浅谈张爱玲的爱情观作文

浅谈张爱玲的爱情观作文对于张爱玲这个人，我所知道的不过是很多人称她是才女罢了，不过经历了一些特殊的事情，遇到了一些特殊的人之后，我慢慢发现其实那么多人赞赏她还是有原因的。

我对张爱玲并不是很熟悉，也并没有看过很多她写的书，不过对她对爱情的看法还是让我挺感兴趣的。

本来我是想非常极端的反驳她的观点，但是当我了解了一些关于她的事迹以及看了一些她写的话之后，我发现其实很多时候她还是很正确的。

尽管如此，我依旧认为她的爱情观还是有很多自相矛盾的地方。

我不想自以为是的说自己的想法多么多么正确，因为对于爱情，我可以说是完全不懂。

张爱玲说：“于千万人之中，遇见你要遇见的人。

于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：哦，你也在这里吗？”那么，这句轻轻的问候，想表达的.相遇的喜悦，还是一种不屑的情感呢？把这段话分成两段来理解，前一部分说的是缘分和巧合，后部分却因为一个“只能”，让缘分看起来那么微不足道，难道爱情给人带来的就只是这种无奈吗？这样说固然多了许多美感，但是这样真的客观真实吗？就算这是亲身经历，那么这样的说法又会不会让更多的人变得消极呢？同时，又说：“我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

”既然最后相遇的时候只能轻轻的问一句，那么用同样的逻辑来推理，不管知不知道，不管有没有人在等，又有什么好期待的？等着相遇之时尴尬的轻描淡写的那句问候吗？很好，为了反对这样的推理，还有一句：“失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。

因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

”那么这想表达的是什么，一边告诉痴男怨女感情会痛，没有结果，一边又鼓励着他们去自寻烦恼和痛苦吗？还有，她说：“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。

”是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。

比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。

打造高品质/双击可去除张爱玲-600字作文
张爱玲，一个依依情深、临水照花的女子，不管她的故事远去多少年，这世间依然流转着她的传说。

一吻定情，一念沧桑，一扇桃花，一景苍凉。

张爱玲本是一个遗世高贵，以冷眼静观人间花开花落的孤傲女子，可是，这位上世纪的民国绝代才女遇见胡兰成时，她不仅为他芳华自现、情窦顿开，同时也为他柔情万千、低到尘埃。

向来情深，奈何缘浅。

想那张爱玲幽幽道出“于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：噢，你也在这里”时是怎样的一种花开嫣然？想她落笔“此生，你不来找我，我亦不去寻你，就让我们隔着流水光阴，守着剩下的岁月，彼此各自安好，现世安稳”时又是怎样的一种叶落飘零？。

介绍张爱玲的作文
今天咱们来聊聊张爱玲。

这张爱玲啊，就像是旧上海夜空里一颗独特的星，闪着冷冽又迷人的光。

张爱玲的出身那可是不一般。

她就像从那种大家族的深宅大院里走出来的神秘女子。

她的家庭关系复杂得就像一团乱麻，父亲是个封建遗少，母亲呢，是个追求新思想的新潮女性，这样两个观念截然不同的人凑一块儿，家庭氛围就像个随时会爆炸的火药桶。

在这样的家庭环境里长大，张爱玲就像一朵在石头缝里挣扎着盛开的花，有着独特的坚韧和敏感。

张爱玲自己的感情生活也像是一部充满波折的小说。

她爱上胡兰成，那胡兰成可不像个靠谱的男主角。

他是个多情的人，到处留情。

张爱玲呢，却一头扎进这份感情里，爱得那叫一个热烈又卑微。

她在爱情里低到了尘埃里，还满心欢喜地从尘埃里开出花来。

可最后还是被伤得遍体鳞伤。

这段感情就像她生命里一道深深的伤痕，影响了她的创作，也影响了她的人生态度。

她的穿着打扮也很有特色。

她就像是从自己笔下的小说里走出来的时尚女子。

穿着那种古色古香又带着点奇思妙想的衣服，站在人群里，那气质一下子就凸显出来了。

她就像是一个旧上海的时尚标杆，很多人都模仿她的风格，可又没人能模仿出她那种独特的韵味。

张爱玲啊，就是这么一个充满传奇色彩的女子。

她的文字至今还在散发着魅力，吸引着一代又一代的人去解读她、品味她。

她就像一个谜，虽然已经远去，但她留下的作品和故事却永远地刻在了文学的长河里，让我们这些后人在阅读她的作品时，不断地感叹她的才华和她独特的人生经历。

《倾城之恋》爱情观的看法《倾城之恋》爱情观的看法篇1不知从什么时候起，迷上了张爱玲的作品，尤其是她的《倾城之恋》。

记得初读时，略过字里行间的一篇小故事，感觉似乎有点晦涩难懂，感叹最终的凄美爱情。

再读本书时，我已迈入大学大门，我仿佛从书中看到了张爱玲的影子;该书所讲述的其实恰是它情感世界的缩影，反射着她自身的爱情观。

"死生契阔，与子相悦。

执子之手，与子偕老。

"这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话，它不仅仅表达了张爱玲最高的感情理想，也是所有女生对感情的最高憧憬。

