被解救的姜戈昆丁分析
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《被解救的姜戈》解说文案_被解放的姜戈:南部片的神逻辑.美国剧情/西部电影《被解救的姜戈》,于2013年上映,由昆汀·塔伦蒂诺导演,昆汀·塔伦蒂诺编剧,影片讲述了姜戈是一名获得自由的奴隶,他在德国人舒尔茨的训练下成一名神枪手。
姜戈协助舒尔茨缉拿各种通缉犯以换取报酬,而后者则帮助姜戈闯入邪恶农场主加尔文·坎迪的庄园,以救出姜戈的妻子布隆希达。
被解放的姜戈:南部片的神逻辑昆汀独立制作的片子看的不多,反倒是他和罗德里格兹乱搞的片子看过不少。
看《低俗小说》还是抬高了期待值,打乱叙事结构的电影之后拍了很多,再把当时的开山拿出来看,自然新鲜劲降了不少。
真正每次都让我期待昆汀新片的还是两部背靠背的《杀死比尔》,居然电影可以拍出明清小说的章回体,居然电影可以让血花四溅,像在天空中划开一道弧线一样美丽,后来看过朴赞郁的《复仇》三部曲,越发喜欢昆汀了,相信当年《老男孩》能拿奖,那届评委一定是昆汀,冷兵器造成的死亡恐惧远比现代军事装备冲击力大。
言归正传,没看过老版《姜戈》不知道昆汀致敬了多少。
故事其实就是西部片加黑奴解放的路子。
昆汀的《被解放的姜戈》基本可以分成两部分,一部分在前一个小时,姜戈跟着瓦尔兹的角色学艺闯天下,第二部分在后一个半小时多里,姜戈为爱射击。
前半段不仅仅是在讲姜戈学艺成为神射手,更为重要的是姜戈身份的转换与成为自由人的自尊。
在这段里,姜戈学到了作为自由人或者他所痛恨的白人的一切,冷漠、自私和与生俱来的尊严,姜戈挣扎过,他面对匪徒与儿子一起农间劳作不忍心开枪,还是瓦尔兹的叨逼与神马逻辑让姜戈下了狠心,这也是他的成长为达目的不择手段。
前一个小时里,昆汀几乎没让故事的男主人公多说一句话,几乎沦为瓦尔兹角色的配角这是他黑奴的一面,反而到了后半部分姜戈彻底成为了主角。
从一个黑奴到自由人,后半部分伴。
《被解救的姜戈》解放与复仇的西部传奇电影《被解救的姜戈》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导的西部传奇片。
这部电影以解放与复仇为主题,通过生动的故事情节和精彩的表演,带给观众深度的思考和内涵的体验。
首先,电影通过姜戈这个角色展现了解放的力量和意义。
姜戈是一个被奴役的黑人奴隶,他在一次偶然的机会下得以获得自由。
从那一刻起,他不再是一个被束缚的奴隶,而是一个自由的人。
电影中的解放不仅仅是身体上的解放,更是心灵上的解放。
姜戈在自由的道路上遇到了各种困难和挑战,但他始终坚持自己的信念,勇敢地面对一切。
这种解放的力量激励着观众,让我们思考自由的真正含义和重要性。
其次,电影通过复仇的主题揭示了人性的复杂性。
姜戈在获得自由后,决定寻找并解救自己被卖到南方的妻子。
他不仅要面对奴隶主的追捕和残酷的惩罚,还要面对自己内心的痛苦和怨恨。
复仇是一种强烈的情感,它让人们陷入无尽的循环中,不断追求报复,却无法真正解脱自己。
电影通过姜戈的复仇之路,让观众思考仇恨和宽恕之间的辩证关系,以及人性中的善恶之间的纠结。
此外,电影还通过对西部传奇的重新演绎,展现了塔伦蒂诺独特的导演风格和对电影艺术的深刻理解。
塔伦蒂诺以他独特的方式展现了西部片中的经典元素,如荒野、枪战和牛仔。
但与传统的西部片不同的是,他将这些元素融入到了一个更加复杂和深刻的故事中。
他通过对细节的精心安排和对角色的深入刻画,使得整个故事更加丰满和有趣。
同时,他还运用了非线性的叙事手法和大量的对白,使得电影更加富有张力和独特的魅力。
总的来说,电影《被解救的姜戈》是一部充满深度和内涵的西部传奇片。
它通过解放与复仇的主题,展现了自由的力量和人性的复杂性。
同时,导演塔伦蒂诺的独特风格和对电影艺术的理解,使得整个故事更加精彩和引人入胜。
观看这部电影,不仅可以享受到精彩的故事和表演,还可以思考人性和自由的真正含义。
无论是对电影艺术有所了解的观众,还是对西部片感兴趣的观众,都不容错过这部影片。
《被解救的姜戈》解说文案_《被解救的姜戈》:吃一口辣椒喝一壶烈酒.美国剧情/西部电影《被解救的姜戈》,于2013年上映,由昆汀·塔伦蒂诺导演,昆汀·塔伦蒂诺编剧,影片讲述了姜戈是一名获得自由的奴隶,他在德国人舒尔茨的训练下成一名神枪手。
姜戈协助舒尔茨缉拿各种通缉犯以换取报酬,而后者则帮助姜戈闯入邪恶农场主加尔文·坎迪的庄园,以救出姜戈的妻子布隆希达。
如同吃了一大口辣椒喝了一大壶烈酒笑了一大脸皱纹流了一大身臭汗,一种打通任督二脉的舒畅感噼里啪啦而来,就跟便秘了一个月突然在一个乌云密布的清晨畅通无阻了,那粗粗细细的大条跟开着军牌一样踩着摩天轮一样的速度飞流直下三千尺时,你知道你high。
这就是在大银幕看昆汀电影《被解救的姜戈》的感受。
刚开始时,银幕上粗粝的西部胶片质感让人感觉特别不真实,真的耶,在内地影院也能看到昆汀了。
尤其是回荡着的潇洒飘逸的音乐,勾引着你进入那个情境不可自拔,你走在德克萨斯州的荒野上,脚下的土地散发着浓烈的归属感,血汗糅杂在泥土中,你只愿躺下,就着白雪皑皑的山和通透澄澈的湖,看一汪汪就要厮杀的纯洁云朵。
