中国电影 资料

传播文明的影戏(1905—1931) 寻梦《定军山》1896年8月2日，电影这个“新奇玩意”出现还不到8个月，上海徐园内的“又一村”大张旗鼓地放映了最初的影像。

虽然这次放映未必是中国电影放映的第一次，但至少在迄今为止发现的史料中，这是最早的记录。

一百多年过去了，那一天随着放映机的转动，投射在银幕上的影像都是些什么?我们不得而知。

但接下来的若干年里，上海、北京、天津等地的报章所登载的影戏广告，却告诉我们一百年前的中国人看到的是怎样的影像：1902年，上海著名的娱乐场所张园上映新片的广告，开列的影片目录中有：“花旗、法国大赛珍会”(即英法世界博览会)，“美国大战哑非利加”(即美西战争)，“中国拳匪大战大沽口”(即中国的义和团事件)。

这些刚刚发生不久的世界大事，已经进入中国人的视线。

当时的人们就“赞叹那做电影的人，搜索枯肠，想入非非，真是世界上无声的大教育家”。

然而，这“无声的大教育家”在很多年里，始终都是金发碧眼的外国人，中国人所能看到的只是外国人摄影机里的中国。

正如洋火、洋油等许多舶来品一样，中国人最初把电影这一舶来品称作“西洋影戏”。

就像许多西方文明总是首先在上海登陆，但真正拿起电影摄影机的中国人却是守着皇城根的北京人。

1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰购买了一套法国制木壳手摇摄影机，并说服适逢60大寿的菊坛泰斗谭鑫培站在摄影机前，开演了京剧《定军山》“请缨”、“舞刀”和“交锋”等三个片段。

开拍前，任庆泰对刘仲伦等年青技师说，“别让洋东西唬住，没什么了不起，不就是活动照相吗?”当《定军山》在任庆泰自己的产业——大观楼影戏院放映时，京城的戏迷奔走相告，京城的第一批专业影迷就此产生。

“西洋影戏”与国人最主要的娱乐项目——听戏，恰到好处地融合了。

中国人的夜生活由此悄然转变，电影院每天早晚各放一场，每张票一至二角，男女分座几乎是所有电影院的规矩。

在天津，权仙影戏院为便于晚场的观众回家，还“特向电车公司定下电车数辆，每夜散戏，候于园左，以送抵城之客”，看电影已成为生活的时尚。

中国电影艺术研究中心2011年硕士研究生招生文艺理论（含电影理论）试题文艺理论部分（75分）一、填空题（每题1分，共10题，共10分）1.原始社会中，诗、歌、舞是三位一体的艺术形式，《乐记·乐象篇》记载：“诗，言其（）也，歌，咏其声也，舞，动其容也，三者本乎心，然后乐其从之。

”2.艺术创作的三个阶段为艺术体验、（）与艺术传达。

3.一件艺术作品区别于另一件艺术作品的特征是（）。

4.马克思在谈到艺术生产与消费关系的时候指出：“艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众……因此，生产不仅为主体生产对象，而且也为对象生产（）。

”5.接受美学提出了以（）为中心的艺术接受理论。

6.“气韵生动”的说法最早出自南朝（）所著的《古画品录》。

7.（）以“日神精神”和“酒神精神”来阐释悲剧的诞生。

8.《美学散步》是我国当代美学家（）的著作。

9.麦克卢汉在其著作《理解媒介》中提出媒介是（）。

10.京剧艺术家程砚秋指出戏曲“四功五法”，“四功”为“唱”、“念”、“做”、“（）”，“五法”为“口法”、“手法”、“眼法”、“身法”、“步法”。

二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）1.史前艺术2.陌生化3.潜意识三、论述题（每题25分，计2题，共50分）1.结合具体的艺术门类或艺术作品，浅议民族性与全球化的问题。

2.谈谈你对现实主义与中国当代文艺关系的认识。

电影理论部分（75分）一、填空题（每题1分，计10题，共10分）1.电影学分为电影理论、电影史和（）三个分支。

2.（）作为中国早期电影理论的开拓者，创办了《影戏杂志》，并在该杂志第一卷第一期中提出“戏剧中最能逼真地只有影戏。

”3.毛泽东的《（）》确定了文艺为人民服务，为工农兵服务的思想，成为人民电影的主导思想。

4.左翼作家（）著有《写电影剧本的几个问题》。

5.（）的《谢晋电影十思》一文客观评价了谢晋电影的历史定位。

6.二十世纪60年代，发轫于法国的纪录片流派是（），其重要代表人物为法国人类学家让·鲁什。

育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 12010年中国电影艺术研究中心考研真题【育明教育独家首发】电影理论部分（75分）一、填空题（【育明教育提示】每题1分，计8题，共8分）1.（）最早提出电影是第七艺术这一概念。