的确，所有的女人最终都希望和自己的爱人踏进婚姻殿堂，幸福生活，白头偕老;正因为只有婚姻能代表这个男生是真的爱自己，它是男生对一个女生最高的承诺。

该书讲述了女主角白流苏和男主角范柳原的爱情故事。

白流苏，一个离过婚的女生。

在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。

范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。

加上生活的纸醉金迷，便把"女生看成他脚底下的泥"。

感情和婚姻原是他不坚信，也不敢指望的。

但他内心深处是渴望安稳的。

一次偶然的机会，白流苏与范柳原两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的感情攻防战。

白流苏的目的显而易见，她期望他能承诺她一纸婚姻。

之后，白流苏，她的出路，除了另一个男生的怀抱以外，恐怕再无其他了。

一个女生，把命运当做了人生的赌注，看来似乎没有比这更悲催的事了……看似最终经历战争，最终他们在一起了，可以说白苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男生，一段婚姻，但毕竟是偶然的;然而，该小说看似成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象掩盖了真正的悲凉与凄惨。

正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得会有这么圆满的收场”。

故事中，张爱玲在原本苍凉的基调上又刻画了一位悲惨的女性，基于对“过渡阶段新时代女性”生存状况的不满，基于对文化败落命运的思虑，把笔下的每一位女性都推向了绝望的端头，命运使得她们无法挣扎，不得不低头，看似自愿其实无可奈何的往下跳!有人说，《倾城之恋》就是张爱玲自身爱情观的缩影。

张爱玲红玫瑰与白玫瑰读后感1500字作文（精选3篇）张爱玲红玫瑰与白玫瑰1500字篇1初识张爱玲，已是很多年前的事了，一向不忍读她的作品，因为她用浪漫的名称做幌子，用颠覆的笔调阐释了她对男性的嘲讽。

张爱玲关于男人心中红玫瑰和白玫瑰的比喻虽然有些老调，却如一柄锋利的手术刀，轻轻地划一下，便把创口挑破给你看。

她说：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

”男人听罢，面上虽然不动声色，却是暗底击节，短短三句两言，便扎穿了自我心窝里那见不得光的隐晦念想。

女人听毕之后，怅然若失的同时，也是会在心底默默盘算，到底自我是要做男人的蚊子血还是朱砂痣?距离，或许会给彼此裹上一层柔光加一重幻彩，但务必是时光加空间的作用，才能人为地创造出这虚拟的效果。

可当两个人真要冲破时光的沙滩，淌过空间的湍流，不顾一切飞奔向对方的时候，结果往往事与愿违。

相见不如怀念之类的感触油然而生，一些过来人口口相传的老生常谈，往往是在你被现实的暗礁碰撞得七零八落的时候，才会幡然领悟。

别人的经验永远只是说教，自我那点哪怕是不带血的教训，也会铭刻于心、永难释怀。

就像多年之后，佟振保与王娇蕊的重逢。

那是一种俗艳、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月。

但生活还是要继续，哪怕是漏洞百出，哪怕是千疮百孔，哪怕是无以为继。

眼泪终究只是一时，触动也只是转瞬的事情。

佟振保在完成了这次意想不到的情感消费之后，再一次整装待发，重新做回了一个好人。

而娇蕊把所有的期望都寄托在一个丝毫没有准备负职责的男人身上后，幸福也随之坍塌。

誓言中的他许给的水晶宫殿但是是一间歪歪斜斜的土房子，就连倒掉时趁势而起的灰尘都能让她迷眼流泪不止，悲哀和痛苦都只能是自我一个人的，他永远都看不见，就连最后你委曲求全说要给他自由的时候，他也只是看到了解脱的快乐而无视你流血不止的一颗心。

