试析柳永“以赋为词”柳永是对宋词变革起重要作用的词人，尤其是在词的题材拓展方面。
在《乐章集》中除了吟诵爱情之外的艳情词，突出的题材还表现在都邑词、羁旅行役词、咏物词之中，而从都邑、羁旅行役、咏物、爱情题材中可以看到柳永向赋的领域所作的开拓。
一种文体有新变革需要从其它文体中吸收营养，词和赋虽属不同的文体，但在抒情、叙事、描写等艺术手法上也有许多相似之处，词赋之间交融比较密切。
本文将以柳永为例，试析柳永词的创作与赋之间的联系。
一、都邑词与赋词是从晚唐五代时期开始兴盛的文体，主要借男女爱恋来抒发闺愁相思、离情别绪，体制较小，情感幽微柔婉。
北宋初期的晏殊、欧阳修、张先等人的词沿袭的多是爱情主题，写法上典雅精致、柔婉含蓄，更多表现的是一种士大夫的闲雅情思。
自柳永始，借词来写都邑题材，开始关注都市生活，这是之前词人没有尝试过的。
都邑主题最早是由汉代赋家们来定型的。
汉代是我国历史上国力强盛的朝代，赋家们往往选择京都、宫殿等宏大的建筑物进行大肆的铺排描写以渲染国都的繁盛，一方面满足统治者润色鸿业的需要，另一方面利于作者陈述创作意图以及彰显汉代经济文化的繁荣。
著名的京都赋如扬雄的《蜀都赋》、班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》、左思的《三都赋》等，生动、形象、全面、细致地描绘了恢弘的城市建筑、喧闹的民俗事象，渲染京都的繁盛富庶，将客观描绘和主观说理相结合，同时用力地阐明了作者的创作意图和政治主张，体制宏大，成就突出，影响着后世的文学作品。
柳永所处的北宋时期，城市经济尤为繁荣，都市文化十分显著，这对柳永都市词创作影响很大。
柳永一生常常来往于市井里巷，拜揖于各个都市之间，在词中常描绘所到之处的城市风貌。
这类词约占柳词的五分之一，如柳永曾在江浙一带逗留很久，他的词中有描写苏州、扬州、杭州的城市景象。
像描绘苏州的《花木兰慢》（古繁华茂苑）中“古繁华茂苑，是当日、帝王州。
咏人物鲜明，风土细腻，曾美诗流”、《瑞鹧鸪》（吴会风流）中“万井千闾富庶，雄压十三州。
触处青蛾画舸，红粉朱楼”。
描绘扬州的《临江仙》（鸣珂碎撼都门晓）“扬州曾是追游地，酒台花茎仍存。
凤箫依旧月中闻。
荆王魂梦，应认岭头云”。
江南优美的自然景观、深厚的历史积淀在词中表现得格外柔美，令人神往。
据罗大经《鹤林玉露》卷一记载“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之云……此词流播，金主亮闻之，欣然有羡於三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志”，可见柳永都邑词的魅力所在。
汴京是当时北宋帝都的所在，政治经济尤为繁盛，柳永在他的词中曾多次描写帝都的壮丽，城市的繁华。
如《倾杯乐》：禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。
变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。
连云複道凌飞观。
耸皇居丽，嘉气瑞烟葱蒨。
翠华宵幸，是处层城阆苑。
龙凤烛、交光星汉。
对咫尺鳌山开雉扇。
会乐府两籍神仙，梨园四部絃管。
向晓色、都人未敢。
盈万井、山呼鳌抃。
愿岁岁，天仗里、常瞻凤辇。
这首词上片“禁漏花深”三句写景，“变韶景、都门十二”三句交代写作的地点、时间、情境，接着“连云複道凌飞观”五句铺排描写元宵之夜宫殿的富丽堂皇，美不胜收。
词的下篇写元宵之夜的胜景，“对咫尺鳌山开雉扇。
会乐府两籍神仙，梨园四部絃管”，舞蹈、乐曲响彻京城，市井中的人们欢欣鼓舞地向皇帝行礼，一片繁荣祥乐的气象。