而更加不真实的感觉接踵而至,内地审查制度在《毒战》后俨然来了次大变身,《被解救的姜戈》以基本未删减的姿态成了内地近十年尺度最大的电影。
脏话连篇就不说了,没有这些多不生活。
紧张恐怖也不说了,奴隶打死奴隶,以及狗撕咬吃掉奴隶的镜头让人握紧了拳头。
重要的是血腥和裸露的性。
人身上的弹孔和鲜血相当刺目,血浆飞溅的样子对于暴力影片迷来说那可真是热血贲张。
而布隆希达非常短暂的裸露镜头也得以保留,还有一闪而过的露点镜头。
最大的暴露来自姜戈被抓后全裸倒挂的镜头,姜戈倒挂的那东西像根紫色的茄子一样矗在那里。
哇!哇!哇!请原谅我的失态!我当时就只能这样表达我对审查官们的敬仰,终于走出了重要一步啊。
——当。
被解救的姜戈观后感《被解救的姜戈》观后感电影《被解救的姜戈》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导的西部片,以其充满冒险和复仇的故事情节而闻名。
这部电影为观众带来了一场情感的冲击,深刻探讨了奴隶制度、人性的黑暗面以及自由与正义的追求。
本文将从影片的剧情、角色塑造、题材和表现手法等方面探讨《被解救的姜戈》带给观众的深刻观感。
剧情叙述:电影《被解救的姜戈》的故事背景设定在美国南北战争前的南部。
主人公是一位被奴役的黑人奴隶,名叫姜戈。
姜戈的命运在一次偶然的机会下发生了改变,他被一位名叫德克斯特·田纳特的德国赏金猎人解救出来。
田纳特与姜戈达成了一项交易:姜戈协助他追捕一群赏金猎人,以换取自由。
在这一过程中,观众见证了姜戈的蜕变,从一个被奴役的奴隶成长为一个自由的赏金猎人,同时也为了寻找被拐走的妻子布鲁姆希尔德而努力。
角色塑造:电影中的角色塑造极具深度,尤其是主人公姜戈,由杰米·福克斯出色地演绎。
姜戈是一个勇敢、聪明和富有正义感的角色,他的经历让观众共鸣。
从一开始的奴隶身份到最后的英勇赏金猎人,姜戈的成长令人动容。
与此同时,德克斯特·田纳特这一角色也备受瞩目,克里斯托弗·瓦尔兹的表演生动刻画了一个令人又爱又恨的反派形象。
题材深刻:电影《被解救的姜戈》以奴隶制度为背景,深刻探讨了种族歧视、奴隶制度的罪恶以及对自由和正义的渴望。
影片中的暴力场面直击观众内心,引发思考,展示了人性的黑暗面。
电影呈现了一幅社会的丑陋画面,通过姜戈的故事,探讨了解救、复仇和正义的主题。
表现手法:导演昆汀·塔伦蒂诺以其独特的拍摄风格和剪辑手法给观众带来了视觉和听觉的冲击。
电影中的枪战场面、音乐选曲以及对话对白都充满了塔伦蒂诺的个性,让观众感受到强烈的电影情感。
此外,影片的剧情结构也相当引人入胜,不仅有紧张的赏金猎人任务,还有姜戈寻找妻子的情感线,两者相互交织,使观众难以离开屏幕。
总结:《被解救的姜戈》是一部令人印象深刻的电影,它通过深刻的题材、出色的角色塑造和导演的独特表现手法,让观众感受到了情感的共鸣和思考的冲击。
《被解救的姜戈》解说文案_[侠盗]爱好天文的德国牙医——Dr. King Schultz .美国剧情/西部电影《被解救的姜戈》,于2013年上映,由昆汀·塔伦蒂诺导演,昆汀·塔伦蒂诺编剧,影片讲述了姜戈是一名获得自由的奴隶,他在德国人舒尔茨的训练下成一名神枪手。
姜戈协助舒尔茨缉拿各种通缉犯以换取报酬,而后者则帮助姜戈闯入邪恶农场主加尔文·坎迪的庄园,以救出姜戈的妻子布隆希达。
爱好天文的德国牙医——Dr. King Schultz自己拟完这个标题,在心理偷笑了一下,试想也许这正是Dr. King 先生喜欢的自我介绍方式呢。
自从第一次看了这部《被解救的姜戈》就迷上了这位大胡子牙医。
在我看来,他虽然名义上是个“赏金猎人”,但他更像个“侠盗”。
况且前者的称号,也只是被他作为应对外界的一种身份而已,Dr. King 身上着实带有几分侠气。
所以,在这里,我想引用徐皓峰先生对类型片的评判标准,来剖析并赞颂一下这位特殊的“侠盗”。
(后文中简称其为 Dr. K )首先,能得撑起“侠”字的人物,必须具备两个条件。
第一:最重要的内在条件——完整的个人价值观。
Dr. K从一开始,就在用自己的行事作风,表明自己的价值观。
作为一个德国人闯荡在美国南部,他打从开始,就没有被美国的社会与法规所束缚,他有着自己的生存法则和对事情的看法。
一切的规章制度,妨碍他的,他可以全然无视。
例如,他可以直接打死奴隶贩子,或者当街打死警长。
而有利于他的,可以给他带来金钱的,他则会加以利用。
例如,Dr. K带走姜戈以后,在小酒馆中阐明了自己的目的:截取人命,换取金钱。
此时,他虽然利用了奴隶制为自己服务,但是他两次强调自己并不赞同,所以他坚持和姜戈达成私人的协议,这个协定完全是Dr. K自己建立的相对平等的条件,让双方的交易接近公平。
Dr. K在这里不是为了什么伟大的解救姜戈,只是两个男人的自主自愿的一场生意。
在他的世界里,时。
弄死一帮白人娘娘腔的事儿《被解放的姜戈》
Joker
【期刊名称】《电影世界》
【年(卷),期】2012(000)011
【摘要】《被解放的姜戈》注定争议十足,原因很简单:它的导演是昆汀·塔伦蒂诺。
黑人,还是黑人所有昆汀的电影总会被推到风口浪尖,因为那里从来不缺乏争议元素:暴力、粗口、对经典的"抄袭"、流行文化的滥用;但最值一提的是他对待种族主义
模棱两可的态度。
