浅析莎士比亚喜剧中的女性形象

莎士比亚戏剧中的女性形象莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他的作品被广泛翻译、演出和研究。

在莎士比亚的戏剧中，女性形象扮演着重要角色，展现出丰富多样、复杂而富有内涵的特点。

爱情与婚姻莎士比亚的戏剧中经常描绘爱情和婚姻这两个永恒主题。

女性形象通过不同角色展示了对爱情和婚姻的态度和经历。

例如，在《罗密欧与朱丽叶》中，朱丽叶是一个浪漫而勇敢的年轻女子，她为了真爱而不惜违背家族仇恨；而在《简·爱》中，简·爱则展现了坚强独立但渴望真实感情和平等婚姻的一面。

权力与野心莎士比亚戏剧中许多女性形象都具有权力欲望和野心。

例如，在《麦克白》中，麦克白的妻子莱迪·麦克白是一个雄心勃勃的女性形象，她运用诡计和冷酷手段来达到自己的目标；而在《奥赛罗》中，女主角德斯代蒙娜则成为了权谋之局的牺牲品。

喜剧与幽默尽管莎士比亚戏剧中也有许多悲剧情节，但喜剧元素同样丰富。

女性形象在喜剧作品中扮演着重要角色，通过幽默和机智的言辞展现出其聪明才智和反叛个性。

例如，在《第十二夜》中，主人公维奥拉以男装身份引发一系列笑料和混乱；而在《无事生非》中，凯瑟琳·佩特丝则是一个语言机智、自我意识强烈的女主角。

社会地位与身份莎士比亚戏剧深刻探讨了社会地位与身份对个体命运的影响。

女性形象在不同社会地位和身份下经历不同命运，并展示出对社会规范和束缚的反抗。

例如，在《哈姆雷特》中，奥菲莉娅是一个受父亲和王子操控命运的女性；而在《威尼斯商人》中，波西娅则挣扎于被有效和社会约束之间的矛盾。

总结莎士比亚戏剧中的女性形象丰富多样，展示了不同个性、情感和冲突。

通过对爱情、婚姻、权力、野心、喜剧与幽默以及社会地位等主题的描绘，这些女性形象不仅为故事增添了色彩和动力，同时也反映了当时社会对女性地位和角色认知的复杂性。

莎士比亚剧作中的人物形象分析概述莎士比亚是英国文学史上最为重要的戏剧家之一，他创作了许多具有深邃人物形象的剧作。

本文将对其中几位经典角色进行分析，包括哈姆雷特、妮娜、罗密欧与朱丽叶以及卡桑德拉。

哈姆雷特哈姆雷特是莎士比亚研究中最为热门的角色之一，他是《哈姆雷特》这部著名悲剧的主人公。

哈姆雷特被描绘为一个智慧敏锐却陷入思考和犹豫中的年轻王子。

他面临着复仇父亲被谋杀之事和自己是否应该行动的两难境地。

这个角色的复杂性产生了许多对于他内心状态和动机的解读。

有些说他是一个忍辱负重而忍受痛苦的英雄，有些则认为他是一个消极优柔寡断的个体。

妮娜妮娜是《十二夜》中荒诞喜剧的女主角之一。

她是一位年轻而美丽的贵族女子，由于父亲和兄长去世，她陷入了一种无法摆脱的哀伤中。

她隐藏自己女性身份并变成男扮女装的“退伍军人”妮内斯，使得故事情节更加扑朔迷离。

妮娜以其聪明才智和机智勇敢而受到观众喜爱。

罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶是莎士比亚最着名的恋人角色之一，《罗密欧与朱丽叶》也被誉为最悲惨的爱情故事之一。

罗密欧是一个年轻热血、浪漫而富有激情的角色；而朱丽叶则是一个聪明、坚定而勇敢的少女。

他们面对家族仇杀和纷争时选择相爱，并在困境中互相支持，最终走上了悲剧之路。

这个角色描写了莎士比亚对于不同背景出身青年心灵冲动与困境所作的反面教材。

卡桑德拉卡桑德拉是莎士比亚悲剧《特洛伊战争》中的角色。

她是特洛伊王子普利阿摩斯和赫克巴的女儿，被赐予了预言能力。

然而，由于阿波罗对她的爱慕被拒绝，他诅咒了卡桑德拉，使得人们对她的预言不信任。

因此，在特洛伊城即将被希腊军队攻陷之前，她所作出的警告无人听从。

卡桑德拉被描绘为一位深受折磨但却无助于阻止灾难发生的角色。

结论莎士比亚创造了许多令人难以忘怀的人物形象。

从哈姆雷特复杂而矛盾的心理，到妮娜机智和聪明才智，再到罗密欧与朱丽叶深情但命运坎坷的爱情，以及卡桑德拉在厄运中抗争的孤独形象，这些角色都具有鲜明而引人入胜的特点。

莎士比亚喜剧中的女性形象解读摘要莎士比亚所创作的四大喜剧（《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》）代表着他在喜剧艺术创作方面的最高成就。

通过这些作品以及激情饱满的笔触，莎士比亚成功塑造了一系列个性鲜明的女性形象，在这些女性形象中，人文主义的理想美、浑然天成的和谐美以及爱憎分明的力量美得到了很好的体现。

但是由于当时社会以及历史的局限性，这些作品中所塑造的女性往往会回归于与传统女性更为相符的形象。

本文在对莎士比亚四大戏剧做出简单介绍的基础上，从女性形象的先进性以及局限性两个方面对莎士比亚戏剧中的女性形象做出了解读。

关键词：威廉·莎士比亚喜剧女性形象先进性局限性中图分类号：i106.3 文献标识码：a一引言莎士比亚的四大喜剧分别为《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》，四部作品主要描写的是友谊、婚姻以及爱情，在主题方面虽然略有差异，但是作品的故事情节却都错综复杂、生动丰富。

作品中的情节中往往有着很多的奇遇、欺骗、巧合与乔装打扮，对于喜剧爱好者和文学爱好者而言都有着较强的吸引力。

莎士比亚所创作的“四部喜剧”都处在作品创作的第一阶段，所以作品中所宣扬的人文主义精神十分明显，并且作品内容以及人物形象都具有着较强的乐观精神与乐观行为，对人类社会中友谊的真挚以及爱情的美好进行了歌颂。

《威尼斯商人》主要讲述了商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥而向犹太高利贷者夏洛克借钱，同时签下了如果安东尼奥不能及时还债将要从安东尼奥身上割下一磅肉的契约。

由于安东尼奥出海遇到风暴而不能及时还债，所以夏洛克咄咄逼人要践行契约。

最后安东尼奥在鲍西亚的帮助下得救。

其中，鲍西亚女扮男装为安东尼奥辩护的情节充满了智慧光辉和语言魅力，是《威尼斯商人》中最为精彩的部分。

《第十二夜》主要讲述了孪生兄妹薇奥拉与瑟巴斯辛出海遇险并漂流到伊利里亚，这里的贵族奥西诺正在向同样身为贵族的奥利维亚求婚但是遭到拒绝。

简评莎士比亚戏剧中的那些女性简评莎士比亚戏剧中的那些女性简评莎士比亚悲剧中的那些“脆弱”的女性文章摘要：在英国文学史上,莎士比亚是一位“前无古人,后无来者”的伟大作家,被誉为文艺复兴时期的巨人和世界戏剧史上的泰斗。

