古代文学考试提纲整理

绪论影响宋代文学发展的几个因素：①高度繁荣的文化：崇文抑武的国策；理学思想对文学的影响；文以载道说的盛行；印刷业和教育的发达②忧患意识与爱国主题的弘扬：民族矛盾激化的历史背景；忧患意识对文学家的影响；诗文中爱国主题的弘扬③宋代作家的性格特征和审美情趣：儒释道三家思想的融合；社会责任感与个性自由的整合；新型的文人生活态度；审美情趣的转变④城市的繁荣与词的兴盛第一章宋代初文学一、宋初的散文和诗歌1、宋初的散文和复古思潮：①王禹偁的散文创作→言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。

如《待漏院记》、《黄冈竹楼记》等，都是其名篇。

②柳开和穆修在文学理论上提出的复古主张2、宋初诗歌“三体”①白体：王禹偁②晚唐体：“九僧”、林逋③西昆体：西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，它是宋初诗坛上声势最盛的一派，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演第二章柳永与北宋前期词风的演变1、晏殊的词：虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。

2、欧阳修的词：在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。

3、范仲淹的词：范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。

4、张先的词：贴近日常生活，主要写“心中事，眼中泪，意中人”。

张先的词从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。

5、王安石的词：已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。

其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。

6、柳永的词特点①发展慢词，丰富词调②变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣：表现了世俗女性大③胆而泼辣的爱情意识；表现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声；表现了下层妓女的④不幸和他们从良的愿望；展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情⑤俚俗语言的运用⑥创造性的运用了铺叙和白描的手法⑦羁旅行役之感与抒情的自我化第三章欧阳修及其影响下的诗文创作1、欧阳修的文学革新主张及其对西昆体的矫正①文道并重。

欧阳修继承发展了韩柳散文理论，强调“文道合一”、“文以明道”。

但他在强调道的重要性时，同时也看到“文”的重要性。

②欧阳修所谓“道”和韩愈也不尽相同，不仅指儒家道统及其道德伦理观念，而且认为儒家之道是与现实生活密切相关的。

总之，欧阳修的文学主张继承并发展了唐代韩柳古文理论传统，反对晚唐五代以及西昆体文风，要求诗文表现充实的社会内容，代表了诗文革新运动的正确方向。

2、欧阳修的散文和对辞赋和骈文的革新欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，不仅因其具有革新的理论，更重要的是有以其大量的创作实践，推动了古文运动的发展。

①内容充实，形式多样。

无论是叙事还是议论，都是有为而作，有感而发。

使散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示。

②体裁的完备与功能的加强。

欧阳修的作品体裁多样，各得其宜。

首先他对前代的骈文、律赋进行了改造，创造了文赋，如其《秋声赋》既保留了骈赋、律赋的铺陈排比，又呈现出活泼流动的散体形式。

其次，他对四六文也进行了革新，以散体单行的古文笔入之，为四六体注入了活力。

③纡徐平易的文风。

欧阳修的散文，文气纡徐委婉，形成一种平易自然的文风。

3、欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌①欧阳修的诗：欧阳修在改革文风的同时，也对诗风进了革新。

他与梅尧臣的创作正是以扭转西昆体文风为指导思想的。

他的诗歌受韩愈影响较大，主要体现在散文手法和以议论入诗，而且将议论与叙事、抒情融为一体，风格平易流丽。

②梅尧臣的诗：在北宋的诗文革新运动中，梅尧臣和苏舜钦是辅佐欧阳修进行诗文革新运动的最重要的两个成员，他们的成就主要在诗歌方面。

梅尧臣的诗在艺术风格上以追求平淡为终极目标。

③苏舜钦的诗：苏舜钦与梅尧臣齐名，称“苏梅”。

但两人风格迥异。

欧、梅、苏的诗歌创作在艺术上还不够成熟，然而他们为革新宋初诗风作出了很大贡献，为宋诗的继续发展开辟了道路。

4、王安石等人的散文①王安石的散文大多是直接为其政治服务的。

作品论点鲜明，逻辑严密，风格简洁峻切。

②曾巩的散文议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨而舒缓。

5、王安石的诗歌：王安石的诗以56岁退居江宁为界可分为前后两期。

①早期诗歌：多是注重反映社会现实的政治诗，如《兼并》、《省兵》、《河北民》等。

除政治诗外，还有咏史诗、酬答赠别之类的作品，其《明妃曲二首》是咏史诗中的代表作。

他的抒情诗语淡情深，咏史诗出奇出新。

②后期诗歌：王安石后期因退出政治舞台，心情渐趋平淡，流连山水、参禅学佛，诗风也随之趋于含蓄深婉。

主要是抒情写景的小诗，多七言绝句，被称之为“半山体”。

这些诗注意了艺术的锤炼，描写细致，修辞巧妙，韵味深永。

如果说王安石早期的诗风显示了直接刻露的宋诗特征，那么其晚期诗则以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。

