简述李清照词的特点

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文案大全 作业三：思考题11：简述李清照词的艺术特色

李清照是中国古代文学史上的一颗明星，她以突出的才能另辟天地，形成了易安体艺术格调的独特性。李清照的词生动地展现了她的生命历程和情感历程，无论哪一时期的作品，李清照都能写得独具韵味、真切动人，因此，人们将李清照这种独具韵味的风格称之为易安体。李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家,因为鲜明的个性风格和特色，达到了炉火纯青的艺术境界，被称作“易安体”。她的词作凭借独特的艺术特色，取得了很高的造诣：首先，从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界；其次，她的词能够集雅俗于一体，将极精美雅致的画面与极通俗真切的情事结合在一起；在语言方面，李清照的词既造句精巧，又善于生动地化用口语，贴切自然，通俗流畅，富有韵律之美。

【关键词】 李清照；词；艺术特色

李清照是我国南北宋交替时著名的女词人。她出生于一个士大夫家庭，父亲李格非官至礼部员外郎，博古通今、多才多艺，擅长诗文；母亲王氏，知书善文，也是当时的才女。父母给了她宽松的家庭氛围和教育环境，为李清照的成长提供了自由的土壤，使得她所受到的教育并不是普通女子所能实用文案

文案大全 相比的。李清照的丈夫赵明诚，也是当时一个很有才气的文人，给她带来了许多的温馨浪漫与诗情画意，两个人志趣相投，志同道合，经常一起饮酒赏花做词。出生在名门的李清照，从小就喜爱诗词，她过目不忘，博览群书，学识渊博，才华出众，擅长文赋，精通音律，擅作书画，尤其以词的艺术成就为最高。她的词自问世以来，赢得了广泛赞誉，对我国古典诗词的发展也产生了深远影响，流传至今，仍然绽放光彩。她的作品有着鲜明的个性特点，并且每一个特点都是多面的、立体的。无论是感情的抒怀，意境的选择、语言的提炼、还是创作的技巧，都有独到之处。李清照的词作，字字句句都体现出了她前无古人、后无来者的婉约文风。本文以李清照不同时期的几首代表作为根本，对她词作的艺术特色，做一些简要的分析。 在李清照之前虽然有许多诗人、词人，做了很多反映闺中妇人的词，但却是对闺妇情感思想的一种临摹和揣测，其诗词停滞于便面，无法体现贴切真实的思想感情，而李清照却以她自身的女性身份和特殊经历为前提，塑造出了前所未有的女性形象。她运用女性特有的婉约，结合其与生俱来的刚毅之气，赋予了词新的元素，为当时日渐枯竭的文坛注入了新的活力。她的词几乎每一首中都塑造了一个形象生动、呼之欲出的女主人公形象，这是一种女性的自我描写、自我记叙，因而也更能打动人。作品中的抒情女主人公随着女词人的成长一起成长，一同经历，在不实用文案