他在其一生创作的37部戏剧中,成功地塑造了128位女性形象,她们的性格复杂，其中有“光明的天使”、“美丽的太阳”，也有试图解除“女性的柔弱”的女强人，有惩恶扬善、以爱化恨、化丑为美、化祸为福的爱的使者,也有被情欲、权欲模糊了眼睛而乱伦、而发疯的人性扭曲、人格分裂者。

本文通过描写她们与情人、亲人之间的爱，剖析她们生动、鲜明的形象，看其本质的“脆弱”。

关键字：莎士比亚女性爱女性形象弱者脆弱大文豪萧伯纳对莎士比亚赞不绝口，把莎士比亚冠为“戏剧之王”，说莎士比亚戏剧对他来说“就象母亲的乳汁一样”；当代最伟大的思想家马克思更把莎士比亚的剧作喻为世界艺术的巅峰。

在莎士比亚精心雕绘的巨型戏剧人物画廊里,观赏者一无例外地要在一大批放射出绚丽夺目光彩的女性浮雕前流连忘返。

莎士比亚在以人文主义者的巨大热情,摒弃中世纪传统偏见的同时,以现实主义者的犀利目光,洞幽探微,深入女性隐秘的内心世界,并以一代宗师炉火纯青的艺术功力,描绘出一个个形象各异、栩栩如生的女性形象。

尽管这些形象并不都是完美无瑕、光明洁净,但都或强或弱地闪射出作者理想的光辉,向我们展示了一个爱的世界。

在这爱的世界中有男女之间的爱，如罗密欧与朱丽叶之间勇敢的爱，奥赛罗与苔丝德蒙娜之间心灵的爱，安东尼与克莉奥佩特拉之间情欲的爱，麦克白夫人对丈夫疯狂的爱等；也有父女之间的爱，如李尔王与小女儿考狄莉亚的亲情之爱；还有母子之间的爱，如乔特鲁德王后对儿子哈姆莱特宠溺的爱。

这些女性对于她们的爱是坚定的、执着的、勇敢的，有的甚至是残忍的。

然而，纵观这些女性的结局，从本质上来说，她们是令人悲哀地“脆弱”的。

莎士比亚在其最著名的悲剧《哈姆莱特》中以满怀同情乃至怜悯的口吻说“弱者啊，你的名字叫女人！”在他的剧作中，女人就是弱者，无论她贵为女王、王后，还是平民、女仆，也无论她是饱经忧患的老妪，还是涉世未深的少女。

浅谈莎翁喜剧中的女性形象莎翁喜剧是莎翁戏剧创作中的重要组成部分，较之其悲剧创作，莎翁的喜剧创作更富有乐观和浪漫的基调，它们反映了莎翁的人文理想和对封建传统的反叛。

其喜剧中的女性形象，更是大异于常，充满了智慧和活力，与中世纪社会对女性的压抑和贬低大相径庭。

她们的出现，丰富了莎翁的女性画廊。

莎翁喜剧中的女性是具有大胆叛逆性格的新女性，在她们身上体现了文艺复兴时期英国乃至整个欧洲社会中新兴资产阶级女性追求个性自由、个性解放的时代风气，在她们的心目中，门第、等级与金钱不再是爱情的基础，终身大事的决定权握在了自己手中。

为追求幸福、美满、自由的爱情生活，她们敢于冲破封建的樊篱，有自己的主见，不畏父权与政权。

《仲夏夜之梦》中的赫米娅小姐在面对父亲的逼迫、国家专制政权的威慑之下表现出非凡的胆识。

父亲将其许配给“门当户对”的贵族狄米特律师，而她却钟情于贵族青年拉山德。

为了争取婚姻自主，这个娇小玲珑的姑娘竟敢对簿公堂，违抗父亲的意志和法律。

她不顾父亲伊吉斯“不嫁狄米特”便“立即处死”的威胁，针锋相对、据理力争。

当公爵宣布她若不遵从父命就“不是受死刑便是永远和男人隔绝”时，她毫不畏惧地回答：“我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不敬服的人。

”这种爽直倔强的性格，这种不顾封建礼教束缚无视法庭尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的行为，突出地表现了资产阶级新女性勇敢无畏的性格特征。

在《维洛那二绅士》里，西尔维娅这位米兰公爵的千金不爱有万贯家财的修里奥，却爱上了一贫如洗的凡伦丁，不爱“正人君子”普洛丢斯，却爱上了勇敢真诚、品德高尚的凡伦丁。

在妇女恋爱不自由、婚姻不自主的文艺复兴时代，西尔维娅大胆择夫的标准，引得公爵大发其火，他对女儿，犹如私人财产，执意要将西尔维娅许配给修里奥。

在遭到女儿拒绝后，公爵一怒之下，流放了西尔维娅的心上人凡伦丁。

但此时西尔维娅更坚强了，发誓非凡伦丁不嫁。

诸如此类的女性在莎翁喜剧创作中比比皆是，像鲍西娅“三匣选亲”的壮举早已被世界各国喜爱莎翁戏剧的人们传为美谈。

莎士比亚喜剧作品中的女性形象文艺复兴时期著名的文学大师莎士比亚，一向以人物形象的刻画著称。

在他的喜剧中，我们也可以看到各种各样富有鲜明个性的人物，有勇敢直爽的青年，老成持重的绅士，风趣聪敏的仆人，他们每个人都是一个生动的个体，在剧中都有各自存在的位置和意义。

在如此众多的人物形象中，又以女性形象最为突岀、最为显眼。

有人说莎士比亚喜欢表现女性，也善于描写女性，把这种说法拿到他的喜剧中来看，是一点也不过分的。

莎士比亚的喜剧一般都以男女主人公自由恋爱成功，最后有情人终成眷属而结束，借此来正面宣扬人文主义的生活理想，如个性解放、爱情自由，力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚等。

在这些喜剧中，他塑造岀许多贵族青年妇女形象，描写她们与封建习俗、封建道德、封建传统的冲突，最后争取到爱情和婚姻的幸福结局。

这些女性身上存在着不少共同的特点，是莎士比亚心目中优秀女性的典型。

首先，莎士比亚喜剧中的女性全都具有高尚纯洁的心灵，对爱情严肃认真，忠心不二。

在文艺复兴时期的其他名著中，作者为了反对禁欲主义而往往走向它的反面，他们笔下的女性常常是纵欲放荡的，比如《十日谈》就是如此。

而莎士比亚的道德观念与他们有着很大的不同。

他在肯定男女爱情的合理性的同时，又坚决反对淫乱行为，主张维护爱情的真挚纯洁。

因而他笔下的女性既向往热烈的爱情，又能洁身自好，重视贞操。

《仲夏夜之梦》中的赫米娅与爱人拉山德一起跑到森林中去，拉山德提岀要“一块草地可以作为我们两人枕首的地方”，这对于已立誓白头偕老的一对情侣来说，要求并不过分，但赫米娅却庄重地回答道：“好朋友，为着爱情和礼貌的缘故，请睡的远一些；在人间的礼法上，保持这样的距离对于束身自好的未婚男女是最合适的”。