第四章苏轼（进入北宋中期文学）1、苏轼的思想儒释道三家，兼收并蓄，各有取舍①以儒家积极入世的思想从政②以释、道二家超然物外、与世无争的思想处置人生忧患→任何逆境中都能随遇而安，不悲观，不颓唐，永远保持一种旷达乐观的人生态度2、苏轼的文艺观：①文道并重②求新求变③随物赋形④辞达而已3、苏轼的古文和辞赋、四六①苏轼的散文创作：议论文：史论和政论：见解新颖深刻，富有启发性杂说、书札、序跋：形式活泼，议论生动，夹叙夹议，兼有抒情叙事记游之文：叙事、抒情、说理三种功能完美结合笔记小品“以“辞达”为准则，当行则行，当止则止，很少有芜词累句②苏轼的辞赋和骈文“辞赋：继承欧阳修的传统，融入了古文的疏宕萧散之气，融入了对宇宙或者生命的思考，同时也吸收了诗歌的抒情意味。

代表作：《赤壁赋》、《后赤壁赋》骈文：体现了行云流水的风格③苏轼的诗歌对社会的干预和对人生的思考：《荔支叹》对艺术技巧的娴熟运用和超越：《和子由渑池怀旧》刚柔相济的艺术风格：苏轼主张诗歌风格要兼收并蓄。

他在创作中十分注意使阳刚之美与阴柔之美互相渗透，互相调节，从而呈现出“清雄”的风格。

苏轼是宋诗最高成就的代表。

④苏轼的词：指出向上一路，新天下耳目诗词一体的词学观：突破词为“艳科”的藩篱，提高词的文学地位对词境的开拓：开创词中豪放一派以诗为词的手法：以诗为词:将诗的表现手法移植到词中（用题序、用典故）⑤苏轼的意义进退自如，宠辱不惊的人生态度成为后代文人景仰的范式苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式⑥苏轼的影响诗：影响有宋一代的诗歌，对明代的公安派诗人和清初的宋诗派诗人也有重要的启迪。

词：词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承，形成了与婉约词平分秋色的豪放词派，其影响一直波及到清代陈维崧等人。

散文：散文，尤其是小品文，是明代标举独抒性灵的公安派散文的艺术渊源。

苏轼还以和蔼可亲、幽默机智的形象留存在后代普通人民的心目中。

第五章江西诗派与两宋之际的诗歌宋代文学一、黄庭坚（一）、黄庭坚的诗歌创作1.浓郁的人文意象2.生新廉悍的艺术风貌3.“山谷体”：最典型地体现了宋诗的艺术特征4.晚年诗返朴归真（二）、“山谷体”的内涵：1.章法上回旋曲折，决不平铺直叙。

2.修辞上善于出奇制胜，重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。

3.声律上一是句中音节打破常规，二是诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调。

黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，被称为“黄庭坚体”或“山谷体”，最典型地体现了宋诗的艺术特征。

二、陈师道陈师道的诗歌创作1.师从苏轼，诗学山谷体，与黄庭坚并称“黄陈”2.诗歌的题材狭窄，多为自己寒士生活的写照3.主张“宁拙毋巧，宁朴毋华”，诗歌表现出一种“朴拙”的风格三、江西诗派的形成与演变1.何为江西诗派？在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成了江西诗派。

因黄庭坚是江西人，故此一诗派名为“江西诗派”。

最早提出此一名称的是吕本中，他在《江西诗社宗派图》中把黄庭坚作为诗派的开山祖。

宋末元初的方回，又提出江西诗派“一祖三宗”的说法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道、陈与义。

2.江西诗派形成的要素(1).黄庭坚的诗论及其影响(2).杜甫典范地位的确立(3).“点铁成金”：窘境中策略的提出和应用3.江西诗派的演变靖康之变后，“江西诗派”出现了新的演变：（1）汲取杜甫诗歌的爱国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。

（2）吕本中提出了“活法”说，主张摆脱既有的法则而自有所得。

以上两方面是江西诗派发展到后期新的变化。

第六章周邦彦和北宋中后期词坛一、黄庭坚和晁补之（一）、黄庭坚词的开拓：1.抒情的自我化，即表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度2.使词的题材进一步贴近自我的日常生活3.黄词创作主要是沿着苏轼开拓的方向，朝两个方向发展（二）、晁补之词：最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境，为后来隐逸词的创作提供了范例。

二、晏几道晏几道词的特点1.生死不渝的苦恋与身世之感的渗入2.如梦如幻的境界和语淡情深的风格3.艳而不俗的异样风采三、秦观（秦观词：伤心人的伤心词）秦观词的特点：1.情韵兼胜 2.采小令之法入慢词，将身世之感打入艳情四、贺铸贺铸词的特点：1.英雄豪气与儿女柔情并存 2.深婉密丽的语言风格五、周邦彦周邦彦的词：1.漂零不偶的主题和低沉感伤的格调（1）漂零不偶、羁旅行役之愁是其词作的重要主题（2）、咏物词也是周词的主要主题）2.词作艺术的规范化（1）、章法结构上，长于铺叙，变直叙为曲叙，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变（2）、句法和练字上，能自铸伟词，更善于融化前人诗句入词；（3）、音律上，能自度曲。

第七讲南渡前后词风的演变和李清照词的创作一、李清照简介李清照，自号易安居士，济南人，我国第一流的女作家。

她诗词文成就皆高，有《漱玉词》。

二、李清照的词1.李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。

2.前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺阁生活。

委婉细腻、清新明朗，如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。

3.后期家破人亡，受尽劫难。

人生命运的剧变，引起心境和词境的变化。

由以前轻盈妙丽的望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。

这类词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如《声声慢》《永遇乐》等。

三、“别是一家”的词论提出词“别是一家”之说，其意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。