区氏臻品：雕刻在古典家具上的历史情结

区氏臻品——关于明式明式家具沿袭宋元风格，宋式家具如宋徽宗之瘦金体高逸俊秀，元式家具则丰富了曲线变化。

进入明代，经济蓬勃，皇廷贵胄迁都筑宫，官绅商贾开园修宅，家具审美与工艺进一步发展，及至明中期，明式制式渐臻完善。

中国地域辽阔，[千里不同风，百里不同俗]（西汉·司马迁）。

家具作为人们日常生活须臾不离的用具，因各地风土习性不同而风格迥异。

然而，目前在传世字画中得以窥见的唐、宋、元、明家具，无不形简意足，孤高绝俗，窃以为这便是所谓的文人家具。

[形而上者谓之道，形而下者谓之器]（春秋·孔子《易经繋传》)，[文人]精神俨然是明式家具之[道]也。

明式家具的蓬勃期为明中晚期，主要产地是以苏州为中心的江南一带。

因其年以王守仁（1472-1529年）倡导的[心学]极为风行，文人士大夫心性张扬的同时，[知行合一]地参与到明式家具等艺术品制作上来。

其中以江南一带的太平繁荣，文风鼎盛，尤苏州一地更为读书能士文集，故于洪武三十年（1397年）[南北榜事件]后，明太祖朱元璋为作平衡便规定取士名额，淮河以南只限百分之五十五的指标，其余分配各省。

尽管这样，有明一代进士仍是[苏州第一，总数高达1025名]（濮安国《明清苏式家具》）。

另据徐泌《明化代录》记载：明代历年名画家800余人，江南一带占300余人，苏州一地便1150多人之众，且明四大画家沈周、仇英、文徵明、唐寅均为吴人。

正是那帮有权、有钱、有闲的士大夫多崇尚奢华安逸的生活，并不志于忧国忧民，修齐志平，而多好于[琴棋书画诗酒花]中寻求精神寄托，这种生活习气亦表现到家具营造上，使成一时所趋。

所以明万历十八年（1590年）范濂《云间据目抄》云[自莫廷韩与归、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。

]以及明万历二十五年（1597年）王士任《广志绎》记：[又善操海内上下进退之权，苏人以为雅者，则四方随而雅之，俗者，则随而俗之，其赏识品第本精，故物莫能达。

]如再作臆断，则极可能在此合适的时间与地点，恰好出现了几位天赋异禀的能工巧匠，伺服于钟鸣鼎食且好古知书的士大夫阶层。

上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分上海博物馆家具馆是国内设立最早的明清家具专门陈列场馆，同时也是质量最精、精品最多的公立博物馆。

上博家具馆的收藏以香港庄氏捐赠王世襄先生旧藏为主体，同时征集陈梦家先生旧藏充实陈列，加之原有的丰富馆藏，已成为全国家具爱好者的朝圣之地。

我们将以两期的内容全面展现上海博物馆藏明清家具，本期分享明式家具部分，下次推送清式家具部分。

上下两期共收录家具74例，基本涵盖了目前在陈家具。

上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分嵌云石紫檀木笔屏年代：明尺寸：长17.2厘米宽8.7厘米高19.7厘米上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土紫檀木质，屏心为一片云石。

笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见。

笔插是一种竖向的置笔用具。

器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。

砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。

笔屏组合了两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。

明高濂的《遵生八笺》中有文房器具篇，专条记录“笔屏”：“镶屏插笔”“大者长可四寸，高三寸者”，其惊艳之处在大理石质的屏心，高濂曰：“有大理旧石，俨状山高月小者，东山月上者，万山春霭者，皆余目见。

”此笔屏，虽无山高月小、东山月上之状，但言其有万山春霭之姿，还是可以想象的。

黄花梨木三层架格年代：明尺寸：长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米架格又称“书架”或“书格”，可以陈设器物，亦可存放书籍，罗列卷轴。

此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，是架格的最基本形式。

通体用方材，取料单细，抽屉扁薄，颇显轻盈疏朗。

铁力木板足开光条几年代：明尺寸：长191.5厘米宽50.0厘米高87.0厘米条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。

板足开椭圆形透光，这是使用厚重木材制作家具时常用的手法，可得轻巧、通透的外观而不显沉闷。

区氏臻品：遇见幸福，从邂逅红木家具开始遇见幸福，从邂逅红木家具开始泰勒·本·沙哈尔说，幸福感是衡量人生的唯一标准，是所有目标的最终目标。

那么，幸福是什么？幸福从哪里来呢？一千个人有一千种回答，状态、时期、感受不同，同一个人的回答也会不同。

而对红木家具已有两年发烧史的我来说，却只想感叹一句：遇见幸福，从邂逅红木家具开始。

泱泱华夏，物华天宝，中国红木家具以汉代石雕般的意象线条、明清绘画舒朗大气的手法，集五千载东方文化之大成，幽邈深藏、高古神秘、飘逸典雅，被誉为凝固的音乐、木构的诗篇、立体的绘画。

