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中国美术简史范围：史前及先秦美术——秦汉美术——魏晋南北朝及隋唐美术——五代宋元美术——明清美术——近代美术复习重点：魏晋南北朝及隋唐美术——五代宋元美术——明清美术分值大概分布：1.绘画（人物画、山水画、花鸟画）110分2.绘画理论：10分3.工艺（玉器艺术、陶瓷艺术、染织）10分4.书法艺术：5分5.雕塑（秦汉美术、佛教艺术）15分第一编史前及先秦美术第一章史前美术一、关于艺术起源的几种主要观点★★1.模仿说2.巫术说3.游戏说4.劳动说二、重要彩陶类型★★★★★1.仰韶文化彩陶半坡类型、庙底沟类型2.马家窑文化彩陶马家窑类型、半山类型、马厂类型3.黑陶工艺三、重要雕刻★★1.玉器：C形龙2.陶雕：女神塑像四、岩画第二章先秦美术一、青铜器艺术★★★★★1.青铜器的分类及代表商代：司母戊鼎、四羊方尊西周：伯矩鬲[lì]、毛公鼎春秋：立鹤方壶战国：宴乐采桑狩猎攻战纹壶2.青铜器纹饰兽面纹（饕餮纹）2.青铜器上的铭文铭文出现于商代后期，初时字数很少，仅有族徽的印记。
到商代晚期，出现了长达数十字的铭文，西周以后，有的器物上铸出数百字的长铭二、绘画艺术★★帛画：《人物龙凤》《人物御龙》第二编秦汉美术一、秦汉美术的主要类型★★★★★（厚葬）1.壁画：宫殿寺观壁画、墓室壁画2.帛画3.画像石、画像砖4.雕塑（守灵）二、秦汉绘画的主要特征（简单了解）1.政治功能和伦理教化作用2.题材广泛地采来自社会现实生活的各个方面3.单线勾勒三、壁画宫殿寺观壁画和墓室壁画代表：秦都咸阳宫壁画残片；河南洛阳卜千秋墓室壁画；内蒙古和林格尔汉墓壁画四、帛画马王堆一号墓彩绘帛画《轪[dài]侯妻帛画》——T字形，分为天上、人间、地下三部分。
五、画像石、画像砖1.用途2.特点六、雕塑（简答题）1.秦汉特点、异同⑴塑代表作品是秦始皇陵兵马俑，特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
中国美术史第一章：原始美术名词解释：彩陶：繁荣于新石器时代中期。
多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
黑陶：黑陶工艺是我国工艺美术取得的杰出代表成就之一，其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗透而成，表面漆黑光亮且较为致密。
其中，山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑，光，亮，薄而著称于作品：人面鱼纹彩陶盆半坡遗址是中国黄河流域新石器时代仰韶文化的村落遗址典型代表。
其中最代表的是人面鱼纹彩陶。
此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。
人面概括成圆形，额的左半部涂成黑色，右半部为黑色半弧形，可能是当时的文面习俗。
人面鱼纹彩陶盆上的人与鱼题材，可能与古代半坡人的图腾崇拜和经济生活有关。
这种鱼纹装饰正是他们生活的写照，也象征着人们期盼富足的美好愿望。
人头上奇特的装饰，大概是在进行某种宗教活动时的化妆形象。
而稍作变形的鱼纹很可能代表了"鱼神"的形象，表达出人们以鱼为图腾的崇拜主题。
C型玉龙1971年,内蒙古赤峰市翁牛特旗三星他拉村出土，属于红山文化玉器的杰出代表。
玉龙为墨绿色软玉制成，龙身光泽，蜷曲如沟，；龙首作猪嘴形。
长吻修目。
是目前发现体型最大，制作最精，形态最为逼真，年代也最为久远的碧玉龙形象。
舞蹈彩陶盆中国原始美术马家窑文化彩陶文化的杰作。
青海大通出土以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息,成为举世公认的原始时代最有代表的艺术作品。
陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物,他们手拉手随着原始乐器的节拍,侧着头,伸着腿,步调一致地跳舞,如同将野兽赶入圈内,有强烈的节奏感和欢快的气氛,生动地再现了涉猎舞蹈的场面。
第二章先秦美术名词解释：青铜礼器青铜礼器是奴隶主贵族用于祭祀、宴飨、朝聘、征伐及丧葬等礼仪活动的用器，用以代表使用者的身份等级和权力，是立国传家的宝器。
中国美术史重点整理一章：史前中国美术1.石器时代—人类以石器作为生产工具的漫长的历史发展阶段，分旧石器时代和新石器时代。
2.新石器时代与旧石器时代区别，划分及特点。
旧石器时代（距今约300万—1万年前），人们将稍加打制的天然石块（半成品）作为生产工具，目前发现200多处化石和遗物。
初期（300万年--20万年前）猿人巫山人、西侯度文化、元谋人中期（20万—5万年前）古人马坝人、长阳人、丁村人（山西襄汾丁村）21-17晚期（5万—1万年前）智人/新人广西柳江、内蒙河套、北京周口店山顶洞人18000出现了很多饰品，鸵鸟蛋皮，山西朔县峙峪遗址石墨磨制的的装饰品，骨针，钻孔贝壳，石珠等新石器时代（距今约1万—4000年左右），以磨制石器为典型代表的生产工具的普遍使用，对整个生产力的发展起到了促进作用，人们已经定居，从事农业生产、农耕和畜牧，陶器和原始纺织业出现，原始建筑和村落出现。
陶器：用红土、沉积土、黑土、黏土、瓷土等作为胚胎，用或低温烧制而成，有横穴式、竖穴式，850度到1000度左右。
黄河流域：仰韶文化1921 河南（红陶和彩陶）半坡型（人面鱼纹盆、彩陶船型壶），庙底沟型（曲腹小平底碗、卷唇曲腹盆）马家窑文化甘肃（彩陶）石岭下类型（叶形纹彩罐、鲵鱼纹小口平底瓶），马家窑类型（尖底瓶、四系双耳才陶瓮），半山类型，马厂类型（小口折沿宽肩罐）龙山文化1928 山东（蛋壳黑陶，红陶、灰陶、白陶）蛋壳杯、陶鬶大汶口文化（黑陶）长江流域：屈家岭文化、青莲岗文化（红陶和彩陶）河姆渡文化（黑陶）、良渚文化绘画：图案和图画我国最早的绘画艺术—新石器彩陶上的绘画艺术新石器时代绘画艺术---彩陶装饰、居址地画、岩画、其他器物纹饰刻画等。
《鹳鱼石斧图》仰韶半坡彩陶，墨彩，中国发现的史前陶器上画幅最大的作品。
马家窑类型《舞蹈纹盆》1973年青海大通县岩画-- 《内蒙古阴山岩画》、《江苏连云港将军崖岩画》仰韶地画—目前中国境内首次发现的史前室内地画。
填空、选择、名词解释新石器时代的文化类型：仰韶文化,屈家岭文化,河姆渡文化,大汶口文化，马家窑文虎，龙山文化，红山文化，良渚文化。
代表器物：黑陶蛋壳杯，猪纹钵，人面鱼纹盆，鹳鱼石斧纹彩陶缸。
商代青铜器的分期：育成期，鼎盛期，转变期，更新期，衰落期。
（书）；又曰：早期，中期，晚期。
及其代表物：四羊方尊（晚期），后母戊方鼎，人面纹铜鼎，编钟，立像，牛形铜觥，立象兽面纹铜铙，豕形铜尊。
三星堆的青铜器及其代表器物：铜人面具，戴金面罩青铜人头像，铜人头像，青铜顶尊跪坐人像，双面神人头像，青铜立像。
汉代的帛画有哪些：马王堆T型帛画、临沂金雀山汉墓帛画。
汉代帛画题材主要分为三种：一是以灵魂升天为题意的；二是以墓主人生前生活为题意的；三是有关“养生之道”的气功强身图。
汉代画像石墓的分布：南阳、山东、四川、陕北晋西北、洛阳、安徽、江苏。
【鲁、苏、浙、皖、豫、晋、陕、川。
（书）】汉代画像石所反映的民间生死信仰及其至上神。
顾恺之作品：《洛神赋》、《列女仁智图》、《女史箴图》。
艺术观念：传神写照，不求形似，但求神似。
“凡画，人最难，次山水，次狗马。
”唐代著名画家张璪提出的"外师造化,中得心源"创作思想,提倡人们要师法自然,深入生活,以外在自然万物为师,从而获得内心感悟,并抒发于画作之中。
六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中：一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也。