在《真实罗曼史》里,昆汀为丹尼斯·霍珀饰演的角色写了以"西西里人是黑鬼播下的种"为主题的大段粗口对白,接着又让克里斯托弗·沃肯扮演的西西里黑帮头目一枪崩了他;在《杰克
【总页数】3页(P83-84,82)
【作者】Joker
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J905
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1.解放的“姜戈”——Django 150i引领复古休闲潮流 [J], 豆奶
2.“存在大链条”上的身份位移--《被解放的姜戈》的黑人身份研究 [J], 何燕李
3.从《低俗小说》到《被解放的姜戈》--解读昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力 [J], 林
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4.《被解放的姜戈》中非典型美国西部文化 [J], 陈延潼
5.《被解放的姜戈》:黑人英雄的自我解放之路 [J], 罗湛
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《被解救的姜戈》复仇与正义的西部奇幻电影《被解救的姜戈》是由昆汀·塔伦蒂诺执导的一部西部奇幻片。
影片以美国南北战争时期为背景,讲述了一位黑人奴隶姜戈在得到一位德国赏金猎人的帮助下,踏上了寻找被卖给奴隶主的妻子的复仇之旅。
影片以其独特的叙事方式、精彩的演技和深刻的主题,引起了观众的广泛关注和讨论。
首先,影片的叙事方式令人印象深刻。
昆汀·塔伦蒂诺以他独特的风格将故事展现在观众面前。
他通过非线性的叙事结构,将过去和现在交织在一起,使得观众在观影过程中不断地思考和猜测。
同时,他巧妙地运用了各种镜头语言和剪辑手法,使得影片既有紧张刺激的动作戏,又有深入人心的情感戏,给观众带来了一种独特的观影体验。
其次,影片的演技非常出色。
杰米·福克斯饰演的姜戈展现了一个黑人奴隶在复仇之路上的坚韧和勇气。
他的表演充满了力量和感染力,使观众对他的命运产生了强烈的共鸣。
同时,克里斯托弗·瓦尔兹饰演的德国赏金猎人也给人留下了深刻的印象。
他的角色既有喜剧的一面,又有冷酷无情的一面,展现了一个独特而复杂的人物形象。
影片的主题是复仇与正义。
姜戈作为一个黑人奴隶,在白人统治的社会中经历了无尽的苦难和压迫。
然而,他并没有沉溺于自己的悲惨命运中,而是选择了反抗和复仇。
他不仅解救了自己,还帮助其他的奴隶获得自由。
影片通过姜戈的故事,探讨了正义与复仇的边界。
在这个残酷的世界里,姜戈用自己的力量和智慧,为自己和他人争取了一丝正义。
影片还通过西部奇幻的形式,将复仇与正义的主题展现得更加深刻。
西部片一直以来都是美国电影的经典题材,而《被解救的姜戈》则在这个传统中注入了独特的奇幻元素。
影片中的枪战、刀斗和追逐场景,以及西部片常见的马匹和荒野风景,给观众带来了一种独特的视觉体验。
这种奇幻的形式不仅使影片更加生动有趣,还增强了影片的主题表达力。
总的来说,电影《被解救的姜戈》以其独特的叙事方式、精彩的演技和深刻的主题,成为了一部备受关注和讨论的作品。
被解放的姜戈观后感《被解放的姜戈》是由昆汀·塔伦蒂诺于2012年执导的一部美国西部片。
这部电影以黑奴姜戈为主角,讲述了他在解放前后的奋斗历程,以及对奴隶制度的反思和揭露。
观看这部电影后,我深受触动,以下是我的观后感。
首先,这部电影的主题十分深刻,聚焦于美国奴隶制度时期的黑人命运。
电影以姜戈为视角,展现了他被迫成为奴隶的痛苦和屈辱,以及在解放后为亲人复仇的决心。
从姜戈的身上,我们可以看到那个时代黑人奴隶所受到的身体和心灵的伤害。
他们被剥夺了基本的人权和尊严,只能忍受主人的摆布和压迫。
电影通过姜戈的故事,让我们反思奴隶制度的残酷性和不人道性,引发对历史的思考和警醒。
其次,电影的人物塑造和演技都非常出色。
杰米·福克斯出色地饰演了主人公姜戈,他将姜戈的坚毅与决心表现得淋漓尽致。
姜戈的人物形象是一个勇敢、坚强的黑人奴隶,他敢于追求自由,不畏艰险,为了爱人敢于与一切敌人顶撞。
同时,在电影中,我们还可以看到克里斯托弗·瓦尔兹饰演的德国赏金猎人,他为姜戈提供了很多帮助和指导,是一个正义的人物。
还有莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的残暴的庄园主卡尼尔,他将人物的邪恶和残忍塑造得淋漓尽致,给观众留下了深刻的印象。
这些鲜明的人物形象使电影更加生动,也更容易引起观众的共鸣。
再次,电影的情节紧凑,充满了不断的惊险和悬念。
姜戈在追寻自由的过程中遭遇了许多艰难险阻,充满了反转和挑战。
他经历了与其他奴隶合作、与赏金猎人一起行动、潜入庄园等一系列的冒险。
这些情节设计紧凑,扣人心弦,让观众在电影中时刻保持紧张和兴奋的情绪。
同时,电影也以其独特的幽默感和调侃黑色幽默的方式,给观众带来了不少欢乐和轻松的片段,使整部电影更加丰富多样。
此外,电影的摄影和音乐都很出色。
摄影师罗伯特·理查德逊为电影创造了独特的视觉效果,他运用了各种不同的拍摄技巧和光影效果,使整部电影的画面更加生动和有质感。