文学评论・古典文学浅析李清照词的语言艺术特点李煜 海军蚌埠士官学校摘 要：李清照在明清以来的词学批评中，被推尊为“词国女皇”。由于其深厚的文学功底，完美的艺术创作手法也因此广为流传。在语言艺术手法上，李清照擅长白描、善用口语，“以浅俗之语，发清新之思”。具有极高的文学艺术价值。关键词：李清照；词；语言，艺术特点作者简介：李煜(1984.12-)，男，安徽蚌埠人，海军蚌埠士官学校讲师，主要研究方向：语文教学。[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2016)-26-093-01李清照作为我国一代词宗，被誉为“词宗一大家”。易安词在中国文学史上具有极为鲜明的个性意识。在艺术手法上，李清照擅长白描、善用口语，具备高超的艺术才能，“以浅俗之语，发清新之思”，使词作构成浑然一体的境界。创作内容和艺术手法融会贯通，共同构成李清照词作的独特风格。一、叠字的使用李清照擅长在词作中运用叠字的艺术手法，以此深化内心情感的表达。《声声慢》就这种手法运用的典范。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”开头的十四叠字，映射出女主人“寻寻觅觅”却依然“冷冷清清”，一无所获，导致内心“凄凄惨惨戚戚”的凄凉忧愁。以叠字的手法强化了女主寻觅的苦闷及毫无收获的冷清茫然，产生的幽怨之情油然而生，深化了词作主旨。有学者在《词苑丛谈》中将其首句连下的十四个叠词，比拟为大珠小珠落玉盘，以强化词中叠字使用的巧妙。整首词大气严整，别无枝蔓，层次分明的将事件逐步道出，句句紧扣悲秋之意，而且语言清新、出奇，堪称李清照晚年的扛鼎之作。后人评点这首词的叠字艺术特色时，也是赞赏有加，在《雨村词话》中被评为“易安词不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉，乃词家一大家”。二、 多种手法的融合李词的表现手法千姿百态，绚丽多彩。李清照善于多种艺术手法融合并用来表达词的主题。首先，李词善用典故，寓情感与典故之中，耐人寻味，绵长悠远。如《小重山》中首句“春到长门春草青”，“长门”和“长信”一样都是汉宫名，在诗词中出现蕴含了冷宫之意。其次，在写词中提倡辅叙手法，将人的感情在凝练中得以舒展，丰富了人物形象，充分的表达了作者内心情感。辛弃疾曾在《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”来赞美李词的多样性艺术手法。如《菩萨蛮》中的“故乡何处是？忘了除非醉”，都是采用逐步推进的写作手法，将主人公的行为动作和心理动态层层铺叙开来，以达到抒情的目的。第三，李词中常使用对比手法。词人在使用这种表现形式来叙述生活时，即是对其人生前后两个阶段的反映。她的艺术成就在《白雨斋词话》中被评为“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。”多样性艺术手法的融合并用，使李清照的词作写景生动形象，写情意切情真。三、独具特色的语言李清照词的语言清新流畅，明快疏朗，用通俗的语言表达出婉约深细的情愫，使其内心复杂的世界在浅显自然的面貌中呈现出来。清代澎孙鹆在《金粟词话》中以“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调”来形容李词语言的通俗美。如《南歌子》中“旧时天气旧时衣”，看似寻常的语句，其中内涵均与其人生沧桑巨变密切联系。天气、罗衣和人依旧，但是“情怀”却已然改变。字少而意深，是易安词典型的语言特点。宋代张端义给予其高度评价“皆以寻常语度入音律，炼句精巧则易，平淡入巧者难”。李清照在《临江仙》中曾使用“试灯无意思，踏雪没心情。”这种看似通俗的口语，落笔精隽，语工意新。俞平伯赞其为“善用口语，不艰辛，也不庸俗，真所谓‘别是一家’。”四、白描手法的运用李清照善用白描手法。《李清照评传》中针对李清照词的艺术形式特点是这样评价的：“易安措词不用典故，全是白描，并且常用通俗的白话插入词里，成为很新鲜的诗句。”如《怨王孙》“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”文中以清新的文风道出秋光湖色的迷人场景。起句通俗自然，清风拂过辽阔的湖面，秋暮时节，花已凋零，香味淡去。简明扼要，使人读起来朗朗上口，清晰其意。“水光山色与人亲”通过拟人手法的运用，赋予山水人的感情意识，栩栩如生。继而转写湖上景物，荷叶老残，莲子成熟，待到清晨，露珠将苹花汀草清洗得翠绿晶莹。“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”将自己留恋山水的情感转移到鸥鹭身上，婉转地表达出词人对祖国山河的热爱之情。全词采用白描手法，秉笔直书，情真意切。这里没有运用工笔精雕细刻和层层渲染的写法，摈弃浓丽繁芜的形容词和修饰语，转而运用朴素的语言来描写，把读者带入一个广阔的想象空间，歌颂大自然的美。这类词篇直抒胸臆，感情真挚，用语朴素流畅，极具自然之美。常国武《新选宋词三百首》中对李词这种描写手法进行了中肯的评价“在艺术方面，李清照以白描为主，语言清新平易，不作词艳语，在婉转缠绵中具有较丰富的内蕴，从而形成了她独特的‘易安体’”。充分赞扬了她的白描技法之高超。李清照词在艺术手法上的成就有目共睹。她拥有高超的艺术才能，使李词自成一家。在语言上熔炼万家语，词义通俗易懂；白描、叠字、对比等多种艺术手法联合并用，构成浑然一体的境界。“千古才女李易安，万古愁心李清照”，李清照所拥有的艺术才能为中国词史留下了一笔不可多得的文化遗产。参考文献：[1]陈祖美.李清照评传[M].北京:中华书局,2012.[2]郑振铎.中国文学史[M]. 陕西:陕西师范大学出版社,2010.[3]常国武.新选宋词三百首[J].唐都学刊,2006(2).

