之间既相互独立又相互联系、相互渗透。
3、审美意识形态性质和一般意识形态性质:文学的一般意识形态性质是指文学和其他意识形态区别于经济基础和政治、法律制度的共同性质,即是文学与其他意识形态共同具有的普遍性质。
文学的审美意识形态性质则是指文学不仅区别于经济基础和政治、法律制度,而且尤其区别于其他意识形态的独特性质,即是文学区别于其他意识形态的特殊性质。
文学作为社会意识形态,有其一般性的特点。
一方面它最终决定于经济基础,另一方面它与经济基础的关系不是直接的和紧密的,而是间接的和有距离的。
其次,文学虽然属于意识形态,但却是一种特殊的意识形态——审美意识形态。
它以其特殊的审美性质而保持相当的独立自主性。
审美是人类掌握世界的一种特殊方式,审美始终是与意识形态相互交织、渗透的。
审美的无功利,意象一直觉和评价性质往往遭遇来自意识形态性质的功利、概念一推理和认识等性质的挑战或抵抗。
可以说,文学作为审美意识形态,它既是非功利的,也是功利的;既是意象一直觉的,也是概念一推理的;既是评价的,也是认识的。
就两者关系而言,文学的一般意识形态性质是根本性的,它制约着文学的审美意识形态性质,即共性制约着个性;同时,文学的审美意识性质使得文学的一般意识形态性质以特殊的审美风貌显示出来,即个性显示了共性。
4、“模仿说”:亚里士多德《诗学》“模仿说。
他认为诗人和画家一样都是模仿者,模仿主要有三种方式,第一种是简单地模仿自然,第二种是根据神话传说,第三种(最好的方式)“诗人的职责不在于描述已发生的的事,而在于描述可能发生的事,即按照可然律或必然律可能发生的事。
文化无意识:弗莱的批评理论视域易晓明内容提要:本文针对诺思洛普·弗莱的批评理论,提出“文化无意识”的概念予以概括,以置换惯用的神话原型批评的定位。
因为后者基本只适用于弗莱的文学批评,而弗莱的文学批评、意识形态学说、文化理论,是一个整体,而从神话向文学、文学之外的学说、向文化的推演过程与方式,是以“文化无意识”的途径实现的。
“文化无意识”能恰切地抓住弗莱理论体系的文本间的隐喻链接,更充分地呈现出其理论体系的当代性、整体性与动态的开放性的特质。
关键词:弗莱文化无意识文本间性整体性诺思洛普·弗莱(Northrop Frye, 1912-1991),被誉为北美最著名的批评家,也是英语世界有史以来最重要的批评家之一。
他开创的神话原型批评理论体系的诞生,结束了“新批评”的历史使命,同时开启了比较文学跨学科研究的大语境视野。
雷内·韦勒克(Réne wellek)认为,弗莱的神话原型批评曾一度与马克思主义文学批评和弗洛伊德心理分析的文学批评在西方文论界构成了文学批评的三足鼎立的阵势。
国内文论界将弗莱的定位为文学批评的神话原型的代表人物。
然而,实际上,弗莱的意识形态理论与文化学说,都是对神话原型的推演。
神话是其所有学说的根基,而从神话向文学、文学之外的学说、向文化的推演过程与方式,极具广阔性与普遍性,表现为一种“文化无意识”的渗透,在弗莱这里神话与文化互为消融。
《抵抗的文化政治学》的作者、加拿大学者谢少波认为,弗雷德里克·詹姆逊Fredric Jameson的“政治无意识”的概念,来自弗莱的“文化无意识”思想的启示,尽管弗莱本人并没有使用过“文化无意识”这一术语,但他的学说处处体现了这一思想,因为“文化无意识”是神话不断被复述,被当代语境化,或者说是渗透到当代文学以及当代多种学说中的实现方式。
因此,本文提炼出“文化无意识”——神话的当代语境化或者说衍生性的途径,来概括弗莱的整个批评理论。
【考研】马工程《艺术学概论》课后习题第九章艺术批评什么是艺术批评?艺术批评与艺术创作是什么关系?(1)艺术批评艺术批评是艺术接受的最高形态,是艺术鉴赏的深化和学理化,可以指导艺术鉴赏和艺术消费,同时指导着艺术创作,是艺术理论的实践及艺术史的有机组成,也是艺术生产和艺术创造的重要环节。
艺术批评的对象主要是艺术作品,这意味着艺术批评自身就是艺术接受的一种方式。
(2)艺术批评与艺术创作的关系①艺术批评与艺术创作密切联系,不可分割。
不自觉的、广义的艺术批评的历史与艺术创作的历史几乎一样长;自觉的艺术批评随着社会文明与艺术实践的不断发展,基于人们的需要而总结艺术创作的成败得失和经验教训之后才得以形成和发展。
②艺术批评可以将阐释、解读及批评的信息反馈给艺术家,从而影响并指导、提升艺术家的创作。
艺术创作作为一种复杂的精神生产活动,艺术家在进行创作时需要得到受众、专家的批评反馈,才能进一步加深对自己创作的认识。
③艺术批评具有重要的文化传播与文化建设的意义,通过对艺术创作实践和艺术交流活动的积极介入、发言和引导,成为艺术传播和文化传播的有机一环。
谈谈艺术批评可以从哪些角度进行?答:进行艺术批评的角度主要有:(1)世界或现实维度。
这一角度的艺术批评主要社会文化系统的批评,重点关注艺术表现世界与现实对象世界的关系,既可以是道德化的批评,也可以是意识形态批评。
(2)创作主体维度:艺术创作或生产系统。