尤其是在一些激烈的动作场面和枪战场景中,通过运用特殊的摄影技巧和视角,增强了电影的紧张感和视觉冲击力。
《被解救的姜戈》拍摄技巧浅析这部电影主要讲述了,1858年,美国南北战争前两年。
德国赏金猎人金·舒尔茨从贩奴商人手中买下黑奴姜戈,让其重获自由。
舒尔茨实则是要把姜戈培养成无法无天的赏金猎人,为其缉拿各种通缉犯以换取报酬。
姜戈的唯一条件是:从暴虐的糖果庄园主卡尔文·坎迪手中解救出自己的妻子布鲁姆希尔达。
本片通篇在欧洲拍摄,带有强烈的欧洲电影风格,表现的却是美国拓荒时期的故事,导演昆汀在这部西部片中,常采用镜头突然拉进的面部特写,断断续续的背景音乐,在主角漫步的脚下,是一片充满着暴力与嗜虐成性的西部大地。
而整部影片却又采用了一种低调奢华的复古拍摄风格,处处可见奇思妙想的幽默元素和血腥野性的动作场面,更有强档群戏,豪华卡司,可谓看点十足。
在这里我以几个几个关键点切入浅析:一、特写镜头的巧妙运用影片特写镜头的妙用不仅加深观众对人物心理活动的认识,更推动了故事情节的发展,使人物在故事背景下变得更立体更真实。
交待故事背景和主题的特写开篇以南北战争之前美国南方的残酷奴隶生活成为被描述的重点,以饱受鞭刑的黑奴背部的伤疤特写使观众历历在目,这也从侧面清楚的交待了影片的时代背景。
在主人公姜戈被解救之后,出现姜戈骑马的镜头,又以一系列的特写镜头表现不同人们当时候的惊讶表情,单单这一个开场就以这几个巧妙的镜头组接,说明了在当时的社会阶层中,人的价值是根据肤色区分,对黑白之间平等是没有概念的,黑人永远没有自由,而一个被还以自由身的黑奴,使影片自由的主题无疑显得非常超现实。
●引导故事悬念的特写影片中特写姜戈几度做出愤而拔枪却又停止的动作,就相当地令观众感到揪心;而在他面对两个黑奴角斗和黑奴被狗撕咬的场面时,对他面部的特写,让感众感到了他内心深深的痛苦与挣扎,导演昆洒就是利用这种层出不穷的技能,让悬念在这些小动作当中被小心翼翼地攒着。
●活画人物形象的特写在表现人物性格特征和心理活动时的特写中,使人产生了显明的对比,让人物形象更加深入人心,如:黑人管家史蒂芬,对他多次的表情特写,使这个代理着糖果庄园,刚出场时甚至与自己的主人开了一系列玩笑的人深入人心,他几乎与白人平起平坐,还看出了姜戈的端倪,在他心中甚至将自己也当成了白人。
影评:被解救的姜戈电影影评:被解救的姜戈《被解救的姜戈》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导的西部片,该片讲述了一位奴隶出身的黑人男子姜戈,为了寻找自由和救回被卖掉的妻子,与一位德国赏金猎人联手展开冒险的故事。
这部电影给我留下了深刻的印象,不仅仅是因为其引人入胜的剧情和精彩的演技,更因为它所传递出的强烈的情感和深刻的共鸣。
首先,电影通过姜戈这个角色展示了奴隶制度下黑人所受到的种种不公和苦难。
姜戈在片中经历了种种痛苦的折磨,他被迫与其他奴隶一起遭受残酷的对待,甚至被迫目睹其他奴隶的惨死。
这些场景让人触目惊心,对于我们今天生活在自由和平等社会里的人们来说,更是一次强烈的视觉冲击。
电影通过这些场景,让观众深刻地感受到奴隶制度的残酷和黑人的无助,引发了我对历史的思考和对人权的珍视。
其次,电影中的角色形象和演技也给我留下了深刻的印象。
杰米·福克斯出色地饰演了姜戈这个角色,他将姜戈的愤怒、渴望自由的情感表达得淋漓尽致。
他的演技让我仿佛能够感受到姜戈内心的挣扎和痛苦,也让我为他的勇气和坚持感到敬佩。
而克里斯托弗·瓦尔兹则扮演了一位狡猾聪明的德国赏金猎人,他的角色给电影增添了一丝幽默和轻松的氛围。
两位演员的默契配合和精湛演技使得电影更加生动和引人入胜。
最后,电影中的音乐和摄影也给我留下了深刻的印象。
电影的配乐采用了一些经典的西部片音乐,它们与剧情相得益彰,让电影更加具有冲击力和感染力。
而电影的摄影也非常出色,通过精心的构图和运镜,将西部的荒凉和黑人奴隶的苦难生动地展现在观众面前。
这些细节的把握使得电影更加真实和震撼。
总的来说,电影《被解救的姜戈》给我留下了深刻的印象。
它通过姜戈这个角色展示了奴隶制度下黑人所受到的不公和苦难,让观众深刻地感受到历史的残酷和人权的珍贵。
演员的精湛演技和音乐、摄影的精彩呈现,使得电影更加生动和引人入胜。
这部电影引发了我对历史的思考和对人权的珍视,同时也让我对电影的力量有了更深的认识。
《被解救的姜戈》解说文案_谁来解救《被解救的姜戈》?.美国剧情/西部电影《被解救的姜戈》,于2013年上映,由昆汀·塔伦蒂诺导演,昆汀·塔伦蒂诺编剧,影片讲述了姜戈是一名获得自由的奴隶,他在德国人舒尔茨的训练下成一名神枪手。
姜戈协助舒尔茨缉拿各种通缉犯以换取报酬,而后者则帮助姜戈闯入邪恶农场主加尔文·坎迪的庄园,以救出姜戈的妻子布隆希达。
按照媒体报道,《被解救的姜戈》是发行方中影和华夏公司因为“技术原因”暂停上映的,从性质上看,纯粹是个企业行为,观众作为消费者获得退票赔偿即可,就法理而言,整件事并没什么出格之处。
但大众舆论特别是网友们却对此事不依不饶,国内外许多媒体都有跟进报道,微博上也群情激愤——说《被解救的姜戈》的这次暂停上映已经酿成了大众舆论场里的“姜戈事件”,并不为过。
