交互设计的五要素

商务会所的设计要素

会所（俱乐部）作为新时代产物，其时代性、社会性和服务性是会所设计的重要影响要素。由于各个地区和建设目地不同的要求，会所设计的形式、会所的面积大小、功能设立、位置、经营、资金投入、用料、风格也各不相同。尽管如此，特别是商务会所和私人会所的设计，需要注重五大设计要素：

一、 尊贵

众所周知，会所是一个高贵的地方，代表一定的档次，会员在社会上有一定的地位，是身份的象征。因此，会所的设计要体现出优越感，设计要讲究用料，选材及气氛比较豪华。另外，会所风格的选择很多，其中以西方传统的古典风格来突显尊贵较为人熟悉，但目前以中国古典元素为设计风格的会所博得人们审美。

二、 独特

会所设计应该悉心剪裁，有个性、特色，给人深刻印象，独有的设计元素能令会所有独特的气质，这种与众不同、唯我独尊的感觉，往往能够增加会所的价值。独特的创造可以从多个方面来推敲寻找：例如针对性的剪裁空间，利用建筑上赋予的独特的空间条件及其他环境，也可取材于历史、文化和艺术背景，更必须同时考虑功能定位的需要；而设计者可将创作的元素表现于建筑造型、灯具及家具造型、色彩及材料利用、装修节点、摆设及挂画等，以此来塑造独特的个性变更加给力。

三、 和谐

会所设计无论是要追求时尚现代，还是古典，但是一定要和谐，要给人一种亲切、舒服及和谐的感觉。无论在建筑造型、色彩、灯光、家具搭配、装饰摆设都必须做到平和、优雅，最重要是舒服。会所不是商店，好的会所设计应该历久常新，应该一直流传下去所以说，和谐非常重要。

四、与环境共生的设计理念

主体与建筑及周围环境客体有机结合，加入生态美学的观点，把人与自然、人与环境的关系作为一个生态系统和有机整体来研究，既不是脱离自然与环境去研究孤立的人，也不是脱离人去研究纯客观的自然与环境。只有达到与自然环境的和谐共生才能真正达到健康、自然的人生观。

会所文化成份所占的比例应得到重视，在兼顾效益的同时，会所应以文化为主，提升文化素质与生活品位。绿色健康的文化主题更有助于使业主摆脱世俗的喧嚣，回归自然的心灵境界。如中国园林“虽有人作，宛自天开”的精神境界，通过风景开合，空间对比，引导暗示，藏与露，渗透与层次的交叠等手法来表达崇尚自然，尊重自然的精神。这是在确立会所建筑设计思想时要大加借鉴的宝贵遗产。

