浅谈中国摇滚的衰落

中国摇滚近年发展历程中国的摇滚音乐起源于上世纪80年代末期，当时中国正在进行改革开放的大潮流，年轻人对自由、个性的追求也推动了摇滚音乐的兴起。

摇滚音乐在中国的兴起具有一定的特殊性，因为当时中国社会还相对封闭，政府对摇滚音乐的态度也不明朗，这给了摇滚音乐的发展带来了一些困难。

上世纪90年代初，中国摇滚乐队以海豚乐队、黑豹乐队、罗大佑等为代表开始涌现，他们在音乐上受到了西方摇滚乐队的影响，同时也融入了中国的传统音乐元素，带给人们不一样的音乐享受。

这些早期的摇滚乐队在经历了一段时间的努力后，终于在年轻人中间积累了一定的人气和影响力。

然而，在90年代中后期，中国摇滚音乐的发展遇到了一些困难。

政府对摇滚音乐的审查加强，许多演出被禁止或取消，使得摇滚乐队们面临着生存的困境。

加之各种商业因素的影响，使得中国的摇滚音乐发展乏力，乐队们也逐渐陷入低谷。

然而，就在中国摇滚音乐陷入低迷的同时，互联网开始兴起，为摇滚乐队们带来了新的生存和发展机会。

互联网的普及为乐队们提供了传播音乐的平台，他们可以通过自己的网站、社交媒体等渠道直接与粉丝进行交流，自主发行音乐、举办演唱会，重拾了过去的热情。

近年来，中国的摇滚音乐发展进入了一个新的阶段。

越来越多的新乐队如旅行团、夜叉、苏运莹等涌现出来，他们在音乐风格上更加多样化，更加富有创造力。

中国的摇滚音乐也不再局限于西方摇滚的模仿，而是更加注重表达独特的中国风格和文化。

这种新的摇滚音乐风格不仅吸引了当地观众，也吸引了越来越多的国际观众。

随着摇滚音乐的发展，摇滚音乐节也在中国兴起。

中国的摇滚音乐节如草莓音乐节、迷笛音乐节等已经成为每年的重要活动，吸引了大量观众和乐队参与其中，推动了中国摇滚音乐的发展。

当然，中国的摇滚音乐发展仍然面临一些问题和挑战。

政府对音乐的监管仍然严格，有时会限制乐队的演出和音乐发行。

同时，商业化的影响也使得一些乐队在追求商业利益的同时丧失了原创性和独特性。

然而，中国摇滚音乐的发展仍然是积极的。

153SONG OF YELLOW RIVER 2022/ 22论影响中国摇滚音乐发展的审美心理因素高瑜 / 朱晨岚摘 要：摇滚音乐在中国从出现至今只有短短的30多年时间，无论是从业者还是观众都处在不断的探索与接受的过程中。

本文旨在通过对比中国摇滚乐两次兴盛发展时期摇滚音乐从业者和观众审美心理的变化，进而了解中国摇滚音乐发展过程中面临的问题及发展趋势。

关键词：摇滚乐；审美需求；音乐表现形式中图分类号：J605 文献标识码：A作者简介：高瑜（1981-），女，博士，河北科技大学影视学院副教授；朱晨岚（1988-），女，硕士研究生，衡水学院音乐系讲师。

一、摇滚音乐在中国的发展历程中国摇滚乐出现在20世纪80年代，其风格被认为起源于当时内地音乐流行的“西北风”，该风格发源于中国西北部地区，借鉴了传统戏曲秦腔中粗犷豪放的演唱方式，由于流行音乐与戏曲相结合的方式，使其迅速成了当时最受欢迎的流行音乐形式之一，这种风格一定程度上改变了中国传统音乐的理念，因此也被认为这是中国摇滚乐产生出现时的“萌芽”状态。

到了80年代中后期，人们逐渐开始接触到国外的流行文化，其中就包括了欧美地区的流行音乐及摇滚音乐，虽然此时摇滚乐在欧美已经发展得非常成熟，但在中国尚处于探索阶段。

这种新兴的音乐形式打破了中国内地传统的音乐风格，因为其节奏简单有力，曲调朗朗上口，歌词内容直抒胸臆等特点，使当时具有渴望接受新兴事物的开放思想的人们对其竞相追逐。

