浅析南阳汉画像石的装饰美
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艺术 史上的辉 煌一页 。南 阳汉 画像石 画面语言丰富 多彩 ，内容 令观者过 目不忘 。
包 罗万象 。今 从装饰 艺术这样 一个新 的视角和领 域对其 构 图、 其早期作 品主题突 出，布局 疏朗 ，画面上 仅刻划出所要表
线 条和 画面布局等进 行探索研 究 ，对于 传统文化 的古为 今用 ， 现 的建筑物 、人物或动物 ，一般不加 任何补 白装饰 ，空 间没 有 文化 旅游的开发等方面也会具 有一定的现实意 义。 点缀装饰 图案 ，人物的神态和相 互之 间的联 系非常鲜 明，给 人
时间跨 度达两 百余年 ， 遗存丰 富 ， 极富 特色 。两汉时 期的 工 匠 古朴豪放 中融入 了更多的浪漫挥 洒、热情洋溢 的美学情趣 。 以砖石 为基底 ， 以 雕刻 代替 画笔 ， 赋 予其 线条 、造 型、构 图等
（ 一 ）简 约疏 朗、平面化的装饰 构 图 南 阳汉画像石富有魅 力的装饰艺术效 果 ， 与其成功 的构 图
Ｉ
３ ４ ｌ传统与创新
浅析 南阳汉 画像石 的装饰美
文 ／舒 萌
摘
要 ：汉画像石是 以石材为基底 ，以雕 刻代替画笔繁 多，其画面语言丰 富多彩 ， 展 现 内容包罗万象 ， 具有 鲜明典型性和代表性。南阳汉画 像石 的原本用途 即为装饰 ，其构 图的简约疏朗 ， 线条 的流畅飞扬 ， 形态 的概括夸 张 以及画面 的简洁凝练 ， 在某种程度上也 契合 了现代简约主义 的特 点， 也对现代装饰 艺术创作 、文化旅 游产 品的开发等许 多方面有 着重要的参 考价 值和 借鉴意义。 关键词 ：南 阳；汉代 ；画像石 ；装 饰 基金 项 目：本 文 为南 阳师 范学 院 ２ ０ １ ２校级 专项 项 目 “ 南 阳 卧龙 岗文化旅 游 开发研 究 ”
要意 义 。
散点布局 方式 ，焦 点不是一 个而是多个 。有纵 向升 降展开的高
南 阳是我 国汉 画像 石出土最 多的地 区。东汉前期 和 中期 ， 远法 ， 有横 向高低展开的平远 法 ， 还有远近距 离展开的深远法 。
由于汉光武帝 刘秀兴于南 阳，其功 臣良将 也多为南 阳人 氏，一 南 阳汉 画像石对所展现 事物 的布局大小 、留白居 多是 以简约为
外部特征 以鲜 明的个性 ， 由此产 生 了与 其它古 代艺术 品所 不 同
的视 觉触感 。 其 画面展 现不 同的时 空情景 ， 充分运 用古典 现实 是分不开 的。现代绘 画透视 着重研究和应 用的是线性透 视 ，而
主义 与浪 漫主 义相结 合的 艺术 手法 ，成功 刻画 出众 多栩 栩如 线性透视 的重点是焦点透视 ， 它所描绘 的是一只眼 固定 一个方 生、 别具 一格 的艺术 形象 ， 在 中国美术 史上具 有承 前启后 的重 向所看到 的景 物 。 南 阳汉画像石的构 图所 遵循的则是 平面化的
时 间皇亲贵 胄、功臣勋爵 、富商大 贾云集 ，南阳亦成为全 国最 出发 点 ，事物周 围巧 妙的 留自使其居 于醒 目的位 置。南阳汉 画 富庶 的地 区之一。 这 些豪门商贵死后 ， 花费大量人 力、 物力， 建 像石 既设有繁杂密聚 的位置经营 ， 又 少有刻板 的分 层分格的 图
造周 阁重门式的大型 画像石墓 室 ，由此而 生的南阳汉 画像石 数 案排 列或是把不 同题材 的画面融入一 体 ， 而是一块 画像石只 展 简约的画面 ， 别开生面 ， 独树 一帜 ， 量 巨大 ，种 类繁多 ，具有很强的 代表 性和 典型性 ，创造 了中国 现一 个主题或是一种场 面 ，
的定格画面 ， 凝 固下来 ， 在观赏者 的艺术想 象中获得 了生命 力。 终未放弃 画像 布局疏朗 的基 本特征 。
传统与创新
南 阳汉 画像石的构 图并非只有疏而没 有密 。 它的疏是 相对 能较好地体现 出作者 的主观感受和情思 。 南阳汉画像石对人物、
于 山 东 等 地 画像 石 构 图的 密而 言 的 ，而 就 每 一 幅 画 像 而 论 ，疏 动物 的刻画强调 气势 ， 形态夸张 ， 动态飞扬 ， 注意 以形 出神 ， 不
（ Ｚ Ｘ ２ ０ １ ２ ０ ０ ９ ）的研 究成果 。
汉 画像石 是 中国古 代文化 遗 产 中的瑰 宝 ， 自西汉 昭帝 元 而这一幅幅连贯流 畅 、 充满韵 味的装饰画面 又赋予南 阳汉画像
凤年间 （ 公元前 ８ ０ 一前７ ５ 年 ）出现 ， 至东汉 中期 曾风靡 一时 ， 石别开生面 、独树一帜的装饰 艺术风格 ，使得 南阳汉画像石 在
南 阳汉画像石 所追求表现 的是一 种充满情 趣的艺 术境界 。 以明晰 、舒 朗之感 。中期作 品则注意 了空 间的补 白和局部 的装
在表 现风格上 ， 具有更 多的浪 漫主义 因素 ， 其 画面 言简意赅 、 雄 饰 ，但这些并 不是毫无意义 的填补空 间，而是 用丰富的 构思和
浑大气 ，不受真实视感 的束缚 ，超越取材的时空界 限 ，以浪漫 巧妙的手法 ，把画面安 排得既不疏散单 调 ，又渲染 了主题 ，做
主义手法去描绘 灵动飞扬 的形象与气势 。场面 的铺 展延伸 ，体 到有宾有 主 ， 层次清楚 ， 使其布局 显得 韵气 内充 ， 飞扬 灵动 。 晚 现 的是节奏起伏和形象 之间的情节呼应 ，每幅 图像犹 如电影 中 期作 品的 画面 较前相对繁琐 ，或 向装饰性 图案 方面发展 ，但 始
中有密 。画面疏密结 合 ，张弛有度 ，既简练 ，又具体 ，既有变 拘细微修饰 ，整个画面张弛有 力；对 人物面部表情亦不作过细 化 ，又有统一 ；特别注意 人物 关系的经营 和突 出画面情 节的位 的描绘 ，而主要通过人物 的动 作姿 态来刻画其个性特征和 画面 置 经营 ，使 错综复杂 的画面单纯朴素 ，主调 明朗而不含糊 ，且 气氛 。 富 有节奏感 。南 阳汉画像石 中也有结构布局 复杂的情况 ，其构 南 阳汉 画像 石比较恰 当地 解决 了画面 中各个元素空 间关 系