这一角度的艺术批评,首先着眼于艺术家主体创作或生产的各个环节,其次对艺术创作主体进行研究,最后进行艺术创作主体的创作心理学研究。
(3)语言与形式维度:艺术本体系统。
这一角度的艺术批评,是一种注重艺术语言本体、侧重形式的文本批评,即视艺术作品为表意的表述体,进而分析研究这一表述体的内系统构成和表意方式。
(4)心理接受维度:受众系统。
这一角度的艺术批评,重点在于研究受众接受、窥视、文化认同等心理,研究艺术对受众心理的自觉或不自觉的投合。
文学理论(背诵版)填空:1.文学理论可以分为如下几种基本形态:文学哲学、_文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学。
2. 按照艾布拉姆斯的观点,文学活动由四要素构成,世界、作者、作品与读者。
3.文学活动由四个要素构成世界、作者、作品、读者,这四个要素在文学活动中形成相互渗透、相互依存和相互作用的整体关系。
4.人的生活活动是文学活动的前提,它导致人与对象之间的诗意情感关系,导致人的自觉能动的文学创造,使文学成为人的本质力量的确证5. 文学是话语蕴藉中的审美意识形态。
6. 文本的话语蕴藉的典范形态是含混和含蓄。
7.灵感来临时的突出特征是__非预期性_____和_____转瞬即逝性___。
8.作家在艺术构思中常用的回忆方式是____直接回收法______、____挨次扫描法______-和_____按层次推论法_____。
9.浪漫主义文学思潮兴起于18世纪末。
10.报告文学的基本特征及时性、纪实性、文学性。
11. 艺术至境三美神分别指文学意境、文学典型、文学意向。
12.文学意蕴层面包括历史内容层面、哲学意义层面、审美意蕴层面。
13. 意境是我国古典文化独创的一个概念,它是华夏抒情和文学抒情理论高度发达的产物。
14 .第二种风格观着重从风格形成的__内在根据_____来理解风格,把作家的_创作个性______与__作品风格____联系起来。
15.风格必须从__审美主体_____与___审美对象____的对应性角度上去理解。
16.“期待视野”是德国接受美学代表人物姚斯的文艺理论中的一个重要概念。
17.读者的文学接受大致可以分为发生、发展、高潮三个阶段。
18.文学接受的动机概括起来主要有审美动机、求知动机、受教动机、批评动机和借鉴动机五种动机。
19.文艺理论中“召唤结构”这一概念是由德国接受美学理论家伊瑟尔提出来的。
20.在具体阅读现象中,误解可分为正误与反误两种情况。
21. 从文学接受的性质状况看,可分为鉴赏性接受、诠释性接受、批评性接受。
文学理论的名词解释_定义_基本形态_性质文学理论的名词解释文学理论是指研究有关文学的本质、特征、发展规律和社会作用的原理、原则的一门学科。
是文艺学的一个门类。
传统的习惯把文艺学分成三个门类:文学理论、文学史和文学批评。
它们都以文学为研究对象,都要求把历史的、现实的文学理论与文学史和逻辑的研究结合起来。
文学史重在对文学的历史研究;文学批评重在对文学的现实研究;文学理论则重在对文学作逻辑的研究。
从古往今来的文学现象中,找出文学的本质和发展规律,揭示文学的不同形态的特点。
文学理论的定义文学理论是指有关文学的本质、特征、发展规律和社会作用的原理、原则。
文艺学的一个门类。
广义的文艺学,是研究文学艺术的科学;狭义的文艺学,只研究文学。
传统的习惯把它分成三个门类:文学理论、文学史和文学批评。
它们都以文学为研究对象,都要求把历史的、现实的文学理论与文学史和逻辑的研究结合起来。
文学史重在对文学的历史研究;文学批评重在对文学的现实研究;文学理论则重在对文学作逻辑的研究。
从古往今来的文学现象中,找出文学的本质和规律,揭示文学的不同形态的特点。
文学理论研究作为上层建筑、意识形态的文学所具有的质的规定性,其中包括它与其他上层建筑、意识形态以及一切艺术所共有的普遍性,也包括它区别于其他艺术的特殊性;研究作为社会现象的文学所具有的社会功能和所起的社会作用,其中包括它与其他社会现象共有的功能、作用以及它区别于其他社会现象所独具的功能和作用;研究文学作品的内容、形式及其相互关系;研究文学本身的不同形态(抒情的、叙事的、戏剧的)的特点,以及它们之间的相互影响、渗透和由此而形成的各种文学种类、体裁;研究文学的创作过程及其规律,其中包括方法、风格和流派等等。
文学理论不是关于文学的固定不变的法则,而是文学实践经验的概括。
它在文学创作、文学批评等实践基础上产生和发展,反过来,又推动文学创作、文学批评的前进。
文学理论也吸取文学史的研究成果,从而又对文学史研究发生影响。
填空10选择10名词解释20简答20论述401月15日马克思主义文学理论,以马克思主义世界观方法论为指导思想的文学理论文艺学是以文学为对象,揭示文学基本规律,介绍相关知识为目的的学科,包括文学理论、文学批评、文学史。
文学理论的性质文学理论的学科归属研究文学及其规律的学科统称为文艺学。