2.“上镜头性”是（）提出来的。

3.客观镜头亦称（）。

4.麦茨的《（）》一书标志着第二电影符号学的问世。

5.电影各片种中，（）与戏剧的关系最密切。

6.《电影作为艺术》的作者是（）。

7.在实践与理论上促成长镜头理论的电影流派是（）。

8.《丢掉戏剧的拐杖》一文作者是（）。

育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 2二、名词解释（【育明教育提示】每题5分，计3题，共15分）1.场面调度2.景别3.画外音三、简答题（【育明教育提示】根据提问回答要点，每题8分，计2题，共16分）1.电影女权主义批评的主要观点是什么？2.什么是“声画对位”？四、论述题（【育明教育提示】每题18分，计2题，共36分）更多完整版真题以及试题答案解析可联系育明教育专业课扣扣一六六五四二八五九零1.你认为当前中国电影在编剧方面的主要问题是什么？2.你对麦茨第一电影符号学的理解。

育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：3招生专业名称（代码）：一、【戏剧与影视学】（130300）研究方向：01、电影理论与美学02、中国电影史03、当代中国电影04、外国电影研究05、电影档案06、影视创作及理论07、电影产业招生人数：20人。

推免一般1人左右，统招19人二、初试考试科目1、思想政治理论2、外国语（英、俄、日任选一种）3、文艺理论（含电影理论）4、中外电影史育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：4三、中国电影艺术研究中心硕士研究生招生参考书目四、复试：初试复试各占50%的比重1．笔试：影片分析和综合面试文艺理论：1、文学理论教程童庆炳高等教育出版社2、艺术概论王宏建文化艺术出版社3、中国文学理论批评发展史（上、下）张少康、刘三富北京大学出版社4、西方文论史马新国高等教育出版社电影理论：1、电影作为艺术爱因汉姆（德）中国电影出版社2、电影的本性——物质现实的复原克拉考尔（德）中国电影出版社3、电影是什么安德烈·巴赞（法）中国电影出版社4、电影艺术形式与风格大卫·波德维尔（美）世界图书出版社5、外国电影理论文选李恒基、杨远婴编上海文艺出版社6、电影理论史评尼克·布朗（美）中国电影出版社7、电影艺术词典中国电影出版社8、当代电影（期刊）中国电影艺术研究中心中国传媒大学9、电影艺术（期刊）中国电影家协会10、世界电影（期刊）中国电影家协会中外电影史：1、中国电影发展史（上、下）程季华中国电影出版社2、中国电影简史陆弘石、舒晓鸣文化艺术出版社3、中国电影艺术史教程舒晓鸣中国电影出版社4、世界电影史乔治·萨杜尔（法）中国电影出版社5、世界电影史（第三卷，上、下）乌·格雷戈尔（德）中国电影出版社6、西方电影史概论邵牧君中国电影出版社7、外国电影史郑亚玲、胡滨中国广播电视出版社育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：5育明教育2015年电影资料馆状元集训计划【中国电影艺术研究中心考研状元集训营】【育明教育】独家专注电影资料馆考研专业课辅导育明教育连续3年包揽电影资料馆考研状元，连续3年成功帮助11名学员圆梦中国电影艺术研究中心影片分析：复试1、认识电影路易斯·贾内梯（美）中国电影出版社2、荣誉----北京电影学院影片分析课教材苏牧中国电影出版社3、当代欧美名片评析胡克、李一鸣、李迅北京广播学院出版社4、中国电影美学1999胡克等编北京广播学院出版社育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 62015年育明教育电影资料馆考研攻略一、《育明教育：五阶段考研复习攻略》把考研作为一种娱乐，而不是被娱乐。

戏曲电影的魅力与困境作者：暂无来源：《声屏世界》 2015年第8期祁建中国戏曲是个大宝库，电影改编戏曲是仁者见仁，几年前陈凯歌导演、葛优主演的《赵氏孤儿》就不是很成功，而徐克《智取威虎山》的改编则获得不少好评，就连戏曲人也暗竖大拇指。

