中国50种古代经典家具设计

王世襄经典家具欣赏(下)王世襄经典家具欣赏(下)尺寸:宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米此炕桌应系宫作,桌面攒框镶整板,束腰,彭牙。

牙板洼堂肚,浮雕卷草纹与螭龙纹。

三弯腿,顶部转角螭龙头,腿足外翻,雕成龙爪装。

包浆熟老,全品相。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页,并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》明黄花梨三弯腿炕桌尺寸:宽64厘米、深51厘米、高25厘米此炕桌为明朝之物,抹头可见明榫。

面攒框镶三板,下装穿带出梢支承。

束腰,下装壸门式牙板,浮雕卷草纹。

抱肩榫构造,三弯腿,足部向内弯曲兜转。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌尺寸:高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米此炕桌造型及雕饰均为明式,比例优美纤秀。

冰盘沿下接束腰,牙板上雕饰卷草纹,为晚明流行的家具装饰题材。

牙腿相交之处,浮雕对称的如意云纹,三弯腿足部做成如意云纹状,与肩部纹饰遥相呼应。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌尺寸:高28厘米、宽99厘米、深64厘米此炕桌桌面攒框镶面芯板,起拦水线,冰盘沿打漥,高束腰加矮老,壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线,三弯腿,外翻马蹄足,底端支以方足。

炕桌选料精美,造型古朴,线条有力,实为佳作。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。

明黄花梨三弯腿螭龙纹炕几尺寸:73厘米、深40厘米、高23厘米此炕几既可在床榻上使用,又可席地单独使用。

几面攒框镶独板,冰盘沿下起阳线,线下束腰,三弯腿承外翻卷云足,牙板浮雕螭龙纹整器造型简约,曲线婉转,典雅古朴。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌尺寸:高29厘米此炕桌鼓腿牙极尽夸张,束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。