倘若与其邂逅，其魅惑美恐怕难以言表，若用其点缀居室，生活的幸福感自然由内而发。

古意盎然，木质添香红木家具按照地域细分的话，京派奢华富贵；苏派典雅细致；东派木雕精致；粤派实用简炼；仙派仿古维真；新古典美观时尚等，每一种风格都代表着不同的生活方式。

而红木家具之所以能独领风骚，或因为当经典与时尚发生碰撞时，它将古典与现代、中式与西式完美交融，演绎出一种具有时代特色的家具新风尚。

尤其是中式古典风更易勾起人们的怀旧情节，召唤出国人对传统美学的热情，于是用红木家具来装点居室，营造一个古色古香的居家氛围，体会宁静致远、精致闲适、平衡隐忍的古人哲学思想，成为现代人在闹市中的自然选择。

其实，即便你不是一个特别狂热的中式古典爱好者，也可以在现代居室中适宜地点缀一两件古典红木家具，给自己的家增添一分古色，抹去一丝浮华。

比如，在客厅里为红木圈椅留两个特别的位置。

红木仿古圈椅气质朴实稳重，能抹去现代都市的一份浮躁。

少了皮质沙发的那种绵软甜腻，多了一份木质的天然冷静，当你离开沙发转而爱上圈椅时，或还能感受到古人修身养性的那份怡然情怀。

浓浓禅意，人品如木戏剧大师莎士比亚说，古典是一种永久的时髦。

古典红木家具在漫长的岁月中形成了强烈的东方古国的风格，不仅大气，而且时尚。

特别是明清时期表现得尤甚：明代家具以简练、纯朴为基本特征，显现出刚柔相济的神韵；清代家具则讲究精雕细刻，在雕梁画栋中融入民间故事、神话传说、诗词书画等，表现出一种雍容华贵的祥和之气。

中国传统工艺大师区胜春地区/行业：红木家具个人简介区胜春，区氏臻品董事长。

其为人旷达豪迈，疏财好客。

喜古玩字画，善于鉴审古董家具木器，可望而知之真赝，百不失一。

其家具制作以高仿起家，遍览明清家具之经典，搜采广博、极深研几，能合众长以为己有。

家具作品选材精良，雕镂精细，尤善以象牙美玉为饰，独具格调高古、精工婉丽之风韵。

八十年代初开始从事传统家具的购买收藏、修复与高仿，数十年来遍览明清家具之经典；1980年创建中山市区氏家具有限公司（区氏臻品），在其管理经营下，目前区氏臻品已经成为高端红木家具品牌之一；2009年，区胜春被央视合作媒体《鉴宝》杂志评为“岭南古典家具三大家之一”；2012年，区胜春作为我国改革开放以来最早创办仿古家具企业的开拓者之一，参与了央视大型高清纪录片《家具里的中国》的摄制工作。

个人经历区胜春自上世纪80年代初开始进入古典家具制作行业，是我国改革开放以来最早创办仿古家具企业的开拓者之一，由其设计与监制的仿古家具材质精良、工艺严谨，造型优美，在红木家具收藏圈内广受推崇。

那一年，仅16岁的区胜春从学校出来后，在建筑工地上装模板，空闲时就做些木工，整门弄窗的。

慢慢地，积累了不少木工的技巧和工艺。

在这样日复一日的生活中，迎来了中国改革开放的重要节点。

此时的区胜春也一直在思索着自己的转型路。

上世纪80年代，陆续有香港、台湾等地的家具行业老板进入国内，机缘巧合下，他开始收购古旧家具，“当时收购比较多的有酸枝家具、黄花梨家具和紫檀家具，还有一些从江苏收回来的榉木、榆木家具。

”可有些收回的古旧家具因为年代久远，没有得到保护，出现了不同程度的残缺和破损。

看到这些“受伤”家具，他很是心疼，当下决定召集各路工匠好手进行修复整理。

在此期间，他也逐渐掌握了古典家具的制作技艺，同时也有不少从香港和澳门的客户闻声而来，带着他们购买的明清家具作为样板，要求区胜春按照同样的款式和工艺进行制作。

他就这样开始进入了古典家具这个行业，创办了后来声名遐迩的风行御宝和区氏臻品。