根本上说,绝大多数网友都不相信“技术原因”这么敷衍了事的解释,我相信网友们其实大都不了解电影放映的具体技术原理,但此次确实事出蹊跷,也难怪网友心生疑窦——此前《被解救的姜戈》已经顺利取得了《电影片公映许可证》,已经具备了在大陆进行公开商业放映的资质,公映日期也早早定了下来,各种宣传手段渐次展开,提前点映和媒体场放映也都已经结束,而且4月11日当天已经有观众买票进场——到此时为止,还是一次稀松平常的电影公映而已,但接下来放映紧急暂停,看了几分钟的观众也被匆匆清理出场,这当然会让影迷怒火中烧,其间隐情也不是一句“技术原因”能简单服众的。
当然,客观上说确实会因“技术原因”导致电影被紧急叫停,去年《白鹿原》发行时也出现过一次,当时给出的具体解释是“1500块公映硬盘字幕发生彗尾干扰,导致字幕难以辨识”,但《白鹿原》当时并未公映,乃是提前几天临时调后了档期。
不过这一次发行方中影和华夏拒绝就《被解救的姜戈》究竟遭遇了何种“技。
《被解救的姜戈》解说文案_二道贩子的“西部”往事——评《被解救的姜戈》音乐.美国剧情/西部电影《被解救的姜戈》,于2013年上映,由昆汀·塔伦蒂诺导演,昆汀·塔伦蒂诺编剧,影片讲述了姜戈是一名获得自由的奴隶,他在德国人舒尔茨的训练下成一名神枪手。
姜戈协助舒尔茨缉拿各种通缉犯以换取报酬,而后者则帮助姜戈闯入邪恶农场主加尔文·坎迪的庄园,以救出姜戈的妻子布隆希达。
导演:昆汀•塔伦蒂诺影片评分:8.2音乐:恩尼奥•莫里康尼等音乐评分:9.2 “鬼才”昆汀•塔伦蒂诺的新作《被解放的姜戈》在历经周折之后,终于要在大银幕和中国内地观众见面了,之前的停映风波似乎反而给影片增添了看点,让有些原本不准备进影院的人也打算为这部片子破费,这恐怕是某些人当初始料未及的吧。
对我来说,《姜戈》又是一部相当不错的昆汀作品,而它的音乐似乎比影片本身还要出色一些,虽然这些音乐大多数并非为影片原创,但仍然要佩服一下昆汀那独到的选曲眼光,为影片选择合适并且好听的音乐(据说昆汀的每部片子都是先选音乐,再拍电影),这并不是很多导演都能做到的,“拿来主义”是昆汀电影精髓,那些些被二次贩卖的音乐也是如此。
原声碟总共23首曲目,刨开对白8段(这其中3段又来自片中大反派Samuel L. Jackson),其余15首曲目,除了5首原创,其他10首都是来自于援引的音乐。
而这些引用的音乐又都来自于1960、70年代的老西部片,特别是“通心粉”西部片,按照论文的评判标注,昆汀这“抄袭”的“罪名”又是无法逃脱了。
就如影片本身的来源一样,这些音乐虽然大多数来自引用,但并非是简单的照葫芦画瓢,经过“二道贩子”昆汀的新瓶装旧酒,又重新焕发出崭新的光彩。
比如主题曲原声碟第二首Django,来自于那部1966年由意大利导演,“另外一个塞吉奥”,塞吉奥·考布西Sergio Corbucci的原作《姜戈》,是阿根廷配乐。
电影《被解救的姜戈》的观后感昆汀爱玩电影,也爱在有意无意间重塑观众的观影体验。
明明是看起来就会觉得很无聊很白痴的啰嗦对话,偏偏就能够在起到黑色幽默作用的同时起到剧情、人物等多方面的推进作用。
但是常年在主流与非主流之间游刃有余两边捞饭吃的昆汀,日子久了风格固定重心偏移是一定的事,没有谁能够一直走在一根钢丝上两边不斜的。
所以在这部所谓《强哥好强》中,我们看到的是一个最大限度保留了昆汀电影作为“作者电影”类型要素的实际上已经有些渗透主流电影甚至是流水线电影口味的作品。
我们来看昆汀电影的一些常见标签:各种非线性叙事。
博采众家之长到处致敬。
话痨而黑色幽默的对白。
暴力宣泄(各种血浆炸药枪弹)。
不知道从哪里搞来但很精彩的配乐。
以及一些技法和主题上的呼应、运镜等等。
昆汀的风格标签可能不止于此,但这里只讲这么多。
在本片中,当了二十多年导演的昆汀已经可以将他的风格玩得出神入化毫无违和感。
客厅这种原本是会客或者老友交谈的正式或温馨场合,却被放了两个黑人壮汉在生死相搏,就算胜者在最后有了些许犹豫,但还是戳瞎了对手举起了榔头。
这种暴力的前后对比不是只有昆汀才有,但能拍得无比自然的确实不多。
而安排原版新版《姜戈》主角来这么一次对话:“D-J-A-N-G-O,The D is silent”“I know”绝对是昆汀最喜欢干的事。
而在杀人前后絮絮叨叨,猝不及防就摸把枪出来血浆乱喷,这更加是昆汀一个明显的风格。
至于本片中特别常见的“中景人物背影转身后镜头迅速拉近的面部特写”这种运镜,我个人感觉是一种大量出现在邵氏功夫片、武侠片中的运镜方式。
但以上种种都是表象,即便是新手拿起摄影机刻意模仿,也能学个几成像模像样。
昆汀最为人津津乐道的,同时也是他自己的趣味,就是那句被人说滥了的暴力美学。
暴力美学,我个人认为昆汀的表达和吴宇森的表达其实还是有很大差别的。
昆汀的电影中,有很多暴力场面其实并不具有美学和诗意的效果,最多只是血浆和子弹乱飞有点酷有点热血而已,可能这是西方式的或者是昆汀式的美学理念,跟吴宇森的手法又不相同。
视听广角SHENGPINGSHIJIE传媒新思维电影《被解救的姜戈》中姜戈形象的解读□向君瑶鲁小艳摘要:《被解救的姜戈》是昆汀•塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)导演的作品,2012年在美国一经上映,便获得了第二十五届奥斯卡金像奖最佳影片奖。
