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哀江南赋序读后感庾信的《哀江南赋序》，读来令人感慨万千。
这篇序文，字里行间透露出的那种深沉的悲哀和对过往的追忆，仿佛是作者在历史长河中发出的一声长叹。
文中描绘的那个动荡不安、风云变幻的时代，让我不禁联想到了自己生活中的一些经历。
就说前段时间吧，我去了一个古村落游玩。
那是一个被时间遗忘的角落，却承载着厚重的历史。
刚踏入村子，脚下的石板路就给了我一种别样的感觉。
石板被岁月打磨得光滑，缝隙里长满了青苔，仿佛在诉说着过去的故事。
沿着石板路前行，两旁的房屋错落有致，有些已经破败不堪，墙壁上的石灰剥落，露出里面的砖石。
一扇扇老旧的木门紧闭着，门上的铜锁也生了锈，仿佛在拒绝着外界的打扰。
我好奇地走进一间废弃的屋子，里面空荡荡的，只有几缕阳光从破损的窗户照进来，形成一道道光柱。
地上满是灰尘和蜘蛛网，角落里还堆放着一些破旧的农具。
我想象着曾经住在这里的人们，他们或许每天清晨迎着朝阳出门劳作，傍晚又在夕阳的余晖中归来，一家人围坐在桌前，享受着简单而温馨的晚餐。
继续往前走，我看到了一口古老的水井。
井沿上布满了勒痕，那是绳索长年累月摩擦留下的印记。
我探头向井里望去，井水幽深而平静，倒映着天空和我的脸庞。
我忍不住想，这口井曾经滋养了多少代村民，见证了多少悲欢离合。
在村子的中央，有一棵巨大的老槐树。
它的树干粗壮，需要几个人才能合抱。
树枝向四周伸展，仿佛一把巨大的绿伞。
我走到树下，坐在一块石头上，感受着它带来的阴凉。
微风吹过，树叶沙沙作响，仿佛在讲述着这个村子的往事。
看着这个逐渐凋零的古村落，我心中涌起一股莫名的悲哀。
它就像是庾信笔下那个衰落的江南，曾经的繁华不再，只剩下一片荒芜和寂静。
然而，就在这悲哀之中，我也看到了一丝希望。
有几个年轻人正在村子里忙碌着，他们把一些破旧的房屋重新修缮，改造成了具有特色的民宿。
他们在村子里种植花草，开设手工作坊，试图让这个古老的村落重新焕发生机。
这让我想到，尽管历史的车轮无情地向前滚动，会带来兴衰和变迁，但总有人在努力守护和传承着那些珍贵的记忆和文化。
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让人久久不能忘怀。
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浅析庾信《哀江南赋》的思想意蕴作者：曹生昌周俊英来源：《新课程·上旬》2017年第02期庾信，字子山，南北朝最具代表性的诗人。
庾信早慧，聪敏绝伦，早年长于宫体赋，诗风丽逸，与徐陵诗风相近，被世人称为“徐庾体”。
但后来庾信因故留居江北，故国沦丧和人世变迁，使他的文风发生了深刻变化。
这一时期，他的代表作主要为《哀江南赋》，此赋主要抒发黍离之悲和乡关之思，文情并茂，华实相扶，道尽身仕敌国之怨愤。
杜甫道：“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关。
”林纾在《春觉斋论文》中评论道：“子山《哀江南赋》，则不名为赋，当视之为亡国大夫之血泪。
”本文将简单讨论一下《哀江南赋》的思想意蕴。
梁乘圣三年，庾信受命出使西魏。
不久西魏南讨，梁元帝萧绎被杀，庾信无奈羁留长安，违心地受封为骠骑将军、仪同三司。
及陈立，屡请放还，但魏闵帝因赏识庾信才华，惜而不迁。
庾信虽受倚重，身居要职，但还是常常怀念故国和家乡，最后客死异地，埋骨他乡。
