播音主持技巧对象感

播音主持的对象感—“目中无人”但心中有人

播音是把稿件播出去给人听的，播音员必须在“目中无人”的条件下，“心中有人”，从感觉上把握听众、观众的存在，时时与传播对象有思想感情的交流呼应。

面对话筒或摄像机镜头，播音主持除了要正确掌握和运用备稿方法，还要根据不同题材、不同内容的稿件，找到对象感，与听众进行交流。有对象感的播音员主持人，通常自主意识较强，善于与听众沟通，能够把握好自己的情绪，较好地体现节目的宗旨和意图。而没有对象感或话筒、镜头意识较差的播音员主持人，顾不上跟观众交流，久而久之，会逐渐失去部分受众对节目的信任度和忠诚度。

对象感对于激发播讲愿望具有重要的作用。如何在话筒和镜头前获得对象感？要时时处处感到受众的存在和反应，并从语气上与受众的反应相呼应。首先，明确具体的对象感，从量和质两方面考虑。所谓量的方面，是指受众的性别、年龄、职业、人数等。所谓质的方面，是指环境、气氛，受众的心理、素养等。可具体设想：这样的稿件、栏目、内容、形式，应该给什么人听，哪些人最需要听，听了以后他们会有什么反应？可以把面对的话筒和镜头假设成一位朋友，似乎看到朋友正在听自己诉说。这样，当你的形象出现在屏幕上时，正好迎上观众的目光，就产生了视觉上的对象感。这种想象中的对象感越具体、越明确越好。

根据多年的工作实践，我认为，在对象感的把握上最重要的是自我感觉的调节。要从稿件的内容出发，在播讲中防止注意力他移，传达内容是首要的，其他的如形象、视线、口形等辅助手段都应在进入演播室前完成练习，在摄像机镜头前只能想着你要播的内容。要做到心中有人。在播讲的过程中，眼神不能虚，也不能眼睛无固定位置地东看西瞅。播音员主持人独自呆在空无一人的演播室里，必须面对镜头寻找感觉，意识到观众的存在和反应。一旦开始播音，就要意识到这是在面对着观众说话，视线所及之处就好像看到了观众期待的目光。此时此刻，你的眼神会发亮，语言也随之有了着落，神态也会松弛自然起来。播音员主持人视线的高低也是很有讲究的：视线抬得过高，容易导致屏幕图像出现翻白眼，视线过低又容易产生蔑视状。最好的视线应取平视中稍下点，即稍微带点俯视为好。

播音与主持需要怎么调动思想情感？有什么好方法？

情景再现就是播音员主持人以语言内容为依据展开再造想象，使其中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪……在自己的脑海里不断浮现，形成连续的活动的画面，并不断引发相应的态度、感情的过程。那么作为一名播音主持该怎么调动自己的思想情感呢？下面小编就为大家介绍一下，一起来看看吧!

我们可以从以下几个方面来把握情景再现的：

(1)情景再现属于一种联想、想象活动，是对播音员主持人再造想象特点的概括。

(2)播音员主持人的联想与想象必须以语言内容为依据，以符合稿件的需要为前提，必须遵循稿件规定的目的、性质、范围、任务，不能信马由缰，任意驰骋。

(3)依据语言内容想象出的画面应该是连续的、活动的、有内在联系的，而不事立的、静止的。

(4)播音员主持人进行联想、想象的目的应该是引发相应的态良、感情。这里需要强调的是，情景再现一定要产生于具体感受中，要以情为主。播音员主持人通过对语言内容的具体感受，要引发相应的态度、感情，进而激发强烈的播讲愿望，而不能只满足于“画面”清晰，只重视景而忽视情。

情景再现的展开过程

播音员主持人在具体的语言创作过程中，运用情景再现可以按以下四步来调动自己的思想感情：

第一步：理清头绪。这一步主要是从情景再现的角度对语言内容进行梳理，它与备稿当中的划分层次有一致的地方，也有不同之处，这里更注重从画面的角度来理清内容的头绪。包括：把握结构，明确先后顺序;把握画面的主次详略及特点。

第二步：设身处地。设身处地就是通过想象，将自己置身于稿件所描述的情景中，缩短我们与稿件所述情景的时空距离和人物的心理距离等，使我们迅速地投入到稿件所规定的情景中，获得现场感，感到“我就在”。

第三步：触景生情。触景生情再现的核心问题。这里强调的是内心积极的反应，摈弃的是“视而不见”、“充耳不闻”式的无动于衷。在触景生情这一步我们还要掌握两点要求：一是反应积极、一触即发;二是以情为主、情景交融。