什么是交互设计？五分钟教你彻底搞懂3个关键要素

先讲个故事，小鹏是个销售员，下午出去拜访客户，完事后发现已经六点多了，非常饿，小鹏想回

家自己做饭吃，但是实在是太饿了，回家又要做好久的地 铁，还不如就在附近找家小饭馆吃了呢，

于是环顾四周，发现马路对面左前方200米有个麦当劳，于是就穿过马路，沿着道路走了过去，到

了麦当劳要了一份套 餐，风卷残云地吃完了。

问题来了，这个故事里面：

什么是目标？

小鹏饿了，想把自己填饱，这就是目标；

什么是任务？

回家自己做是一种任务，到附近的地方吃也是一种任务,任务比较抽象，实现同一个目标可能有很多

不同的任务，它是利用产品达成这个目的的具体步骤，多个步骤合起来就达成了目标，比如去楼下

饭馆-点餐-吃-结账-走人等五个任务。

什么是行为？

穿过马路，走到麦当劳，推门进去，排队，点餐，等候，就餐，这些就是行为，行为是每个任务的

具体动作，比如吃的时候你用筷子还是刀叉，坐在靠走廊还 是靠窗，行为体现出了用户的操作习惯

和对这个事件的认知水平。 就是可以看到的用户的具体操作，专业点的叫“用例”，现在先这么叫做“

行为”吧。这三个对于做用户体验和交互设计来讲至关重要，决定了后边的交互工作是否有效，是方

向性的。

一个普遍的问题是，目标和任务容易混淆。不过这也正常，因为有三个概念，数量有点多。人们对

事物的认知基本上就是二元的，比如“对-错”“好-坏” “美-丑”“想-做”等等，老D猜想，人类最熟悉的事

物莫过于人类自身，我们的身体看起来就是个总体对称的物体，左手右手、左耳朵右耳朵，所以人

们对于两 个东西是最熟悉的，一旦超过了这个就稍微有点难以理解了，怎么区分呢？很简单：1. 目标——Why，为什么做

2. 任务——What，要做什么

3. 行为 ——How，怎么做

打个好玩的比方，大象关进冰箱的故事。把大象关进冰箱里，这其实是个任务；第一把门打开，第

二把大象放进去，第三把门关上，这就是行为，但是为什么要这么做呢？其实是为了阻止大象去参

封面设计五要素

关键词： 封面设计 要素 设计知识 样本 设计

1.宁简勿繁。

简洁可使封面设计意图明确，而明确的图形会具有很强的视觉冲击力。要尽量用少的设计元素营造丰富的画面。去掉一切多余的东西，不要把设计语言说完，要把想象的空间留给读者。我们有些编辑总想在封面上表达太多的东西，生怕读者不了解书的内容。而实际情况是：一个小小的封面也不可能承载太多的信息，结果往往是适得其反。倒不如大胆地舍弃，抓住和突出最能打动人心的东西，得到以一当十的效果。

2.宁穏勿乱

有时我们强调书的封面设计要清新活泼，有现代感，但其含意，是指设计整体中的一种关系。一个封面中的设计元素，只要有一两个是动态的，就能显出很强的动感来。如果所有的元素都处于不稳定状态，那就是乱，而不是活泼。古诗讲：“万绿丛中一点红”，正是因为有了绿的衬托，红才显得醒目。目前我们有些书的封面，就显得太乱，太闹。

3.宁明勿暗

我们国内的许多图书设计与欧美相比，总显得比较灰暗。这也许和我们含蓄的性格有关，不像西方人那么直白。我们的书往往一本单看还可以，但放到大环境中就显不出来。所以我觉得，封面应尽量采用明快的颜色。

4.阐述清晰

我们以往有些设计的失败，还在于编辑与设计者之间沟通的障碍。我们无法用准确的语言表达意图，往往过于笼统和概念，以至使设计者理解上产生误差，有时越改离初衷越远。要解决这个问题，文字编辑应学习些设计知识，掌握一些专业语汇，名词和概念要和设计者对接，找到和设计者沟通的方法。

5.多用范例

我觉得，多用范例是一个简洁有效好办法。当你觉得难于用语言阐述清楚自己的意图时，可以找一些与你构想相近的图书设计样本，使设计者找到一个最为接近的参照。同时，多看范例，也可以养眼，这是提高审美修养的一个很重要的方法。

画册书籍装帧设计的误区

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城市设计五要素

对于任何一个特定的城市，似乎都存在着一个公众意象，那就是许多个体印象中共同的部分，也有可能存在着一系列的公众意象，每一种都代表着一大批城市居民。一个人要在自己的环境中取得成功，并与同侪很好地合作，就离不开这种公众意象。每个人脑海中都有一幅独一无二的画面——其中有些内容绝少、甚至从不与他人交流——然而它又与公众意象大体相近。这回总公众意象在不同的环境中或多或少都具有一些强制性与包容性。

这种分析仅限于可见的物质对象所产生的影响。另外一些影响是存在于想象之中的，譬如一个地区的社会意义、功能、历史，甚至名字，这些都将在本书中详细解说，因为我们的目标就是要解释形式本身所扮演的角色。我们认为物质的设计形式应该用来强化这些意义，而不是弱化它们。

为了方便起见，我们把能归诸于物质形式的城市意象内容分为五类元素：道路、边界、地区、节点、地标。当然，这些元素可以用于更普遍的意义，因为它们总在各种环境图景中反复出现。我们试对它们作出如下定义：

1. 道路 道路是观察者们或频繁、或偶然、或有潜在可能沿之运动的轨迹，可以是街道、步道、运输线、河道或铁路——着就是大多数人意象中的主要道路元素。人们沿着道路运动，同时观察城市，并靠这些道路把其余的环境因素组织、联系起来。

2. 边界 边界是一种线性元素。它并不象道路一样，被观察者们使用

或关注。它们是两个片断之间的界线，是连续体上的线性裂纹：海滨、铁道断口、城市发展的边缘、墙体等等。它们只是附加的脚注，而不是对等的轴线。这种边界可以是将一个地区与另一个地区相隔的，具有一定可渗透性的屏障，也可以是两个地区互相联系、互相结合的接缝线。这些边界元素也许不具备道路那样的主导地位，但对于许多人来说，它们却是组织过程中，尤其是在把缺乏个性的地区归拢到一起时，非常重要的特色元素，譬如城市轮廓线上的水体或墙体。

3. 区域 区是城市中中等尺度或大尺度的组成单元。在人们心目中，它们代表着两个不同尺度的范围。观察者们在精神上深入它们“内部”，它们由于具有一些个性鲜明的共有特征而易于被人们所感知。从内部看，它们总是易于辨认的；如果从外部可见的话，它们也常被用作外部空间的参照物。大多数人是以这种方式在一定范围内来构想他们心目中的城市的。对于他们 而言，个体差异比道路与区域都更加重要——这不仅取决于个人，还要看具体给定的城市。