该片以南北战争为主题,讲述了黑人奴隶姜戈在美国南北战争的背景下如何一步步从一名黑人奴隶成为一名赏金猎人的故事,颠覆了传统意义上的黑奴形象,用极其戏谑的方法展现了那一段美国历史之殇。
文章通过角色塑造分析、他者视角分析和姜戈意象解读三方面对姜戈的形象进行分析。
关键词:姜戈黑奴形象角色基金项目:陕西省教育厅2019年度专项“新媒体视域下社会主义核心价值观的影响显现与传播”(项目号:19JK0305)。
黑人奴隶制度和种族歧视主义在美国虽然一直是一个热门话题,但是此类影视素材却很少有人触碰。
暴力美学大师昆汀•塔伦蒂诺通过电影《被解救的姜戈》在鞭策这一黑暗制度的同时也向我们传达了民主和正义的思想。
角色塑造分析《被解救的姜戈》突破了种族阻碍,对于黑白人种之间的关系进行了重新定义。
以往影片在建构黑人形象时一直以奴隶身份出现,导演却将一名黑人奴隶成功塑造为赏金猎人,这也正是该片亮点所在。
奴隶的姜戈。
影片一开始为我们展现的是包括姜戈在内的一个奴隶小队,手脚都戴着镣铐颤颤巍巍地走在被押送的路途上,黑人奴隶的群像直观呈现在观众眼前。
舒尔茨医生出现后,姜戈在面对他的提问时目光坚定,并没有表现出和其他奴隶一样胆怯的表情。
舒尔茨医生给了姜戈一匹马,当他骑着马和舒尔茨医生一同出现在路上时,人们投来异样的眼光,简直不相信坐在马背上的那个人居然是黑人。
无论在哪里,姜戈通过自己不懈的抗争,让人们记住了那个D字不发音的姜戈。
英雄的姜戈。
舒尔茨医生从奴隶贩子手中买下姜戈,这是姜戈形象转变的开始。
当舒尔茨医生枪杀了奴隶贩子之后,他建议姜戈穿上死去的奴隶贩子的衣服,姜戈毫不犹豫地套上了奴隶贩子的衣服。
腥红的自由 有人说,每一个中国导演的心中都有一部武侠片,每一个美国导演心中都有一部西部片。《被解救的姜戈》作为第一部被引进的昆汀作品,被中国的影迷们给予了不小的期待。然而,在观影过后,或许会有一些暴力迷们大呼失望,因为其中的血腥和暴力的程度似乎比不上之前的《无耻混蛋》,或是《杀死比尔》,但当我们深入地去品味这部独特的西部片中所蕴含的昆汀美学,我想我们应该会感受到了更为深沉和独特的昆汀。 对于昆汀,每一个人都会有不一样的理解和感情。而就我个人而言,我眼中的昆汀是一个善于利用暴力的美学家,他的电影除了简单和明白彰显的暴力以外,还辅以了一些极为独特却又符合电影基调的音乐,这些因素配以粗暴的剪辑镜头,就带给了我们不同以往的西部片感受。 也许是出于对老西部片的致敬,也许是个人沉稳的体现,也许是镜头剪辑的稍微拖沓,使得影片看起来并不似以往的昆汀片的张扬和躁动不安,倒是多了些许深邃和沉稳。在一些喜爱早期昆汀的观众看来,或许会大呼失望,会说如今的昆汀已经失去了早期的灵性和离奇构想,在创作上变得越发的四平八稳,但是在我的眼中,这部影片却是在看似沉稳中,爆发了超越以往的血腥和对于自由的强烈欲望。 昆汀的作品,无论是《落水狗》、《天生杀人狂》,还是《低俗小说》或《杀死比尔》,这些都被誉为B级影片经典之作,但较之于如今的《被解救的姜戈》,都略显得过于强调黑色和血腥,而在主旨的渲染上显得略微单薄了一些。尽管昆汀的电影多是采用超现代的环形叙事方式,而非传统的时间叙事,但在《被解救的姜戈》中仍旧凸显出了一个较为明显而深刻的中心,即对于自由的追逐。而这一主旨在昆汀的暴力中则显得更多了一层黑色的幽默感。这里的黑色,是仿若血迹凝结后的郁黑,带着离经叛道的残酷和破离世界的血腥,直接传达的观影感受是一种难以忘却的残忍与幽默的混搭,一种对于禁锢的嘲讽和对于自由的强烈渴望。 昆汀所开创的电影暴力美学是电影史上不容忽视的一笔。在他的作品中,风格化的暴力场面无处不在。尽管很多影片都曾涉及暴力问题,但没有哪个导演象昆汀一样沉迷于此。昆汀的暴力美学秉承了《发条橘子》中的戏谑和仪式化以及《出租汽车司机》中的真实和残酷,并在此基础上赋予新的内涵,产生了自己独一无二的特质。 简练得近乎粗暴的剪辑,极具冲击力的视觉效果,上世纪七八十年代的音乐,隐晦的室内场景,毫无遮掩的情色画面„„这些特立独行的因素如果只是极个别的出现在一部电影里,或许不会引起多大的反响,然而,它们却一致的出现在了昆汀的电影里,甚至是不断地出现,极致地夸大出现,这样的电影场面让人不禁会联想到另外的一种艺术表达形式,即漫画。因此,可以说,昆汀的电影风格不仅仅糅合了血腥、暴力、性,同样,也糅合了日本武士道、日本漫画及中国的传统武术,换句话说,他的电影里,是用暴力解释暴力,用暴力去解决暴力,营造的是一个纯粹的暴力世界。而每每在暴力展示的时候,一首首恰到好处的配乐又将暴力引向了另一个高度,成为了一种美学。 而昆汀的电影风格在今年的《被解救的姜戈》中,再一次升华,变得深邃,但却更为疯狂,节奏稍缓,却使影片的情感基调渲染得更为浓厚,如同被压缩于狭小空间的将要爆裂的热流,当热流轰然而出时,那种血腥,那种暴力,将是一个全新的高度。
被解放的姜戈外景,得克萨斯风景,日出西部风光。
破晓。
两个男人默默地骑着马,马儿咯噔咯噔地走在石块之间。
姜戈穿着斯佩克的外套,里面是舒尔茨医生的一件白色扣纽衬衣。
他们在如画的风景中骑行……舒尔茨医生打破了沉默。