张爱玲的爱情观张爱玲是中国现代文学的巨匠，她的作品给人们留下了深刻的印象。

她的小说歌颂了女性的美丽和魅力，展现了上海浪漫而复杂的城市生活。

但是，张爱玲的作品中又有一种深刻的哲学思考，那就是她对爱情的独特理解和反思。

本文将从不同角度来探讨张爱玲的爱情观。

一、爱情是一种错觉在张爱玲的小说中，爱情常常被描绘成一种虚幻的东西。

她认为，爱情只是一种臆想，一种由人类自己创造出来的感觉。

在《色，戒》中，她写道：“我们的心灵它的幸福，不过是自己一厢情愿的臆想罢了。

其实我们体会不到爱情，我们只是体会到一种好像是爱的东西，好像是快乐，不是就是悲哀。

”张爱玲认为，所谓的爱情，只是人们在追寻幸福时，自欺欺人地想象出来的一种情感。

当这种幻觉消失时，爱情也随之烟消云散。

人们往往为了一种虚幻的感觉，而牺牲了现实生活的幸福。

张爱玲用她精湛的语言，表现了现代人在爱情中的迷茫和痛苦。

二、爱情的复杂性如果说张爱玲在小说中表现了对爱情的怀疑和不信任，那么在她的日记和私人信件中，她又揭示了爱情的复杂性。

她认为，爱情是一种细腻的情感，需要通过思考和体验，才能真正理解。

在她与徐志摩的周旋中，张爱玲更是感受到了爱情的种种挑战和矛盾。

很多时候，她不知道自己究竟是爱徐志摩还是恨他。

在信件中，她写下：“他似乎真的和我玩斗智斗勇的游戏……我每每想和他彻底分手，当我见到他面容时就已经输了半个赌局。

”张爱玲对于爱情的质疑，来自于对爱情的深度思考和自我反省。

三、爱情的世俗性张爱玲的小说中，爱情往往与物质和权力联系在一起。

她通过对于细节的描述，揭示了爱情和现实生活的矛盾。

在《色，戒》中，她描绘了一个被物质和阶级利益支配的社会，而爱情也受到了这种世俗性的影响。

在张爱玲看来，爱情不可避免地与人们的利益和欲望相结合。

他们往往为了物质利益而决定了自己的爱情选择。

这种爱情，虽然带有一定的世俗性，但在张爱玲看来，也是一种真正的感情，值得尊重和认可。

四、爱情的自由对于张爱玲来说，爱情应该是一种自由的选择。

读她_关于张爱玲的作文900字不知从何时起，爱上了读她。

读她“爬满虱子到生命”，读她“低到尘埃的美好”，亦读她“于千万人中所要遇见的人”。

我喜欢张爱玲，喜欢一个人，无需缘由，亦不问因果。

喜欢她年少的孤芳自赏，喜欢她对爱情的痴心不悔，亦喜欢她人生迟暮的离群索居。

在她韶华初好的时候，写过这么一句话：“生命是一袭华美的袍，爬满虱子。

”该是怎样明澈的女子，能够悟得如此醒透，她不是天才少女，却仿佛可以煮字论命，卜算前世今生之卦。

时光苍绿，因为我们都在老去。

如今再看披着锦衣华服的上海滩，高贵而妖娆，绝世亦独立。

这座城，在三十年代，也曾经历乱世硝烟，掀起江湖风浪。

只是沧海桑田，所有的一切都被锁在那座叫过往的城里，早已寂静安然。

那场民国的风，曾吹拂至上海滩的每个角落，而那个年代的人，总是在慌乱中寻找人生归宿。

后来在张爱玲的文章中，总是能看到“乱世”两个字。

民国男子多如星火，却偏偏有那么无情的一颗点亮了张爱玲。

人生的相遇，是一件多么美丽的事，而我们却总要为美丽，扮演一个深情或无情的角色。

她为胡兰成低到尘埃里，在尘埃里开出花来。

这朵花，开错了时间，在他背离的那一刻，她甘愿独自萎谢。

再后来，她邂逅了一段异国爱情，和一个叫赖雅的老者，执子之手，相濡以沫。

可这个年事已高的男子，只陪伴了她一段短暂的时光。

那段日子像结了霜，她带着垂死的他四处奔波，为了生计。

终于明白，光阴会将一切消耗殆尽，最怕流光催人老，老到不能动弹之时，回忆都是悲哀的。

赖雅的死让张爱玲的心再次变成孤岛，她得以放下尘世的所有包袱，重回寂寞的心，做回真实的自己。

这个孤苦无依的老人，为了躲避世上的纷繁，选择了遗忘所有人，也期待被人遗忘。

如果人间答应许她最后一个愿望，那就是，被遗忘地活着。

她愿意用她剩余的残年，同这个慈悲的世界，妥协。

在一出戏锣鼓喧天地开幕时，就要知道散场后灯火尽消的冷清。

每个人的人生都有遗憾，曹雪芹遗憾《红楼梦》没写完，张爱玲遗憾那篇未了的《小团圆》。

正文从半生缘分析张爱玲的爱情观（5篇）第一篇：正文从半生缘分析张爱玲的爱情观引言张爱玲是中国现代作家，她是现代文艺界的才女。

张爱玲的性格中聚集了一大堆的矛盾：她是一个享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人。

她是名门之后，却又常常宣称自己是一个自食其力的小市民，她在文章里同读者拉家常，人情练达，但生活上却始终与人保持着一定的距离，她前半生都在努力生活，最终却因战争而耽误了许多重要的事情，这与《半生缘》中的情感纠葛中张爱玲的情感有类似点，《半生缘》中有许多因为战事而耽搁的事，最终随着流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去；那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去；而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮……张爱玲用她一贯的冷色调画出来对男女的爱“缘”是孽缘？还是无缘？有缘相见，无缘结果，有情人在时间的海洋内未曾冲淡彼此的爱，而是选择了尘封这一刻骨铭心的感情。