唐代的青绿山水及大小李：青绿山水是中国传统绘画的重要组成部分，是一种典型的工笔重彩表现形式。
初唐的李思训、李昭道父子为杰出的青绿山水大家，史称“大小李将军”。
李思训首创大青绿山水及金碧山水一格，形成“金碧辉煌”的富丽效果，把青绿山水推上了一个高峰。
从李思训父子，可以看到青绿山水画的成长发展轨迹。
传为李思训的《江帆楼阁图》，用精细匀称的铁线勾画出山石树木之形态，线条硬朗且疏密有别。
正所谓“青绿为质，金碧为文”，“阳面涂金，阴面加蓝”，整体一派繁茂厚重、金碧辉煌的景象，极具装饰效果。
第一章原始美术一、原始陶器艺术（陶器的出现标志着新石器时代的到来）1、陶器的制作特点及装饰手段早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少，第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段。
第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。
制陶工艺是新石器时代最突出最丰富的艺术创造，主要代表有：仰韶文化的红陶和彩陶，马家窑文化的彩陶，河姆渡文化、大汶口文化的黑陶等。
按陶器的用途可分：饮食器、炊煮器、储藏器。
2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址黄河上游：马家窑文化；中游：仰韶文化；中下游：龙山文化；下游：大汶口长江中游：大溪文化和屈家岭文化下游：河姆渡文化和良渚文化北方地区 : 红山文化3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征（风格上分黄河上游彩陶 [ 仰韶、马家窑 ] 、下游素面陶 [ 大汶口、龙山 ] ）1）仰韶陶器：（新石器时代早期，今陕西、山西、河南一代）：分半坡类型（鱼纹是装饰纹样的典型母题，图案多画在盆内侧）《人面鱼纹盆》属于什么文化？其装饰纹样的涵义有哪些？出土于西安半坡。
其图案装饰于陶盆内壁，展现人面与鱼的简练造型和生动组合：人面为圆形，画有鼻眼，头上有饰物，两耳左右各有一条小鱼，口内又衔两条小鱼；人面图案与鱼或网并列相伴。
这种图案有一定神秘色彩，被认为与半坡氏族公社的原始信仰有关。
最早的原始绘画遗迹（距今已有 6000 多年的历史）其具体涵义主要有崇拜鱼图腾说、祈求捕鱼丰收说、祈求生殖繁衍的祝福说等。
该作品耐人寻味，是仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物。
庙底沟类型（图案多画在器物的腹部外壁，以花瓣纹为多，多采用二方连续的方式）《人头形器口彩陶瓶》《鹳鱼石斧缸》在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。
Ps ：蒸煮食物的炊具——鼎，青铜器《鹰鼎》主要通过尖嘴、勾喙、利爪三方面体现鹰的凶猛。
2）马家窑文化：（新石器时代中晚期，今甘肃、青海一代）分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型（半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平）纹样以自然物象演变的几何形图案最多，有较浓的生活气息。
《中国美术史》第一章答案一、解释（每小题4分，共20分）①石器时代以石器作为主要生产工具的时代,也是文字出现以前的时代,属于原始社会发展史上的原始社会阶段；②石器时代又分为旧石器时代(距今约2300万年至1万年前)和新石器时代(距今约1万年至公元前21世纪)；③旧石器时代是使用打制石器的时期，而新石器时代是以磨制石器的使用为主要标志的时期；④旧石器时代在我国早期的文化遗址有，山西芮城西候度遗址（距今180万年）、陕西蓝田原人遗址（距今80至65万年）、北京猿人遗址（距今57.8万年）；中期的文化遗址有山西襄汾的丁村人、阳高的许家窑人、及陕西大荔的大荔人，都距今约20万年。