文学理论是文艺学中三个分支之一,与其他分支有密切联系,它力图指导、制约其他分支的研究,但他本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家和文学现象的研究基础上。
它以哲学方法论为总的指导、从理论的高度和宏观视野上阐明文学的性质、特点和规律,建立文学的基本原理、概念、范畴一集相关的方法。
文艺学三个分支的相互关系?文艺学所包括的三个分支虽然各有其独特的研究范围、对象、任务和功能,但又是互相联系、互相渗透、互相作用的,并不是截然分开的。
如果文学理论要以文学史所提供的大量材料和文学批评实践所取得的成果为基础。
如果文学理论不植根于具体文学作品的分析与研究发展历史的研究,文学理论所概括的文学基本原理、概念、范畴和方法,也就成了“空中楼阁”,失去了存在的依据。
反过来,文学史、文学批评又必须以文学理论所阐明的基本原理、概念、范畴和方法为指导,离开这种指导,文学史、文学批评就失去了活的灵魂,成为一堆混乱的材料的堆砌和随心所欲的想象的拼凑。
实际上,文艺学的这三个分支,常常是“你中有我,我中有你”,互相包容、互相切入、互相渗透。
文学不是以成品这种形态存在的,而是以活动的方式存在的。
美国当代文艺学家M.H艾布拉姆斯《镜与灯——浪漫主义论文及批评传统》文学四要素:作品、作家、世界、读者。
文学理论规定的五个方面的任务:文学活动发展论文学活动本质论创作论作品构成论接受论。
由此可见,文学理论中的五论与文学四要素构成的文学活动的结构和发展关系相对应,文学活动的结构和发展关系规定了文学理论的任务。
文学理论应有的品格:实践性、价值取向:对过去时代和西方的批判的继承有分析的借鉴,民主科学现代的。
二十世纪西方文学批评理论20世纪西方文学批评理论:▪不只是因为理论方法的新颖才成为研究对象▪不是一个仅靠时间概念聚集的对象▪20世纪文学研究提出了新的方法和理论▪重构了一种有异于现代文学研究的新范式▪这个研究范式质疑甚至瓦解了传统的文学观念学习的问题意识和要求▪①20世纪以来的西方文学研究提供了哪些新的文学理论知识;这些知识对文学批评产生了什么影响;是否合理、必要。
▪②由这些知识的更迭、转换所构成的文学研究谱系,呈现出什么样的发展趋势。
与之相应,学习要求也是两点:▪①掌握20世纪西方文论的基本知识及其研究方法;▪②了解文学理论研究发生了什么变化,寻找和思考自己学习、研究取向。
20世纪西方文学批评理论学习参考书▪①塞尔登、威德森、布鲁克:《当代文学理论导读(A Reader’s Guide to Contemporary Literary Theory)》,北京大学出版社,2006年▪②伊格尔顿:国内译为《20世纪西方文学理论》,即《文学理论导论(Literary Theory:An Introduction)》,北京大学出版社,2007年▪③塞尔登编著:《文学批评理论—从柏拉图到现在(The Theory of Criticism From Plato to the Present)》,北京大学出版社,2000年研讨20世纪文学批评理论的方式研究角度:▪各种文学批评知识和文学研究的演变趋势基本内容:▪①重要的文学研究思潮的观点、理论、方法及其形成的知识背景▪②20世纪以来西方文学研究发展、演变的轨迹1.导论塞尔登:▪“60年代兴起的理论大潮无疑是对过去占主导地位的人文主义、道德主义传统的突破。
”马尔赫恩:▪(20世纪文学研究)“对古老的文学批评世界是致命的。
……它们瓦解了文学这一学科赖以建立的深层分类学和标准性原理,并以这一方式解构了文学全体的想象力。
”1.1 范式转换: 20世纪文学批评理论的意义▪借用科学哲学家库恩的理论来说:20世纪西方文学研究所发生的变化可以说是一种文学研究的“范式”(paradigm)转换。
第一章文学理论的性质和形态文艺学是一门以文学为对象,以揭示文学基本规律,介绍相关知识为目的的学科,包括三个分支,即文学理论、文学批评和文学史。
这三个分支具有不同的研究对象和任务。
它们之间相互独立又相互联系与渗透。
文学理论作为研究文学普遍规律的学科,是文艺学中三个分支之一,它与其他分支有极其密切的联系。
它通过对文学问题的审视,侧重于研究文学中带一般性的普遍的规律,它力图指导、制约着其他分支的研究,但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家和文学现象的研究基础上。
它以文学的基本原理、概念、范畴以及相关的科学方法为其研究内容,以哲学方法论为总的指导,从理论的高度和宏观视野上阐明文学的性质、特点和规律,建立起文学的基本原理、概念、范畴以及相关的方法。
文学理论的任务一般规定为五个方面:即文学活动论、文学活动本质论、文学创作论、文学作品构成论和文学接受论。
我们的文学理论,是以马克思主义为指导的文学理论,它作为一门科学,具有实践性和自身独特的价值取向。
即体现了无产阶级和劳动人民的审美理想和审美趣味,它公开宣布为繁荣和发展无产阶级和社会主义文学服务。