舒尔茨医生:那么,姜戈,你打算叫它什么?姜戈:谁?舒尔茨医生:你的马。
姜戈:什么马?舒尔茨医生:你骑的马。
姜戈:这不是我的马。
舒尔茨医生:是你的。
姜戈:不,不是,这是你的马。
我只是骑一下。
舒尔茨医生:好吧,从理论上说是这么回事——等等——理论上不是。
如果这是我的马,我可以送给你,所以,现在我就送给你。
姜戈,你现在就是这匹马骄傲的主人,恭喜。
姜戈:我不会喂马。
我不会照顾马。
舒尔茨医生(泄气地):别担心这个!他们又沉默地骑了一会儿……医生定了定神……然后微笑着说——舒尔茨医生:那么……既然这事儿已经定了……你打算叫它什么?拥有一匹马的一半乐趣就在于给它取名字。
比如说我的坐骑叫做弗里茨。
它固执、火气大、脾气不好,但是我离不开它。
(他拍拍弗里茨的脖子)不管怎样,给坐骑取名字不能轻率。
你考虑好以后——姜戈:托尼。
舒尔茨医生:什么托尼?姜戈:不知道。
马儿托尼?舒尔茨医生:哦,你的意思是你的马叫托尼?姜戈:是的。
你刚问我这个了,不是吗?舒尔茨医生:对,对,我是问你了。
为什么是托尼?姜戈:非说不可吗?你没说我得告诉你这个。
他们说话间已经来到了山脚下一个西部城镇里。
他们路过了一个路牌,上面写着:“欢迎来到得克萨斯多特里。
”舒尔茨医生:我只是有些好奇,这也是人之常情。
你当然不用非得告诉我。
事实上带点儿神秘色彩会让任何坐骑都更有派头。
我认为托尼就很有神秘色彩。
很好,姜戈,做得不错。
外景,西部市镇多特里,早晨多特里的居民正在相继醒来,姜戈和舒尔茨医生骑着弗里茨和托尼穿过市镇的大街。
多特里就和我们在电影里看见过的千百个西部市镇一样。
但是对于多特里的居民来说,姜戈和这个德国人并不是普通的访客。
舒尔茨医生:人们都在看什么?姜戈:他们从来没见过黑鬼骑马。
舒尔茨医生:他们为什么觉得你不该骑马?姜戈:你问我?舒尔茨医生将弗里茨停在一个酒馆前面,然后下马。
姜戈勒马停步和下马都有些费劲,但总算还是对付下来了。
舒尔茨医生开始像连珠炮一样问他问题。
舒尔茨医生:还有哪些禁止你们参与的日常行为?就像和这个白人说话经常遇到的情况一样,姜戈没听懂——“什么”?舒尔茨医生:我只是想了解一下什么是你能做,什么是你不能做的。
还有,如果你不能做,那么为什么不能做?比如说,我们能不能走进这间酒馆,坐在桌旁,点杯喝的,并且喝下去?当局会不会不同意?姜戈:没错,他们会有意见。
舒尔茨医生:什么行为是让他们觉得最忍无可忍的?姜戈:全部。
我不能进酒馆。
我的屁股不能坐在椅子上,更别提靠近桌子。
我不能喝任何东西。
我肯定更不能在公共场所和一个白人一起喝酒。
舒尔茨医生:如果我和你这样做了,那么酒馆老板就有足够的理由去把警长叫来收拾我们?姜戈:不用说,他们肯定会去把警长找来。
医生向酒馆的门口伸出手去。
舒尔茨医生:如果这样的话,姜戈,请进。
姜戈:喔——我没开玩笑,我不能进去。
舒尔茨医生:姜戈,你得学会相信我,有句话说得好:“机不可失,时不再来。
”他拉住姜戈的胳膊,把姜戈领进了酒馆的门口。
内景,酒馆,早晨紧张的黑奴和自信的德国牙医走进了酒馆。
酒馆老板(皮特)正高高地站在一把放在桌上的椅子上,给枝形吊灯换蜡烛。
他背对着两位客人。
舒尔茨医生:早上好,老板,请为两个疲惫的旅行者倒两杯啤酒。
酒馆老板:现在早了点儿,我们还有一小时才开门。
到时候会有早餐供应——他转过身来,看见了他们。
酒馆老板:哇噢!你这是在做什么?伙计,把那个黑鬼赶出去。
(时间省略剪切)外景,酒馆,早晨大约五分钟之后,酒馆老板从酒馆跑出来,去叫警长。
舒尔茨医生和姜戈坐在桌边。
舒尔茨医生喊道——舒尔茨医生:老板!记住,找警长来,别找执法官。
这不是执法官的管辖范围。
这还不是违法,只是违反条例,这是警长的差事。
酒馆老板跑掉了。
就剩两人坐在空荡荡的酒馆里。
舒尔茨医生:看上去我们只能自己招呼自己了。
德国人站起来,走到吧台后,倒了两杯啤酒。
姜戈坐着没动,过了一会儿,他问道——姜戈:你是什么样的牙医?正在倒啤酒的医生笑了。
舒尔茨医生:我已经五年没给人治牙了——就算我跟你熟了,我也不会往你嘴里看一眼。
我确信,找我看牙肯定是个灾难。
但是最近我有了个新职业……赏金猎人。
姜戈对此毫无反应。
舒尔茨医生:你知道什么是赏金猎人吗?黑人摇头。
医生端着酒杯走回桌边,他解释——舒尔茨医生:就像奴隶买卖是活人和金钱的交易,赏金猎人交易的是尸体。
政府按人头给出赏金。
我搜寻这个人,找到这个人,杀掉这个人。
然后我把他的尸体送去给当局——有时候说起来容易做起来难。
我给当局看这个尸体——证明我的确杀了他——此时,当局就会给我赏金。
(举起酒杯)干杯。
两人碰杯,喝了一口。
姜戈:赏金是什么?舒尔茨医生:一种奖赏。
姜戈:你杀了人,他们还给你奖赏?舒尔茨医生:杀某些人,是的。
姜戈:白人?舒尔茨医生:大部分是。
还有一些墨西哥人,个别中国人。
姜戈:坏人?舒尔茨医生:他们越坏,奖赏越大。
所以我来找你,我必须承认这让我有点儿为难。
一方面,我鄙视奴隶制。
另一方面,我需要你的帮助,如果你不拒绝,那就更好。
所以暂时我会用这个瞎胡闹的奴隶制来为我服务。
(停了一下)话是这么说……做这种事……我还是有负罪感。
所以……我希望我们两个达成协议。