第２３卷　第６期　２００６年６月　辽宁教育行政学院学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｌｉａｏｎｉｎｇ　Ｅｄｕｃａｔｉｏｎａｌ　Ａｄｍｉｎｉｓｔｒａｔｉｏｎ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ　Ｖ０１．２３　Ｎｏ．６　Ｊｕｎ　２Ｏ０６　浅析李清照词的口语化特点　许衍海　（日照职业技术学院，山东日照２７６８２６）　【摘要】李清照是我国南宋词坛的大家，也是我国古代文学史上有着特殊地位的女文学末。尽管历代对其词作的思想意义　和社会价值颇有争议，但对其词作的艺术成就。则给予了充分的肯定。口语化就是李清照词的显著特色之一。　【关键词】李清照：口语化；碗约派　【中图分类号】Ｉ２０６、２　【文献标识码】Ａ　【文章编号Ｊ　１６７２－６０２２（２００６）０６－００６２—０２　在词人济济的宋代，李清照之词总是被世人取与苏轼　及辛弃疾相提并论。有人称她为宋词婉约之宗．更有人说李　清照是北宋第一大词人，尽管有些言过其实，但在中国文学　史上，李清照已经与屈原、陶潜、杜甫并论比肩。她的创作集　《漱玉词》，不过二十余首，但首首都是精金粹玉之作。　一、口语入词　熔炼家常语。《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个　性。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好　为徘体，偶涉媒黩；周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。　李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色　的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟　词话》）。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一　种冲击。正是由于词人的独具匠心，使词的语言通俗而又雅　致，常见而又觉得新鲜。　李清照大胆地选用民间口语入词，这与当时社会流行　浓词艳句形成强烈对比，她创造性地将当时正统文人所鄙　视的民间口语运用到词作中，从而达到推陈出新、化俗为雅　的目的。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道　‘海棠依旧。’知否、知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）“知否”　一语，在日常对话中可谓平平，并无诗趣。但词人怀着伤时　惜花的心情，向侍女急切发问，而得到：“海棠依旧”这漠不　关心的平淡回答之后，用“知否，知否？应是绿肥红瘦”来收　煞全词。“知否，知否？”同富有独创性的“绿肥红瘦”相配合，　使人顿觉叠得有韵味。不耐烦的口气宛然在耳，恰如其分地　表现了词人无名的懊恼，无限的凄惋，成为著名的神来之　笔。　再如“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，“守著窗儿，独自怎　生得黑？”信手拈来，便增添了许多新鲜生动的情味。《漱玉　词》的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为　它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。故而落笔精　警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红　浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”云云，平易清新，　精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。　易安词浅近自然，明白如话，家常易懂。从现存的词作　来看，几乎找不到多少难僻字和生涩古奥的典故。“年年雪　里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角　天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”（《清　平乐》）全词用字用语，即使千百年后的今天，粗通文墨的人　读起来，也毫无文字之隔。像“倚门回首，却把青梅嗅”（《点　绛唇》），“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（《如梦令》），“此情无　计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），“旧时天气旧　时衣，只有情怀，不似旧家时”（《南歌子》），“帘儿底下，听人　笑语”（《永遇乐》），“故乡何：处是，忘了除非醉”（《菩萨蛮》），　“空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》）……从今天来看，仍然　是大众家常口语，没有一点“掉书袋”的文人的酸气。　而更难能可贵的是，易安词还既剔除了下层民众口语　巾的俚语鄙词，叉远离了流行当时词坛的艳词丽语，仿佛雨　后莲花，纯净清新如洗，真正做到了化俗为雅，扭转了自柳　永形成的“大得声称于世，虽协音域，而词语尘下”的俗艳词　风，——后人称赞李词“用浅俗之语，发清新之恩”，确实恰　当。品味易安词的语言特色，总难免让人联想到李煜的“问　君能有几多愁，恰似一江春水向东流”和李白的“举头望明　月，低头思故乡”这样的已化为今天人们日常语言的千古名　句，从而感叹于他们惊人的语言创造力和表现力。　二、浑然天成的语言技巧　李清照词的语言锤炼而不见痕迹．仿佛毫不经意，冲口　而出，而表情达意却细致深入，耐人寻味。如“生怕离怀苦，　多少事，欲说还休。”初看语言极为平常．无新鲜之处，细品　却含蕴丰富。亲人即将远行，本有千言万语要开ＶＩ，却叉不　知从何说起，与“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”有异曲同工　【收稿日期】２００６—０２一１０　【作者简介】许衍海（１９５８一）．男，山东日照人，日照职业技术学院教师。　・６２・

1 ⑵李清照词的艺术特色：

李清照的词（易安词）在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。其特点：

（一）倾掳真挚情：

真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。

（二）熔炼家常语：

《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟词话》）。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《凤凰台上忆吹箫》）。仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细。亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。如"甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风","守著窗儿,独自怎生得黑"信手拈来,便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香