文学理论研究虽然只有一个认识客体——文学活动,但同一认识客体可以成为多种视角所观照的多种对象正是由于同一客体可以形成多对象,并运用多视角、多方法加以研究,文学理论就形成了多样化形态。
文学理论的基本形态是文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学等。
韦勒克关于文学理论的学科归属的论述在《文学理论》一书中,我曾试图对文学研究的某些主要分支加以区别。
我写道:“首先,在两种文学观点之间存在着区别:一种观点将文学视为一种共时序列;另一种观点将文学主要视为一系列按编年顺序排列的作品,并将其视为历史进程的不可或缺的组成部分。
其次,在文学原理和文学标准的研究与具体的文学作品的研究之间,也存在着进一步的区别,不论我们对这些作品的研究是孤立的,还是按编年顺序进行的。
文学批评学一、单选题1、文学批评研究的对象是B.艺术思维的产品2、文学批评是一种科学研究活动,需要遵循形式逻辑规范和C.辩证逻辑规范3、狭义的“文化批评”的前驱者当推A.葛兰西和本雅明4、文学批评的论证在批评论著中的表达形式主要是D.归纳与演绎5、代表19世纪现实主义批评最高成就的是A.别林斯基的著作6、文艺复兴时期的作家、批评家大多遵从B.古典原则7、德国艺术批评讨论诗画关系最著名的著作是D.莱辛《拉奥孔》8、几乎伴随着文学批评的整个历史发展过程的批评方法是A.社会历史批评9、陆机的《文赋》中有关文体特征提出B.诗缘情而绮靡10、文学批评整体说来属于逻辑思维,但包含了不可缺少的D.艺术思维成分11、莱辛的批评具有较强的哲学意识,其《拉奥孔》中讨论了D.诗与画的关系12、文学批评的最基本的功能是A.阐释功能13、心理批评的形态主要有E.结构主义精神分析批评14、文学批评的目标是对文学现象作出C.判断15、将哲学上“本体”一词用于文学批评,提出“文学本体论”的是B.兰色姆16、文学批评的论证所依赖的思维形式主要是B.分析与综合17、在中国文学批评史上,开创选本批评先例的是A.萧统的《文选》18、20世纪三四十年代,成为中国现代文学批评主流的是C.马克思主义社会学批评19、印象主义思潮首先出自19世纪中期的印象主义C.绘画派别20、用“磨刀石”比喻文学批评对文学创作作用的是C.贺拉斯21、别林斯基的《1841年的俄国文学》属于C.对话体评论22、新批评强调在批评中要进行B.语义分析23、曹丕在《典论·论文》中提出“文以气为主”的“气”是指B.气质24、把文学艺术创作活动看成是“白日梦”的是C.弗洛伊德25、文学批评思维的审美性主要是强调在文学批评过程中要尊重文学的D.文学性26、用“敏锐的诗意感觉”来说明批评感知的是B.别林斯基27、用“磨刀石”比喻文学批评对文学创作作用的是C.贺拉斯28、近代科学意义上的具有社会历史性质的批评的发端者是A.维柯29、新批评创造的一种具体的批评方法叫B.细读法30、主张“为艺术而艺术”,强调文艺不涉及政治的是 C.唯美主义批评31、西方文体学起源于古代的B.修辞研究32、文学批评中最常见,也是最严谨的体式是A.论著体33、文学批评文章的语言美与其他文学作品比较,更需要C.理性的光辉34、文学批评文章掌握好对象在真、善、美各方面所达到的度叫做B.分寸感35、庄子言论中对后世文学批评意义解读产生重要影响的观点是B.得意忘言36、文学批评家的审美感知力首先表现为A.语感37、汉代代表了从经学角度解说诗歌批评模式的是A.《毛诗》38、在现代文体学中,对于语言常规的违反叫做B.变异39、法国女性主义批评家与众不同之处在于B.重理论建设而轻文本批评40、文学批评作为一种科学研究活动,是一种A.理性思维活动41、春秋战国时期提出“以意逆志”、“知人论世”批评方法的是B.孟子42、文学批评研究的对象是B.形象思维的产品43、女性主义理论的核心概念是B.社会性别44、索绪尔的语言学理论直接影响了B.结构主义批评45、20世纪文学批评变化发展的动力是C.批判与否定46、中国文学批评史上开创以诗论诗形式的是A.杜甫《戏为六绝句》47、把文学艺术创作活动看成是“原始欲望升华”的是C.弗洛伊德48、在诗歌批评中提出“滋味”概念的是A.钟嵘《诗品》49、要使文学批评不丧失其本质属性,文学批评家必须把他的对象当作C.审美的对象50、在艾布拉姆斯的文学四要素关系中,心理批评切入的角度是A.文学与作家51、精神分析批评的核心是B.潜意识52、第一次从种族、环境、时代三个因素研究文学的是A.维柯53、中国古代文学批评空前繁荣的时期是C.魏晋时期54、《文心雕龙》中专门讨论文学批评的是C.《知音》55、与文学创作比较,文学批评文章的结构更讲究D.章法56、作为批评家的主体心理结构,批评家首先应该具备的是C.审美感知力57、印象派一词跟《日出·印象》系列绘画有关,该画的作者是A.莫奈58、在艾布拉姆斯的文学四要素关系中,社会历史批评切入的角度是B.文学与社会59、近代科学意义上的具有社会历史性质的批评的发端者是A.维柯60、把文学批评看成是“一种不断运动的美学”的是B.