《数字声音及》PPT课件

采样 量化
编码
压缩
音频 文件
100101100011101
模拟信号的数字化过程
一、声音的数字化过程
1. 采样（Sampling） • 对振幅随时间连续变化的模拟信号波形按一定的时间间隔 取出样值，形成在时间上不连续的脉冲序列，称之为采样。 2. 量化（Quantization） • 将采样值相对于振幅进行离散的数值化的操作称为量化。 即将模拟信号的幅度，在动态范围内划分为相等间隔的若 干层次，把采样输出的信号电平按照四舍五入的原则归入 最靠近的量值。 3. 编码（Coding） • 把采样、量化所得的量值变换为二进制数码的过程称为编 码。 4. 压缩（Compress）目的是减少数据量与提高传输效率。 依据：声音信息中存在着多种冗余；听觉器官的不敏感性； 采样的标本中存在着相关性。
例2
例3
一般播音员的播音频率是４kHz，采用8bit的采用精度单声道 进行采样的时候，计算该播音员播音１０分钟的数据量为：
８kHz＊１０＊６０ ≈ 4.5MB
例4
以CD音质（44.1kHz的采样频率，16位立体声形式）记录一 首５分钟的乐曲所需的存储容量为： 44 100（Hz）×（16/8）（B）×2×５×60 ≈ 51600kB
705.6
立体声
1411.2
立体声
1536
第2节 常用音频格式介绍
• WAV文件(.wav)
– WAV——Wave，波形文件 – 由Microsoft和IBM联合开发的音频文件格式 – 特点：层次丰富、还原性好、表现力强；数据量大；应用 广泛
• CD-DA文件(.cda)
– 标准激光盘文件 – 特点：数据量大，音质好
• AIFF文件(.aif/.aiff)

竖 起 耳 朵 听
我们听到的声音
实验器材 轻轻敲打时对声音 的描述 大音叉 小音叉 重一点击打时对 声音的描述
实验２
实验材料：
３只铁钉图片
实验步骤： １，用一旁的铁钉先后敲击大，中，小三只悬挂 的铁钉 ２，实验保持安静，仔细听不同铁钉发出的声音， 比较不同 ４，记录在本上作业 ５，轻轻敲击大铁钉，重一点敲击大铁钉子，找 出不同，记录在作业本上
物体振动的越快，发出的声音就越高； 物体振动的越慢，发出的声音就越低。 音高的单位：赫兹（Hz）
实验记录表
实验器材 轻轻敲击时对声音的描 重一点击打时对声 述 音的描述
声音清脆，持续时 间长 声音比大铁钉高， 时间短 声音比中铁钉高，时间更短
大铁钉
音高不变，声音更强， 持续时间更长
同上 同上
中铁钉
小铁钉
判断
1，敲击大小不同的两支音叉，小的发出的声音 √ 高。 （） 2用不同的力敲击同一支音叉，声音的高低会 √ 发生变化。 （） 3音叉是用来调试乐器和测试音高的一种发生 √ 仪器。 （）
第三关
声音有高低之分 你能按从高音到低音的顺序给 下面的杯子排排队吗?
大千世界才有千变万化的声音。 声音有强弱之分。 声音有远近之分。
声音有高低之分。
练习
1、音叉是一种发声仪器 ，用来调试 乐器和测试音高。 2、敲击大小不同的两支音叉，小音叉 发出的声音高，大音叉发出的声音低
作业
1.我们周围的声音在（ 有着不同的特点。 2.音叉是一种 的字母代表（ 、 、 ）等方面
我们也能制造声音
它们能发出声音吗？试试看！
固体
液体
气体
人活动时发出的
自然发出的
科学观察（听）记录表

音色控制
配音演员需要具备控制音色的能力 ，能够在不同的情境下调整自己的 音色，以更好地表现角色的性格和 情感。
03
配音的创作过程
理解原作品
了解原作品的背景、 主题和故事情节，深 入理解作者的意图和 表达方式。
确定配音课件的受众 群体，根据受众特点 调整配音的风格和语 言。
分析原作品中的人物 性格、情感和心理状 态，以便更好地演绎 角色。
未来配音行业的发展趋势
个性化需求
技术创新
随着消费者需求的多样化，配音作品需要 更加注重个性化需求，满足不同受众群体 的口味和喜好。
随着科技的进步，配音行业将不断涌现出 新的技术和工具，提高配音效率和作品质 量。
跨界合作
国际化发展
配音行业将与其他领域展开更多的跨界合 作，如与音乐、戏剧、游戏等领域合作， 创造出更多元化的作品。
网络视频
网络视频如短视频、网络 剧等也需要配音来提升作 品质量。
配音的发展历程
起步阶段
早期的配音主要应用于电影和电视剧，随着影视行业的不断发展，配音逐渐成为一种专业 化的职业。
发展阶段
随着多媒体技术的普及，配音的应用领域逐渐扩大，涵盖了动画、游戏、网络视频等多个 领域。同时，随着配音技术的不断进步，配音演员的表演技巧和水平也不断提高。
角色分析
分析原作品中每个角色的性格、特点、情感和心理状态，以便更好地演绎角色。
了解角色的生活背景、职业、年龄等基本信息，为角色配音提供更准确的语音表现 。
确定角色的声音类型，包括音色、语速、语调等，使配音更符合角色形象。
声音设计
根据角色特点和故事情节，设计 不同的声音效果，使配音更具表
现力和感染力。
。
在传统配音的基础上加入音效、 音乐等元素，提升作品的感染力

越好。
声音的数字化表示
步骤二：
2、量化：将模拟音频信号的电压幅值范围划分为2^n个级数，每个级 数对应一个二进制数字；将各个采样结果提升或下降到级数值，形成 一组二进制数字序列。
N被称为量化位数。 量化位数反映度量声音波形幅度的精度。一般为8bit、12bit、16bit
经过上述的采样、量化，就可以将模拟音频信号转化为一组用来表示 声音的二进制数字序列----数字音频。
例如：000 100 110 111 101 010 。。。。
以上我们讨论的数字音频，是通过模拟/数字转换器，对来自话筒或音 响设备的模拟音频信号进行采样、量化，转换成由二进制序列表示的 数字音频。
模拟/数字（d/a）转换的原理
量化位数的大小影响到声音的质量，位数越多，采样频率越高， 声音质量越高，所需存储空间也越多；位数越少，采样频率越 低，声音质量就越低，所需存储空间也越少
波形文件：属于获取声音文件，即模拟音频信号经数字化后由计算机 处理、存储及传输，输出时经D/A转换将数字信号还原为原来的波形 音频文件。例如：Wave、mp3文件等。
非波形文件：属于合成声音文件，即通过语音合成器产生相应声音的 非波形格式的MIDI（Musical Instrument Digital Interface）文件 （.MID）。
声音通过话筒转变为时间上连续的电压波，电压波与引起电压波的声 波的变化规律是一致的，因此可以利用电压波来模拟声音信号，这种 电压波被称为模拟音频信号。
模拟/数字（d/a）转换器主要有如下两个工作过程：
步骤一： 1、采样：每隔一个时间间隔在模拟音频波形上取一个幅度值。一个
连续的模拟音频波形，就产生了一组离散的数值序列。 采样周期：每次采样的时间间隔。 采样频率：单位时间内采样的次数。采样频率越高，声音的保真度