在中国电影诞生110周年之时，中国电影资料馆放映的系列戏曲电影受到观众赞誉。

中国电影资料馆今年3月起开设戏曲电影专场，回顾民国时期至今的名家经典作品，陆续放映了迟小秋主演的京剧电影《锁麟囊》、张火丁主演的《白蛇传》、李少春主演的《野猪林》和马连良主演的《铡美案》。

中国电影资料馆还邀请专业研究者和戏曲名家与观众交流，普及戏曲知识。

“台上一声啼，台下千人泪；台上一人笑，台下万人欢”，这就是戏曲的功力和魅力。

近年来，常听有人说到戏曲艺术缺少观众和后继乏人的问题，颇有担心此项艺术濒临失传之虞。

笔者以为，戏曲的生命力提升一方面取决于众多喜爱戏剧的观众，另一方面多创作戏曲电影则是普及戏曲艺术的更好途径。

中国电影资料馆系列戏曲电影首场放映便观众爆满，共售出了200余张电影票，两个放映厅座无虚席，这让《锁麟囊》的导演黎涛非常感慨。

令他惊喜的是，前来观看戏曲电影专场的观众中年轻人居多，并非像此前预计的以老年人为主。

“这样看来，戏曲电影对传播我国传统戏曲文化来说非常重要，戏曲电影的拍摄和放映也更有必要。

”从《定军山》开始，戏曲和电影就产生了难舍难割的关系。

随着时代的发展，梅兰芳的《生死恨》、周信芳的《四郎探母》等很多戏曲名家表演的经典曲目也被拍摄成电影，留存下来，成为记录和保留我国优秀传统戏曲剧目、艺术家表演成就等资料的重要手段。

戏曲与电影这两种艺术门类相结合，如何解决美学定位是一个不可回避的问题。

戏曲的表现特性主要是虚拟性，表演手段主要是“唱念做打舞，手眼身法步”。

这十种手段都是在演员身上体现，因此可以说戏曲是以“角儿”、以流派为中心的舞台艺术；电影艺术以真实性为基础，手段主要是“推拉摇移跟，远全中近特”，是以导演为中心的，真实与虚拟碰撞在一起，一定要找出一条规律来，才能适应戏曲电影的发展，处理好虚与实之间的关系是拍摄戏曲电影的美学核心。

中国电影人口述历史系列--老电影资料馆人访谈录
龚涟;徐庄;伊明;邵功游;田云汗;张奉奎;赵素行;陈墨;檀秋文;赵晶;王广飞;王家祥;李斌;许伟伟;常菲【期刊名称】《当代电影》
【年(卷),期】2008()9
【摘要】龚涟访谈受访者简历：龚涟，女，1929年生，天津人。

1945年6月在天津参加中共地下党组织。

到解放区后曾在“抗大”二分校、华北“联大”美术系学习，后在晋察冀军区抗敌剧社、华北电影队搞美术工作。

全国解放后，先后任北京电影制片厂美工，中央新闻纪录电影制片厂新闻片编辑组长、长纪录片编辑、“新影”党委专职副书记，中国电影资料馆副馆长、馆长，后任文化部直属机关党委常务副书记。

【总页数】14页(P37-50)
【关键词】电影资料馆;中国;访谈录;历史系;电影人;直属机关党委;电影制片厂;口述【作者】龚涟;徐庄;伊明;邵功游;田云汗;张奉奎;赵素行;陈墨;檀秋文;赵晶;王广飞;王家祥;李斌;许伟伟;常菲
【作者单位】文化部直属机关党委;中国电影资料馆;电影局党史办;外国电影研究室【正文语种】中文
【中图分类】J909.2;G276
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1.中国电影人·口述历史系列齐兴家访谈录(上) [J], 周夏
2.中国电影人口述历史系列于敏访谈录 [J], 启之;李镇;杜伟
3.中国电影人口述历史系列罗艺军访谈录 [J], 罗艺军;陈墨;皇甫宜川;檀秋文
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5.中国电影人口述历史系列徐虹访谈录 [J], 陈墨;檀秋文
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《劳⼯之爱情》——中国电影的活化⽯1998年10⽉8⽇下午，中国电影资料馆建馆30周年庆典上，主⼈为招待来宾特为放映了两部被他们视为镇馆之宝的⽼⽚⼦。

