（1）色彩的前进与后退性
在日常生活中，我们常常可以体验到由于色彩的不同而造成的空间远近感的不同。看起比实际距离更近的色叫前进色，反之叫后退色。从色相的角度来考虑色彩的远近感，一般认为黄、红暖色是前进色，蓝色是后退色。从明度的角度上讲，明亮的色看起来比浓暗的色要显得近一些。
距离感与明度、纯度
明度高 -> 前进感
明度低 -> 后退感
纯度高 -> 前进感
纯度低 -> 后退感
（2）色彩的膨胀与收缩性
在同等色彩面积的条件下，看起来比实际面积更大的色叫膨胀色，反之叫收缩色，一般前进色是膨胀色、后退色是收缩色。色彩的前进与后退是视觉进深的概念，而色彩的膨胀与收缩与视觉感性面积有关。关于这个问题有以下几点规律：
其一：同面积的暖色比冷色看起来面积大；其二：明亮的色比灰暗的色看起来显得面积大；其三：在色彩的相对明度问题上，“底”色的明度越大，“图”色的面积越小。在黑暗的背景上，高明度色彩的面积看起来往往比实际面积要大，所以在黑暗背景上作明度不同、面积相等的色彩处理时，如果要取得同等大小的视觉效果，必须缩小大明度色彩的面积。
冷暖色的前进与后退感，除冷暖色外，还可以从其他方面的色彩对比中获得： 有前进扩张感：暖色、高彩色、亮色、强对比、集中、中心；后退收缩感：冷色、低彩色、暗色、弱对比、分散、边角。
（3）色彩的轻重感
一般来说，明度大的色彩感觉较轻，暗色感觉较重。这种轻重的判断主要是受到色彩明度的影响。过去有种说法认为暖色类的色感觉重，冷色类的色感觉轻，而最近的研究结果表明：色相对色彩的轻重感觉并没有直接关系，而纯度感略有影响，但不是决定因素。
（4）色彩的视觉认知性
从远处看室外的标志或广告，由于着色的原因，有些作品清晰可见，而有些则不易看清。决定视觉认知优良与否的诸条件中，视觉主体与背景的明度差是最重要的问题。背景为黑色时，明度最亮的白色视觉认知性最高；背景为白色时，明度为最暗的黑色视觉认知性最高。彩色也是同样，视觉主题与背景的明度决定视觉认知性的高低。在背景为黑色的情况下色彩视觉认识性依次降低的为：黄、黄绿、橙、红、蓝绿、蓝、紫；当背景为白色的情况下色彩视觉认知性正好相反。
色彩对比：
色相对比
明度对比
纯度对比
补色对比
冷暖对比
同时对比
连续对比
色相对比
任何配色，都离不开色彩的三个基本属性，色相、明度、纯度是同时存在不可分割的整体，但是为了强化系统的色彩构成训练，因此将训练的内容分解为以色相变化为基础的构成、以明度变化为基础的构成、以纯度变化为基础的构成和综合构成几大部分。因色彩之间的差别而形成的对比称色相对比。
1三色对比
原色与间色颜色纯度高，对比鲜明，视觉冲击力强。
2 同类色相对比
在色相环上，相差15度的色相对比。同类色相对比几乎不存在色相差别，只有不同明度、不同纯度的比较。基本等同于单色作业。是一种最弱对比，其效果单纯、雅致，但也单调、呆板。
3类似色相对比
24色相环上间隔在45度的色组配合。类似色的色相差比同类色稍大，但仍保持着色彩上的绝对统一性，主色调倾向明确，又富有一定的变化，是较为常用的色彩构成的方法。如果适当的变化其明度和纯度或点缀少量的对比色，就能取得较为理想的效果。
4邻近色相对比
色彩在色相环的间隔在60度以内。如红色与橙色、黄色与绿色。其特征色彩调和，效果高雅、柔和，但画面配色单调，必须借助明度和纯度的变化或者点缀少量对比色来增加变化。
5对比色相对比
24色相环上间隔120度的色组配合。如红色与黄色、黄色与蓝色、蓝色与红色。对比色构成的色彩对比强烈而醒目，能给人明快、饱满、兴奋的视觉效果，在视觉艺术中具有冲击力，但往往难以取得调和，容易出现烦躁感，一般应变化其明度和纯度，或者采用强化主调，调整面积比例来协调色彩的对比关系。
6互补色相对比
色环上间隔180度右的色组配合。红色与绿色、黄色与紫色、蓝色与橙色等色组构成。互补色相构成，色彩对比极为强烈，醒目而突出，在色彩的视觉生理上有平衡的满足感，另一方面又会产生粗俗生硬、动荡不安的消极作用。由于对比极端，必须采取综合调整色彩的明度、纯度以及面积比例关系，或者借助无彩色的缓冲协调等方式来达到色调的和谐统一。
色彩构成（二）
色彩的对比与调和
一、 什么是色彩的对比与调和
对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。
调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。
1、 视觉生理上的调和
2、 自然秩序上的调和
3、 符合目的性的调和
关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统一
二、色彩的错视