再如《一报还一报》中依莎贝拉把贞操看的比什么都重要。

当安哲鲁用她弟弟的性命作为要挟手段，企图凌辱她时，她无比坚定地说：“宁可让一个兄弟在片刻中死去，不要让他的姐姐因为救他而永远沉沦。

”就连，《温莎的风流娘儿们》两位大娘对待男女之事也不马虎，当女王驾幸温莎时，她身边那么多伯爵、随从争着打她们的主意，可她俩却不为所动。

第３４卷第６期２０２０年１２月 河南财政税务高等专科学校学报ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｅｎａｎＣｏｌｌｅｇｅｏｆＦｉｎａｎｃｅ＆Ｔａｘａｔｉｏｎ Ｖｏｌ ３４ Ｎｏ ６Ｄｅｃ ２０２０　［收稿日期］２０２０－０９－２５［作者简介］边丽君（１９８２—），女，山西长治人，河南财政金融学院副教授，文学硕士，研究方向为英美文学。

莎士比亚喜剧中的女性地位探讨边丽君（河南财政金融学院外国语学院，河南郑州４５１４６４）［摘　要］女性婚姻前后追逐幸福生活是莎士比亚早期喜剧创作的主题，在莎士比亚喜剧中女性角色非常突出，这主要是由于他所处的伊丽莎白一世时代赋予了女性更为美好的形象。

相较于传统男性统治的封建制度，女性的爱和善受到莎士比亚的大力推崇。

但莎士比亚并不能逃脱当时社会思潮的羁绊，尽管对女性的智慧和个性给予了高度赞扬，其喜剧中的女性形象还是符合当时传统社会标准的，女性的地位未能从根本上获得提升。

［关键词］莎士比亚；喜剧；女性地位；戏剧文学［中图分类号］Ｊ９０５ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］１００８－５７９３（２０２０）０６－００８９－０３莎士比亚作品中的大量喜剧，以喜剧幽默的形式揭示当时的社会现象，表达对社会环境的不满和讽刺。

在莎士比亚生活的时代，女性由于社会地位低下而时常受到各种欺压和残害。

莎士比亚喜剧中突出的女性角色，聪明而富有智慧，引起了人们的浓厚兴趣。

一、莎士比亚喜剧中的女性地位突出莎士比亚无论在英国文学史还是世界历史文化长河中都占有重要的地位。

他一生创作的３９部戏剧、１５４首十四行诗、两首长叙事诗和少数杂诗，使他成为享誉世界的文坛巨匠。

莎士比亚喜剧作品以其个性鲜明的人物形象受到广泛的认同，其中女性形象特点尤为突出。

如果说男性角色是悲剧作品中的主导，那么在喜剧作品中，女性角色则占有统治地位。

莎士比亚以突出女性光辉特点为创作方向［１］。

在莎士比亚喜剧作品中，女性人物形象丰满而又生动，女性地位远远高于男性且最终占据了戏剧中的领导地位，在一定程度上揭示了英国传统女性角色在文艺复兴时期伊丽莎白时代角色的转换。

一莎士比亚喜剧刻画女性予以相似的形象（一）、莎士比亚喜剧中的女性相信爱情是生活的支柱莎士比亚的喜剧当中大部分以爱情贯穿剧中为主要内容，爱情至上、爱情是生活的唯一，因此他笔下的人物性格也是受爱情的影响和发展的[2]。

如在《仲夏夜之梦》中，赫米娅与拉山德、狄米特律斯与海伦娜这两对青年男女之间相互爱慕，他们反对家长和雅典亲王的干涉，逃到离城几里的小树林中，最后得到仙人的帮助，争取到婚姻的自由。

受但是封建思想的影响，女性的地位很低，这时候的她们能够有这样的胆识，这可以表现出她们反抗封建伦理道德的束缚，追求爱情自由的进步倾向。

《威尼斯商人》中的鲍西娅追求的是爱情自由、追求的是自己的幸福，她的择偶条件不是门第和财富，而是个人的人品、相貌和才能。

而她父亲“三匣择婚”的遗嘱却剥夺了她爱情的自由，对这种封建思想的束缚，她特别不满“我既不能选择我意中的人，又不能拒绝我所厌憎的人；一个活着的女儿的意志却要被一个死了的父亲的遗嘱所钳制……不能选择，也不能拒绝，不是太叫人难堪了吗？”但鲍西娅没有停（二）[5]。

（三）性同胞，他肯定女性对于爱隋自由和婚姻自主的追求，他挖掘女性对于自身性别地位和性别价值的认识，他歌颂女性的高尚品质与卓越才智。

莎士比亚笔下的女性世界深刻地表现了新人文主义生活原则和理想对于封建的、宗教的伦理道德和价值观念的猛烈冲击[7]。

《威尼斯商人》中体贴、谨慎的鲍西亚，她的聪明和勇气超越了该剧中所有其他的角色。

作为一个新兴的社会力量，女性显示了更积极乐观的性情气质和善良，而不是保守。

还有《仲夏夜之梦》里的赫米娅所走的叛逆道路，已不仅仅是停留在反抗包办婚姻这一层面上了，而是将冲突提升到反抗“雅典法律”的政治斗争的高度上来了，这个女性的举动，让她在角色超越男性们。

在莎士比亚看来，这正是以伊丽莎白一世为代表的女性颠覆男性统治和在英国提出人文主义的好时期。

莎士比亚的喜剧世界是女性的伊甸园。

综上所述中莎士比亚女性刻画着、描绘出相似的个人形象，反映着莎士比亚追求个性解放、反封建斗争的人文精神，这是他倡导人文思想的集中体现[8]，也是他所表现的生活、情感和道德准则的形象描述。

论莎士比亚喜剧的女性形象摘要:莎士比亚的喜剧主要是以爱情为中心的。

刻画了一系列具有人文主义思想的女性形象,她们是美的化身,爱的天使;是封建道德的叛逆者;是贤妻良母;是机智勇敢的生活强者。

她们对爱情的坚贞,对社会邪恶势力不妥协的抗争和她们的聪明才智体现了一种追求个性解放,要求爱情自由的精神。

关键词:莎士比亚喜剧爱情女性莎士比亚是英国十六、十七世纪之间的大戏剧家,同时也是欧洲文艺复兴时期人文主义思想的宣传家。

在欧洲文艺复兴时期,资产阶级还是一个正在成长中的革命阶级,它具有与封建、宗教等黑暗势力作斗争的革命朝气。

莎士比亚作为这一阶级的人文主义者,运用人道主义的思想武器来抨击封建和宗教的世界观,他这样做不仅为资产阶级制造舆论,而且还符合广大人民的愿望和利益,在历史上起了很大的作用。

在莎士比亚的37部作品中,有歌颂当时时代精神的,有歌颂人文主义的,还有批判阻碍时代发展的。

从而塑造了一系列人文主义者的典型形象。

这些形象充分体现了文艺复兴时期资产阶级进取热情的生气勃勃的时代精神。

莎士比亚的戏剧创作分为三个时期,后期传奇剧以宽容与和解为主题,中期的悲剧常以人格的分裂和死亡为主题,历史剧多以权利和人性的扭曲为主题。

而他的早期是喜剧,主要表达的是爱情和狂欢等内容,并以此来表达其思想。

德国的歌德就曾经说过:“当我读到莎士比亚第一页时,我的一生就属于他了。

当我首次读完他的一部作品,我觉得我好像原来是一个先天盲人,这时一瞬间有一只神奇的手赋予了我双目的视力,我很清楚的体会到我的生活被无限的扩大了,莎士比亚对人性已经从一切方向上,在一切深度和高度上,都发挥到淋漓尽致。

”正如歌德所说,莎士比亚就是一位人性记录的大师,在他的作品中生动的展示了男女主人公的遭遇,揭示了人物思想性格的深度,给读者以思想上的深刻感受和灵魂上的巨大震撼力。