⼀部就是《劳⼯之爱情》，另⼀部是1961年中央新闻纪录电影制⽚⼚在搜集许多旧菲林基础上重新剪辑⽽成的纪录⽚《延安⽣活散记》。

据说，这部影⽚中有当年延安电影团⾃⼰拍摄的素材，也有袁牧之、吴引咸等拍摄的《延安与⼋路军》的⽚断。

《延安与⼋路军》是延安时期极为珍贵的影像记录。

可惜1939年袁牧之带胶⽚去苏联莫斯科电影制⽚⼚洗印时，正逢爆发苏德战争，战乱中胶⽚不幸遗失殆尽。

所以今天能看到它的部分⽚断，便不能不觉得它的格外珍贵。

本⽂主要说说《劳⼯之爱情》，据称是我国⽬前保存下来的最早的⼀部电影故事⽚，本⽚是研究中国早期电影唯⼀的直接资料。

影⽚是由明星影⽚公司1922年出品的⽆声滑稽短⽚，由郑正秋编剧、张⽯川导演，张伟涛摄影；郑鹧鸪、余瑛、郑正秋主演。

⽚长为3本22分钟。

电影故事：⼴东师傅郑⽊匠因为⽣意不好做，改⾏摆起了⽔果摊⼉。

邻家医馆祝郎中有个18岁的黄花闺⼥，因往弄堂⼝的⽼虎灶泡开⽔，天天从郑⽊匠的摊头经过，⼀⽆赖意欲调戏祝姑娘，郑⽊匠见义勇为，将⽆赖打⼊⽼虎灶中。

祝姑娘前往致谢，郑⽊匠便赠予⽔果以⽰倾慕。

两⼈⽇久⽣情，郑⽊匠决定前往医馆向祝郎中提亲。

祝郎中嫌郑⽊匠门弟低贱，便有意给他出难题。

郎中对⽊匠说，我这⾥现在⽣意冷清，你若有办法让医馆⽣意兴隆起来，便将⼩⼥许配予你。

郑⽊匠回家苦想办法，不知不觉进⼊梦乡。

此时，他家楼上的俱乐部中，⼀群泼⽪⽆赖正在聚赌嬉闹，将他从睡梦中惊醒。

郑⽊匠不胜其扰，欲待报复，却在上楼时⼼⽣⼀计。

他折回家⾥取出弃⽤已久的⼯具，在楼梯上装上机关，使其能够收放。

待泼⽪散场下楼时，郑⽊匠躲在暗处巧施机关，楼梯变成了滑梯，众泼⽪纷纷跌落，伤筋动⾻，成群结队前往医馆就治。

祝郎中因此⽽⼴进财源，郑⽊匠也因此⽽赢得了姑娘的芳⼼，有情⼈终成眷属。

THE ORAL HISTORY口述历史037龚涟访谈受访者简历：龚涟，女，1929年生，天津人。

1945年6月在天津参加中共地下党组织。

到解放区后曾在“抗大”二分校、华北“联大”美术系学习，后在晋察冀军区抗敌剧社、华北电影队搞美术工作。

全国解放后，先后任北京电影制片厂美工，中央新闻纪录电影制片厂新闻片编辑组长、长纪录片编辑、“新影”党委专职副书记，中国电影资料馆副馆长、馆长，后任文化部直属机关党委常务副书记。

陈：您作为中国电影资料馆的老馆长，曾两次出入资料馆。

第一次是1962年7月，您被任命为电影资料馆副馆长。

据说这是一份突如其来的任命，您并不喜欢这份工作，为什么？龚：我当时在“新影”任专职党委副书记，因不愿再做党务工作，经陈荒煤同志同意，帮我联系拟到美学家何其芳在党校组织的美学班去学习，因该班已开学三个月了，无法插班，没有去成。

后来我听说自己被调到了资料馆，于是就去找荒煤同志，问他为什么不经过我的同意就把我调到了资料馆，因为我不愿再做行政领导工作，只想搞具体业务。

他说共产党员总是要做工作的，任何事情都是具体工作。

他这么一说我也就没办法了，而且任命已经公布，我就只好去上任。

我到资料馆是没有思想准备的，但我们那时候的人命运不掌握在自己手里，就是一块砖，搬到哪里就在哪里干。

陈：1962年10月，资料馆主要负责人王辉副馆长调任文物研究所副所长，资料馆是否由您全面负责？龚：我没被任命为副馆长，但电影局宣布由我负责全面工作。

我去的时候，荒煤同志已经跟王辉同志说好了，要把他调走。

我到任时资料馆才建馆四年，我觉得在这四年内，王辉还是做了很多工作，搭好了整个组织架构，调了一些人，搜集了不少影片和文图资料，而且《中国电影总目录（1908—1949）》的油印草稿也基本上出来了，还盖了一个北苑片库。