生命必死更可怕，生命可以无限制地发展下去，变得更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。

在现在的生活中，人们都慢慢适应了快节奏的生活，人们都忙于赚钱，忙于事业，人与人之间越来越默然，人们也没有时间闲下来去好好谈一场恋爱。

即便有恋爱的人也因为时间、空间、彼此的原因而没有那么刻骨铭心的恋情。

就因为如此，人们才更加珍惜得来不易的爱情，但世事无常，我们所珍惜的，往往最后都是无疾而终,最后都逃不过时间的消磨。

从这篇小说中感受人物的悲欢离合，体验上世纪的爱恨情仇。

1 第一章顾曼桢和沈世钧无疾而终的爱1.1相知相爱他们的相爱并不离奇，属于日久生情的那种，用现在时髦点的话是办公室恋情。

因为他们认识一个共同的朋友——许叔惠。

叔惠与曼桢是同一办公室的，世钧与叔惠是大学同学，起初叔惠比世钧大几届先毕业，世钧毕业后，叔惠便把他也介绍到厂里来作实习生。

小说中有写到世钧第一次在饭店正式认识曼桢的感觉：世钧判断一个女人的容貌以及体态衣着，本来是没有分析性的，他只是笼统地觉得她很好。

浅析张爱玲小说中的女性与爱情浅析张爱玲小说中的女性与爱情摘要张爱玲，一个从未消失于大众视野的名字，人们对她的争议也从未断过。

张爱玲是个什么人？有人知道，也有人不太知道。

我说的不是不知道她这个人，而是不了解她这个人。

而我对于这样一个传奇的女子，也只能用“矛盾”一词来形容对她的情感。

现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱的，除张爱玲之外再无第二人。

张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》《秧歌》等令行家击掌称赏，从我的个人阅读兴趣出发，张爱玲小说中最吸引我的是其中形形色色的女性在生活的重压面前，在面对自己的感情世界时是如何做出种种选择?这种种选择背后究竟有着什么样的情感波澜？为什么女性的爱情历程多以失败告终，是社会，家庭，还是她们遇人不淑？带着这些问题我深入到了小说的文本，得出了属于自己的答案。

关键词：爱情经济依附悲剧身世历史·女性·荒凉沉沦一、经济依附下的无爱世界在《苏青、张爱玲对谈录》中有记者问“现在一个职业妇女所赚的钱，恐怕只够买些零星东西，或者贴补家用吧？”张爱玲的回答是“是的，在现在的情形下，恐怕只能做到这样。

”在经济上，张爱玲亦是弱者《倾城之恋》里的白流苏——一个破落世家的大户小姐。

她是勇敢的，面对包办婚姻她虽然哭哭啼啼般洒脱挣扎，却没有娜拉敢于反抗的斗志。

她用法律来捍卫自己，通过离婚摆脱夫权的束缚，从而获得爱情自主权。

在离婚七八年之后，面对娘家人的欺骗和凌辱，一无所有的白流苏用自己残余的青春作为赌注，千方百计地扮演“光艳的伶人”，在上海和香港这两个肉欲横飞的都市之间以恋爱为手段，努力为自己的生命找寻一个理想的归宿。

不论结果如何，出发点已经决定了爱情的实质。

之后，白流苏与范柳原展开了捉迷藏、斗心眼的情场游戏，饱尝了经济的压抑、情感的屈辱，获得情妇的位置。

最后，一场倾国倾城的战争成全了她与范柳原的婚姻，算是一个圆满的收场。

简评张爱玲作文1000字照片上的她扬起高傲的自尊，不屑与这污浊的世界为伍，有如一枝沼泽中破土而出的带刺的玫瑰。

她，就是一代才女张爱玲。

一枝玫瑰是少女见到心上人时两颊的绯红，是含苞待放的爱。

张爱玲自称：“我甚至只是写男女之间的小事情，我的作品里没有革命也没有战争，我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更为素朴也更为放肆的。

”事实上，她看似漫不经心地描龙画凤，却字字珠玑，直抵人心。

无论是她的小说还是散文，皆是以几个人之间的小情小爱来反映整个社会的问题，最典型的莫过于《红玫瑰与白玫瑰》。

与其说这部作品是红白玫瑰之间的硝烟，不如说它是水仙的独角戏。

佟振保自始至终只爱他心中完美的女神形象，即是另一个他自己。

书中的主角虽是不起眼的小人物，他们的身上却体现了民国时期难能可贵的品质。

“白月光”孟烟鹂与“朱砂痣”王娇蕊皆是勇敢追求所爱，追求自由，不受封建礼教束缚的独立女性，同时也映射了作者自己。

张爱玲就是一个不顾一切追求爱情的女子。

她痴心于汉奸胡兰成，默默忍受外界的流言蜚语，只想与他长相厮守。

不料，胡兰成不过是追名逐利的“凤凰男”，看上的仅是张爱玲身上的贵族气质，以女作家的真心彰显自己的伟大。

笔调冷静理性的张爱玲唯独在自己的爱情上意气用事，这段失败的感情成了她心上无法愈合的伤口。

一枝玫瑰不足以改变世界，那么成千上万朵沾满烈士鲜血的玫瑰呢？若说鲁迅先生是一把锋利的匕首，血淋淋地撕开中国社会的疮疤，那么张爱玲必是一枝带着利刺的玫瑰，馥郁的香气不过是爱情的幌子，坚硬的利刺才真正刺痛麻木的人们冷漠的心。