《哀江南赋》便是作于羁留西魏之时，其中故国沦丧之悲和思乡之切，充溢于字里行间。
黍离之悲，首先就是对梁亡的哀叹与缅怀。
在序中，庾信写道：“大盗移国，金陵瓦解。
”在他看来，不管是反复之侯景，还是灭梁而厚待自己的西魏，都是毁灭故国的罪魁。
在北国听到故国沦丧之后，庾信感叹：“山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，必有去故之悲。
天意人事，可以凄怆伤心者矣！”在《小园赋》中他写道：“山崩川竭，冰碎瓦裂，大盗潜移，长离永灭。
摧直辔于三危，碎平途于九折。
”庾信清醒地认识到，侯景的降而复叛动摇了故国的根本，士族门阀的迂诞浮华、醉生梦死，在残酷的杀戮面前顿时化为镜花水月；而西魏助萧绎平叛后顺势灭梁，更给庾信带来永生难平的愤懑与悔恨。
当被羁留敌国以至故国沦亡，他没有为节义而死，反而仕宦魏周，虽然心系故园，但却身仕敌国，这种身份和思想上的矛盾才是对庾信心理的最大煎熬。
黍离之悲，对于庾信来说，更多的是通过对自己屈节行为的自我鞭挞来获得精神上的救赎。
《哀江南赋》序所粤2以戊辰之年，建亥之月3，大盗移国4，金陵瓦解。
余乃窜身荒谷，公私涂炭。
华阳奔命5，有去无归。
中兴道销6，穷于甲戌7。
三日哭于都亭8，三年囚于别馆9。
天道周星，物极不反10。
傅燮之但悲身世，无处求生11;袁安之每念王室，自然流涕12。
昔桓君山之志事13，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序14。
潘岳之文采，始述家风15;陆机之辞赋，先陈世德16。
信17年始二毛18，即逢丧乱，藐19是流离，至于暮齿20。
《燕歌》21远别，悲不自胜;楚老相逢22，泣将何及。
畏南山之雨，忽践秦庭;让东海之滨，遂餐周粟23。
下亭漂泊24，高桥羁旅25。
楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。
追为此赋，聊以记言，不无危苦之辞，唯以悲哀为主。
日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零26;壮士27不还，寒风萧瑟。
荆璧睨柱，受连城而见欺28;载书横阶，捧珠盘而不定29。
钟仪30君子，入就南冠之囚;季孙31行人，留守西河之馆。
申包胥32之顿地，碎之以首;蔡威公33之泪尽，加之以血。
钓台移柳，非玉关之可望34;华亭鹤唳，岂河桥之可闻35！孫策36以天下为三分，众才一旅;项籍37用江东之子弟，人唯八千。
遂乃分裂山河，宰割天下。
岂有百万义师，一朝卷甲，芟夷38斩伐，如草木焉！江淮无涯岸之阻，亭壁无藩篱之固。
头会箕敛者39，合纵缔交40;锄耨棘矜者41，因利乘便。
将非江表王气，终于三百年乎？是知并吞六合，不免轵道之灾42;混一车书，无救平阳之祸43。
呜呼！山岳崩颓，既履危亡之运;春秋迭代，必有去故之悲。
天意人事，可以凄怆伤心者矣！况复舟楫路穷，星汉非乘槎可上44;风飙道阻，蓬莱45无可到之期。
穷者欲达其言，劳者须歌其事。
陆士衡闻而抚掌，是所甘心46;张平子见而陋之，固其宜矣47！（选自《庾子山集》）注释：1.庾信为其《哀江南赋》作的序。
2.粤，句首语助词。
3.戊辰之年，梁武帝太清二年（公元548年）。
建亥之月，阴历十月。
4.大盗移国，指侯景篡夺国家政权。
庾信《哀江南赋》作年辨正作者：孙明君来源：《古典文学知识》2011年第04期关于庾信《哀江南赋》的写作年代，因为赋中有“暮齿”等词语，再加上杜甫说庾信“暮年诗赋动江关”，一般人都认为此赋完成于庾信晚年。