当然，需要进一步完善的地方也很多，比如说，当时从国外进口了一台洗片机，但是这台机器在单位的院子里放了很长时间都没有安装，还有诸如工作秩序较为混乱、各个部门职能交叉等问题。

中国电影艺术研究中心2014年硕士研究生招生《中外电影史》试题中外电影史（中外各75分）一、填空题（每题1分，计20题，共20分）1、1918年（？）成立活动影戏部，一年后更名为“影片部”。

2、1927年黎民伟完成了文献纪录片（？）又名《勋业千秋》。

3、由（？）编剧的《空若兰》于1925年公映后，创下了当时中国电影票房收入的最高纪录。

4、《三个摩登女性》由（？）编剧，卜万苍导演。

5、《孔夫子》（1940）的编剧和导演是（?）。

6、1956年11月伤害《（？）报》发起“为什么好的国产片这么少”的专题讨论。

7、1962年我国拍摄完成了第一部彩色宽荧幕立体声故事片（？）。

8、《？》杂志在1962年第3期刊载了著名编导瞿白音的论文《关于电影创新问题的独白》。

9、1965年10月1日，大型彩色舞台艺术纪录片《？》在全国正式上映。

10、1980年由张华勋导演的影片《？》打破了新中国长期以来对武打片这一类型的禁区。

11、丹麦导演卡尔·德莱叶拍摄了无声故事片《？》（1928）。

12、1934年弗兰克·卡普拍摄的影片《？》成为了这一时期美国喜剧片的最初范本。

13、1934年，前苏联瓦西里耶夫兄弟导演的影片《？》，被称为是“苏联艺术史中的一件大事”。

14、瑞典导演（？）的《野草莓》描写了一位上年纪的教授寻找过去岁月的旅程。

15、意大利导演（？）拍摄了他的第一部彩色片《红色沙漠》。

16、1984年德国导演维姆·文德斯在美国拍摄了《？》。

17、1969年由丹尼斯·霍尔拍摄的影片《？》是新好莱坞电影的重要之作。

18、科恩兄弟执导的《？》（1991）在戛纳电影节上获得金棕榈奖。

19、由詹姆斯·卡梅隆导演的《？》创造了新的票房纪录。

20、2012（？）奥运会开幕式总导演是曾经拍摄《猜火车》等片的丹尼·博伊尔。

二、名词解释（每题5分，记6题，共30分）1、左翼电影2、万氏兄弟3、鸳鸯蝴蝶派电影4、英国记录电影5、政治电影6、戛纳电影节三、论述题（每题25分，计4题，共100分）1、述评1926~1930年在中国出现的商业片大潮。

第三次：91959年达到050年代的高潮标志庆祝建国10周年国产新片展览月从9月25号到10月24号，在全国各大城市同时举行，共展出新片35部，，故事片17部，几乎全部是彩色片。

其中有3部是彩色宽银幕影片，即《风从东方来》、《老兵新传》、《万水千山》59年产量翻了一番《我们村里的年轻人》、《林则徐》、《五朵金花》、《换了人间》、《战火中的青春》、《林家铺子》、《风暴》、《青春之歌》、《聂耳》、《今天我休息》电影艺术和技术水平高度，艺术风格向多样化方向发展。

摄影、录音、美工、特技、化装各个方面进步。

成绩：近年来的最高水平。

思想上、艺术上或是技术上齐心协力、共同努力电影创作队伍已走向成熟：解放区，创作实践，熟练掌握表现形式和技巧，崔嵬、水华、成荫、凌子风等老一辈，熟悉新的生活和对象，掌握新的创作方法和原则，沈浮、汤晓丹桑弧、郑君里等艺术特点①将时代精神融入革命历史题材之中。