他敏感的注意到封建专制下最大的牺牲者是妇女,他同情这些受害最深的弱者,为她们鸣不平,他希望她们能摆脱封建专制的束缚,与男子享受同等的待遇,因此,他塑造出一系列勇于反抗的资产阶级女性形象来鼓励这些弱者起来反抗封建制度和禁欲制主义的束缚。

莎士比亚戏剧中的女性形象与性别角色扮演莎士比亚是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他的作品中充满了多样化的人物形象。

尤其是他对女性形象的刻画，深深影响了后世文学和戏剧的创作。

本文将探讨莎士比亚戏剧中的女性形象与性别角色扮演的关系。

一、女性形象的多样性莎士比亚创作的戏剧中，女性形象的多样性令人印象深刻。

他刻画的女性角色不仅有娴静贤淑的少女，如《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶；还有聪明机智的女扮男装者，如《如你所愿》中的罗莎蒙德；还有权谋沉稳的女王，如《麦克白》中的女魔头。

这种多样性反映了莎士比亚对女性形象的独特理解。

在莎士比亚戏剧中，女性角色常常扮演重要的推动剧情发展的角色。

她们不再是被动的附属人物，而是有自己的思想、意图和行动的主体。

她们通过智慧、勇气和坚定的决心影响和改变周围的人和事件，成为戏剧中的决策者和领导者。

二、性别角色扮演的探讨莎士比亚戏剧中普遍存在的一个有趣现象是性别角色扮演。

很多女性角色在剧中扮演男性角色，有时候甚至会以男性身份与其他人物产生情感纠葛。

这种性别角色扮演给剧情的发展带来了一种独特的张力和戏剧性。

性别角色扮演通常出现在莎士比亚的喜剧作品中。

喜剧作品中常常有一些混乱和误解的情节，性别角色扮演正是其中的重要元素之一。

通过女性角色扮演男性角色，莎士比亚探讨了性别在社会中的束缚和限制，并挑战了传统的性别观念。

在《如你所愿》中，罗莎蒙德作为一个女扮男装者，不仅勇敢地面对困境，而且用她的智慧和聪明才智改变了剧中其他人物的命运。

她的扮演不仅仅是为了引发观众的笑声，更是莎士比亚对女性能力和潜力的一种肯定。

三、女性形象的社会意义莎士比亚戏剧中的女性形象不仅仅是艺术创作的一部分，更是对当时社会角色扮演的一种反思和挑战。

在16世纪的英国，女性地位相对较低，被视为家庭和社会的附属物。

莎士比亚通过戏剧，为女性赋予了更多的权力和自由。

莎士比亚所创造的女性形象无疑对当代的女性解放运动产生了积极的影响。

这些形象展示了女性的独立思考、勇气和智慧，让人们认识到女性不只是柔弱的代名词，她们同样可以在家庭和社会中发挥重要作用。

055威廉 ·莎士比亚是西方最伟大的戏剧家和诗人，他的作品就像一颗璀璨的明星照亮了西方文艺复兴时期的文坛，对西方文学，甚至对世界文学都产生了巨大的影响，可以说，莎士比亚的作品是世界文学宝库中的珍品。

在莎士比亚的作品中，喜剧是非常出色的，他的喜剧情节生动出奇，所塑造的人物形象富有个性，作品的艺术构思极为巧妙，作品所表现的人文主义思想符合时代发展的需要，可以说莎士比亚的每一部作品都是精品，受到世人的推崇。

莎士比亚喜剧创造主题凸显出人文主义色彩，所涉及的题材是非常广泛的，能够对丰富的现实世界进行艺术性的反映。

在喜剧的创造中，莎士比亚塑造了大量追求爱情的女性形象，这些女性能够积极地追求自己的爱情，敢于挑战权威，敢于冲破封建伦理道德的束缚，并且富有追求幸福的智慧和勇气，坚定自己的追求，可以说这些女性形象是莎士比亚喜剧作品中最富有魅力的。

一、莎士比亚喜剧中的女性形象（一）她们都是美的化身莎士比亚喜剧中的女性人物，大都是天生丽质、容貌超群，个个美貌无比，凡是见过她们的人都被她们的容貌所吸引，认为她们是人间难寻的美人。

莎翁笔下的茱莉亚眼睛就像天空中的星星一样闪闪发光，贝特丽丝也是少有的美人，她的脸色像五月的春潮一样娇媚无比，赫米娅的嗓音是非常甜美的，说出的话就像动听的音乐，发出的声音比牧羊人耳中云雀的歌声还要动听。

可以说，莎士比亚喜剧中的女性形象多数是非常美丽的，她们天生丽质，深深地吸引着人们。

莎士比亚喜剧中的女性美并不仅限于外貌的美，她们内在的美也是非常突出的。

她们是内外兼美的。

莎士比亚所塑造的鲍西亚就是内外兼美的人间尤物，鲍西亚心地善良，为了救助安东尼奥，女扮男装，这种行为在当时社会是要遭人诟病的，是不符合传统的礼教思想的。

鲍西亚在出庭辩证的时候，也表现出非凡的智慧，并且她的表现也是充满正气的，这些都为她的人设加分。

另外，维奥拉这个形象也是内外兼美的。

维奥拉真心地爱慕着奥希诺公爵，为了接近他，敢于乔装成仆人。

莎士比亚喜剧作品中的女性形象分析阴詹雨芹莎士比亚的作品在全世界范围内享有极高的知名度与美誉度，莎翁本人也成为世界文坛的“巨匠”之一。

在其塑造出来的众多角色中，尤以喜剧作品中的女性形象更为广大读者留下了极其深刻的印象。

而这些个性鲜明的女性角色也反映出处于文艺复兴时期的欧洲女性所具有的智慧、勇敢、独立的品质与风貌。

一、女性形象不再是“陪衬”在莎翁创作的喜剧作品中，一个巨大的突破便是将女性角色赋予了新的意义，其不再作为男权的陪衬，而是成为具有独立精神、高尚品格、顽强意志的个体，这些光辉伟大的女性角色，同样成为了故事中的主角，这也对长久以来女性受到束缚、忽视的情况作出改变，也为冲破传统写作内容的桎梏创造了有益条件。

二、女性角色不仅“美貌”而且“智慧”在文艺复兴之前，文学作品中关于西方人物的形象设置通常是较为单薄的，而自莎翁之后一个个灵动、饱满的角色跃然纸上，而优秀的女性形象的加入，更是为喜剧作品增添了最为靓丽的色彩。

在其早期创作的喜剧作品中这中特色就已经显现出来，《皆大欢喜》、《无事生非》以及《第十二夜》三步作品也被读者用“娇艳明媚”来予以形容。

这些故事通常以家庭、婚姻、情感为主题，而这些女性角色却是一改过去“花瓶”类的存在效果，具有了可爱的个性、高尚的情操，既美丽大方又机智过人，让读者在阅读过程中感受到女性角色所散发出的耀眼光芒[1]。

以《威尼斯商人》为例，文中的鲍迪亚便是一个兼具了美貌与智慧的女子，智计多端的挫败头号反派夏洛克的阴谋，使得商人安通尼奥免于灾难；《第十二夜》中薇奥拉在女扮男装之时也让伯爵小姐产生倾慕之情；《皆大欢喜》里的罗瑟琳外表美若天仙，文中形容她是世间的珍宝都不能同她相比，作者也对其给出了最高的赞扬；以及《终成眷属》中的海丽娜，不仅美貌，而且受过高等教育，其具有的优美品质、温婉的言辞也让世人称颂等等。