目前学术界对于《哀江南赋》的创作年代并沒有一致的看法。
20世纪以来具有代表性的观点可概括为以下六种：1. 陈寅恪先生《读〈哀江南赋〉》（1939年昆明《清华学报》第13卷第1期）认为作于周武帝宣政元年（578）12月。
2. 王仲镛先生《〈哀江南赋〉著作年代问题》（《中华文史论丛》1984年第4辑）接受清人倪璠的观点，认为作于周武帝天和年间（—572）。
3. 鲁同群先生《庾信传论》（天津人民出版社，1997年版）认为作于周明帝元年（557）12月。
4. 牛贵琥先生《庾信入北的实际情况及与作品的关系》（《文学遗产》2000年5期）认为倪璠之说最为切近，进而确定作于568年12月。
5. 林怡博士《庾信〈哀江南赋〉创作时间新考》（《中国典籍与文化》2000年4期）认为作于北周天和元年（566）12月。
6. 胡政博士《〈哀江南赋〉作年考辨》（《文学遗产》2004年5期）认为作于周孝闵帝元年（557）12月。
以上六种观点或可概括为北周前期说（鲁同群、胡政）、中期说（王仲镛、牛贵琥、林怡）和后期说（陈寅恪）。
其中陈寅恪先生的观点影响最大，许多通行的文学史著作皆采用此说。
在前修时贤的启发下，据笔者的初步考证，庾信《哀江南赋》当创作于北周明帝元年（557）至明帝武成二年（560）之间。
其一，在《哀江南赋》赋中，要判断其创作年代，最重要的是对赋中“大将军”和“丞相”的理解，特别是“丞相”指谁尤为关键。
宇文泰是西魏的实际掌控者和北周的缔造者，在宇文泰556年死后，其侄宇文护大权独揽，成为北周事实上的丞相。
据《周书•晋荡公护传》载：“凡所征发，非护书不行，护第屯兵禁卫，盛于宫阙，事无巨细，皆先断后闻。
”目前多数学者都认为丞相是指宇文护，这是很有道理的。
《江南赋之江南三骈》
（序:又如新霁，清旸升天，尘质摇动，云滞天穹。
时有微风徐徐，不摧树木。
清泉汩汩，能滋游鱼。
时下春末夏至，盛日之下，薄汗透衣，遂有感而作此文，既非伤景之作，亦非多情之慨，无非恋江南而属文已矣。
）
清波绿水上的江南·江舟
“清波浮一叶，载酒了平生。
不需风浪促，随水蓦烟尘。
无人帘中睡，有客作鱼烹。
莫问吾何宿，天涯不定根。
”
一场杏花烟雨，让江南水乡的弯弯曲曲的小河道，与初绿的柳枝和艳红的桃花沾染了丝丝缕缕的联系。
在这春草浸润绿水的季节，鳜鱼正肥，于是江南水上，多了几条漂泊的渔舟。
用船载酒，浮于清波之上，不去管何去何终，一切随水的意愿。
两岸如黛青山，一片片桃花追逐着水流，天地皆藏在一江春水里，而我便在此间。
江南是慷慨的，用飘落的桃花把鱼养肥，然后毫不吝啬地赐给江上的渔客。
古今多少仕人，官途失意，断然不食朝廷俸禄，归隐水上，而江南，正是成全了这些高洁之士，用肥美的鱼招待他们。
乘一条小舟，带上一根钓竿，一壶浊酒，便可飘然若仙子，放歌江湖上，从此不再过问世事，不为功名而折腰，有的是潇洒不羁，是浪荡形骸，是完整的人格，与世无争的自由。
“流波江月去，潮水带星来。
”夜半钟声外，何岸泊我船？
江南的夜是温柔的，清凉的江风缓缓拂开船上的竹帘，再吹到游子的脸庞，痒痒地吹断了梦镜。
帘外夜已深沉，水面像一张光滑的黑色镜子，远处隐约有一两点灯火，在镜子中微微摇曳。
江南的夜是温柔的，怕江上过夜的游子孤独，它悄悄把天上的明月和群星摘下来，让它们陪伴在船的旁边，不论漂往何处。
便是夜无眠，也有钟声渺渺，如催梦曲，叫人放下一切杂念，休去管船停靠在何岸。
明日醒来，不觉万山已过，仍是一舟随身。
江山风月，本无常主。
沧浪天涯，钓叟尽观。