新石器时代在我国早期的文化遗址达7000多处，其中黄河流域比较重要的早期有裴李岗文化、磁山文化及大地湾下层文化；中期有仰韶文化、大汶口文化，晚期有马家窑文化和龙山文化。
长江流域早期的河姆渡文化与马家浜文化，中期有大溪文化，晚期有良渚文化和屈家岭文化。
长江以北比较重要的是红山文化。
⑤旧石器时代打制石器的造型主要分为尖状器、斧形器、刀形器和球状器；旧石器时代打制石器的特点是：首先，早期使用的砾石稍多，因为在砾石上打出棱角比在天然岩石上打出圆润适手的部分要容易得多。
随着加工能呢耕犁的提高，人们很快注意水晶石和玛瑙。
其次，打制石器以石片石器为主，石核石器次之，石核石器主要见于石球最早发现于蓝田人遗址。
第三，以石锤的直接打制兼以单向加工为主，其中丁村人的大三棱尖状器是中国北方石器的特有品种。
新石器时代的主要加工制作艺术产品的类型有：石器、玉器、彩陶、黑陶、拟形陶器、原始雕塑、岩画、建筑。
原始饰品①最早的原始饰品出土于陕西朔县的峙崳人穿孔石墨饰品，距今约28940年，气候的灵武水洞沟、安阳小南海、阳原虎头粱遗址都有出土；②数量最多的是山顶洞人遗址，有百余件之多，并且采用双向穿孔法；③装饰品的材料除了石材，还有贝克、鸵鸟蛋壳、兽牙和兽骨等。
玉器①在石器制造的基础上产生了玉石雕刻工艺。
中国美术史名词解释中国美术史名词解释 1. 画像石(砖）：是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑石阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的砖石上的装饰绘画性雕刻. 2. 黑陶①黑陶工业是我国新石器时代工艺美术取得的杰出成就之一。
②在新石器时代晚期的大汶口文化、龙山文化、良渚文化等遗址中常有发现。
③其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟,使陶器渗炭而成，表面漆黑光亮且较为致密。
④其中山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑、光、亮、薄而著称于世。
3. 彩陶①最早出现于新石器时代美术中。
②是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘,用赭石和氧化锰做呈色元素，然后入窑烧制，使橙红色胎地呈现各种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一. ③仰韶文化和马家窑文化是彩陶的杰出代表。
4. 人面鱼纹彩陶盆①西安半坡②仰韶文化③图案装饰于陶盆内壁,展现人面与鱼的简练造型和生动组合④图案被认为与半坡氏族的原始信仰有关⑤仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物 5. C 形玉雕龙① 1971 年内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土②红山文化玉器的杰出代表③玉龙为墨绿色软玉制成，龙身光泽,蜷曲如勾，龙首做猪嘴形，长吻修目④是目前发现的体形最大，制作最精，形态最逼真,年代也最久远的碧玉龙形象 6。
泥塑女神像①出土于辽宁牛河梁红山文化遗址②头像与真人等大，似为全身像的头部。
塑像面呈方圆形,颧骨突出，平鼻阔嘴，眼角高挑，眼窝内嵌圆形玉片,目光深邃，具有神秘感③塑造技术成熟，水平高超，令人叹为观止，其内涵当与原始巫术或信仰有关,是生殖女神和丰收女神的象征 7. 舞蹈纹彩陶盆①中国原始美术中马家窑文化彩陶艺术的杰作，出土于青海大通上孙家寨。
②内壁画着原始人舞蹈的图像，有学者认为这是表现了氏族成员分组围猎野兽的场景,也有人认为是载歌载舞庆祝丰收或祭祀神灵。