牙条用铲地浮雕,草龙及其莲花纹样疏密有致。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第115页。

清紫檀翘头供案尺寸:高20厘米、宽265厘米、深24厘米此案造型优美,案面攒边长条独板,冰盘沿,翘首,束腰镂雕条纹,牙板饰波浪构造,轮廊曲线自然与腿相接。

秦朝50设计假设你是一个古代设计师，被秦朝统治者委托为他们设计50个与秦朝相关的项目，这些设计可以包括建筑、服装、家具、陶瓷等等。

1. 秦朝皇宫：为秦始皇设计一座宏伟壮观的皇宫，采用典雅庄重的建筑风格，内部设有宫殿、宴会厅、花园等功能区域。

2. 秦朝官方制服：设计一套统一的官方制服，以黄色为主色调，配以龙纹图案和丝质绣花，彰显权贵之风。

3. 秦朝士兵盔甲：设计一套坚固耐用的士兵盔甲，以铜制为主，加入锻造技术，提高防御能力，并加入秦国标志性的图案。

4. 秦朝城墙：设计一座坚固的城墙，能够有效保护城市免受外敌入侵，同时装饰精美，展示秦朝的威严。

5. 秦朝陵墓：根据秦始皇陵的规模和风格，设计一座巨大的陵墓，以展示秦朝的强大力量和统一中国的历史意义。

6. 秦朝宴会厅：设计一座宏伟的宴会厅，供秦始皇举办盛大宴会。

采用大理石、金属和珍贵木材等材料，内部设计华丽，配备音乐、舞蹈和烟火等演出设施。

7. 秦朝御用家具：设计一套精美的家具，用于皇宫和官方场所，采用高贵珍稀的材质，融合中国传统和秦朝特色的图案和雕刻。

8. 秦朝宫殿灯饰：设计一系列独特的宫殿灯饰，采用琉璃、金属和彩绘玻璃等材料制作，具有精致的工艺和华丽的装饰元素。

9. 秦朝铜器：设计一系列精美的铜器，包括酒器、食器、香炉等，以展示秦朝的工艺水平和文化内涵。

10. 秦朝玉器：设计一系列精美的玉器，包括玉玦、玉佩、玉璧等，成为秦朝贵族的身份象征。

11. 秦朝书法：设计一种独特的秦朝书法风格，以专门的笔法和字体，传承秦朝的文化和思想。

12. 秦朝丝绸：设计一系列精美的丝绸制品，包括华美的锦缎、华丽的服饰和漂亮的家居用品，展示秦朝的纺织工艺水平和繁荣经济。

13. 秦朝玺印：设计一枚庄重大气的玺印，用于秦始皇的官方文书和敕令，具有独特的雕刻和装饰。

14. 秦朝婚礼仪式：为秦朝设计一套庄重而华丽的婚礼仪式，包括婚车、婚纱、仪仗队等，彰显婚姻的重要性和秦朝的儒家价值观。

宋元时期的家具设计知识点宋元时期是中国古代家具发展的重要阶段之一，该时期的家具设计融合了多个地区的风格，形成了独具特色的宋元家具风格。

本文将从宗旨、特点、工艺等方面，介绍宋元时期的家具设计知识点。

一、宗旨宋元时期的家具设计以实用性为主要宗旨，注重家具的实用功能和人体工程学原理的结合。

家具的设计追求舒适、健康，力求满足人们日常生活的需求。

同时，家具的设计也体现了社会阶层和地位的区分，不同等级的人们可以根据自己的身份选择相应的家具。

二、特点1. 简约自然：宋元家具设计注重朴素自然的风格，追求简约的美感，以自然材料和简洁的造型为主。

家具形式简单，线条流畅，追求自然、舒适的艺术效果。

2. 造型丰富：宋元时期的家具设计形式多样，包括桌椅、床榻、柜、几案等。

家具的造型典雅大方，富有变化，既有端庄典雅的宫廷家具，也有朴实朴素的民间家具。

3. 木质材料：宋元时期的家具多使用优质木材作为材料，如黄花梨木、紫檀木、楠木等。

这些木材质地坚硬，纹理美观，具有很高的价值和装饰性。

4. 独特的雕刻技艺：宋元家具设计中的雕刻技艺达到了极高的水平。

家具的雕刻不仅注重形状的美感，还融入了诗、画等元素，展现出精湛的工艺和艺术水平。

三、工艺1. 榫卯结构：宋元家具设计中常采用榫卯结构，通过卯榫和榫槽的嵌合来连接家具的各个部分。

这种结构稳固可靠，使家具更加稳定和耐用。

2. 仿古烧制：宋元时期的家具采用仿古烧制技法，使木材具有一定的弹性，避免因气候变化导致的开裂变形。

同时，经过仿古烧制的家具具有质感丰富，色泽醇厚，增加了家具的观赏性。

3. 镶嵌工艺：宋元家具设计中常采用镶嵌工艺，将贵重的玉石、贝壳等材料嵌入家具表面，增加了家具的华丽度与装饰效果，展现出独特的审美价值。

四、影响与传承宋元时期的家具设计对后世产生了深远的影响，成为中国古代家具发展的重要里程碑。

宋元家具的简洁、自然的风格与当代的现代家具设计有着共通之处，继承了宋元时期家具的经典元素，体现了中国古代家具设计的独特魅力。

中国古代家具图片——清朝上作者：佚名来源：编辑转载 2009-10-12 7:27:00 点击率[707] 【大中小】我来说两句(0)核心提示：中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。

其中家具文化就是这个艺术宝库中的重要组成部分清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。

清代家俱，又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”。

下面要介绍的是“清式家具”。

清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。

这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。

清代家具有其自身显著的风格特点：其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。

清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。

以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。

既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。

如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。

清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。

反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。

结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。

抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。

其二，选材讲究，作工细致。

在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。

在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。

其三，注重装饰，手法多样。

注重装饰是清式家具最显著的特征。

我们的大师Hans W egner我想还是把所有的称赞都收于简单的标题，把情感化作当Hans Wegner 学生的勇气。

凡说到中国传统设计，明椅是一个巅峰，此后至今，本土再无花开，开在丹麦。

丹麦设计师Hans Wegner 将明椅中的美学在现代设计中再生，至今，没有一个外国人也没有一个33中国人能够超越他（我认为）。

Hans Wegner 去年1月26号去世，在他92年的一生中，设计了超过500条椅子（500，400，300都有文章说），被称为“椅子的大师”。

Hans Wegner 1914年4月2号出生在丹麦乡下Tonder，父亲是鞋匠，从14岁开始他的手艺生涯，在当地作家具木工学徒（英语叫做cabinet making，和工业设计很有渊源关系的词），师从Stahlberg ，业余时间他做些木头肖像雕刻，梦想成为木雕师，15岁做了自己的第一条椅子。