因为摇滚乐的音乐特征符合大多数青少年对于新潮、奔放事物的追求，因此越来越多的年轻人接受并喜爱上摇滚乐，甚至一些接受过系统音乐教育的人们开始尝试演唱并创作这种音乐形式。

在这种背景下，催生了中国摇滚乐的发展与兴盛。

此时各种形式的摇滚乐队相继出现，1980年在北京第二外国语学院成立了内地第一支摇滚乐队——万李马王乐队，乐队主要演绎西方摇滚歌曲。

随后在北京陆续出现以翻唱欧美或日本歌曲为主的摇滚乐队。

而中国摇滚乐正式诞生的标志，是在1986年“世界和平年百名歌星演唱会”中崔健登台演唱了原创歌曲《一无所有》，这意味着终于出现中国音乐人独立创作的摇滚音乐。

二十世纪八九十年代中国摇滚乐发展研究摇滚是一种以美国黑人音乐为主,并吸收了白人的乡村音乐和主流流行音乐而发展起来的音乐形式。

它最早起源于20世纪40年代末的美国,并于20世纪50年代初开始广泛流行。

上世纪七十年代末、八十年代初,随着中西化国家外交关系的正常发展以及中国改革开放政策的实施,摇滚乐传入了中国并迅速得到人们的广泛欢迎。

自1980年万星、李世超、马晓艺和王昕波四个人组建中国第一支摇滚乐队后,后来又先后出现了以崔健为代表的“七合板”乐队、以臧天朔为代表的“不倒翁”乐队及以窦唯为代表的“黑豹乐队”等在当时极具影响力的摇滚乐队,这些摇滚乐队和歌手为上世纪80年代我国流行音乐文化注入了新鲜血液,也正是因为他们的努力才使得摇滚乐在中国得到了深远传播。

然而,到了九十年代中期,由于多种因素的影响,中国摇滚乐的发展进入了蛰伏期。

本研究以梳理、回顾20世纪80至90年代中国摇滚乐发展历程为线索,以如何在文化多元化背景下推进中国摇滚乐发展为主线,对20世纪90年代中期中国摇滚乐进入蛰伏期的原因进行了分析,并在此基础上对中国摇滚乐未来发展之路提供了相关的对策和建议。