选材:在纪念建国10周年之际，大多是革命历史题材，将时代精神融入革命历史题材之中。

反映现实生活的影片，也多正面歌颂为主。

②创作方法与时代相一致。

在全国大跃进的形势下，毛主席提出“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的创作方法。

如《林则徐》的结尾，林则徐虽被贬新疆，但三元里人民的抗英斗争给人鼓舞力量。

③影片艺术质量普遍提高，新生力量迅速成长。

编、导、演、摄、录、美等整体创作人员的艺术素质普遍提高，各方面的新生力量迅速成长。

如导演崔嵬第一次当导演就拍摄了《青春之歌》存在的问题①相当一些影片幻想脱离现实，革命浪漫主义成了外加的表面的东西。

脱离实际的想入非非。

影片《黄宝妹》最后变成了七仙女叠印在工厂的背景上几乎所有的影片都加一个“光明的尾巴②现实主义创作深化方面受挫。

反映现实生活的、尤是反映知识分子生活较少。

深入反映现实矛盾和社会主义革命建设问题的影片几乎没有。

《五朵金花》、《我们村里的年轻人》以歌颂为主。

讽刺喜剧被取缔。

③从剧作方面看，夏衍《写电影剧本的几个问题》主要论述戏剧式结构的影片，没有提及其他在这种理论指导下，拍出了一批更有意识、更完整的戏剧式结构的影片。

中国电影艺术研究中心2013年硕士研究生招生文艺理论（含电影理论）试题文艺理论部分（75分）一、填空题（每题1分，计10题，共10分）1.一切艺术品都具有（）的属性，这种意义是马克思在《资本论》的《剩余价值理论》中经常提到的。

2.叙事的构成包括三个层面：叙述内容、（）和叙述动作。

3.近代学者王国维曾在《人间词话》说过：“昔人论诗词，有景语、情语之别。

不知一切景语，皆（）也。

”4.关于艺术的起源问题，主要有“模仿说”、（）、“巫术说”、“表现说”“劳动说”等几种具有较大影响的理论。

5.综合古今中外对本文层次的探讨，我们从总体上可以将本文分为三个层面，即文学话语层面、文学意象层面和（）。

6.黑格尔在《美学》第一卷第一章中为美下了一个定义：“美就是理念的（）显现”。

7.意境有三个特征，分别为情景交融、虚实相生、（）无穷，这三种基本特征集中地表达了中华民族抒情文学的审美理想。

8.艺术生产理论把“艺术创作—艺术作品—（）”这三个环节作为一个完整的系统来研究。

9.本杰（雅）明在《》中提出，传统的艺术有一种稀罕、特权、距离与永恒的“光晕”。

10.亚里士多德认为艺术模仿的世界可以达到真理，他在《》中说：“诗人的职责不在于描述已发生了的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或者必然率可能发生的事。

”二、名词解释（每题5分，计3题，共15分）1.移情2.艺术真实3.灵感三、论述题（每题25分，计2题，共50分）1.试谈你对“崇高”这一美学范畴的认识。

2.从艺术生产与艺术鉴赏的角度，谈谈你对中国当代文艺创作的认识。

电影理论部分（75分）一、填空题（每题1分，计10题，共10分）1.电影是根据（）的原理，运用照相与录音手段把影像与声音摄录在胶片上，再通过放映与还音，让人们看到活动影像并听到声音，以表现一定内容的技术。

2.镜头与镜头的连接构成一部电影，这种“连接”在电影制作中被称之为（）。

3.两个镜头依次出现、视角相反的分镜头剪接手法称为（）。

中国电影艺术研究中心2014年硕士研究生招生文艺理论（含电影理论）试题文艺理论（含电影理论）（各75分）文艺理论一、填空题（每题1分，计10题，共10分）1、孔子在《论语·为政》中评价《诗经》说，“诗三百，一言以蔽之，曰：（？）”。

就是说要合乎善的标准，即艺术要有道德价值。

2、姚鼐把风格美分为两类，（“？”）和“阴柔之美”。

3、宋代的苏轼曾经评论（？）的诗与画是“诗中有画，画中有诗”。

4、儒学中，心学一派的代表人物陆九洲和（？）合称“陆王”。

5、（？）在《宋元戏曲考》等文中提出了中国宋元戏曲“以歌舞演故事”的观点。

6、亚里士多德认为“（？）”是对于比一般人好的人的模仿。

7、黑格尔在理解艺术作品的构成时，将其阐述为理性内容和（？）的统一。

8、叔本华认为，世界的本质可以看做（？）。

9、战后以研究文化与传媒在美国崛起的德国学者群形成了（？）学派。

10、（？）于1970年代撰写了著名论文《意识形态与意识形态国家机器》。

二、名词解释（每题5分，记3题，共15分）1、艺术流派2、审美直觉3、黑色幽默三、论述题（每题25分，计2题，共50分）1、结合艺术创作或艺术作品，谈谈你对艺术真实的理解。