Hans Wegner 在4年内完成见习期。

1932年成为journeyman，并梦想成立自己的工作室，到哥本哈根技术学院学习。

1932年至1935年入伍，期间看了哥本哈根木工展（Københavnske Snedkerlaugs），意识到自己在成立自己的作坊前需要深造。

1935年Hans Wegner 参加了哥本哈根技术学院（Teknologisk Institut）为期2个半月的木工课程，随后申请进入工艺美术学校。

1936年进入哥本哈根工艺美术学校（School of Arts and Crafts）学习，专业也是木工，在学校和Jutlander, Borge Mogensen 相识并成为朋友，在后来的1946年到1953年间，他在这所学校教学过。

1938年Hans Wegner 首次参加木工展，展出了自己的桌子和椅子，以及为Ove Lander 设计的扶手椅。

当年著名设计师Arne Jacobsen 和Erik Moller 在Arhus (阿尔路斯)成立工作室，为建Arhus town hall（阿尔路斯市政厅，丹麦著名建筑），经由Hans Wegner 的老师O. Molgaard Nielsen 推荐并允许离学1年，Hans Wegner 到Arne Jacobsen 和Erik Moller 那里为新建筑设计家具，最初是为Erik Moller 和Flemming Lassen 的Nyborg Public Library 设计家具，期间也被送到Nyborg 去处理一些建筑事务。

中式家具的发展史以及各个时期的特点,以及在现代设计中的应用一中式家具的发展历史中式古代家具的发展可以分为几个阶段：第一阶段————夏、商、周:中国早期家具的雏形阶段,开始第一个家具命名为“榻”。

第二阶段——--春秋战国及两汉时期：比较低矮的家具诞生.第三阶段————魏、晋、南北朝：高形象家具的出现。

第四阶段—-——隋唐及五代：高形家具鼎盛时期，高矮家具并存发展。

第五阶段————宋、元:高矮形家具较多、繁杂。

第六阶段———-明：中国家具鼎盛时期（工具、工艺、材质的发展与成熟）第七阶段-———清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。

二各个时期家具的特点1）夏、商、周时期中式家具的特点：造型古朴、用料粗壮,漆饰单纯，纹饰拙犷。

2）春秋战国及两汉时期家具的特点:（1)大多数家具均较低矮。

（2）始见由低矮型向高型演时的端倪。

(3）出现软垫.(4）制作家具的材料较为广泛.3) 魏、晋、南北朝时期的家具特点：高形家具的出现使得家具的尺寸有了增高。

种类繁多。

4）隋唐及五代时期的家具特点：它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格.至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。

这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向,为宋式家具风格的形成树立了典范.隋唐五代时期,家具发展有两个主要特点：(1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。

家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响.(2）家具向成套化发展,种类增多，并可按使用权用功能分类。

5）宋、元时期家具的特点：1）家具结构以框架结构为基本形式；2）宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。

3）宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

6）明代时期的家具特点：种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方,制作严谨准确，结构合理规范,逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格.1）造型优美，比例恰当,表现了浓厚的中国气派。

古作明式家具的一些感悟作者：陈奋来源：《世界家苑·学术》2018年第08期从明代时期中绘有文人书房场景的一些刻本画册中可以看到他们所用苏式家具的种类与形制：很多水墨画面中会有书房雅士的画面，比如书生与四出头官帽椅上看书的场景，有四平面的方形条桌，有置物加装饰感十足的书架，也有在孤傲素几摆放物品。

明代时期的文入书斋空间不论大小，书画案、椅凳、书柜这几种苏式家具必不可少，特别是椅子大多选择有着特别意义的圈椅、官帽椅，屋中书架的格数也多为三四格，因为太高不易放书籍；还因文人个人需求放置滚凳、屏风等其他家具；适当放置些古玩、盆景等提升书房气韵的物件。

