第六章古诗词英译PPT课件

❖ 形美，就是译诗也应有英诗的形式美。汉语 诗歌有古体诗和近体诗之分，在诗的行数、 每行的字数及平仄上都有相应的规定。近体 诗还可分为绝句、律诗和排律。这些诗词在 英译时，可考虑自由选择英诗中的抑扬格格 律诗，英雄双行体或十四行诗。
❖ 意美，就是指译诗也应有意象以及由意象组 合而成的顺理成章的意境。中国诗词非常讲 究“言不尽意”的“弦外之音”，重含蓄， 字少意多。更由于历史悠久，寥寥数语往往 包含许多传统意象。英译汉语诗词时要特别 注意传达原诗的这种意象美。请看马致远的 《天净沙•秋思》的一则译例1：
❖ 诗歌翻译，首先要求译者具有丰富的想象力。尤其 当翻译名作佳作之时，更需要译者丰富的想象力。 因为愈是伟大的作品，其语言愈精炼含蓄，其内涵 的延展性也愈大。中国古典诗词向来讲究意境，一 首诗中往往有着“溢出它自身”的东西。毕竟，追 求独特性的诗歌，根本上取决于诗人有着什么样的 独特性灵。而这需要译者展开想象的翅膀，悉心不 断地揣摩，从而对诗人创作该诗时的生命冲动有所 体悟，才能进一步在译诗中有所体现。
❖ 译事难，而译诗则更难。这似乎成了译界的 一种共识。因为一般翻译，只要译出原文的 意思，语言通顺，即大致可以。但诗歌翻译， 除要译得忠实于原文外，还要求传达原文的 风格，表现出原文的美感。
❖ 在译界，就诗歌翻译，一直存在两种意见。一种主 张“以诗译诗”，要求译诗具备译入语文化对诗所 定义的特征，这些特征被进一步细化为译诗在音、 形、意三方面的标准，即音美、形美和意美。这一 学派的代表人物要数当代翻译大家许渊冲先生。许 先生不仅提出了诗歌翻译的“三美”论，而且其后 又提出了惊世骇俗的“竞赛论”，认为译作可以胜 过原作。
❖ 古道西风瘦马， Ancient road, wind from west, bony horse;
❖ 夕阳西下，
The sun is setting,
❖ 断肠人在天涯。 Broken man, far from home, roams and roams.
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❖ 就笔者所搜集到的，这首词共有6种译文，其中以 该例译文诗句最短，又较好地传达了原作的节奏感 和押韵美。更为重要的是，它很好地传递了原词中 的意境美：时已深秋，一位远离故乡的“断肠人” 还在天涯漂泊。他骑着瘦马，迎着西风，在荒凉的 古道上奔波，不知哪里是归宿。纠缠着枯藤的老树 上，已经有乌鸦栖息，太阳落山，已到了黄昏。一 脉溪水从小桥下流过，那边出现了人家，可那不是 他的家呀。于是，他只能骑着那匹瘦马，继续在天 涯漂泊，漂泊……
❖ 相对而言，格律诗的翻译较难。难就难在很 多原诗本身的音乐性无法通过译诗传递出来。 所以产生了“诗不可译”之说。然而译诗之 事业一直有人在做，而且今后也必定会有人 继续做下去。佳译是在反复不断的译诗实践 中产生的。译者需要在具体的翻译过程中， 积极调动思维和自身的知识储备，努力再现 原诗本身在音、形、意三方面的美感。
第六章 古诗词英译
❖ 【译论专题】
❖古诗词英译的三美原则
❖ 诗在任何国家的语言中都被认为是思维 表达的最高形式。表达那些思维呢？无 外乎抒情、言志和叙事。就其本质而言， 诗歌是抒情的。一首悲愤悱恻的诗，能 使人心弦和鸣、低回激荡。一首豪迈雄 壮的诗， 能使人意气风发、荡气回肠。
❖ 诗之根本为诗，就是因为它有区别于其他语 言表现形式的语言特征。比如它有谐美的音 韵、严整的格律，以及某些规定的形式。
❖ 持相对意见的被称为“散体派”。这一派主 张采用自由体或白描手法译诗。大家耳熟能 详的一位便是吕淑湘先生，他在《中诗英译 比录》序中指出：“以诗体译诗之弊，约有 三端。一曰趁韵……二曰颠倒词序以求协 律……三曰增删及更易原诗意义。” 诗体翻 译，“即令达意，风格已殊，稍一不慎，流 弊丛生。”所以吕先生主张以散文体译诗。
❖ 音美，就是译诗也应具有英诗的节奏美和押 韵美。中诗讲究平仄。中国古典格律诗在英 译时可采用英诗的抑扬格或扬抑格音步。除 此而外，中诗的音美还常常借助于双声（声 母相同）、叠韵（韵母相同）或尾韵得以体 现。英译时，可考虑用头韵或尾韵译之， 使 富于韵律美的原诗，在译诗中也能保存其歌 咏性和音乐性。
❖ 译文用几乎与原词等同的字数，以意象 的叠加堆砌重新构建了原诗中秋思的意 境美。可看作比较成功的一个译例。
❖ 关于音美和形美，我们再来欣赏许渊冲 先生所译刘禹锡的《竹枝词》：
❖ 道是无晴还有晴 ❖ 杨柳青青江水平，
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❖ 闻郎江上唱歌声。
❖ 东边日出西边雨，
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❖ 道是无晴还有晴。
❖ Between the willows green the river flows along,
❖ 笔者比较赞同“以诗译诗”。认为译诗应尽可能达 到与原诗的形似和神似。诗歌被广泛认为是形神兼 备的艺术品，是内容与形式的统一体。译诗就好比 绘画中的临摹，必须力求形神皆似，而只有乱真的 临摹才称得上是神品。这就是说，译诗在意义上要 力求忠于原诗，尽量存真，同时力求形式上的移植， 即将该诗在原语中的形式移植到译入语文化中。也 就是说，要尽量以英语格律诗译汉语格律诗，英语 散体诗译汉语散体诗。
❖ 这例译文采用抑扬格六音步，形式工巧，又采用 aabb韵式，较好地传达了原诗的形美和音美。
❖ 以上简单地介绍了古诗词翻译的“三美”原则。但 应该注意，音、形、意“三美”并非鼎足三分。在 三者不可兼得的情况下，我们主张首先考虑保存原 诗的意美，其次保存音美，再次是形美。
❖ 古诗词翻译，除了要努力传递原诗词本身的音美、 形美和意美外，还有几点需要译者特别留意：
❖ My beloved in a boat is heard singing a song.
❖ The west is veiled in rain, the east basks in sunshine,
❖ My beloved is as deep in love as the day is fine.
❖ 天净沙•秋思
Autum Thoughts
❖ 马致远
-- translated by 赵甑陶

❖ 枯藤老树昏鸦， Withered vines, olden trees, evening crows;
❖ 小桥流水人家， Tiny bridge, flowing brook, hamlet homes;