别林斯基61、女权主义批评在方法论方面的特点是C.多元化62、文学批评的基本功能是B.阐释作家作品63、直接脱胎于妇女政治运动的女性主义批评,必然带着C.政治性64、文学批评思维的思辨性主要是强调文学批评思维的C.科学抽象65、文学批评的成熟和繁盛在D.20世纪66、叔本华主张审美直觉,他强调B.世界是我的表象67、中国古代文学批评史上开创“诗话”这种独特批评形式的是A.欧阳修的《六一诗话》68、提出“陌生化”概念的是俄国形式主义的B.什克洛夫斯基69、结构主义批评发端于B.索绪尔的现代语言学70、一般认为,标志现代文体学开端的是A.查理?巴利的《法语文体学》71、文学批评的意识形态功能突出表现在文学批评的B.政治倾向72、中国现代文学批评史上社会历史批评这一范式最重要的代表是D.茅盾73、文学批评的思维活动具有D.实证性、思辨性、审美性74、我国古代最早的较为完整的诗乐评论是《左传·襄公二十九年》记载的B.季札评周乐75、新批评流派中提出“意图谬误”和“感受谬误”的B.卫姆萨特和比尔兹利76、本雅明的理论建树主要在与他对B.“机械复制时代的艺术”的研究77、德国著名文学批评专著《汉堡剧评》的作者是D.莱辛78、提出“原始意象”概念的是D.荣格79、批评文章中最能打动读者,最具启发性和震撼力的文字往往是B.警策80、在新批评中,布鲁克斯用“语境对一个陈述语的歪曲”来定义B、反讽81、对现代文体学批评的形成和发展影响最大的是B、现代语言学82、出版作品集《文学生活》,明确提出印象主义基本理论的是C、法朗士83、《文心雕龙》中“文变染乎世情,兴废系乎时序”的说法强调的是A、文学发展与社会变化的关系84、文学批评的中介作用的实现是通过C、对文本意义的阐释85、为新批评提供方法论基础的是A、瑞恰兹86、南北朝时期,将诗歌风格与诗人精神个性结合起来评诗的是A、钟嵘《诗品》87、文学批评所依据的事实应该是确凿无误的,所以文学批评具有C、实证性88、文学批评需要一种与经验思维相对的纯粹思维,所以具有C、思辨性89、波德莱尔的批评著作《对几位同时代人的思考》属于B、随笔体评论二、多项选择题1、受分析哲学影响的文学批评一般具有两个共同特征,即B.以语言为研究对象D.推崇分析方法2、为印象主义批评提供理论基础的是A.西方现代人本主义哲学D.审美知觉理论3、肖沃尔特的《走向女性主义诗学》将既往的女性主义文学批评归纳为C.女性主义批评D.女作家批评4、19世纪俄罗斯三大民主主义批评家是指A.别林斯基B.车尔尼雪夫斯基D.杜勃罗留波夫5、汉代史学家的楚辞评论,形成评论文学整体观念的两个角度是B.人品C.文品6、印象批评的基本步骤是B.获取印象D.整合感受E.抒情描写7、中西方女性主义批评的背景差异主要表现为A.历史背景的差异D.学术背景的差异E.意识形态背景的差异8、随笔体评论文章的特点是A.卓约轻灵D.短小精悍E.理趣见长9、20世纪文学批评的世纪特征表现为A.强烈的变化态势B.自觉的语言批评意识C.文学批评的理论化倾向E.文学批评的世界性传播10、19世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现了A.实证主义批评C.现实主义批评E.唯美主义批评11、丹纳明确提出影响文学生产和发展的三个因素是B.种族C.环境E.时代12、下列文学批评流派属于从文学外在角度研究文学A.女性批评C.文化批评D.心理批评13、文学批评家的主体感知力包括B.语感C.结构感E.意象感14、论著体的文学批评文章的特点是A.逻辑严密C.论据充分D.论点明确15、女性主义文学批评的理论特征主要表现为B.政治倾向性D.否定的悖论16、下列文学批评流派属于从文学内在角度研究文学A.形式主义批评B.新批评E.结构主义批评17、下列概念中属于新批评提出的有A.张力B.细读法D.隐喻18、文学批评的主要的功能包括A.阐释功能B.意识形态功能C.哲学功能19、文学批评家的知识结构包括B.理论知识结构D.文化知识结构E.社会知识结构20、对20世纪文学批评影响最大的哲学思潮两个共同特征是A.以语言为研究对象D.推崇分析方法21、印象批评的理论特征主要表现为B.推崇主体的创造性和个性色彩D.强调批评过程中的印象和直觉E.突出批评的审美特性22、中国古代心理批评的两次高潮出现在C.魏晋时期E.明清时期23、社会历史批评的评判尺度包括C.真实性D.社会效果E.倾向性24、文学批评对作品的分析评价要把握好分寸感,应注意A.认识准确C.态度公允E.表达恰如其分25、孟子不满意于当时读诗解诗摘句比附,提出解诗的方法是B.以意逆志D.知人论世26、文学批评的两个基本侧面是C.社会历史的考察D.美学的考察27、弗洛伊德为文学批评提供的学术资源主要有A.冰山理论与潜意识B.本能压抑与欲望升华C.早期经验与人格生成E.梦的工作与文学创作28、促进心理批评迅速崛起的原因大体上有A.现代主义文艺思潮的兴起C.美学家对审美现象的心理学探索D.现代心理学的蓬勃发展29、社会历史批评的操作方法包括A.阐释作品的社会历史内容B.考察作家与所处时代环境的关系C.强调文学的社会作用30、文学批评思维具有B.实证性C.思辨性D.审美性31、为20世纪文学批评的语言学转向提供哲学基础的哲学是B.现象学C.科学哲学D.分析哲学三、名词解释1、语境见瑞恰兹的《修辞哲学》。