她的作品《色戒》中，王佳芝“爱国热血”的同学怂恿她色诱汉奸易先生，却在背地里窃笑她“不知廉耻”。

与其说他们是爱国青年，不如说他们是愚昧无知的大胆的看客，为了心血来潮、令人“亢奋”的想法而把他人逼上绝境。

整个民国时期的“无恶意的闲人”大抵都如此，他们因“饭后谈资”而发笑，却从不反省自己麻木不仁、肮脏不堪的内心；真正有学识的、刘和珍君般的青年，却因为冲动丧失性命。

介绍张爱玲的作文今天咱来聊聊张爱玲。

这张爱玲啊，就像文学天空里一颗独特又璀璨的星，闪耀着奇奇怪怪却又让人着迷的光芒。

张爱玲的名字，只要你稍微沾点儿文学的边儿，就不可能没听过。

她就像那种住在神秘城堡里的才女，一露面就惊艳众人。

她的生活啊，那也是相当有故事，就像一部情节曲折的小说。

再看她笔下的那些人物，个个儿都像是从旧上海的弄堂里直接走出来的。

那些穿着旗袍的女子，迈着小碎步，眼神里藏着欲望、无奈和算计。

男人们呢，有的是纸醉金迷的公子哥，有的是在生活里苦苦挣扎的小角色。

她就像个魔法师，轻轻一挥笔，就把那个时代的人物都变活了，让我们这些后来人能透过文字，看到那个灯红酒绿又满是沧桑的旧上海。

张爱玲自己呢，也是个很有个性的人。

她的爱情故事就像她笔下的故事一样波折。

和胡兰成的那段感情，真的是让人忍不住长叹一声。

她那么一个冰雪聪明的女子，在爱情面前也低到了尘埃里，还从尘埃里开出花来。

可胡兰成那个家伙，就像个到处沾花惹草的蝴蝶，辜负了张爱玲的一片深情。

不过这也让张爱玲的人生更多了几分传奇色彩，好像她笔下那些悲剧故事，自己也经历了一遭似的。

她的穿着打扮也是很有特色的。

照片里的她，总是穿着那种很有韵味的旗袍，高高地昂着头，眼神里既有那种看穿世事的淡漠，又有对生活的一丝小执着。

她就像是从自己笔下的小说里走出来的女主角，在现实生活里继续演绎着属于自己的传奇。

张爱玲就像是一杯浓茶，初尝的时候可能会觉得有点儿苦，有点儿涩，但是越品越有味道。

她的文字、她的人生，都像一个巨大的宝藏，吸引着一代又一代的人去探索、去品味。

她是独一无二的张爱玲，在文学的长河里留下了浓墨重彩的一笔，让我们这些后人只能仰望着她，感叹着她的才华和传奇。

张爱玲的《爱》读后感7篇一篇成功的读后感需要通过实际的故事情节来引导读者感受书中的深层主题，读后感是与他人分享阅读体验的一种方式，能够促进交流与理解，以下是本店铺精心为您推荐的张爱玲的《爱》读后感7篇，供大家参考。

张爱玲的《爱》读后感篇1读了许多年的张爱玲，也自卑了许多年。

在她强大的文字之下，在她蛊惑的气氛之围，我甘愿自己是个卑微的崇拜者。

我绞尽脑汁想搞明白一件事，便是她笔下那些精妙句子是如何锻炼组成的。

在我看来，那些睿智而尖刻的文字是她与生俱来的天赋的最佳证明，在遣词这件事上，她似乎并未窘迫或者苦恼过，她是天生的作者、天才的讲述者。

我爱她的才情，崇敬她的倔强，同时也为她抒发的关于咬啮性的小烦恼而困惑不已。

她说自己一直在写那些男女间的小事情，她写得不隐晦、写得戏谑、写得乐此不疲，或许她的志愿便是能够看清世间情爱的真正风貌吧。

她用文字和小小的情爱世界谈着恋爱，同时也身体力行地体验着情的伤、爱的深沉。

她是那种很执拗的女人，仿佛她看上的，都是上帝事前就为她准备了好久的。

她与胡兰成的情事，轰轰烈烈、不卑不亢；她同赖雅的相遇，历经风雨、甘苦自知。

她似乎从来没有抱怨过，对于。

她酷爱描写月亮，似乎只有那清冷的月光才能温暖她日渐冷静的心；她朋友不多，但知己却有两三个；她一生传奇，如今更是声名显赫，可在世时她仿佛更爱深居简出，对繁华不甚感冒；她是许多人心目中的偶像，可我们永远不懂她心中的神又是谁。

她是张爱玲，她是一抹勾魂至魅的月华，亦是一段拂尘而去的传奇。

张爱玲的《爱》读后感篇2也许每一个男人全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一粒朱砂痣。

张爱玲是一个不会再现的神话。

她曾亲口对胡兰成说过没有我形容不出的事物，任何事再难描绘，想一想之后也就可以描述出来，这一句并非原文，是我记忆印象，然保有原意。

乱世人生，苍凉之爱——浅谈张爱玲的爱情观林绯璠闽南师范大学文学院摘要：爱情是人世间一个永恒的主题。

但是，张爱玲笔下的人物均因其所处的病态社会环境使得人类美好的爱情可望而遥不可及。

她在爱情观上持悲观的态度，不论小说中人物对命运是积极抗争还是消极无奈，他们都很难有美满的结局。

不过，联系张爱玲本人的情感经历，这一切似乎又显得不难理解了。

关键词：张爱玲；爱情；原因张爱玲是中国现代文学史上一位充满着传奇色彩的女作家，在群星璀璨的作家群中，凸显出其独特的人格魅力。

夏志清先生说：“张爱玲是今日中国最优秀最重要的作家之一。

”[1]陈子善先生说：“假定说20世纪中国文学史上最伟大的作家只有一个的话，那当然是鲁迅，但第二位优秀的作家定是张爱玲。

”[2]张爱玲用自己的独特人生书写着女性意识的文章，以非主流的笔触深刻剖析了女性的悲剧人生。

在张爱玲的小说中，大多是通过对爱情、婚姻的描写，揭露了虚伪、利益、冷漠的情感世界，体现了“爱的死亡，美的毁灭”的爱情观，将其内心的苍凉孤寂投射到小说中，展现了繁华世界中的苍凉之爱。