在对这些角色进行塑造时，莎翁也将自己对于人文思想的看法都注入到作品当中。

从这些女性形象中所反映出的进步观念，包括反对包办婚姻鼓励寻找真爱、反对禁欲提倡追寻世俗幸福、反对封建传统压迫追求精神自由等，也都是作者对于自由、个性、平等思想的期望。

莎士比亚《无事生非》一剧中女主角贝特丽斯是莎士比亚创作的最伟大的女性之一，可以与《威尼斯商人》中女主角鲍西亚媲美。

下面将从几个方面浅析贝特丽斯的形象。

一、活泼、开朗、刚强的性格与其表姐希罗柔弱、内向的传统女性的性格相比，贝特丽斯机智开朗、风趣幽默，俏皮话妙趣横生。

剧中贝特丽斯和培尼狄克互不相让、唇枪舌战式的斗嘴让人忍俊不禁。

贝特丽斯幽默的语言足以体现他的机智聪明，天真活泼。

活泼可爱的贝特丽斯同时又是正直刚强的。

当表姐希罗深陷苦难时，她凭借对表姐的信任始终相信希罗的无辜，并为其主张正义。

对希罗不幸的遭遇的强烈同情表现了她善良、正直的天性。

她和培尼狄克在帮助希罗上志趣相投，他们仿佛正是因为一起帮助希罗才更亲密起来，进一步使他们之间的爱情得到发展，并最终达到完满。

剧中贝特丽斯一出场，戏剧情节立刻变得生动、活泼、幽默。

作者通过对贝特丽斯这一喜剧角色的塑造，大大增强戏剧的喜剧性，使整个剧本洋溢着浓郁的喜剧色彩。

二、执着追求女性独立在剧中，贝特丽斯认同独身主义，并在一开始的时候坚持独身主义，在误打误撞之下与培尼狄克相恋，说明她的内心是情感丰富的，她也有着对爱的认同。

戏剧中她和培尼狄克的斗嘴不相上下，她在一开始的时候摒弃爱情，并嘲弄狂妄的又自以为是的培尼狄克，但是，当表姐希罗和克劳迪奥相恋并准备成婚时，贝特丽斯还是支持和祝福希罗和克劳迪奥的，这说明了贝特丽斯心中是充满感情的，并非冷漠无情。

她虽然倔强，但是善良、富有人情味。

当克劳迪奥冤枉了希罗，并当众羞辱希罗时，贝特丽斯内心充满了不平和愤懑，她同情希罗，并始终支持和帮助希罗。

男子的轻易负心使贝特丽斯替希罗感到冤屈和不满。

所以，在剧中她说：“亲爱的希罗！她负屈含冤，她的一生从此完了！”“什么亲王！什么伯爵！好一个作见证的亲王！好一个甜言蜜语的风流伯爵！啊，为了他的缘故，我但愿自己是一个男人；或者我有什么朋友愿意为了我的缘故，做一个堂堂男子！可是人们的丈夫气概，早已丧失在奉承阿谀里了；他们已经变得只剩下一条善于拍马吹牛的舌头，谁会造最大的谣言，谁就是个英雄好汉。

浅谈莎士比亚喜剧中的妇女形象杨秀珊莎士比亚创造第一时期的十六世纪九十年代，是英国历史上伊丽莎白统治的盛期。

当时，封建统治正在逐步解体，资本主义经济在社会稳定的情况下得到迅速发展，英国的文艺复兴运动和人文主义文学也进入了萦荣昌盛的阶段.人文主义作家莎士比亚满怀反封建的战斗热情和对美好生活的恤恨，全力投入到写作中.在这一时期创造的历史剧中，莎士比亚称颂了集中统一的王权对封建侧据势力的胜利，在喜剧中则满腔热情地描绘了青年男女争取自由恋爱权利的斗争。

他深信人文主义的道德理想可以战胜封建的道德偏见。

因此，他的作品洋滋着战胜禁欲主义以后生活的幸福和欢乐。

《仲夏夜之梦》、《威尼斯威人》和《第十二夜》是人们所公认的莎氏第一时期最富有人文主义精神的喜剧代表作。

在这几部艺术珍品中，莎士比亚以大量的笔墨塑造了具有人文主义思想的妇女形象。

赫米娅、海丽娜、鲍西娅和薇奥拉这些理想化的资产阶级新女性形象，之所以长期受到人们的喜爱，是因为她们不仅出身高贵，温柔灸丽，而且聪明机替，敢作敢为。

她们勇敢地冲破封建束缚，要求男女平等，婚姻自主，是文艺复兴时代人文主义新女性。

一、赫米娅、海丽娜赫米娅身材娇小，肤色浅黑，口齿伶俐，活泼可爱。

她爱情专一，性格直爽，倔强而又泼辣。

为了争取婚姻自主，她敢于对薄公堂，违抗父亲和法律。

在父亲伊吉斯的要是不嫁给狄米特律斯就将她立即处死的威胁下，赫米娅既没有被严父的嚣张气焰所吓倒，也不因传统势力的顽固而低头，而是针锋相对，据理力争，要求父亲改变看法，同意她的选择。

在公爵用软语相劝她服从父命时，赫米娅不担心自己的名誉会受损，不怕封建舆论的非议、贵难、公开为情人辩护，迫使公路承认拉山德是个好青年。

当公爵宜布如果她不遵从父命，就“不是受死刑，便是永远和男人隔绝”时，她毫不畏俱地说:“我不愿惫把我的贞操奉献给我心里并不敬服的人.”这种爽直、倔强的性格，这种不顾封建礼教的束缚，无视法庭的尊严而为自己的恋爱权利而斗争的大胆行为，相当突出地表现了新女性敢作敢为的性格特征。

浅析莎士比亚喜剧中的女性形象作者：唐宝凤来源：《语文学刊》 2015年第12期唐宝凤（燕京理工学院，河北三河065200）［摘要］莎士比亚早期的喜剧创作受人文主义思想的影响，思想乐观、积极向上，其基本主题是歌颂人类美好的爱情和真挚的友谊；他以饱含激情的笔触刻画了一系列闪耀着人文主义理想光辉的女性人物形象。

莎士比亚在这些文艺复兴时代的女儿身上赋予了人文主义的理想美，她们聪明果敢，具有反叛性，但是由于历史及社会的局限性，她们在喜剧的结尾又被安排成了与社会主流价值观相符的命运。

［关键词］莎士比亚喜剧；女性形象；人文主义；社会主流价值观［中图分类号］I106.3［文献标识码］A［文章编号］1672-8610（2015）12-0038-02［作者简介］唐宝凤，女，河北廊坊人，燕京理工学院，研究方向，英语语言文化。

莎士比亚是欧洲文艺复兴时期的文学巨匠，在其创作的众多类别的文学作品中，戏剧的艺术成就是举世公认的。

莎士比亚的戏剧创作一贯以具有对社会问题的敏锐洞察力著称，他善于通过塑造强大的人物形象来揭露社会现实。

莎士比亚的戏剧情节复杂，人物个性鲜明，他创作的喜剧更是以女性人物为主导，他的女性观也一直备受瞩目。

在莎士比亚的喜剧之中，他一方面肯定了女性恋爱和婚姻自由的权利，挖掘女性对于自身性别地位和性别价值的思考，使其充满人文主义的理想光辉；但同时我们也在这些新女性的身上看到了莎士比亚对于女性的期待仍然是温柔贤淑、忠贞不阿，她们无一不是男性心目中的贤妻形象，他为女性规定的活动领域还是家庭。