2、结合当代文化传播的特色，谈谈你对大众文化的理解。

电影理论一、填空题（每题1分，计10题，共10分）1、普通摄影机的摄影速度一般为每秒（？）格。

2、《？》是意大利电影先驱乔托·卡努杜的著名文章。

3、一般公认，法国印象派电影的领军人物是（？）。

4、“垂直蒙太奇”这个概念是（？）的发明。

5、最能体现爱森斯坦蒙太奇理论的影片是（？）。

6、（？）和所指是从索绪尔语言学借用来的电影理论术语。

7、“镜头阶段”和“他者”的学说来自（？）的心理学理论。

8分镜头剧本又称（？）剧本。

9、电影时间可分为放映时间、（？）和心理时间。

10、电影长夜的三个主要环节是生产、发行和（？）。

二、名词解释（每题5分，记3题，共15分）1、新好莱坞电影2、《电影手册》3、垂直蒙太奇三、论述题（每题25分，计2题，共50分）1、谈谈你对经典电影理论与现代电影理论分野的认识。

现阶段如何学习---育明教育小李老师：很多考生问现在应该复习到什么样子，按照我的想法，应该是明天就能进考场的样子最好。

当然正常的一个进度应该是：政治选择题搞定80%左右，英语阅读理解不管是做真题也好，还是做张剑的黄皮书也好，应该至少一轮了，作文呢不要求说背个十篇八篇，最起码得抄个十篇八篇的，而且最好是在正规的答题纸上，需要的可以联系我。

专业课部分九月份应该过了至少一遍且有个自己的笔记（笔记部分有的学生是在书本上做，有的是自己写在笔记本上，这个随心而动），等到九月份之后就该开始大量的背诵，并且开始做测试了，如果现在连一个测试都没做，那可能稍微慢了一些。

尤其是十月中旬就开始报名了，那么你最关键的一环就是选好专业，因为他们的初试分数真的千差万别（，那么怎么选择好呢，就是多做几次全真模拟测试，对自己有个判断，如果你不知道咋办，可以来找我。

现阶段真题也该搞起来了，还有别人的笔记，最好多借鉴一些，取其精华部分，挺关键的。

给大家整理了很多资料以及我们专业课一对一的辅导，希望能给迷茫的你带来一些指引！一、培养目标中国电影艺术研究中心（暨中国电影资料馆）招收攻读戏剧与影视学硕士学位研究生，是为了培养掌握坚实的基础理论和系统专业知识，具有从事电影研究、教学、创作及其它工作能力的为社会主义建设服务的高级专门人才。

育明教育小李老师解析：好多考生对中国电影资料馆不是很了解，这个学校招生以硕士和博士为主，不开设本科方向。

硕士主要以学硕为主，读研期间也是针对电影的研究。

所以喜欢电影学的考生，完全可以考虑这个学校，初试都是纯理论的考试，三跨考生也完全可以备考。

二、研究方向：01、电影理论与美学02、中国电影史育明教育独家专做考研考博专业课辅导03、当代中国电影04、外国电影研究05、电影档案06、影视创作及理论07、电影产业招生人数：20人。

育明教育小李老师解析：中国电影资料馆每年固定招生20人，推免1到3人左右。

说到电影学考研院校选择这块，中国电影资料馆、中国艺术研究院、北京电影学院中国电影文化研究院都是不错的选择，具体选择哪个院校合适，欢迎随时咨询育明教育小李老师微信：一三六四一二三一四九六三、考试科目初试：1、思想政治理论2、外国语（英、俄、日任选一种）3、文艺理论及电影理论4、中外电影史育明教育独家专做考研考博专业课辅导育明教育独家专做考研考博专业课辅导育明教育小李老师解析：中国电影资料馆初试考试内容中规中矩，可以说是拆分北电专业一的考察，所以后期大家想换学校也完全可以。