1.彩绘是制陶工艺中最成功的一种装饰艺术手法。
所谓彩陶,是指在打磨光滑的橙红色陶坯上,以天然的矿物质颜料进行描绘。
用赭石和氧化锰作呈色元素。
然后入窑烧制。
在橙红色的胎地上呈现出赭红,黑,白诸种颜色的美丽图案,形成纹样与器物造型的高度统一,达到装饰美化效果,这样的陶器通称彩陶。
2.黑陶是在烧制结束时,从窑顶慢慢加水,木炭熄灭后产生浓烟,使陶器掺炭而成的,表面漆黑光亮且较为致密。
3.曹衣出水,吴带当风:‘曹’是指曹仲达,表现形象‘其体稠叠,衣服紧缩’,如人刚刚从水面出岸,所以说为曹衣出水;‘吴’指吴道子,其衣服上的衣褶纹像随风飘扬,十分飘逸,所以说为‘吴带当风,。
这也体现出魏晋南北朝时期绘画风格的多样性。
4.谢赫(画品)论著:是古代第一部对绘画作品,作者进行品评的理论的文章。
其主要内容为 1.提出了绘画的社会功能(首先提出“明劝诫,著升沉”概括出绘画创作与政教紧密相并的理论主张) 2.品评绘画的六条标准,即六法(六法:气韵生动骨笔用法应物生动随类赋彩经营位置传移模写) 3.对曹不兴以来的27位画家分别品第高下。
{气韵生动:把生动的反应人物的生活状态和性格作为艺术表现的最高标准骨法用笔:通过对人物的外貌描绘而反映人物特征的笔法要求。
应物形象:造型基础随类赋彩:形与色经营位置:构图。
传移模写:临摹复制}5.黄家富贵,徐熙野逸;主要表现出黄筌与徐熙绘画风格的不同。
黄筌,所画的多为宫廷中的奇异花鸟,以极细的线条勾勒,配以柔丽的赋色,线色相融,几不见勾勒墨迹,情态生动逼真,他所画的题材和用于装饰宫廷的特点,具有精谨艳丽的富贵气象。
徐熙,相反,终身不仕,自命高雅,过着放达闲适的生活,他注重”落墨”用笔不拘泥于精勾细描,而是信笔抒写,略加色彩,在一定程度上突破了以细笔填色的格式,所以被称为“预熙野逸”,也正是因为他们两的不同生活环境与思想情怀使他们形成面貌迥异的风格,也就是说“黄家富贵,徐熙野逸’.6.士大夫绘画潮流形成:宋代文人,士大夫把绘画进步视为文化修养和风雅生活的重要部分,出现了很多收藏家,鉴赏家和画家。
中国美术史史前美术一、史前美术：没有确切文字历史记载之前的历史。
分为旧石器（石器）和新石器（器用）时代。
（单选）中国彩陶出现于-- --新石器二、原始陶器和彩陶（实用性）三、早期壁画、地画、岩画壁画：地画：1923年甘肃泰安大地湾仰韶文化晚期房基遗址发现人物和动物绘画形象。
（单选）1982年10月在甘肃泰安大地湾遗址发现仰韶文化晚期的一幅-- --地画岩画：四、原始雕塑从材质分：陶雕、玉雕、石雕、骨雕。
题材内容：人物、动物、少量植物。
青铜时代美术一、概述：这一时期以青铜器的艺术成就最为突出，固有青铜时代之称。
二、青铜器艺术（一）青铜器种类：礼器、乐器、兵器、工具和车马器等四大类。
礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，分为：炊煮器、食器、酒器、水器。
（二）青铜器纹饰几何纹：云雷纹、绳纹、环带纹。
动物纹：饕餮纹、夔纹、象纹。
（三）青铜器的演变夏代：1972年河南二里头出土的青铜爵-- --目前我国发现最早的青铜器。
商代：后期是青铜器发展的鼎盛时期，体现在礼器。
鼎-- --是商代青铜器中最重要的器物之一。
西周青铜器代表——大孟鼎、大克鼎、毛公鼎。
三、书法艺术（一）甲骨文：（商代）（二）金文：（西周）即青铜铭文，又称钟鼎文、大篆或籀书。
（单选）代表了西周书法的最高成就，最辉煌灿烂时期也在西周。
战国、秦汉美术一、墓葬美术（一）墓葬帛画战国帛画：《人物龙凤帛画》-- --1949长沙陈家大山楚墓出土；《人物御龙帛画》-- --1973长沙子弹库楚墓出土；汉代帛画：上沙马王堆1号3号墓“T”字形旌幡帛画；一号陶俑武士，二号军阵，3号总指挥。
（二）随葬俑：1974—1976秦陵兵马俑，秦代造型艺术取得划时代成就的标志。