1、 同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而
表现出的色彩差别现象。如：
2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的
不是第二块色彩的实际色相的现象。如：
三、色彩对比
1、色相对比
色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比
邻近色：在色相环上是与基色相接之色。
以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比
对比效果：单调、呆板、柔弱
调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似色对比
类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。如红与橙、橙与黄等。
黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比
对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确
调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气
C、中差色对比
中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比
对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。
调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。
色彩构成
这次的文章跟以往的都不一样，这次我们研究的深入性非比寻常。本篇文章的主人公是构成设计的大师约瑟夫·艾伯斯，所以此次研究就显得格外的令人感到心潮澎湃，与大师一路，才能学到真正的东西。
约瑟夫·艾伯斯，德国艺术家，理论家和设计师，毕业于包豪斯设计院。艾伯斯在颜色的理论上作出了重大贡献。无论是在欧洲和美国，20世纪，艾伯斯在欧普艺术形成的基础上具有最有影响力和深远的艺术教育计划。
代表作品：《自画像》、《站着的裸女之一》、《威尔贝姆·凯泽》、《大胡子的老人》、《酸土地区的松树林》等
约瑟夫出生在德国博特罗普一个工匠家庭，继承了家族的传统，谨慎，确切的手艺。
作为一个年轻的男子，受塞尚马蒂斯，立体主义的启发，他在柏林出席königliche kunstschule从1913年至15年，他被认证为一美术老师。
1915年，他与安妮fleischmann结婚 ，与妻子共处五十一年。 从1913年至1920年，他研究了柏林和慕尼黑的艺术，但他最重要的教育发生在魏玛，德国在包豪斯，一个协会的艺术家，工匠，建筑师致力于一个信条合并的工艺技术与创意方面的美术。 作为一名学生，他成为著名的彩色玻璃的设计师，他创造了来自破碎玻璃瓶碎片，他发现在城市垃圾场。 这些“发现对象”的设计，表现出他的早期偏好光学。他开始教学在预赛中，当然是1922年在该部的设计上晋升为教授，1925年 ，包豪斯迁往德绍 。
由于纳粹的压力，在1933年 ，艾伯斯移居美国并加入北卡罗莱纳州系黑色山学院，在那里他自己创作直到1949年 。在黑色的山区，他的学生包括罗伯特劳申伯格 ，twombly ，约翰逊和苏珊韦伊 。"韦伊表示，作为一名教师，艾伯斯是“他自己的学院” ，并说艾伯斯声称， “当您在学校，您不是一个艺术家，您是学生”。虽然他非常支持，表示一个人的自我和他或她自己的风格，当一个人成为艺术家，并开始他或她的旅程。在1950年艾伯斯离开黑山区的主管部耶鲁大学纽黑文，康涅狄格 ，直到他退休，从1958年教学。在1962年，作为耶鲁大学一个研究员，他收到了从格雷厄姆的基础的补助金，在耶鲁，一个展览和讲座，对他的工作十分重要。 理查德阿努什凯维奇及长荣黑塞显着的学生。艾伯斯还与耶鲁大学的教授和建筑师国王-吕吴在创造装饰设计的一些吴冠中的项目。在这些人鲜明的几何壁炉为振奋（ 1954年）和杜邦公司（ 1959年）房屋，门面的手稿的社会之一，耶鲁大学的秘密高级组（ 1962年） ，以及设计的MT 。伯特利浸信会教堂（ 1973年）。在1963年他出版了相互作用的颜色 ，其中介绍了他的理论，颜色由一个内部的逻辑性和欺骗性。此外，在这段时间内，他创造了抽象的唱片封套带领导人尹万良光 ' s 命令的Lp纪录。艾伯斯继续作画和书写，留在新的避难所，与他的妻子，纺织艺术家安妮埃尔伯 ，直到他1976去世。