整首词描绘了京都的宏伟繁盛的景象，高耸的宫殿、富丽的居所、美妙的音乐，熙攘的人群，层层铺排延展，首先感受到其中浓郁的都市气息。
柳永这一笔法的使用来源于京都赋，赋中善于描绘都市的繁盛、宫殿的奢华。
班固曾在《西都赋》中描绘了西都长安的富庶和繁华，首先从自然历史条件入手，盛赞长安之盛，接着描绘士女、贵族、游侠的都市生活状况：于是睎秦岭，睋北阜，挟酆灞，据龙首。
图皇基于亿载，度宏规而大起。
肇自高而终平，世增饰以崇丽。
历十二之延祚，故穷奢而极侈。
建金城其万雉，呀周池而成渊。
披三条之广路，立十二之通门。
内则街衢洞达，闾阎且千，九市开场，货别隧分。
入不得顾，车不得旋，阗城溢郭，旁流百廛。
红尘四合，烟云相连。
于是既庶且富，娱乐无疆。
都人士女，殊异乎五方。
游士拟于公侯，列肆侈于姬姜。
乡曲豪举，游侠之雄，节慕原、尝，名亚春、陵。
连交合众，骋骛乎其中。
赋中也有对恢宏的宫殿进行描摹，描绘尤为细致，处处流光溢彩、错落有致、奇珍异宝，满目奢华，如《西都赋》所绘的昭阳宫：昭阳特盛，隆乎孝成。
屋不呈材，墙不露形。
裛以藻绣，络以纶连。
随侯明月，错落其间。
金釭衔璧，是为列钱。
翡翠火齐，流耀含英。
悬黎垂棘，夜光在焉。
于是玄墀扣砌，玉阶彤庭，碝磩彩致，琳珉青荧，珊瑚碧树，周阿而生。
红罗飒纚，绮组缤纷。
精曜华烛，俯仰如神。
从两者的对照中，可见赋的都邑题材篇幅较大，涉及内容较多，描绘细致，事无巨细，注重体物，追求文辞。
词中都邑题材的使用，体制短小。
首先也是从交代当地的自然、历史文化起句，接着写都市的各种喧闹场景，多铺陈渲染。
选取汉赋中极具代表的部分加以提炼升华，文笔健美，没有太多的贵气，而是着眼于当地秀美的环境，更显几分灵巧活泼。
都邑词在体制上明显借鉴都市赋的创作手法，即将赋笔巧妙地融入到词中。
所谓赋笔，刘勰在《文心雕龙·诠赋》中指出“‘赋’者，铺也，铺采擒文，体物写志也”，“铺采擒文，体物写志”向来被认作是赋的主要特征。
京都赋的重要特点之一是采用赋的罗列性描写和叙事性描写，对事物进行平面的多层次的反复勾勒，排比铺陈，组成绚丽多彩、编织工整的画面，增强了作品反映客观事物的容量，空间感强，气势恢宏。
如左思的《蜀都赋》：亚以少城，接乎其西。
市廛所会，万商之渊。
列隧百重，罗肆巨千。
贿货山积，纤丽星繁。
都人士女，袨服靓妆。
贾贸墆鬻，舛错纵横。
异物崛诡，奇于八方。
布有橦华，麫有桄榔。
邛杖传节于大夏之邑，蒟酱流味于番禺之乡。
舆辇杂沓，冠带混并。
累毂叠迹，叛衍相倾。
喧哗鼎沸，则哤聒宇宙；嚣尘张天，则埃壒曜灵。
阛阓之里，伎巧之家。
百室离房，机杼相和。
贝锦斐成，濯色江波。
黄润比筒，籯金所过。
这一段是对蜀都城市的描绘，围绕“市廛所会，万商之渊”展开，描绘了蜀都商市物品繁多奇异，都人士女、贾贸墆鬻身着靓丽的服饰来往于其中，各种喧哗的景象在赋中铺写出来。
内容繁多却层层展开，构思有序，画面依次交替，犹如一幅幅展示蜀都繁华多彩的都市生产贸易图。
柳永借用了赋的罗列性和叙事性特征，在结构上空间的层次感加强，同时增加了词的叙事功能，用简约的文字进行构写。
除去了赋中呆板的成分，内容上没有了原先的皇家贵气，增添了市井气息，词阴柔幽隐的意境较为突显。
柳永将此法灵活运用在词中，如《望海潮》1：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
1薛瑞生《乐章集校注》，中华书局，2002年版，169页。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首词写素有“人间天堂”之称的杭州景象。