（三）秦汉雕塑西汉-- --霍去病墓石雕群，堪称“汉人石刻，气魂深沉雄大”。
汉代-- --青铜雕塑《马踏飞燕》，体现汉代奋发向上、豪迈进取的精神。
二、画像石、画像砖三、书法（秦汉时期中国文字变迁最为剧烈）秦灭六国后-- --大篆改小篆隶书-- --东汉成熟草书-- --进入章草行书、楷书-- --萌芽魏晋南北朝美术一、绘画美术六朝四家：顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴。
第二章先秦美术一、商周青铜艺术1、青铜器分期二里头文化期夏代青铜器的基本特点：（前19C--—-16C）1)少数青铜礼器已经做得比较精巧，器壁匀薄；2)夏代青铜礼器的装饰基本是圆点，园块和几何纹饰；3青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考。
代表器物：乳钉纹爵.商早期（盘庚迁殷）青铜器特点：（前16C--——15C中叶）1）商代青铜器一般比较匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高；2）出现了圆锥形款足（中空)，扁足（实心）。
3）纹饰大多为复杂的兽面纹器物:饕餮乳钉纹方鼎商中期青铜器特点：(前15C中叶—-——前13C）1）器物比早期厚重,尤其口部；2）品类增多；3）出现了斝(jia）（圆筒底体的)圆底爵开始；4）宽体觚（gu)喇叭状的觚；5）纹饰纹样装饰特点加强,浮雕出现6)仍保持着不铸铭文的习惯,个别器物上发现做器者本人的族氏徽记。
商晚期前段青铜器的特点：（前13C—---前11C)1）方形器大为发展；2）纹饰方面,动物形象比较具体,有主次之分;3）铭文多为一二字,为器物所有者的族徽（出现铭文）；4)器物方面代表器物：司母戊（后母戊）鼎,是中国目前已发现的最重的青铜器。
商晚期后段青铜器特点：1）器物方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器,出现车马器；2）纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰（动物,神怪为主的兽面纹空前发展）；3）有较长的铭文，铸工精细,内容增多(族徽，祭祀祖先，赏赐，征伐)；4)出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋，平底爵消失代表器物：人面钺，四羊方尊，大禾人面方鼎，虎食人卣.。
西周青铜器特点:周人有计划有目的的改变（殷）商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器.1）新出现了方形簋,西周早期,利簋；大盂鼎，三足圆鼎2）长篇铭文盛行（祖先功业和自身业绩)记载了史事；3）出现了新纹饰（鸟兽）。
西周中后期：1）鼎,簋,鬲规范化，大克鼎2）波曲纹的出现。
最大的簋，害夫簋；铭文最长的鼎，毛公鼎；水器，虢季子白盘；颂壶东周春秋早期：（前770——-—前7C上半叶)子仲姜盘春秋中期：（前7C上半—--—-6C上半)立鹤方壶（复杂美感、立鹤莲花)春秋后期：（前6C下半---——前476年）越王勾践剑战国时期:（前476—-——前221）镶嵌图像纹壶犀牛尊错金银工艺2、青铜器文饰：饕餮纹:商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔（kui)龙或夔凤图案。
它形象狰狞可怕，用来“辩神奸”的图腾符号.春秋时代基本消失.3、青铜器铸造工艺：①陶范：内外范两层拼合成中空铸模，铸造铜器,完成后打碎内外陶范②失蜡法：春秋以后采用的铸造青铜器的方法.它用石蜡做成器物模型,陶土包在外面做成外模，加热去掉石蜡，得到中空的铸模.能铸成精密的器物纹饰.③错金银：战国装饰铜器工艺。
用各种金银红铜金属矿石等填充或镶嵌在铜器的花纹缝隙间，色彩斑斓装饰效果。