本研究共由七个部分组成。

第一部分为绪论,主要介绍了本研究课题的来源、研究目的与意义以及国内外研究现状及主要参考文献。

第二部分为中国摇滚乐萌芽时期,主要介绍了摇滚乐的内涵,20世纪80年代摇滚乐传入中国及早期发展过程及特点。

第三部分为中国摇滚乐黄金时期,主要介绍了20世纪90年代中前期中国摇滚乐发展的背景、过程、此时期摇滚乐特点以及被称为中国摇滚的黄金期的原因。

第四部分为中国摇滚蛰伏期,从三个方面对20世纪90年代中后期中国摇滚乐的低迷发展进行了介绍。

第五部分为中国摇滚蛰伏的原因。

第六部分为中国摇滚乐的思考。

笔者在综合前文分析的基础上,针对中国摇滚乐未来发展,提出了摇滚民歌化、歌词文艺化、民族器乐的使用、专门摇滚人才的培养、政府的扶持、利用传媒六项发展措施和建议。

浅析中国摇滚音乐的文化特点所谓的“摇滚”，其实是现时代的音乐术语。

在现代社会中，摇滚音乐，也是大家都熟知的，并不陌生。

但是，什么才是摇滚？恐怕很多人也无法真正了解。

由于摇滚本身带着十分强烈的理想主义，特点比较鲜明，所以在中国出现了短暂的火爆之后，也可以开始归于沉寂。

也正是因为这样，很多人对于摇滚也不是特别了解。

加强对摇滚音乐文化的研究，可以更好地感受摇滚的精神，并且感受其所具有的艺术价值。

在本文中，就针对这部分的内容进行了探讨。

标签：中国摇滚;摇滚音乐;摇滚文化作为在新时代崛起的强大力量，摇滚乐的出现，其实可以说是对失落意识的一种呼唤。

而且，也可以将其看作是對旧社会意识的一种反叛。

在很大的程度上，其也可以表现为人们的某种精神的渴望。

摇滚乐起源于西方国家，在中国的发展才二十多年。

按常理来说，这么短的时间，中国摇滚应该是充满生机的。

但是，事实却并非如此。

中国摇滚仅仅只经历了一段时间的辉煌，便在一瞬间跌入了低谷，在众多音乐文化中艰难存活。

一、产生背景和发展特点（一）产生背景20世纪80年代，摇滚乐瞬间在中国掀起了一番浪潮。

在短时间内，就迅速的抓住了年轻人的心灵。

自从歌手《崔健》在北京工人体育场的舞台上演唱了一首《一无所有》之后，中国摇滚乐便开始萌芽，并且迅速席卷全国。

之后，国内开始出现了一大批实力摇滚乐手。

而他们，也相当于是中国摇滚的创始人。

至今，也备受歌迷们的怀念。

在那一时期，也可以说是中国摇滚乐的辉煌时期。

（二）发展特点1.具有叛逆个性从实质上来说，叛逆的个性，其实是摇滚乐与生俱来的特点。

而这种叛逆，主要可以分为两个方面的内容：其一是对流行音乐本身意义的叛逆，其二是对社会文化意义的抗议。

即便摇滚乐本身也可以说是商业社会文化的一种形式，但是其却具备着十分鲜明的叛逆个性。

2.具有对自由理想的精神诉求虽然都是摇滚乐，但是起源于西方国家的摇滚乐，和发展在中国的摇滚乐，其实也是存在着很大的不同的。

具体来说，西方摇滚乐，通常充满着十分丰富的动力和冲击力量，但是中国摇滚乐却相当于是理想主义者，企图构建新的现实主义精神。

中国摇滚音乐的黄金时代中国民众主旋律热情开始淡化，功利和实用观念日渐成为民众主导意识。

与此同时，本来就受到了另眼相看的音乐歌手和音乐人的本真理想基本失去了社会基础和文化效果，摇滚音乐人原来的社会角色和艺术立场出现了转换，一部分人自觉融入生活，另一部分人则进入市场运作，摇滚音乐作为一种“第三地下角色”，甚至被抑为无意识。

这样一种状态，不仅作为一种背景，并似乎成为一种“力量”，直接控制、作用、影响着21世纪的中国音乐文化，为这一时期中国音乐文化留下了鲜明的"时间性"印迹。

作为历史见证，文化产业的得天独厚都将在这些摇滚文本中得到一份"真实"的记录，并义不容辞的承担起领跑者的任务和名份。

纵观流行音乐发展现状，存在着无处流行的悲哀。

再来看看中国摇滚音乐的现状，可现在的摇滚（其实有很多的东西）都变了味了，或许存在着共同的悲哀，有或许是永远也解不开的探索之迷。

20年间，除了海外的一些著名歌手还能偶尔引起轰动和追捧外，内地歌手的现场演出还有多少人去听？还有几个人有兴趣办当年那样的演唱会？音乐人许晓峰日前接受采访时说：“去年全国现场演出收入仅有1亿元左右。

这说明，中国流行音乐成了一个仅靠唱片公司一条腿走路的…瘸子‟。

”摇滚在中国已是一种特殊的文化符号。

摇滚的特殊就在于它自身的肿胀和虚胖，它总是以一副怒目但也慈悲的姿态现世。

这种被哄抬而出的音乐文化形式远远超出它本身的内容和内涵。

崔健说过一句话，含义也在于此：“摇滚主要是一种娱乐形式，它的社会功能是别人强加的。

”我们在看待这一社会现象时，社会背景总是被我们优先考虑。

对于摇滚在中国发展今天这一现状，无论怎样标榜自己叛逆与颠覆性，依旧逃不开大的社会背景。

“曾经多少次跌倒在路上，曾经多少次折断过翅膀，如今我已不再感到彷徨，我想超越这平凡的生活；曾经多少次失去了方向，曾经多少次扑灭了梦想，我要我的生命得到解放！”----汪峰《怒放的生命》摇滚在中国的奇特之处就在于它被当作一种手段，一个诉求平台，一种社会异化下的宗教活动。