首句总领全词，“东南形胜”、“三吴都会”、“自古繁华”分别介绍了当地自然景观和社会历史条件，从整体上感知杭州的魅力。
接下来便紧扣这三点予以模写和铺排，第二层承“都会”而来，第三层承“形胜”而来，第四层承“繁华”而来。
上阕总叙杭州之胜，下阕则述西湖之美与官民之乐。
第五层写西湖的山水美景，第六层写湖上百姓之乐，第七层写官员之乐，第八层总概全词，颂美作结。
整首词共分为八个部分，层层铺叙，勾勒了八种不同的画面，呈现了杭州鸟瞰图—都市全景图—钱塘潮涌图—城市繁荣图—湖山全景图—四时风光图—百姓游乐图—太守宴游图，图画层层转换，显得条理清晰而结构紧凑。
用清新自然的笔调，描绘了杭州自然历史之繁胜以及都市生活之闲适。
整首词没有赋的堆垛，选取代表性的景物来突出词原有的意境，给人神往和想象的空间。
汉赋中的都邑题材语言雕饰华美，文辞尚丽。
柳永都邑题材将赋的词语融入，使得都邑词文辞华美中略带俊朗，用语简练通俗，都邑词明显减少了艳情的成分，词中流露出对当地景色的喜爱，这类词内容上较为雅正。
另外，柳永都邑词语言上四字句使用最多，也有六七字句的，和都邑赋的句式相似，又与词境融合构成一个个意象单元，层层递进，增加了词的篇幅，促进了慢词的发展。
从这种题材的功用角度来看，柳永都邑词中的投献词沿用了汉赋社会实用的功效。
赋的题材中有不少反映宫廷和都市生活的，多为了向帝王进言或是献谀而作的，达到“劝百而讽一”的功效。
有的时候也是为了宫廷娱乐的需求而作，成为社会政治的附庸、歌功颂德的工具。
汉代京都赋劝一讽百的功效尤为突出，如班固的《两都赋》主要借贬抑西汉中后期帝王的豪奢，为东汉统治者提供借鉴。
张衡的《二京赋》对西汉末年腐朽统治揭露更为激烈，针对当时的现实出发，突出东京和西京的差异。
在柳永这些都邑词中，我们更多看到词作为一种干谒投献的途径，讽喻功用基本上被否定。
赋原来的政治性功能在唐宋时期本就表现为“诗赋取士”，作诗作赋是选择人才的重要途径。
柳永则用他擅长的词，把这一政治性功能融入其中，让词也作为一种投献的工具，希望所献之词可得到帝王或是地方官的欣赏，从而实现自己的仕途理想。
《乐章集》中有许多歌颂帝王、粉饰太平的词作，如《送征衣》（过韶阳）、《玉楼春》（昭华夜醮连清曙）、《玉楼春》（凤楼郁郁呈嘉瑞）、《玉楼春》（皇都今夕知何夕）、《御街行》（燔柴烟断星河曙）、《永遇乐》（薰风解愠）、《醉蓬莱》（渐亭皋叶下）及《巫山一段云》组词五首等。
有写给地方官歌颂的词作约有八首，这些词在章法上有相似性，上阕往往先是大量地描写当地城市的风貌，下阕接着用一片雍容和气的景象来显示地方长官的政绩，最后祝愿地方官可以高升来结束，如《望海潮》（东南形胜）和《一寸金》（井络天开）等，其中往往带有浓郁的干谒投献意味。
二、羁旅行役词与赋柳永来往于各个城市之间，当然免不了和羁旅行役题材联系起来。
羁旅行役题材源于赋中纪行、游览等题材。
《文选》曾分赋为十五类，其中“纪行”和“游览”就在这其中，赋中主要以纪行纪事为主。
从题材开创来看，西汉刘歆《逐初赋》在纪行类作品中当具首功，而最早以游览为作赋题材的作品是东汉班彪的《游居赋》，题材内容主要是以路途经历为线索抒发个人的感怀情绪。
词中羁旅行役题材则主要继承于汉代以来纪行类的抒情小赋，主要为述志、述情、自叙一类，这些作品以高超的艺术手法融入自我的生活阅历和人生境遇，情感深沉而悲怆。
如蔡邕的《述行赋》叙述了作者从陈留到偃师的途中，对所经之地的历史古迹抒发感慨，结合一路上所遇到的景物和气候环境，情景交织，把自己的悲愤寄寓在历史遗迹之中。
庾信的《哀江南赋》是以个人的身世为线索，同时与历史事件相联系，写了自己前半生的经历，哀吊梁朝的灭亡，描写、叙述与抒情融为一体，文采富丽，格调苍凉，形成了沉郁秾丽又顿挫有致的艺术风格。