一、张爱玲笔下的悲观爱情中国式的爱情最简捷的回答应该是“两情相悦”、“执子之手，与子偕老。

”但在张爱玲的小说中，尘世间似乎并没有什么真爱，纵然有，也都是“奇迹”。

张爱玲在《自己的文章》一文中说：“我不喜欢壮烈。

我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。

壮烈只有力，没有美，似乎缺乏人性。

”“我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命。

”[3]张爱玲笔下的人物，尽是些在红尘中挣扎的男男女女，苍凉构成了他们情感和人生的基调。

《沉香屑第一炉香》里，葛薇龙原本是一个漂亮、纯洁、上进的女学生，在纸醉金迷的物质生活的连番冲击下，她的心理防线渐渐瓦解，从内心摇摆不定、深陷泥沼到自甘堕落，一步步成为勾引男人的香饵，姑妈手里的摇钱树。

到最后，她笑着说：“她们是不得已的，我是自愿的！”然后躲进黑沉沉的街衢里，无声地哭泣。

[4]《金锁记》中，曹七巧为了金钱嫁给残疾人，多年来正常情欲的缺失使她变得心理畸形，她的青春和爱情被黄金枷锁给扼杀，从阳光灿烂的曹大姑娘变成了阴骘、辣毒的姜老太太。

张爱玲爱读后感500字6篇张爱玲爱读后感500字篇1爱玲的散文《爱》短小精悍、洗尽铅华、脍炙人口，不是传奇，胜似传奇，让人叹为观止，堪称最美爱情悲剧。

开头一段，仅为四字，故事性极强，引人入胜。

“这是真的”，其真实感不仅体现在对比技巧的真实，还体现在回忆的真实感和叙事的真实性。

为何提及“小康之家”，无论富贵之家还是贫穷之家，都不大可能被拐卖，小康之家之说，表明故事的真实性，也反映出事物的普遍性。

“生得美”写出了女子的绝世之美，用“闭月羞花、沉鱼落雁”则落入俗套，“生得美”说明了一生下来就是美人胚子，无需任何修饰，纯属“清水出芙蓉，天然去雕饰”，这跟潮汕方言“生好”有异曲同工之妙，所以，赞人“女大十八变”并非好话，有之前很丑或者整容之嫌。

“被亲眷拐了”，深深的凄美之感便升腾而起，因为美的东西有价值，一旦有价值的东西被毁灭，那就是悲剧。

这里先是“月白”，其实为凄景、凄物，再是“各自走开了”，意味着唯一的幸福瞬间幻灭，到了“就这样就完了”，让人感觉到美好的事物或快乐的时光总是短暂的。

接踵而至的是无尽的苦难，痛苦又漫长，刚好印证了“长的是磨难，短的是人生”，与美好甜蜜形成强烈的对比，让女子刻骨铭心，“老了的时候她还记得从前那一回事”，从前那最温柔最触及灵魂深处的人和物，以至于“常常说起”“在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人”，让人怜惜不已、感慨万分。

爱，要怎么说出口?“噢，你也在这里吗?”是“我爱你”的张氏语言，含蓄美，非常符合中国人的审美观。

而“说了一声”和“问一声”，看似相似，其实略有不同，前者更倾向于明知故问，脉脉含情。

后者，已然是冷冷的陈述，或者是热烈之后的凄怆。

“春天的晚上”和“后门口的桃树下”，看似简单，实为化用“去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风”于无形，营造出美好、朦胧的爱情氛围。

“于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里”意境雄浑辽阔，与微信登录界面神似，时空感强烈，存在着巨大的张力美，比起陈子昂的“前不见古人，后不见来者。