可见，莎士比亚的这种女性观本身是矛盾的并且最终还是符合当时男权社会的主流意识形态的。

一、莎士比亚喜剧的创作背景在欧洲文艺复兴浪潮席卷英国思想界的同时，英国文学取得长足发展，诗歌、戏剧、散文等方面都取得了巨大的成就。

伊丽莎白时期的戏剧是英国文艺复兴时期的主流文学，而莎士比亚的戏剧更是将英国戏剧推上了世界文学之巅。

《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》《第十二夜》和《威尼斯商人》这“四大喜剧”代表了莎士比亚喜剧的最高艺术成就，莎翁的喜剧作品大部分出自其写作生涯的第一阶段（1590年~1600年），也就是伊丽莎白统治的繁盛阶段。

一莎士比亚喜剧刻画女性予以相似的形象一、莎士比亚喜剧中的女性相信爱情是生活的支柱莎士比亚的喜剧当中大部分以爱情贯穿剧中为主要内容,爱情至上、爱情是生活的唯一,因此他笔下的人物性格也是受爱情的影响和发展的2;如在仲夏夜之梦中,赫米娅与拉山德、狄米特律斯与海伦娜这两对青年男女之间相互爱慕,他们反对家长和雅典亲王的干涉,逃到离城几里的小树林中,最后得到仙人的帮助,争取到婚姻的自由;受但是封建思想的影响,女性的地位很低,这时候的她们能够有这样的胆识,这可以表现出她们反抗封建伦理道德的束缚,追求爱情自由的进步倾向;威尼斯商人中的鲍西娅追求的是爱情自由、追求的是自己的幸福,她的择偶条件不是门第和财富,而是个人的人品、相貌和才能;而她父亲“三匣择婚”的遗嘱却剥夺了她爱情的自由,对这种封建思想的束缚,她特别不满“我既不能选择我意中的人,又不能拒绝我所厌憎的人；一个活着的女儿的意志却要被一个死了的父亲的遗嘱所钳制……不能选择,也不能拒绝,不是太叫人难堪了吗”但鲍西娅没有停留在抱怨上,而是采取了行之有效的行动;一方面她虚以应酬,拉出真正遵从父命的架势;但她没有把自己的小像放在金匣和银匣中,而是放到了“质朴的”铅匣里;她让那些自命不凡的男爵、公爵们全都选错,顺理成章又温文尔雅地将他们驱逐出门;另一方面,鲍西娅略施小计,使她的意中人准确无误地选中铅匣,随心所愿;她的行为正是追求爱情、渴望爱情的结果4;如在第十二夜中,勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉,在争取幸福的权力、爱情的自由的斗争中,显示出忘我无私、坚贞不渝的品格;这些喜剧作品充满了对自由的渴望、对生活的热爱,反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌和人文主义者的理想,充分展示着女性追求爱情这一基本主题;二、莎士比亚喜剧中的女性充满着道德美莎士比亚喜剧中的女性形象都拥有一种高尚的道德思想,具有较高的人格情操,她们信奉爱情,不能朝三暮四,更不能交换买卖,恪守承诺,忠于爱情;如在仲夏夜之梦中的赫米娅与爱人拉山德一起跑到森林中去,拉山德提出要“一块草地可以作为我们两人枕首的地方”,这对于已立誓白头偕老的一对情侣来说,要求并不过分,但赫米娅却庄重地回答道：“好朋友,为着爱情和礼貌的缘故,请睡的远一些；在人间的礼法上,保持这样的距离对于束身自好的未婚男女是最合适的”2;她的这种行为是她格守自己的人格底线,为了自己婚姻更幸福、掌握自主权利,以一种优质的、高尚的人格诠释着女性的道德;旨大欢喜中的西利娅,视友情为生命,她可以放弃一切,金钱、地位、奢侈的物质生活,她对友谊的珍视和对金钱、地位的藐视,这个也说明了她拥有良好的道德情操,优秀的道德美;莎士比亚对其笔下女性抒写以高尚道德体现,从她们身上都能看到一种较高的人格情操和道德美5;三、莎士比亚喜剧中的突出强调具有主体地位的女性角色;如果说莎士比亚的悲剧主要由男人主导,那么他的喜剧的光亮全景则必属于女人无疑;莎士比亚喜剧中的女性地位超越了她们的男性同胞,并在剧中最终占据了主体地位,这恰好证明了中世纪时期女性的传统角色及在英国文艺复兴时期伊丽莎白时代女性角色的转换;莎士比亚喜剧犹如一面明镜,真实地再现了当时社会各阶层女性为争取自由、人权及社会尊重所做出的斗争;传统父权制的社会中的性别系统有利于男性的个人发展,其角色分配是从有利于男人支配女人的动机出发的;人们把女人看作一种“物”的形态对象化,并从“人”的主体意识中异化出去了;所谓旧女性,一生天地狭窄、受制于人,自然驯化出顺从、忍让的气质;女性不仅在社会上受到歧视与压制,而且这种情况还被反映在文学作品中,又反过来规范和压抑了现实中的女性9;在这些作品中很难看到客观而真实的女性形象;在他们笔下女性形象的存在只是为了满足男性的需要,她们丧失了自我的本体性;但莎士比亚是一位成就卓越的伟大戏剧家;他的创作以具有对社会问题的敏锐的洞察力而着称于世,对女性问题的思考是他伟大艺术成就的—个重要的方面;他通过对女性群体形象的塑造展示了他对“女性”的重新诠释,以及他对女性的恶劣的生存空间的担忧;在他的喜剧创作中他肯定女性对于爱隋自由和婚姻自主的追求,他挖掘女性对于自身性别地位和性别价值的认识,他歌颂女性的高尚品质与卓越才智;莎士比亚笔下的女性世界深刻地表现了新人文主义生活原则和理想对于封建的、宗教的伦理道德和价值观念的猛烈冲击7;威尼斯商人中体贴、谨慎的鲍西亚,她的聪明和勇气超越了该剧中所有其他的角色;作为一个新兴的社会力量,女性显示了更积极乐观的性情气质和善良,而不是保守;还有仲夏夜之梦里的赫米娅所走的叛逆道路,已不仅仅是停留在反抗包办婚姻这一层面上了,而是将冲突提升到反抗“雅典法律”的政治斗争的高度上来了,这个女性的举动,让她在角色超越男性们;在莎士比亚看来,这正是以伊丽莎白一世为代表的女性颠覆男性统治和在英国提出人文主义的好时期;莎士比亚的喜剧世界是女性的伊甸园;综上所述中莎士比亚女性刻画着、描绘出相似的个人形象,反映着莎士比亚追求个性解放、反封建斗争的人文精神,这是他倡导人文思想的集中体现8,也是他所表现的生活、情感和道德准则的形象描述;他笔下的女性具有纯真的个性,不容许她们的人格受到侵犯,她们享有着独立自主支配生活的权利;他给女性从外表到内心赋予了那么多美好的禀赋,以浪漫的方式讴歌人文的气息;莎士比亚的那个时代的先进思想寄予到这些妇女形象身上,这充分反映他敢于冲破整个封建社会遗留下来的对妇女的歧视和偏见,同情女性,赞美女性;这些女性身上,我们可以看出莎士比亚提倡的是个性、自由、平等;他反对禁欲主义,肯定人世俗的幸福；反对封建包办婚姻,肯定爱情的自由选择,这在当时是有一定的现实意义的;二莎士比亚喜剧塑造女性时也突出鲜明的形象一、莎士比亚喜剧中的有些女性拥有着胆识过人、敢作敢为的形象;这些女性敢于冲破封建的樊篱,有自己的主见,不畏父权和政权的威逼、追求个性自由、个性解放和爱情婚姻自主;在她们的心目中,门第、等级与金钱不是爱情的基础,终身大事的决定权在当事人自己手中1p90;如威尼斯商人中的鲍西娅,她胆识非凡,敢作敢为,正是由于她的这种性格,才使得一场生死官司巧妙地化险为夷;在威尼斯法庭上,她乔装打扮成一个年轻的法律博士,采取欲擒故纵的计策,先承认夏洛克的契约符合法律,允许他照约割肉;就在人们为安东尼奥的性命捏着一把汗的时候,她突然把话锋一转,从容不迫的对夏洛克说：“这一张借据并没有规定你可以取他的一滴血；写明的只是‘一磅肉’,那就割一磅肉,照你的条款执行吧；可是,割的时候,你要是流了一滴基督徒的血,那你的土地,你的财产,按照威尼斯的法律,就要全部充公,没收入威尼斯国库;”并且,“割起来,不准多也不准少,要刚好一磅肉;10p110”鲍西娅凭她非凡胆识,把夏洛克打得一败涂地;她的言行举止,按照封建礼教的规定,女人只能拜倒在男人脚下,没有独立人格不能走出家门,更不能参与社会活动;而鲍西娅却勇敢地参与了社会事务,在政治斗争中施展自己的能力,表现出文艺复兴时代新女性的来临;在仲夏夜之梦中的主人公赫米娅形象人物刻画中同样表现她非凡的胆识敢作敢为的形象;剧中她父亲伊吉斯将她许配给贵族狄米特律师,但是她却钟情于贵族青年莱山德;莱山德与她心心相印,情投意合;这个使得伊吉斯感到非常的恼火,他以封建家长的身份压制赫米娅,但赫米娅没有丝毫的畏惧;于是伊吉斯把事情告知雅典公爵,请求动用国家的专制威力来制服赫米娅;为了争取婚姻自主,她敢于对簿公堂,违抗父亲的意志和雅典的法律;她不怕封建舆论的非议、责难,公开为情人辩护;当赫米