２０１４年第１期　（总第１２１期）　边疆经济与文化　

ＴＨＥ　ＢＯＲＤＥＲ　ＥＣＯＮＯＭＹ　ＡＮＤ　ＣＵＬＴＵＲＥ　Ｎｏ．１．２Ｏ１４　Ｇｅｎｅｒａ１．Ｎｎ１２１　

【艺术・体育】　

电视播音主持中对象感的声音形式　

王振宇　

（郑州大学新闻与传播学院，郑州４５０００１）　

摘要：“对象感”是播音主持创作中的一个常用概念，对象感与声音形式的关联，从先验逻辑的角度主　

要从声音的高低、变化的幅度、声音的强弱与虚拟语气的表达得到显现。本文首先以“对象感”的感念为视角，　

着重从审美依据的角度作出逻辑解析，然后从方法论的角度对其在表达中的应用进行了详细的阐述。　

关键词：对象感；声音形式；方法论；审美标准　

中图分类号：Ｇ２２２．２　文献标志码：Ａ　文章编号：１６７２－５４０９（２０１４）０１－－０１４９－０２　

“对象感”是播音主持创作中的一个常用概　

念，它一方面有指导播音语言创作的方法论意义，　

另一方面也是对播音主持创作进行审美批评的重要　依据。“对象感”本应在上述两个方面体现其实践　

价值，但是传统理沦中对于它的演绎显然不足以起　

到应有的作用。本文旨在从声音形式的角度讨论　

“对象感”的具体表现形式。　

一、概念的解析　

“播音员、主持人必须设想和感觉到对象的存　

在和对象的反应，必须从感觉上意识到受众的心　

理：要求、愿望、情绪等，并由此调动自己的思想　

感情，使之处于运动状态。”…张颂先生把对象感　

定义为思想情感的一种运动状态。而“思想情感在　

运动”与“运动的思想情感”在其意义上没有区　别。于是，在这个定义中，思想感情是对象感最后　

的载体，于是人们判断一个播音创作实践是否有对　

象感的依据就成了思想感情。而事实上．思想感情　

必须在表情和声音上得到显现，才能被认知对象所　

接收。所以对象感若能充分发挥其方法论意义，必　

须在声音形式上得到落实。同时，只有把审美标准　建立在显现的声音形式上，审美主体才能有效地进　

行批评和赏析。　

对象感在播音创作理论中作为内部技巧的一种　

播音主持技巧之对象感

所谓对象感，指的是播音员主持人必须设想和感觉到对象的存在和反应，必须从感觉上意识到受众的心理、要求、愿望、情绪等，并由此而调动自己的思想感情，使之处于运动状态，从而更好的表情达意，传达稿件、节目的精神实质。

对象感的特征：

一：体现人文关怀。 播音员主持人心里装着受众，感受到他们的存在，想受众之所想，急受众之所急的把握对象的心理要求、愿望和兴趣点，融入真诚、尊重与关爱。很多时候我们就是觉得自己太与众不同了，不是救世主，就是孙悟空～～～天下毕竟还是平凡人多啊～～所以多体会他们的心理才可以把握好节目。

二：表达丰富亲切。 既不是居高临下，也不是灌输式、说教式的播音，缩短了传播与接受之间的距离，使受众乐于接受。这是形式上的要求，与人文关怀有着莫大的关系哟！！如果心理上未能贴近受众的话，有些感觉靠装是装不出来的。

把握对象感的质与量：

质——环境、气氛、心理、素养等有关对象的个性要求。

量——性别、年龄、职业、人数等有关对象的一般情况。

这之中“质”乃根本。所以对受众心理因素和素养方面进行分析和估量十分必要。了解了他们的情绪、愿望、要求、情趣之后，我们的播音主持才更有针对性，传播才更有的放矢。

依据节目所反映的主题和目的设想和获得对象感。

掌握了受众的心理需求，找准了与受众利益密切的相关点，有了充足的依据，对象感就会强烈起来。以至于到了非说不可的地步。

对象感应该稳定统一。 就一篇稿件来说，对象感应该是稳定统一的。这个不多说了，对着老太太先谈风花雪月再论少儿保健的事情相信也没人好意思做。

尽可能多的熟悉各种对象的情况，丰富生活体验。 有的主持人生活圈子本来就比较狭小了，如果不注意更多的观察、积累，设想对象时，必然出现千人一面的现象。播音风格也必然归于千篇一律。

注意几个问题：

一：“谁在听，我就播给谁”————错误，对象感是播音创作的手段和途径，但决不能实体化。一旦如此，消极播音和被动主持将不可避免，扣奖金也是大势所趋了。