内容摘要美国叙事理论家詹姆斯·费伦的修辞性叙事理论作为“新叙事理论”的一个派别,具有后经典叙事理论所共有的一般特点,同时又具有不同于其他理论派别的独特方法和视角。
它无疑是一种教化哲学,体现了后哲学文化的精神向度和理论品格:坚持反基础论的观点;注重交流与对话;注重实用性和启发性。
修辞性叙事理论将严谨的叙事形式考察与对叙事接受语境,特别是阅读伦理、意识形态的关注结合起来,将文本内部的形式审美研究与文本外的社会历史环境结合起来,注重作者、文本和读者在叙事的动态进程中的互动和协同作用。
修辞的概念随着人们对语言、观念、信仰以及世界的认识的变化有一个复杂的演变过程。
费伦的修辞性叙事理论模式以其多维的观察角度,动态的眼光和开阔的视野构成了西方后经典叙事理论的一个重要组成部分。
尽管中国缺乏解构主义传统,汉语作为语言的一种,解构主义所揭示的语言的修辞性和与意识形态的关联等现象却是客观存在的,隐藏在中国文本中的意识形态斗争一刻都未停止过,费伦的理论对于我国的叙事理论和批评实践,也颇有可资参照和借鉴之处。
关键词:修辞性叙事理论;叙事形式;意识形态;中国文本AbstractAsagroupofnewnarratologies,AmericannarrativetheoristJamesPhelan’Srhetoricalnarrativetheoryhasgeneraltraitswhichpost—classicalnarrativehaveincommon.atthesametime.Italsohasspecialmethodologyandperspective,whichisdifferentfromothertheorygroups.Itdoubtlessisanedificatoryphilosophy,andembodiesaspiritualdirectionandtheoryqualityofpost-philosophjcalculture:insistsontheviewsofanti—basictheory;emphasizesexchangeanddialogue;emphasizespragmatismandillumination.Therhetoricalnarrativetheorycombinestheprecisesurveyofnarrative—modeandthefocusonthenarrativereceiving—context,especiallyonthereadingethicandideology.theaestheticstudyingofinternaltextandthesocialhistoryenvironment,whichisoutofthetext.Itnoticesreciprocalandcommunalfunctionofwriter.textandreaderinthemovablecourseofnarrating.Theconceptofrhetorichasacomplexevolutionalcoursewithpeople’Sknowledgeaboutlanguagethoughtbeliefandworldchanged.Withmultiformperspective,movableinsightandwide—fieldeyesight.Jane’SPhelan’Srhetoricalnarrativetheorybecomesanimportantpartofthepost-classicalnarrativetheories.Asthoughchinalacksthetraditionofdestructuralism,asoneofmanylanguages,theChineseexistsobjectivelytherhetoricoflanguageandrelationtotheideologywhichthedestructuralismdiscovers.thestrugglesamongideologieswhichhideintheChinesetextneverstops.Phelan’StheoryhassomevaluetOrefertoandassimilateforChinesenarrativetheoryandcriticismpractice.Keyword:rhetoricalnarrativetheory;narrative·mode;ideology;Chinesetext2绪论二十世纪九十年代以来,西方叙事理论呈现出结构主义叙事学受到冲击之后多种研究方法并存的多元局面:如以丁·希利斯·米勒的《解读叙事》为代表的解构主义叙事理论:以苏珊·s·兰瑟的《虚构的权威》为代表的女性主义叙事理论;以詹姆斯·费伦的《作为修辞的叙事》为代表的修辞性叙事理论:以戴卫·赫尔曼的《新叙事学》为代表的多种跨学科叙事理论;以马克·柯里的《后现代叙事理论》为代表的后现代叙事理论等等。