总之明代苏式书房整体格局不求奢华只求简洁舒适，处处散发个人趣味、体现主人精神境界的憩息地。

下面是依据王世襄先生所撰写的《明式家具研究》来对其中关于书房家具的种类进行分析。

一、椅子明代苏式椅子按照形制分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。

其中交椅为可折叠结构，方便人们游玩、狩猎等室外活动时携带，可以说该椅子不是书房座椅中的一种，所以本小节就不详细分析该形制座椅。

靠背椅是有靠背无扶手椅子的流称，其中搭脑出头的称为“灯挂椅，”搭脑不出头的称为“一统碑椅”，直棂作靠背的称为“木梳背椅”。

根据王世襄先生的调查了解到“灯挂椅”，一名源于苏州地区，也间接证明了苏州地区是明式家具的主要产地。

扶手椅就是既有靠背又有扶手的椅子，当时常见的扶手椅有“改玫瑰”和“官帽椅”。

圈椅的靠背形如圈，且扶手（椅圈）一般都出头，椅盘以上多用圆材。

二、书、画桌案类书桌和画桌的腿足都是在桌面的四角；而书案和画案的腿足会往里缩，两端有吊头，这就是“案”的区别。

书桌和书案大都是带有抽屉。

但由于王世襄先生在《明式家具研究》中所举例的书桌都不是明代时期的作品。

画桌案，为了书绘画方便所以画桌和画案都没有抽屉，其中画案主要有夹头榫、插肩榫这两种形式。

架格的形式是四个腿足加横枨、横板，一般架格都为三四层。

它也被称为“书架”或“书格”，只是它的用途不仅限放节籍所以还是称为架格。

1、家具的名字，括号里是产品的名称说明2、3、四世同堂（客厅沙发）——四世同堂谓之福寿绵长之意也，旧时的北平，一家祥和的大院内，祈老太爷闲适地躺在客厅的沙发上，抽着旱烟，看着家里人忙里忙外，祁家的四辈人悠闲的生活着，好像摆脱了世间所有的吵杂和宣泄。

4、金玉满堂（客厅沙发）——金玉满堂，财帛兴旺。

黄金和美玉把客厅沙发点缀的金碧辉煌，和谐入微。

人仿佛进入了凌霄宝殿，抑或是在紫禁城中的太和殿中，更像是梦境中邂逅着一件“世间难有几回闻”的珍品。

5、龙马精神（客厅沙发）——该沙发意思是开拓创新，前途豁达之意，龙马是传说中象龙一样的骏马，矫捷敏锐，精神振奋，在天与地之间畅游不羁，无所阻拌，有诗为证：“四朝开拓气象新，龙马精神揽乾坤。

”6、富贵连连（产品纹理）——古语云：“和谐富贵，喜事连连”。

该产品木质的纹理犹如蛟龙时隐时现，不知中间蕴藏着多少富贵和玄机，再看那纹理条条清晰、活灵活现，犹如碧水荡漾，富贵沁人，让人体验着富贵的波波侵袭。

7、才子佳人(客厅休闲沙发) ——该沙发取义郎才女貌、相得益彰之意也，《潇湘录·呼延冀》曰：“妾既与君匹偶，诸邻皆谓之才子佳人。

”该沙发的组成，犹如才子佳人相依相偎，不离不弃，共伴终生。

8、高朋满座（客厅沙发）——初唐四杰王勃在《滕王阁序》中说：“千里逢迎，高朋满座。

”该沙发寓意吉祥，有交友豁达、德高望重、亲朋恭拜之意，使人不禁联想起赣江河畔，滕王阁上众文人诗歌唱和，享乐太平盛世的祥和景象。

9、醉椅罗香（中式罗汉椅，两位）——醉意最是罗香处，无花无酒又何妨。

中式古典风格的罗汉椅与古色古香的环境相得益彰，相映成趣，坐卧其中，自有一片自在情趣，让人留恋其中不觉过了许多时间，在闲适中也忘掉了诸多苦恼。

10、春风得意（客厅沙发）——古人自古爱春风，旧时常指考中进士、职位升迁顺利之意。

该沙发的意思是春风得意处，自有几分惬意,，寓意吉祥。

仰卧其中，犹如春风轻拂，自是洋洋得意，不觉惹人陶醉。