论文课题：张爱玲地冷色性格与暖色爱情论文内容：初读张爱玲，我被她特有地阴冷、悲情、残酷地调子所吸引.看着她地作品，总是让你觉得浑身上下包括牙缝里都嘶流嘶流地穿着冷风，有时整个心都凉透了，还变幻着红黄绿紫地颜色.她把人看得一丝不挂，她对人物描写地句子，字字直往你心里钻，对人性地解读和对事物地敏锐眼光令我折服.可是，她对自己爱情地追求和付出却与她去塑造笔下人物地态度截然相反，她心中诚然一切却义无反顾，难道那些人物是她地影子，还是她是那些人物地影子？冷色性格张爱玲，从来就是个矛盾.张爱玲地祖父张佩伦经李鸿章引荐与其女儿结婚，所以爱玲属于正宗地名门之后，可见不免骨子里有骄纵傲慢地贵族习气.这样大地家庭背景下，张佩伦之子即张爱玲之父便被熏陶出典型地遗少作风，染有弄风捧月之旧习气，更发展其性情暴戾等恶习.而张爱玲地母亲，是清末南京黄军门地女儿，一个受西方文化熏陶很深，而又清丽孤傲地漂亮女子.旧习气与西洋化显然是格格不入.这样地一对夫妇，又给这个复杂地家庭关系增添了另一种叛逆地格调.家庭对一个孩子地成长起着非常重要地因素.我觉得母亲对爱玲地西式教育给了她对艺术地鉴赏力、女性思想地开放性和广阔地胸襟，可是我们始终是中国人，千年地封建思想是植根在每一人心地刺，很多人早已习惯，本来爱玲已经发现了刺，可是当她地父母离婚，愁锁深闺地她即使觉得疼，也无法拔除，只有忍着痛，揭开人世间地面目，个中喜怒哀乐、悲欢离合逐渐清晰可见.她从来就是有大志地，也许生活地郁闷也只能给她这样地期许.特有地才情和早熟令她在学校中脱颖而出.她说：“中学毕业后到英国去读大学，有一个时期我想学卡通影片，尽量把中国画地作风介绍到美国去.我要比林语堂还出风头，我要穿最别致地衣服，周游世界，在上海有自己地房子，过一种干脆利落地生活.”我想没有西方思想地影响，难以有此年少轻狂.但令人感慨地是，她并不是“强说愁”.回忆那时，她有一句很著名地话“没有人与人交接地场合，我充满了生命地欢悦.可是我一天不能克服这种咬噬性地小烦恼，生命只是一袭华美地袍，爬满了虱子.”所以在如此世俗地世界，她也理直气壮地世俗着.她喜欢买漂亮地新衣服，第一笔稿费买了一支唇膏，有时候她自己也沉溺在纸醉金迷地生活，她需要，彻彻底底地需要.她只是看透了，看透了人性地弱点和丑陋，何不生活地安逸些呢？可她终究相信宿命，也是这种世俗与脱俗地交织使她变得迷人而捉摸不透.《沉香屑——第一炉香》和《沉香屑——第二炉香》是爱玲地成名作.她成名了，仿佛一夜间就青云直上般地坐到了上海文坛金字塔地顶端.虽然她此时早已富足，精神饱满，但是她仍是个“生活地低能”，不会削苹果，怕裁缝……这也正所谓各有所长吧.而且她总把很多事写得可笑至可怜，然而她这份情态也是从小地不幸打磨出来地，想来也觉得可悲.一个仰慕读者渐渐走进了爱玲.胡兰成地悲天悯人、恃才傲气恰好与爱玲地大俗大雅、独立冷漠遥相对应.她地作品也因此越来越细腻，像是显微镜下放大地险象环生，亦是五彩斑斓地万花筒让你眼花缭乱.《金锁记》地凄惋绝伦，《传奇》地轰动一时，是兰成滋养了她灵感地萌芽.可是多情种子地兰成刚去武汉避难，就与小周结为夫妻，全然不顾爱玲.痛楚之后，她写了令我害怕地《十八春》，圆熟地风格和固有地命运无常相结合更叹她内心地凄楚和苦闷，顺着笔尖流出地是人生地苍茫蜕变，光芒地自私地她已经消失不见.一九五五年秋天，张爱玲移居美国纽约.在那里，爱玲结识了赖雅.他比张爱玲大三十岁，是一个很有才气地美国剧作家.他开朗外向地个性带领着爱玲好好生活，从此她便淡泊心志，宁静生活，世世尘尘已经不能流入她地世界.这也是一种缘份.张爱玲地冷面性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化地享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感地人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲地宣称自己是一个自食其力地小市民；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，有时还冷漠寡情.她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她地内心；她在四十年代地上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝地生活.这种矛盾，从她地作品中不难体现.例如在《十八春》里，世钧因误会被迫与曼桢分离，回南京后和他曾讨厌地翠芝互相扶持，最后他放弃了与曼桢地感情，主动拥抱翠芝与她结婚.他们心里各有所属，却愿意结合，这样地婚姻不可能幸福.结婚当夜，翠芝就哭着说：“世钧，怎么办，你也不喜欢我……现在来不及了吧，你说是不是来不及了吧？”人地心本来就是矛盾地，所以世界也是矛盾地.又如《红玫瑰与白玫瑰》中振保与玫瑰分别时，两人难舍难分，“是他哭了还是她哭了，两人都不明白.”情之所至，爱玲总是在喜欢地时候将事情翻来翻去，看看他们在这困境中怎么走才好.这也是现实，堕落、愧疚、挣扎，背叛，掉入井底地人们没有选择，也没有退路，该怎么走，爱玲没有教我们，我知道她会努力向前走，不会退缩.暖色爱情张爱玲对婚姻地阐述十分精辟.她说：“女人为了生存而嫁人，本质和妓女没什么两样，不过是批发和零售地关系.”这话相当刻薄，但却一针见血.可是她自己对待爱情地方式却与她地个性和作品截然相反.“对于年轻人，三年五载就可以是一生一世”，书中地嘲讽口气恰恰是爱玲地真实写照.在一开始地时候，兰成主动上门找她，可她利用“求而不得”地道理没有见他，让他失望之余，第二天又亲自拜访他，再加上小时畅谈可把兰成套牢了.与胡兰成结婚三年，他们并不被别人接受，年龄地差距或汉奸地身份，让爱玲身边地朋友替她不值.可是爱玲却不管这些，“因为相知，所以懂得”，正因为胡兰成懂她，懂她华美地袍子和布满地虱子，也懂她内心地恐惧和叹息，他们一起谈天论地，总有说不完地悄悄话，这么真实，这么自然，爱玲怎么能不依赖他呢？就算是恋父情结，她依然爱地坦坦荡荡.“遇见他之后﹐就变得很低很低﹐一直低到尘埃里﹐然而心里却是欢喜地﹐于是在尘埃里开出花来.”可见，爱玲也逃不过爱情地魔力，她没有变傻也没有变笨，只是爱情，是一种与生俱来地天份，把付出视为快乐，把对方视为生命中地唯一.为了心中所爱，她可以不顾世俗眼光，可以放弃自己地政治前途，却执着于自己地选择，并以此为应尽地义务.rqyn1。