绪论文学理论是一门研究文学特性和普遍规律的人文学科。
具有自己独特的研究对象、性质和方法。
一、文学理论的对象、方法和性质(一)研究对象:文学和文学活动1. 文学作为活动存在文学,具有意识形态属性和审美属性的语言艺术。
文学活动,即从事文学的活动。
包括:生活、作家、作品和读者等要素。
2. 文学活动的基本过程1、社会生活是文学的源泉2、作家根据生活体验,创作出文学作品3、作品经过读者的阅读和再创造,或经由批评家的评论3. 文学活动的两个层面文学创作——文学作品——文学接受文学生产——文学价值——文学消费4. 文学活动是“人的本质力量的对象化”△马克思:文学是“人的本质力量的对象化”,即在文学活动中,人把自身的肉体的特别是精神的力量都投入其中,并在其中充分体现出了自己的力量。
艾布拉姆斯的“四要素说”:↗艺术家宇宙←作品↘观众(二)性质1、实践性应该是文学理论的总的性质文学实践:文学创作实践活动和文学鉴赏实践活动文学理论总是随着文学活动实践的发展而发展、变化而变化。
从文学实践中来,并接受文学实践的检验2、文学理论又具有人文性与科学性相统一的性质△文学理论的人文性狭义的“人文”是关于人类价值和文明教化的学科知识。
广义的“人文”是指对于人区别于动物需要的基本关怀,即充分肯定人和人的价值具有首要的意义。
人文性还反映阶级性。
△文学理论的科学性揭示文学活动和文学发展的本质和规律,并要经受实践的检验。
科学性的体现:观察、研究与感悟——概念、判断、推理和理论概括——揭示特征和规律。
文学理论作为一种人文学科,它的科学性不同于自然科学的要求,即需要主体做出价值判断。
(三)文学理论的研究方法和研究分支文学理论研究要坚持辩证唯物主义和历史唯物主义的世界观和方法论,吸纳和借鉴古今中外一切科学的文学研究方法,全面地、历史地、辩证地分析文学现象,把握文学创作、文学批评、文学接受的规律。
文艺哲学主观与客观、现象与本质、个别与一般、偶然与必然、形式与内容、美与丑、真与假等范畴文艺社会学文学与社会、文学与自然、文学与时代、文学与政治、文学与环境、文学与社会心理等文学心理学文学与情感、文学与体验、文学与联想、文学与想象、文学与回忆、文学与意识、无意识等文学语言学文学以语言符号来表现人与社会,不能不涉及与文学密切相关的语言问题文学与音律、文学与节奏、文学与修辞、文学与文体等文学价值学娱乐价值、审美价值、认识价值和教育价值等就是其中最重要的价值文学信息学文学是一种信息,需要加以传播文学与媒介、文学与出版、文学与媒体、文学与市场、文学与接受等文学文化学文学与历史、文学与宗教、文学与伦理、文学与性别、文学与民族、文学与地域、文学与民俗、文学与传播、文学与传统、文学与现代等。
1.第1题文学批评需要一种与经验思维相对的纯粹思维,所以具有A.审美性B.实证性C.思辨性D.形象性标准答案:C2.第2题文学批评的论证在批评论著中的表达形式主要是A.描述与论证B.分析与综合C.论证与抒情D.归纳与演绎标准答案:D3.第3题要使文学批评不丧失其本质属性,文学批评家必须把他的对象当作A.科学的对象B.伦理的对象C.审美的对象D.客观的对象标准答案:C4.第4题麦克卢汉《理解媒介》一书出版而成为文化批评关注焦点之一的问题是A.文化霸权B.大众传媒C.大众文化D.文化工业标准答案:B5.第5题文学批评的成熟和繁盛在A.17世纪B.18世纪C.19世纪D.20世纪标准答案:D6.第6题按艾布拉姆斯的文学四要素的划分,文本批评的切入角度是A.文学与世界B.文学与作者C.文学与读者D.文学与文本标准答案:D7.第19题曹丕《典论·论文》中关于文体特征提出A.辞尚体要B.辞达而已矣C.诗赋欲丽D.文以气为主标准答案:C8.第20题文学批评的目标是对文学现象作出A.欣赏B.阅读C.判断D.批判标准答案:C9.第21题20世纪文学批评变化发展的动力是A.继承与创新B.改革与创新C.批判与否定D.思考与理解标准答案:C10.第22题文学批评具有实证性,所以它要求文学批评的事实应该是A.符合逻辑的想象B.确凿无误的存在C.科学的推断D.合乎情理的推想标准答案:B11.第23题文学批评的意识形态功能突出表现在文学批评的A.审美判断B.政治倾向C.意义阐释D.道德教育标准答案:B12.第35题一般认为,标志现代文体学开端的是A.查理?巴利的《法语文体学》B.马鲁佐的《法语文体学简论》C.克雷索的《问题及其技巧》D.斯皮泽的《文体研究标准答案:A13.第36题《文心雕龙》中专门讨论文学批评的是A.《明诗》B.《辨骚》C.《知音》D.《体性》标准答案:C14.第37题文学批评所依据的事实应该是确凿无误的,所以文学批评具有A.