第4章 蒙太奇

蒙太奇还可以指镜头的运用、镜头的分切组接以及 场面段落的组接和切换等，都是蒙太奇的手法。
蒙太奇的含义
蒙太奇既是影视反映现实生活的艺术方法，也 是影视独特的形象思维和叙述语言，是作为影 视基本结构手段和镜头组合技巧。
它在影视创作中根据表达意义的需要以及情节 的发展、观众注意力和关心之程度，把全片内 容分解成不同的场面和这些镜头、场面和段落 作合乎逻辑、富有节奏的重新组合，使之构成 一个有机的艺术整体。
–
手枪对着他
–
微笑的脸。
镜头之间的组接创造新的含义
在画面的语言中表意中，两个以上镜头连接后 所形成的意义要超过它们各自基本含义之和。
“1+1〉2” 如：伊文思用丰盛的麦田，翻滚的麦浪的画面
与挨饿的儿童的画面接组，造成强烈的对比， 使画面产生巨大的控诉力量。
组接可以自由的创造影视时空
通过镜头的组接，不仅能够分解和重新组合空间，延 长或压缩时间进程，而且能为了某种特殊的表意需要 自由地结构。
蒙太奇作为一种独特的影视语言，它在画面语 言上的表意特点为：
– 不同镜头的组接形成表意功能 – 镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生
重要影响 – 镜头之间的组接创造新的含义 – 镜头之间的组接可以自由的创造影视时空
不同镜头的组接形成表意功能
库里肖夫实验1：用一位著名演员的、无表情 的脸部特写作为基本画面，搞了三个不同的组 合。
小学生伏案做作业（画面）+钟表的滴答声 （画外音）=小学生在安静的环境中专心的学 习
小学生伏案做作业（画面）+室外踢球声、叫 喊声（画外音） =？
渲染、刻画人物心理
影视常运用声音刻画、渲染人物的心理。 故事片《苦难的心》对女儿找父亲时的处理 纪录片《雕塑家刘焕章》结尾的音响处理
单个的零碎的声音
用一个持续着的声音作为背景，可以很自然地把不同场景的画 面串长一组。
声音往往联系着的是一系列变化着的镜头，这些前后出现的画 面内容互不相属，但又有内在联系——如要表现一件事情的几 个方面或一个环境中的各个环节，往往会利用同一面外声音的 延续而组合。
描写和烘托环境气氛
同样的画面，由于声音效果不同，给观众的印 象也不同。
第2节 蒙太奇是一种独特的视听形象思维
蒙太奇作为一种形象思维方式，往往存在于创作者的创 作观念之中，贯穿于从构思、选材直至制作的全过程。 它是影视艺术构成形式和方法的总和。
电视传播时，表现为视听各元素的综合运用、共时播出， 给观众一种立体结构的信息。这里，“视”的元素指电 视节目中的图象和字幕，而“听”的元素指采访、同期 声、画外音、解说、音乐和效果声等。
第3节 蒙太奇是一种独特影视语言
影视语言包括：画面语言和声音语言。
蒙太奇就是一种独特的影视语言，它在画面语言和声音 语言中都具有相应的表意特点。
在画面语言里，最小的单位是镜头。它通常只表达一个 简单的意思。能表达一个完整意思的也叫做句子，是按 照蒙太奇的组接规律由一个镜头或几个镜头组成的。
蒙太奇在画面语言上的表意特点
在影视中，运用单个的零碎的声音，在特定情 景中表达一种情绪感染力。
如：亲人在手术室动手术，画面是他焦急地在 手术室外面来回走着，画外音配上他来回走动 的单调的脚步声，或单一重复的钟表摆动声， 衬托和渲染出他那忐忑不安的心情。
第4节 蒙太奇的表现形式
两大分类： 叙事蒙太奇 表现蒙太奇
叙事蒙太奇
蒙太奇在声音语言上的表意特点
增强现在(场)感 表达画面难以表现的思想内容 可以使画面连贯，流畅 描写和烘托环境气氛 渲染、刻画人物心理 单个的零碎的声音，在特定情景中出现，往往
具有一种情绪感染力
声音的表意功能
声音具有丰富的表意功能，尤其是它与适当的画面结合 在一起的时候。
同一种声音跟不同的画面结合，能产生不同的意思。
增强现在(场)感
现场声音与画面配合出现，能提高影视作品反 映生活的真实感，使观众产生好象到现场一样 的亲切感觉。
表达画面难以表现的思想内容
人的思想活动、想法、看法、感想、以及事情 的意义、数据的比较、历史背景、等虚的东西， 画面是难于表现的，但语言可以说清楚。
可以使画面连贯，流畅
声音可以起到一种结构的功能。它不但可以用联接同一场面的 不同镜头，也可以用来联接不同时间，不同空间的镜头。
第4章 蒙太奇
陈旭鑫
蒙太奇的含义
蒙太奇的本义源于法语（monatage）Байду номын сангаас是建 筑学上的装配、组合的意思。
狭义：指影视作品的组接技巧。即在影视制作 时期，将前期采集的画面和声音素材按照主题 要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整 的影视作品。
广义蒙太奇(四层含义)
蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演 （电视记者）、摄像及编辑人员对形象体系的建立。
蒙太奇是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式、 时空结构、场景、段落的布局。文学、戏剧、音乐、 美术等，都是以现实生活进行选择和处理，蒙太奇作 为影视作品特有的结构方法，也是对现实生活进行选 择和处理。
蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及 声音与画面之间的组合关系，以及由这些关系产生 的意义。
叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇、连续构成。 叙事蒙太奇，“是蒙太奇最简单、最直接的表现“ ，
它的作用在于”便于叙述一段剧情，展示一系列事 件。”(马尔丹《电影语言》) 叙事蒙太奇注重的是镜头纪录、揭示功能。它的几个 镜头连接在一起时，在时间上是连续进行，在空间上 是一个整体（即使不是同一空间）。 它能表达事件的发展和运动连贯，给人以流畅、清楚、 明白的感觉。
前苏联导演维尔托夫曾把这样四个镜头组接在一起： （1）英雄的棺材放下坟墓去（1918年在啊斯特拉罕 拍）；（2）给坟墓盖土（1912年在喀朗士塔德拍）； （3）鸣礼炮（1902年在彼德格勒拍）；（4）脱帽致 敬（1922年在莫斯科拍）；虽然四个镜头是在不同的 时间和地点拍摄的，但是它表现悼念英雄的完整的意 思。
– 第一个组合：演员——桌上摆了一盘汤。 – 第二个组合：演员——一个小孩玩狗熊玩具。 – 第三个组合：演员——一个躺在棺材里的老妇人。
镜头组接排列的顺序不同
库里肖夫实验2：用三个同样的画面，只是排列前后 顺序不同，而引起不同的效果。
– 第一个组合——微笑的脸；
–
手枪对着他；
–
惊惧的脸。
– 第二个组合——惊惧的脸；