娅和莱珊德一起控诉了封建礼教摧残自由恋爱的罪恶以后,她不怕恋爱道路上的坎坷不平,决心坚持到底去争取胜利;她说:“既然真心的恋人们永远要受磨折似乎己是一条命运的定律,那么让我们练习着忍耐吧;因为这种磨折,正如忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样,都是可怜的爱情缺不了的随从者;”她还用偕同情人一起逃离雅典的实际行动来反抗不合理的礼教和法律;她这种不顾封建礼教的束缚,无视法庭的尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的大胆行为,相当突出地表现了那个时代女性胆识过人、敢做敢为的女性形象;二莎士比亚喜剧中的有些女性具有才思敏捷的形象;莎士比亚的喜剧抒写总免不了跌宕起伏的场景,也总少不了坎坷起伏的画面,其中人物的描写中,女性的才智写照发挥的淋漓尽致;她们面对坎坷不屈服,镇定自若;如第十二夜中的描写着薇奥拉热恋着公爵奥西诺事情,但薇奥拉都没有向奥西诺表达自己内心的感受的机会;然而,莎士比亚的的笔并没有不眷顾这个女性,而是给予她更精彩的描写;薇奥拉为了接近公爵,她女扮男装,进入公爵府第当了他的仆人;她聪明伶俐,善于言辞,很快赢得了公爵的好感;于是公爵请她向富家小姐奥丽维娅求婚;素来紧锁爱情大门的奥丽维娅为她的美貌所吸引,对她产生了恋情,幸亏薇奥拉有个长相酷肖她的哥哥,才免除了这场同性恋的纠缠;到这时候公爵也知道了前因后果,爱上了薇奥拉;薇奥拉以敏捷的智慧抒写于喜剧之中;温莎的风流娘儿们中的福德大娘和培琪大娘为了惩罚爱占便宜的破落爵士福斯塔夫,她俩略施小计,就让福斯塔夫上了圈套,饱受了皮肉之苦;威尼斯商人中女主人公鲍西娅视朋友的事情为第一位,可谓为朋友出生入死,为挽救朋友于患难,在法庭上她表现出才思敏捷个人形象1p90,使用计谋,一计紧扣一计,最终使安东尼奥脱险;这些描写无不说明了莎士比亚笔下女性才思敏捷的特征;三、莎士比亚喜剧中有些女性具有新思想的开放的形象;皆大欢喜中贝特丽斯以她独有的方式诠释了开放的思想1p90;她不畏封建伦理道德的樊篱,对自己有主见,她标榜独身主义,“听人谈到‘丈夫’她就不耐烦”,一提起结婚,她就把男性横加讽刺;但这并非由于她缺乏丰富的情感,而是不甘心妇女屈辱的命运,所以在在她反复申诉自己主张的同时,也堕入了情网,虽然她常常不承认自己的爱,但终于还是结婚了;她隐隐的喊出了要求男女平等的呼声,“一个女人要认一块泥土做她的主任,还要服从这块绷紧僵硬的泥土的管教,岂不伤心”3这样进步的新思想,的确是新型女性的形象;四、莎士比亚喜剧中有些女性具有贤妻良母的形象;在莎士比亚的笔下,也涌现了不少的贤淑女性,她们以其善良温柔,让男人爱慕敬仰;无事生非中的希罗出生于显赫的世家,父亲是公爵,可是她没有以此炫耀自己,抬高自己;她追求的是自身的完善,为人女孝敬父母,为人妻热爱丈夫;她知书达理,贤惠温驯;由于丈夫克劳狄奥听信谗言,在教堂举行婚礼的时候,当众羞辱她而离去,她当场晕倒在地;事后她冷静地思考,没有去指责克劳狄奥;她坚信真金总会闪光;过了一段时间,真相大白了,有人嫉妒她的贤淑美貌从中破坏;克劳狄奥十分懊悔,诚恳地向希罗请罪,终于结为秦晋之好;希罗以其冰清玉洁之身得了善报4;综上所述中莎士比亚女性具有着个性鲜明的形象,着力刻画她们的性格特征,以展示她们的过人胆识、才思敏捷、开放和贤妻良母形象,充分表现她们追求自由、反对压制的特点;以多种艺术手法,使主人公形象栩栩如生,从而更有利突出了丰富多彩的女性形象;三莎士比亚造就如此众多女性的缘由莎士比亚生活在文艺复兴时期,这时期当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期,王权稳固统一,经济繁荣,但是紧随着社会经济的发展,资产阶级也不满足于原来的现状,需要新的改革,反对旧的体制,促进自身利益的发展;新旧阶级交替的同时,文化、思想也紧随着发生变革;新兴的资产阶级把自己的世界观、思想观、人生观带到了变革的年代,从而影响到社会生活的发展;社会变革必然是思想现行,莎士比亚的喜剧深受人文主义思想的影响;人文主义是文艺复兴核心思想,是新兴资产阶级反封建的社会思潮,人它是一种以“人”为中心,以“人”为一切思想和行动的出发点的新思潮;因此,他们以“人性”反对“神性”,以“人权”反对“神权”,以个性解放反对禁欲主义,肯定现实生活,肯定人有追求个人幸福的权力.莎士比亚能以人文主义思想引导,从社会生活真实出发,给作品中的事件和人物提供真实而富有时代特点的典型环境,塑造很多个个性鲜明的人物形象;在众多形象群体中,女主人公的形象最为鲜明,在她们身上闪耀着人文主义光环;一、歌颂自由恋爱莎士比亚认为“爱情”是人的自然本性,人有追求自己爱情幸福的权利和自由,爱情是纯洁的、高尚的,它不应受君命、父命的摆布,也不应受金钱、门第、宗教、种族的限制,爱情是两性之间心心相印的产物,应相互忠诚,矢志不渝;这种崭新的爱情观与宗教禁欲主义和封建婚姻制度截然对立,是资产阶级反封建反教会的锐利武器;威尼斯商人中的鲍西娅,她鄙夷只重金钱的求婚者摩洛哥亲王和阿拉贡亲王,相中了温柔多情却囊空如洗的巴散尼奥,基督徒罗兰佐与犹太姑娘杰西卡不顾民族、宗教的隔阂,冲破夏洛克的阻挠,终成眷属;第十二夜中的奥丽维娅拒绝了公爵的爱情,却看中了女扮男装的薇奥拉,而薇奥拉此时只是充当公爵的奴仆;莎士比亚喜剧的女主人公,她们的爱情都是几经波折最后以“皆大欢喜”结局,因为在作者看来,她们得到爱情幸福的意义不仅在于歌颂了资产阶级的人生观、道德观,更在于他相信新兴资产阶级的美好理想一定能得到实现6;虽然莎士比亚的爱情观以人道主义为核心,那种强调以男女双方情感为基础的现代性爱即使对于资产阶级也未必能真正实行,但是它毕竟是资产阶级反封建的一次伟大的斗争,具有积极的历史意义;二、赞美真诚友谊莎士比亚喜剧的一个重要主题是赞美人与人之间真诚无私的友谊;莎士比亚对于封建社会中人与人之间的对立,争斗,尔虞我诈等丑恶现象深痛恶绝,他赞美友谊就是强调人类心灵的沟通、相互谅解,以实现人与人之间真诚相待的和谐关系;无事生非中的贝特丽丝与希罗、皆大欢喜中的罗瑟琳与西莉娅,她们之间的友谊不仅忠诚、深厚,而且她们都能为朋友挺身而出,或执仗正义,或排忧解难,剧中女性充分体现了人文主义思想内涵;三、描绘理想社会莎士比亚在喜剧中直接描绘了人文主义的理想社会;这个理想社会虽然还缺乏具体的政治内容,但集中体现了莎士比亚人与人之间真诚相待的人道主义精神,并以此与丑恶的社会现实对比,因此具有一定的批判力量;在皆大欢喜中,作者描绘了具有英国大自然特色的森林,在现实社会中遭到邪恶势力迫害的有德行的人都聚集到这里,在善良的公爵的周围簇居着许多“自甘流放”的向往真诚的人们,奥兰多、罗瑟琳在患难之中也投奔这个“圣地”;在那里,人们“像在黄金时代一样”自由自在地生活,彼此相亲相爱,“没有充满猜忌的宫廷的风险”,没有虚伪欺骗,见利忘义四、提倡妇女解放在一千多年漫长的中世纪黑夜,人性受到严重的压抑和扭曲,尤其是妇女,没有独立的人格,即使是上层妇女,她们也处于男人附庸的地位;莎士比亚认为,妇女也是人,她们应该获得人应该获得的一切权利,她们在政治上,经济上应获得与男人一样的平等地位;莎士比亚还认为,妇女的才能并不比男人低,她们同样有胆有识,甚至超过那些靠权位财产庸碌无为的男人;几乎所有的莎士比亚喜剧,都是以女性占中心位置,莎士比亚喜剧的光彩实际上是女性的光彩;无论是赫米娅、安痕裴琪、贝特丽丝、罗瑟琳,薇奥拉,还是妇女形象中的出类拔萃者鲍西娅,她们的共同特点是,追求个性解放,争取爱情幸福,并表现出机智勇敢,自尊自爱的可贵品质;结语综观莎士比亚喜剧中的女性形象,我们可以得出这样一个结论,莎士比亚在抒写女性的时候予以了相似与个性鲜明的特点,以创作缘由来描写;在他的喜剧中,我们可以看到有着资产阶级人文主义思想的女性,是因为作者生活在文艺复兴的时代环境下,王权稳固统一,经济繁荣的同时,必然文化、体制和思想也要进步;新兴的资产阶级把自己的世界观、思想观、人生观带到了变革的年代,从而影响着作者的创作;笔下的她们,形象刻画深刻,以她们为争取个性解放、爱情自由,与封建伦理道德进行抗争,力求摆脱封建伦理道德的束缚,冲破了封建制度设置的层层罗网,来以宣扬人文主义精神;。