做一名游于江南的钓客，在江南的怀中，与山川为伴，与日月同歌，是一种超然脱尘的享受。
一舟一世界，一歌一朝夕。
活在清波绿水上的江南，身动于江上，心静在舟中，就这样不知不觉里，化为一粒细沙，随着江水流逝。
醉眼朦胧中的江南·酒月
今宵捧月杯前看，幻醉才觉是江南。
莫在乎被酒蘸湿了衣襟，莫在乎被桃花伤过的浊情。
莫在乎没有人陪伴，且为自己斟上一杯，邀请天上的月，今宵也算是知己相聚了。
少年侠气矜豪纵，千杯一诺吼东风。
既是知心，当快然共醉。
明月呵，随我一同，一同回江南吧！
多少次无意中抬头，你总在不变的天空，而我已经不在相熟的故土。
也只在醉眼迷蒙里，魂牵梦绕中又见江南的繁华，和一弯浅浅的残月。
原驰骏马江南岸，肆意游春载酒欢。
脱去锦袍，穿上青衫，策一匹骏马，奔驰于荒野，千里巡行，于万柳深处，歇马于潺潺水边。
马渴了，有水，人渴了，有酒。
对于那些旅途疲倦的行者，总有残月在天空陪伴。
然而有时它也是残忍的，就像一把锋利的弯刀，一点点割在
心上。
这是你便需要江南陈酿的美酒，捧着的月光一饮而尽，让那月色在心间流淌，麻醉疼痛，抚平伤口。
醉到恍惚中，便忘记了痛，而江南，此时就在你的梦中。
尽月馨香留我醉，每年春色为谁开。
有一种醉，是因为酒精。
有一种醉，是因为美景，而江南集齐了二者。
淡香软月下，清风鸣虫里，可静坐闲酌，对月谈歌。
可呼号大醉，啸咏婵娟。
在江南，无所谓形象礼仪，因为它已经把每个人都迷醉了，人人都醉了，还会在意什么？且欢饮吧，笑谈于酒肆，弦歌于江南，在百花丛中，醉了，死了，豪情犹在，其亦何伤？
“乐匆匆，似黄粱一梦。
”趁着梦中还是个叱咤风云的少年，去摘雕弓射满月，拔剑断水送忧愁。
一枕黄粱，梦醒时，发现自己仍然携着寂寞，骑马于寒凉的古道里，和那一弯风尘仆仆的月。
多情痴眼下的江南·莲子
今宵明月清荷畔，梦里采莲是江南。
清波绕指，水墨流转间，江南，似一曲娓娓动听的歌，唱不尽的是柔情；江南，似一首委婉多愁的词，写不尽的是相思。
古今多少伤痛在这里沉淀，多少故事在这里缠绵。
去年今日辞君去，思君托鸿送白莲。
登高无意，只为见君。
你在我眼中早已模糊，无数个日升日落，早已把你化成了等待。
风卷香帘，看见相似的江水依旧东流，不在乎多情挽留的岸柳。
有时候虽是美景，却不忍赏玩，不是因为厌倦，是这相似的景，恰恰勾起一段不愿记起的往事，触碰了最脆弱的伤口。
江南，我的一颗柔心在你的茎上震颤，我在氤氲浮动的莲花蓬间，采下一枚莲子，托大雁寄托着遥远的相思。
等我回来，莲子也将开花，神秘的根在心里发芽，让我的相思结成你蓬中的莲子。
江南山水风光好，江南才子他乡老。
侬今异地种莲子，何日归来莲叶高。
江南可采莲，莲叶何田田。
在莲花盛开的季节，在清风微徐的湖边，你的船桨划破了湖面的平静，绿波一圈圈扩散，直到深处，惊起了戏水的白鹭。
江南无意间的撮合，成了你我巧合的邂逅。
我向你投下一枚刚刚采下的新鲜莲子，却在我心中悄然发芽。
从此，我便日夜等待，那幼小的芽能长出美丽的花。
可惜，寒塘杳杳，等得荷枯，不见君至。
江南，安排了一场浪漫的背景和开头，却没有耐心续写，只留下一个不了了之的结局。
江南的夜夜无眠，明月如眸，代替我守候你回来。
南国本无意，红豆自相生。
江南是无辜的，它无意养出多情善感的楚人，和那株红豆。
从此，江南的美便是凄婉的，江南的情便是多愁的。
尾记：
江南雾，万水千山何处去？江畔碧草，对镜眉尖聚若蹙。
江南曲，一朵桃花着酥雨。
漫阶红潮，东风无脑再添绿。
江南怒，柳丝不屑弱风扶。
残香血瀑，诱杀伤春人几许？
君不见，江南毒。
多情江南，曲曲碎柔肠。
君不知，有我为你著一首，江南赋！。