审美性B.思辨性C.实证性D.历史性标准答案:C15.第38题中国古代小说批评的理论形态主要是A.论著B.评点C.涵永D.象喻标准答案:B16.第39题汉代代表了从经学角度解说诗歌批评模式的是A.《毛诗》B.《诗谱序》C.《论衡》D.《楚辞》标准答案:A17.第40题将哲学上“本体”一词用于文学批评,提出“文学本体论”的是A.瑞恰兹B.兰色姆C.卫姆萨特D.比尔兹利标准答案:B18.第41题新批评的威姆萨特和比尔兹利提出的一个观点是A.期待视野B.意图谬误C.历史距离D.历史文本标准答案:B19.第54题文学批评的哲学功能首先表现为A.文学批评内部的相互运动B.文艺学内部的相互运动C.文学内部的相互运动D.文学理论内部的相互运动标准答案:B20.第55题出版作品集《文学生活》,明确提出印象主义基本理论的是A.莫奈B.雷阿诺C.法朗士D.王尔德标准答案:C21.第7题文学批评家的知识结构包括A.科学知识结构B.理论知识结构C.伦理知识结构D.文化知识结构E.社会知识结构标准答案:B|D|E22.第8题印象批评的理论特征主要表现为A.注重文学与社会生活的关系B.推崇主体的创造性和个性色彩C.关注作家的政治思想倾向D.强调批评过程中的印象和直觉E.突出批评的审美特性标准答案:B|D|E23.第10题为印象主义批评提供理论基础的是A.西方现代人本主义哲学B.实证主义C.理性主义哲学D.审美知觉理论E.文艺复兴人文主义标准答案:A|D24.第11题社会历史批评的评判尺度包括A.科学性B.客观性C.真实性D.社会效果E.倾向性标准答案:C|D|E25.第24题受分析哲学影响的文学批评一般具有两个共同特征,即A.从历史观点出发B.以语言为研究对象C.强调读者的地位D.推崇分析方法E.注重心理分析标准答案:B|D26.第25题中西方女性主义批评的背景差异主要表现为A.历史背景的差异B.美学背景的差异C.文学背景的差异D.学术背景的差异E.意识形态背景的差异标准答案:A|D|E27.第26题19世纪俄罗斯三大民主主义批评家是指A.别林斯基B.车尔尼雪夫斯基C.费尔巴哈D.杜勃罗留波夫E.普列汉诺夫标准答案:A|B|D28.第42题论著体的文学批评文章的特点是A.逻辑严密B.短小精悍C.论据充分D.论点明确E.卓约轻灵标准答案:A|C|D29.第43题为20世纪文学批评的语言学转向提供哲学基础的哲学是A.实证主义B.现象学C.科学哲学D.分析哲学E.唯理主义标准答案:B|C|D30.第44题文学批评的主要的功能包括A.阐释功能B.意识形态功能C.哲学功能D.科学功能E.学习功能标准答案:A|B|C31.第14题意图谬误标准答案:这是新批评的观点,卫姆萨特和比尔兹利指出:“把作者的构思或意图当作判断文学艺术成功与否的标准,既不可行亦不可取。
学术研究方法论陈思和“民间”理论研究方法论陈思和“民间”理论研究方法论摘要:1980年代以来,由于受种复杂因素的影响,中国本土文论呈低迷状态,这一现象引起学界的思考。
此时,陈思和提出“民间”理论,给正在文化寻根的学人以启示,并与“重写文学史”、“人文精神的重建”等相呼应。
民间理论突破西方文论的统治,政治标尺的衡量和作家的批评的单调,将批评方法相互错综起来,形成一个立体的交叉的批评网,结合新鲜活泼的文学现场,从美学观点进行文学评论,成为当代文学关键词之一。
但是在理论的整合和运用方面有含混的现象,该理论的内涵和外延有模糊不清之处。
关键词:陈思和民间方法论(一)民间的地位:“民间”成为中国当代文学关键词,在中国文学研究中有较重要的地位,与“重写文学史”、“人文精神的重建”等相呼应。
在从1980年代开始西方文论以铺天盖地之势生长在中国的土地上,中国的批评家生搬硬套,求新求异的运用西方文论,而与之相反中国原创文论显得势单力薄。
八十年代改革开放,商业化的浪潮冲击着中国文坛。
这些问题引起文化界的警惕,相关学者对该问题进行反思与批判,大家开始关注人文主义、民间等一些具有顽强生命力而且体现民族文化的文学形式。
民间理论备受关注,由此看来它是一种较“中国化”的理论。
此前,中国文论处在政治术语处处捆绑的境地,似乎不从政治的角度出发就无法进行文学批评,以及后来的,不运用西方文论就现实不出评论的水平,种种原因禁锢着中国文论的健康发展。
长此以往,文论陷入僵化,不能反映文学创作的发展需求与发展方向,也不能反映国民的精神状态,隔靴搔痒的中国文论面临着危机。
此时,陈思和提出的民间理论对中国的文坛来说是一种难能可贵的理论或文学倡导。
“文学批评立刻分成两种声音,赞之反对之势均力敌,两种声音的背后却有着不一样的思循守维支撑:一种是因旧的老思维,即按照传统文艺理论的教条来衡量作品,其得出的结论一定是‘伤痕文学’在犯上作乱,必须鸣鼓而攻之;还有一种批评的背后是良知在起作用,生活的灾难和惨痛的教训已经不允许批评家把自己感情禁锢在所谓‘本质’‘典型’‘艺术真实’‘社会责任’等等理论教条里作茧自缚,他们凭着良知迸着血泪发出了好的赞美,文学批评的动机开始发生了分歧。