浅析莎士比亚喜剧中的女性形象○唐宝凤(燕京理工学院,河北　三河　065200)[摘　要]　莎士比亚早期的喜剧创作受人文主义思想的影响,思想乐观、积极向上,其基本主题是歌颂人类美好的爱情和真挚的友谊;他以饱含激情的笔触刻画了一系列闪耀着人文主义理想光辉的女性人物形象。

莎士比亚在这些文艺复兴时代的女儿身上赋予了人文主义的理想美,她们聪明果敢,具有反叛性,但是由于历史及社会的局限性,她们在喜剧的结尾又被安排成了与社会主流价值观相符的命运。

[关键词]　莎士比亚喜剧;　女性形象;　人文主义;　社会主流价值观[中图分类号]I106.3 [文献标识码]A [文章编号]1672-8610(2015)12-0038-02 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期的文学巨匠,在其创作的众多类别的文学作品中,戏剧的艺术成就是举世公认的。

莎士比亚的戏剧创作一贯以具有对社会问题的敏锐洞察力著称,他善于通过塑造强大的人物形象来揭露社会现实。

莎士比亚的戏剧情节复杂,人物个性鲜明,他创作的喜剧更是以女性人物为主导,他的女性观也一直备受瞩目。

在莎士比亚的喜剧之中,他一方面肯定了女性恋爱和婚姻自由的权利,挖掘女性对于自身性别地位和性别价值的思考,使其充满人文主义的理想光辉;但同时我们也在这些新女性的身上看到了莎士比亚对于女性的期待仍然是温柔贤淑、忠贞不阿,她们无一不是男性心目中的贤妻形象,他为女性规定的活动领域还是家庭。

可见,莎士比亚的这种女性观本身是矛盾的并且最终还是符合当时男权社会的主流意识形态的。

一、莎士比亚喜剧的创作背景在欧洲文艺复兴浪潮席卷英国思想界的同时,英国文学取得长足发展,诗歌、戏剧、散文等方面都取得了巨大的成就。

伊丽莎白时期的戏剧是英国文艺复兴时期的主流文学,而莎士比亚的戏剧更是将英国戏剧推上了世界文学之巅。

《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》《第十二夜》和《威尼斯商人》这“四大喜剧”代表了莎士比亚喜剧的最高艺术成就,莎翁的喜剧作品大部分出自其写作生涯的第一阶段(1590年~1600年),也就是伊丽莎白统治的繁盛阶段。