殷商时就有用宝石镶嵌在玉器象牙上，技术成熟。
4、青铜器的分类①酒器:爵、角、觚、觯、壶（有盖）、卣（有提柄）、方彝、盉(调酒，加热）、罍斝（菌形柱,三脚)、觥（觥筹交错,有盖的)、尊（无盖，四羊方尊，水鸟酒尊）②饪食器（祭祀）：鼎（烧大块肉类，大禾人面方鼎，羊首鼎)、鬲(烧流食，稀饭）铙③盥器：水器、盘、匜、鉴④乐器：涌钟、镈、钲、铙、铎、铃、编钟组合（曾侯乙）⑤兵器：戈、钺、矛、戟、剑⑥生产工具：凿、耒、斧5、青铜器与纪念碑性艺术国之重器——重要性问鼎中原——象征性钟鸣鼎食——礼仪性庙堂之高-—公共性劳师动众——群体性二．战国时期楚文化1、战国楚墓帛画《龙凤仕女图》、《人物御龙图》绘画风格：战国帛画的主题是远古巫术文化的孓（读“绝"）遗，呈现楚人神奇浪漫的幻想世界.表现形式上，采用线描造型的手法，但是其人物，动物和器物的描绘,仍旧和同时期的青铜，漆器等图案装饰形式相似,基本上是剪影式全侧面的造型,不过楚国画工的勾线准确,并在人物面部略施粉彩，作为装点.采用白描技法.白描：所有形象都用墨笔勾画，轮廓十分清晰。
这是战国楚帛画的表现手法，也是整个中国传统人物造型的基础,通常称之为白描。
2、楚系青铜器、漆器曾侯乙编钟、立鹤方壶、铜鉴缶、王子午鼎曾侯乙豆、曾侯乙漆棺、龙座凤鸟鼓架第三章秦汉美术一、秦汉的建筑与雕刻1、秦陵兵马俑：属于纪念碑式的雕刻,出土于骊山秦始皇陵的东部.有“世界第八大奇迹”之称，是秦代禁卫军的真实写照，宣扬统一功业，显示王权的威严。
一号坑：战车步兵混合编组主体部队（秦皇兵马俑陪葬坑）二号坑：弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队三号坑：统领一二号坑的军事指挥部队兵马俑的艺术特征：①气势雄浑，规模雄大②布局整齐精当，反映出秦军高超的战争组织能力③俑塑造型，既有一定的规范又能刻画出人物的个性，形象生动,成功地多样寓于统一之中④陶俑的制作工艺已达到相当成熟的水平2、汉代雕刻①霍去病墓前石刻：从西汉霍去病墓石雕的艺术成就,树立了汉代的纪念碑是风格（墓前马踏匈奴像），与此前秦陵兵马俑的写实作风构成强烈的对比，揭示出秦汉艺术的多元面貌。
陕西汉武茂陵陪葬霍去病墓石刻：马踏匈奴,卧马，卧虎，卧象。
主要手法：浮雕，圆雕，线刻艺术融汇在一起。
②甘肃马超龙雀(马踏飞燕）铜像：汉武帝派张骞“西域凿空”带中亚物产回汉。
铜像制作于东汉后期，矫健的千里马侧首嘶鸣，三足腾空，蹬地一足落在龙雀背上，奔驰向前。
它把力学的平衡原理运用的出神入化，显示出艺术与科学的完美结合。
它象征了永恒，体验凌越时空的美感，宏伟壮丽,运动感强，是中国雕塑艺术的可贵创造.③东汉后期雕塑石狮子：狮子“天禄辟邪”吸收中西亚文化，昂首张口吐舌姿态，表情夸张。
二、汉代墓葬考古（汉画艺术）1、几个重要的墓葬①长沙马王堆汉墓： a.素纱禅衣 b。
漆绘 c.辛追T形帛画（非衣）②汉阳陵:着衣式武士俑③中山靖王墓： a.金缕玉衣 b.长信宫灯 c.青铜合卺杯④南越王墓： a.丝缕玉衣 b.角形玉杯 c。
凸瓣纹银盆⑤狮子山汉王墓:汉兵马俑2、马王堆汉画与战国楚帛画的区别：马王堆也采用战国楚帛画的手法白描，是整个中国传统人物造型的基础。
马王堆画工技法上更进一层，创造了重彩画的形式,是人物画发展中的重大贡献。
以矿物颜料原色平涂为主，保存原来的色彩效果，色彩对比度强.使以往的楚帛画及战国铜器人物纹样的图案式处理转到绘画式的面相表现，生动再现对象，汉画的人物描绘走上较为具象的阶段。
3、画像石与画像砖画像石:分布山东，河南，苏北工艺为凹线刻、凸刻减、底(线）浮雕刻凿画像砖分布：四川，河南工艺为模压焙制4、汉画的题材：一。
日常生活,二。
历史故事，三。
神话传说，四.神灵怪物与天象汉画的艺术特征：一.大气铺陈，重视整体；二。
叙事性，戏剧性强；三。