阳翰笙的剧作特点？阳翰笙（1902-1993）1，编剧、戏剧家、作家，中国新文化运动的先驱者之一。

2，就读于上海大学，加入中国共产党。

曾在广州黄埔军校任职。

3，创作电影剧本《铁板红泪录》》、、《中国海的怒潮》》、、《逃亡》》、、《生死同心》等。

抗战争期间创作有电影剧本《八百壮士》》、、《塞上风云》等。

抗战胜利后，在上海参与组织联华影艺社和昆仑影业公司。

1948年与沈浮合作编写电影剧本《万家灯火》》，后又创作《三毛流浪记》》。

建国后历任国务院总理办公厅副主任等职。

4，剧作多取材尖锐的社会阶级斗争，重视内容描写的客观真实，寓革命思想于艺术形象。

把戏剧性冲突转化为政治话语。

特点：1，大多取材于尖锐的社会阶级矛盾和斗争，直接描写或明显地暗示了武装斗争，很少涉及家庭伦理等内容。

（在创作的思想追求方面阳翰笙与田汉有某些共同之处，但在具体的艺术表现上，他又与田汉有着较大的不同。

）3，比较重视内容描写的客观真实性，力求寓革命的思想于艺术形象之中，较少通过人物直抒自己的革命主张的现象。

注重在严谨的戏剧式结果的基础上，力求使情节合理、人物鲜明。

在创作方法上更多地力图通过具有真实感的人物关系和矛盾冲突的进展中间来表达主题。

4，他的创作虽然不如夏衍等人那样擅长艺术描写的细腻和生动，但由于其重视戏剧性因素在创作中的地位和把戏剧性冲突转化为一种政治话语，实际上后来的许多中国电影都表现出与这种风格比较接近的地方。

7，举例：《八百壮士》《塞上风云》《万家灯火》田汉的剧作特点？田汉：1，湖南长沙人。

中国现代戏剧的奠基人。

早年留学日本，回国后投身戏剧事业，创办南国电影剧社。

电影观的转变：银色之梦到“从银色之梦中醒转来”。

一生创作电影剧本20余部，话剧、歌剧60余部，戏曲剧本24部，歌词和诗歌近2000首，是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。

文化大革命中，被左的社会势力迫害致死。

创作生涯：2，张田汉早期的电影主张书钟书P171926创办了“南国电影社”，摄制《到民间去》《短笛余音》。

【孤岛电影】】：1937年年11月中国军队撤离上海，日军碍于外交关系。

暂未进入上海苏州河以南的租界。

成为被敌人包围又偏安一隅的“孤岛”，特殊发展地域。

直到1941年年12月太平洋战争爆发为止，存在了4年一个月。

社会背景：1，困苦，更多需要2，进口片减少，机会3，检查严格4，更热衷于商业电影特点：1，一方面浓重商业竞争气氛，另一方面在政治和营业压力下顽强表现了艺术家的勇气和良心，坚持民族气节，无汉奸电影；2，高产：平均每年60部，（孤岛奇观）古装片大量问世，创作方法多用“借古人酒杯，浇自己块垒”的讽喻手法，其他商业类型也颇为活跃如言情片喜剧片歌舞片侦探片鬼怪片恐怖片。

发展历程：1，1938年有新华、艺华、国华（三家最大）等私营电影公司拍摄影片。

随着新华摄制的影片《木兰从军》上映后的卖座，形成了古装片拍摄浪潮。

2，1941年，时装片取代古装片，新华、艺华、国华、金星等10几家影片公司，出品80多部影片，时装片有60部。

较好影片：《木兰从军》《苏武牧羊》《孔夫子》《花溅泪》《乱世风光》万籁鸣、万古蟾(见万氏兄弟)绘制完成的动画片《铁扇公主》是中国第一部较长的动画片。

三，沦陷区：：（以华制华）以长春和上海为中心两个相对独立区域“满映”“启民电影”“娱民电影”执行“国策电影”方针华北，分支“新民映画协会”，以此为基“华北电影股份有限公司”。

“中日提携”《春江遗恨》《万世流芳》，四，抗日根据地：：（延安）1938，袁牧之、吴印咸带着香港购买和伊文思赠送的摄影机到延安。

成立“延安电影团”和放映团长记录片《延安与八路军》（袁牧之编导。

吴摄）、《生产和战斗结合起来》（文献价值）培养一批专业人员体现的清新朴素镜头风格，为新中国电影提供传统五，香港电影30年代多为粤语片。

南迁：《血贱宝山城》《游击进行曲》（司徒惠敏）中制在香港成立“大地影业公司”，《孤岛天堂》（蔡楚生）评价抗日时期的电影：特点：：（大后方电影，国统区电影）1）新闻纪录片与其他抗战宣传片的勃兴；作为抗战宣传的武器，政治性目的，形象化政论真实感人，朴素风格深沉的历史感和时代感，史诗性2）故事影片取材和主题的高度现实性；纪实性新闻性通俗性故事情节安排上的固定模式3）在“战争与人”的重大使命下，比较细致地刻画了人物复杂的精神活动；4）在审美创造上体现出自觉的“通俗化”，追求和注重“纪实性”美学倾向。