公元589年，隋统一中国，封建经济和文化得到长足的发展，为各类手工业的繁荣和发展创造了有利条件。
在中国陶瓷史上，隋代的陶瓷工艺虽然不曾有什么独特建树，但在继承南北朝时期造型的基础上有所创新，逐渐向着美观、大方、实用的趋势发展。
对陶瓷烧造业来说，起到承前启后的关键作用。
尤其是白釉瓷，继魏晋南北朝之后，在北方陶瓷历史中起到举足轻重的作用，它为北方白釉瓷的产生与发展拉开了序幕。
唐代的稳定与繁荣，进一步推动了陶瓷产品的创新与发展，由此开启了中国陶瓷史上“南青北白”的局面。
除此之外，唐黑釉、花釉及绞胎器亦具有独特风格。
三彩以其优美生动的造型，斑斓绚丽的釉色，体现了雍容华贵的大唐气概，成为我国古代艺术宝库中的一朵奇葩，并开创了点彩和绘画新工艺，为后来青花瓷的产生和发展奠定了基础。
五代十国虽然局面混乱，社会动荡，但许多窑口仍然烧造，继续生产，相互竞争，被皇室青睐，开创“御窑”。
官办窑厂不惜成本提高产品质量。
民办窑厂为了生存，也烧造出许多精美的生活实用品，对五代、北宋陶瓷业的兴盛起到很大的推动作用。
隋唐五代时期河南境内重要的陶瓷窑址有几十处。
作者在跟随父辈多年来窑址实地考察的基础上，对收集的标本和部分相对完整器物进行梳理、分类、修复比较，与古陶瓷爱好者一起研究、探讨，收获颇丰。
现将善古陈列馆收藏的部分隋唐五代时期河南窑口陶瓷作简要介绍，谈谈自己的初步认识。
不妥之处，请大家批评指正。
隋代隋代历史很短，建国历时不足40年，其制瓷手工业在中国陶瓷史上却占有十分重要的地隋唐五代时期中原地区陶瓷概述荥阳市文物保护中心 陈芳芳 善古文物艺术品修复中心 陈林林 王军丽图1图2图3位。
继魏晋南北朝之后，除烧制青釉瓷外，白釉瓷日渐成熟，它为唐代陶瓷业的辉煌发展，奠定了良好的技术基础。
现将我们收藏的几件隋代荥阳翟沟窑、登封朱垌窑青釉瓷和1件白釉瓷作简要介绍，供陶瓷爱好者研究参考。
青釉碗（图1） 标本SGS080，荥阳翟沟窑。
斜口，鼓沿面，垂腹，饼形底中心内凹，底外沿刀削一周作斜面，器内圜底下凹。
隋唐五代瓷器烧造“南青北自’’格局形成及其特色◎阙涛（杭州师范大学钱江学院浙江杭州３１００１）关键词：越窑；特色；形成；隋唐五代中图分类号：Ｋ８７６．３文献标识码：Ａ文章编号：１６７３－０９９２（２０１０）０５－０１５２．０１中国烧造瓷器的历史非常悠久，早在３０００多年前的商代就已出现原始的瓷器。
但是限于当时的烧造条件而言，中国早期制瓷技术发展非常的缓慢．直到东汉时期才出现真正意义上的瓷器。
在魏晋南北朝时期，也就是在２２０一５８１年，制瓷技术有了进一步的发展。
到了隋唐五代即５８ｌ一９６０年时．中国古代制瓷工艺基本成熟，同时这也标志着跨入了真正的瓷器时代。
当我们在谈到唐代的瓷器时。
时常会谈到“南青北白”。
所谓的“南青北白”说的就是：“南青”．南方浙江的越窑的青瓷。
“北白”，北方河北邢窑的白瓷。
南青北白”是人们对唐代制瓷业的高度概括和评价。
越窑青瓷浙江越窑是我国青瓷的主要产地。
它的特点是：胎骨较薄、施釉均匀、一色青翠莹润。
前期的越窑大体延继南朝的作风．胎质灰白而疏松，釉色青黄易于剥落。
器物种类并不多，造型变化也很匮乏，在北方上层社会。
地位是不及白瓷的。