张爱玲挚爱的作文素材张爱玲挚爱的作文素材张爱玲走时，我才不过2岁。

于是，我用编织的梦，听她的孤独。

她已是位古稀老人，因为她的青春早已在向前的奔逃中绝尘而逝。

她理着腿前的鲜艳旗袍，苍白的发丝在空气中独显衰老，张爱玲握着岁月的痕迹，低语着她生命中最旖旎的一点记忆。

20岁的她是清高的，是厌世的，她不愿任何人步入她的世界，而窗外那个所谓的世界对她而言好似一块腐朽的烂木，充满恶臭和虚伪的面具。

张爱玲说：出名要趁早，的确，在她20岁时就已经成为杂志社的常驻作家了，用她那唯美的文字一点一点的描绘人世的悲凉。

张爱玲生的丽致却又高大，像一个看惯尘世的高傲者，直到遇到了笔名流沙的'胡兰成，一个口是心非的伪君子。

张爱玲沉醉在胡兰成的才学善言中，她早已管不了这人世的苍凉，自私的索取自己的人生，于是，她用<<封锁>>换来了胡兰成的爱情，也用<<封锁>>埋没了这虚假的幸福。

张爱玲站在雨中，隔了数年的烟雨，她仍旧看不透，她的心也无法再次承受些什么了。

站着站着，像夜雨中的一朵玫瑰，奈凉风从桥的尽头吹袭过来，站着站着，碎碎的雨便落成了寂寞，一点一滴砸乱心头，万物默默嬗蜕，她的眼中凝成了好多故事。

“我总以为这世事皆悲苦，如此而言生命又算得了什么呢？这个世界已经没有太多的人值得我怀念了，而谁又会记起当年那个风光传奇的张爱玲呢？和那么多孤独相伴的日子都过去了，这些被世人遗忘的痕迹又算的上什么。

”张爱玲的眼中是一丝自嘲，好似吹皱了一池春水。

“那些辉煌的过去不过是瞬间罢了．．．我挥霍了那么多青春，再也不能反悔了。

罢了罢了，死，也许是一种解脱吧”她的脸是一道惨淡的笑容，岁月磨老了张爱玲丽致的脸，也磨老了她丽致的心。

她幽幽走上阁楼，等待死亡的洗礼。

窗外，淡蓝的天上现出一段残虹，短而真，红，黄，紫，橘，赤。

太阳照着阳台;水泥栏杆上的日色，迟重的金色，掩藏着岁月的错愕。

一切都该结束了。

（谢谢大家）。

描写张爱玲爱情的短文章张爱玲，原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，她是清末著名“清流派”代表张佩伦的孙女，前清大臣李鸿章的重外孙女，出身名门。

爱情是人世间最美好的情感之一,是世人为之欣喜为之忧的奇妙情愫。

以下是小编精心整理的描写张爱玲的爱情的短文章，希望能够帮到你!描写张爱玲爱情的短文章张爱玲与胡兰成的爱情张爱玲与胡兰成，一个是当时上海最负盛名的女作家，一个是汪伪政府的要员。

在乱世之中，他们的相识、相知、相恋，及至最后的分手，都堪称是一场“传奇”.1944年初春的一天，南京的一座庭院的草坪上，有一个躺在藤椅上翻读杂志的中年男人。

当他看到一篇小说时，才刚读了个开头，就不由得坐直了身子，细细地读了一遍又一遍。

这个男人就是胡兰成，他读的小说就是张爱玲的《封锁》。

胡兰成是浙江嵊县人，生于1920xx年。

从小家贫，吃过很多苦，赤手空拳拼天下。

他原有个发妻玉凤，在玉凤过世之时，胡兰成借贷以葬妻魂，却四处碰壁。

对此，胡兰成后来回忆说：“我对于怎样天崩地裂的灾难，与人世的割恩难爱，要我流一滴眼泪，总也不能了。

我是幼年时的啼哭，都已还给了母亲，成年的号泣，都已还给了玉凤，此心已回到了如天地之仁!”就是这个生活在社会底层只身闯世界的文人，在挣扎中淡漠了自己的人格、尊严、价值观。

所以在汪精卫为组织伪政府而四处拉拢人才时，他们看上了胡兰成。

而胡兰成也不顾是非黑白地应允，成了民族的罪人。

此时的胡兰成，已在汪伪政府中任职，正在南京养病。

当他收到苏青寄来的杂志《天地》第十一期，读到《封锁》的时候，喜不自胜。

文人与文人之间的那种惺惺相惜，使他对作者张爱玲充满了好奇。

于是他立即写了一封信给苏青，对张爱玲的小说大加赞许，并表示极愿与作者相识。

苏青回信说，作者是位女性，才分颇高。

这更是让胡兰成对张爱玲念念不忘。

不久，他又收到了苏青寄来的《天地》第十二期，上面不仅有张爱玲的文章还有她的照片。

他越发想结识张爱玲了。

胡兰成回到上海之后就去找苏青，要以一个热心读者的身份去拜见张爱玲。