我在找布里特兄弟,然而我有个不利之处,就是,目前为止,我不知道他们长什么样。
但是你知道……是吗?姜戈的意式西部片风格闪回镜头卡鲁肯种植园。
姜戈被罗杰和埃利斯·布里特牢牢抓住,大约翰用烙铁把字母“r”烫在他脸颊上。
镜头回到现在的姜戈。
姜戈:我知道他们长什么样,是的。
舒尔茨医生:好的。
那么,这就是我们的协议。
你跟着我,直到我们找到他们——姜戈:——我们去哪儿?舒尔茨医生:我听说,这三兄弟中,至少有两个在加特林堡当监工,但是我不知道具体是哪儿。
这就意味着我们得走访加特林堡的每个种植园,直到找到他们。
我们找到以后,你把他们指出来,我杀掉他们。
你做这件事,我给你自由……再加上每个人二十五块钱的赏金——也就是七十五块……还有你的马托尼——虽然我已经送给你了——等最后一个布里特倒地的时候,我给你买一个新的马鞍,和一套新衣服,还有一顶帅呆的牛仔帽。
舒尔茨医生的眼睛看向酒馆窗户。
舒尔茨医生:正巧……警长来了。
外景,酒馆,早晨我们看见警长比尔·夏普拎着一把连发来复枪向酒馆走来。
一些居民(包括酒馆老板)站在四周围观。
一个小男孩领着一群小山羊走过小镇。
夏普警长站在街道中间。
夏普警长:伙计们,享受够了,出来。
医生和姜戈站起来向门口走去。
这时,警长接着说——夏普警长:为什么你们都要跑来我的镇上惹麻烦,恐吓这些善良的居民?你们除了到比尔·夏普镇上来捣乱就没有别的事儿可做——金·舒尔茨医生刚出现在门廊最高一级台阶上就伸出手去,好像要握手…………接下来……一把小型大口径短筒手枪,从藏在他衣袖里的金属滑动装置中滑到他手上。
一拿到手枪,牙医就朝比尔·夏普肚子上开了一枪。
这把小手枪发出细微的爆破声。
受惊的比尔·夏普发出一声难听的哀嚎,然后瘫倒在地。
小镇的居民都吓坏了。
姜戈也吓坏了。
舒尔茨走下门廊台阶,向警长走去,重新为他的小手枪上了子弹,一个路人喊叫起来——路人:你对我们的警长做了什么?舒尔茨医生给他的回答就是向警长的头颅又开了一枪,将警长杀死。
后景处,一个女人晕倒了。
男孩和他的山羊四散奔逃。
舒尔茨医生看了看街对面的酒馆老板。
舒尔茨医生:现在你可以去叫执法官。
(时间省略剪切)外景,多特里大街,日美国联邦执法官吉尔·塔特姆厉声对多特里的几个男人说话。
塔特姆执法官:把那辆平板马车拉到酒馆街对面去。
我想要六个男人拿六把连发来复枪站在后面。
两个男人拿两把来复枪上这个房顶,两个男人拿两把来复枪上那个房顶,所有的枪口都对准前门。
找人来把比尔从那条街上抬走。
拿着来复枪的牛仔爬上酒馆街对面的屋顶。
执法官指挥大家把平板马车拉到指定位置。
最后一个狙击手在房顶上就位。
这时……从酒馆里传来了……钢琴声……内景,酒馆,日舒尔茨医生坐在钢琴前,演奏一曲动听的酒馆小调。
他就像一个技巧娴熟的西部酒馆职业钢琴师。
受到惊吓的姜戈认为他的新主人是一个神经病,会把他们两人都害死。
他从拉拢的窗帘向外窥探。
舒尔茨医生的西装外套挂在一把椅子上。
他所有的武器,包括那套奇妙的大口径短筒手枪金属滑动装置,都躺在桌上。
他穿着衬衣和灰色西服背心在弹琴。
舒尔茨医生:他们在做什么?姜戈:我看他们可能在想为什么你要弹钢琴。
舒尔茨医生:很好。
(停了一下)但是他们在做什么?姜戈:一群白人推来一辆平板马车停在门口,然后他们拿着枪躲在后面。
另一群白人爬上屋顶,拿来复枪对准这边。
舒尔茨医生:妈的,他们动作挺快。
执法官在外面吗?姜戈:如果我没认错的话,那他在外面。
舒尔茨医生:你为什么认为那是执法官?姜戈:因为他看上去要说话。
执法官的声音:酒馆里的人听好!舒尔茨医生停止演奏。
执法官的声音:我们有十一把来复枪包围了这栋房子!你有一次机会活着走出来!你和你的黑鬼马上高举双手从里面出来,我是认真的,马上!舒尔茨医生:说一件事!我有幸与之交谈的这位是执法官先生吗?塔特姆执法官:是的,我是美国联邦执法官吉尔·塔特姆。
舒尔茨医生:好极了!那么执法官先生,我已经卸下了所有武器,正如你所指示的,我已经准备高举双手走出去。
我相信,作为美利坚合众国刑事司法系统的代表,我在被送上法庭之前,不会被你或者你的手下当街射杀。
塔特姆执法官:你的意思是像你对待我们警长一样?像杀一条狗一样把他射杀在街上!舒尔茨医生:是的,正是这个意思!作为一名执法人士,你能答应我不会像杀狗一样把我当街射杀吗?塔特姆执法官:好吧,虽然我们都愿意看到这样一幕,但是不会有人抢刽子手的饭碗!舒尔茨医生:很有道理,我们出来了!(对姜戈说)外面气氛有点紧张。
所以动作要慢。
让我来说话。
姜戈惊讶地看着他。
外景,酒馆/大街,日许多枪都瞄准酒馆的正门。
全镇的人都站在枪的射程之外观看这场对峙。
酒馆门开了,舒尔茨医生和姜戈举着手走了出来。
塔特姆执法官:你们放下武器了?舒尔茨医生:非常确定。
塔特姆执法官,我能和你、你的手下以及多特里的全体居民说一下刚才发生的事故吗?塔特姆执法官:说!舒尔茨医生:我是牙医金·舒尔茨。
跟你一样,我也是为法院效力的。
倒在地上的死者,是多特里的居民选举的警长,你们知道他的名字叫比尔·夏普,但他其实是一个名叫威拉德·佩克的在逃犯,抓捕他的赏金是两百块,生死皆可。
塔特姆执法官:你在胡扯什么!舒尔茨医生:我知道这很可能是一个令人不安的消息。
但是我敢说这个人是在前两年才当上警长的。