越窑的繁盛在晚唐和五代。
后期产品胎色虽灰白仍旧．但胎体细腻致密。
造型大多规范工整。
器物大多通体施釉，釉面可以相当匀净莹润。
只是呈黄或绿，还不太稳定。
器形种类很多。
几乎是应有尽有，并受外来文化的显著影响．以双龙耳壶、扁壶、凤头壶等为其特色。
器物已能够做得十分轻薄，不少器形有颇多变化。
或仿花形。
或做出波折、菱角，清新绰约。
此时的器物虽以素面为多，但也不乏划花、印花、镂空、捏塑、堆帖和和釉下褐彩等装饰。
在五代时，青瓷普遍胎质精细、胎体轻薄、造型秀美、器施满釉、釉薄而匀。
同时烧造大型器物的水平也在不断提高。
为宋代青瓷迎来黄金时代打下了坚实的基础。
越窑是我国古代最著名的青瓷窑系。
东汉时。
中国最早的瓷器在越窑中的龙窑里烧制成功，因此，越窑青瓷被称为“母亲瓷”。
越瓷始于汉，盛于唐，特别在唐朝的中后朗．瓷器烧制的技艺已达到了炉火纯青的程度。
隋唐五代♦越窑♦秘色瓷越窑的简介越窑是中国古代南方青瓷窑。
隋唐五代越窑以浙江余姚上林湖一带为中心，分布于余姚、绍兴、上虞、宁波等地。
生产年代自东汉至宋。
唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。
“越窑”一词，出现于唐代。
唐代著名诗人陆龟蒙在《秘色越器》中以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
如向中宵承沆瀣，共嵇中散斗遗杯”的诗句赞美越窑瓷器的釉色精美。
“茶圣”陆羽也在其论茶专著《茶经》中称:“碗，越州上，……或以邢州处越州上，殊不然。
若邢瓷类银，越瓷类玉。
邢不如越，一也。
若邢瓷类雪，则越瓷类冰。
邢不如越，二也。
邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿。
邢不如越，三也。
唐代越窑制瓷作坊仍集中在上虞、余姚、宁波等地。
随着瓷器质量的提高和需求量的增加，瓷场迅速扩展，胎质更加细腻，釉色更加清纯，并具有玉质感，形成了“南青北白”的局面。
唐代的越窑还首次进入宫廷，开始成为“贡品”。
1987年陕西省扶风县法门寺唐代塔基地宫中曾经出土了13件唐代越窑青瓷。
唐懿宗所赐物品有：唐代秘色碗“瓷秘色碗七口，内二口银棱，瓷秘色盘、叠（碟）子共六枚。
”这13件碗、盘、碗是唐懿宗（公元860—873年）时期的产品，也是中国最早的官窑瓷器。
另一件青釉八棱瓶虽未见文字记载，但上林湖窑址中也有此类瓷片出土。
越窑青瓷在晚唐五代时被称为“秘色瓷”。
这从唐代几位诗人的诗作中可以看出在史籍中也有“秘色瓷器”的记载。
但“秘色”之说，在漫长的历史阶段中，“秘色”一说，缺乏实物支撑。
在1987年，终于解开了这个谜。
1987年，在陕西扶风法门寺塔唐代地宫中出土了唐懿宗用来供奉释迦真身舍利的一批精美供器，同时出土了记录这些器物名称的石刻“物帐”。
据此物帐，专家们断定该地宫出土的16件青瓷就是传说中的所谓的“秘色”瓷，从而揭开了“秘色”瓷的谜底。
关于“秘色”瓷也有两说。
一说是广义的，越窑青瓷就是“秘色瓷”；一说是狭义的，越窑青瓷中的上好之品才能称之为“秘色瓷”。
狭义中的“秘色瓷”，曾是越窑中烧制的供御之物。