笔法流动，颇具运动感.它以线描为基础，形成勾画立体形象的能力，并运用平涂的色彩,来丰富画面的表象力5、与文学艺术间的关系第四章魏晋南北朝美术一、王羲之、顾恺之与谢赫1、王羲之、二王对中国书法的意义①王羲之：山东琅琊王氏,出身士族名望.但蔑视礼教,名士风度，视个人才情可贵.作品《兰亭序》《中秋帖》《上虞帖》《奉橘帖》影响意义：他的用笔细腻，结构多变，骨质风格。
行笔轻重疾徐,跌宕起伏；笔断意连，法度谨严…他的出现，开辟了表现个人风格的新纪元。
他的《兰亭序》奠定了妍美流便的新体行书风格，经后世千百年的发展而未有大变，显示了它既深且巨的影响所在，也奠定了他“书圣”之称。
其次，王羲之选择书法作为个性表现的最佳形式,有力地说明书法在中国文化传统中的主导作用。
《兰亭序》 :与友人曲水流觞之作。
存世冯承素神龙本、褚遂良摹本、虞世南摹本、欧阳询定武拓本②二王:其子王献之《鸭头丸帖》影响意义：率先把中国医师从实用功利的目的中解放出来,选择书法作为个性表现形式，体现书法在精英文化中的主导作用.晋人书法的化身，为后世所追摹。
2、顾恺之①艺术主张及影响：顾恺之认为：“凡画,人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳,难成而易好，不待迁想妙得也.”从他所表现的佛教题材可以说明其“以形写神”的方法。
“传神写照,正在阿堵中；手挥五弦易，目送归鸿难”。
他注重人物的精神面貌，尤其是眼神的描绘,善于以绘画艺术的语言来着意刻画对象的心理特征与精神面貌.又有“密体”笔法之称，对中国绘画风格的发展产生了深远的影响。
他鲜明的个性，被誉为“才绝、画绝、痴绝"三绝②重要作品《女史箴图》 :根据西晋张华《女史箴》文章所作的插图，政教类题材。
其内容是教育封建宫廷妇女的一些道德箴条。
图配话用以教育宫廷的女贵族。
《洛神赋图卷》：手卷形式，描绘曹植名篇洛神赋，已沟通诗歌与绘画两种艺术形式. 描绘人物一衣纹表现体量，水不能范，人物前后比例失调,树本画的像菜花《列女仁智图卷》③技法特点：顾恺之塑造了动人形象，笔墨简淡，强调古质精神，勾勒轮廓与衣褶线条如春蚕吐丝,“春云浮空，流水行地”，后称“铁线描”体现了遒劲的骨力，勾线摹状形物的同时传达对象特点与表达画家情感。
“密体”的笔法风格，与吴道子疏体成两大笔法传统。
其作品中的山川云气风格古拙，“人大于山,水不容范”。
3、谢赫六法《古画品录》中的六品总结了人物画创作的六种原则，后被作为中国画创作和批评的纲领,对传统绘画产生了巨大影响。
两种断句解读:①唐人张彦远：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写②钱钟书:气韵，生动是也……二、佛教石窟艺术魏晋南北朝在对待佛教文化时，呈现了南北对义理与功德的不同取向。
1、石窟艺术是什么、定位：石窟建筑是外来的艺术形式。
严格来说，是寺庙建筑艺术之一,兼礼佛和修行的功能于一体。
传自印度次大陆，成为中国佛教艺术的主要遗存。
石窟多依山崖而开凿，作为僧人修行的僧房和信众礼拜的场所。
它和佛寺相连，内有佛教石刻或泥塑的造像，壁画，图案装饰以及碑刻铭文…是各种佛教艺术的总汇。
2、列举说明几个重要的石窟①敦煌石窟—-甘肃敦煌,“沙漠中的明珠"比较北魏开凿的龙门、云冈石窟，那都是依托了京畿一带的文化优势，自上而下地兴建;又随着王朝的兴废，影响石窟文化后来的发展。
敦煌与从不同,其赞助来源于本地信众,是众多当地施主的“家庙"莫高窟第十七窟藏经洞、《鹿王本生图（九色鹿)》、《五百强盗成佛图》,《萨垂那太子本生图》飞天：多画在佛教石窟的壁画中，是一种佛教文化。
一般是敦煌莫高窟的代名词和标志。
②麦积山石窟——甘肃天水，（皇家直接赞助）121窟菩萨与弟子，西魏时期，生动汉化③龙门石窟——河南洛阳，（皇家直接赞助）奉先寺卢舍那大佛，古阳洞，宾阳中洞，帝后礼佛图，莲花洞，造像记碑刻《龙门二十品》镌刻在该洞窟的二十发展.敦煌与从不同，其赞助来源于本地信众,是众多当地施主的“家庙”。
处造型铭文,书体遒劲有力，面貌各异,碑学精华。
