诗词格律十讲 王力

王力《诗词格律》下（重温经典，果断收藏）展开全文.......续上王力《诗词格律》第（1-2）章【第一节词的种类】词最初称为'曲词'或'曲子词'，是配音乐的。

从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。

后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为'诗余'。

文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。

每句的平仄也是有一定的。

词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。

有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。

这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。

宋初柳永写了一些长调。

苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。

长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

（一）词牌词牌，就是词的格式的名称。

词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱，详见下节）。

人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。

这些名字就是词牌。

有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：（1）本来是乐曲的名称。

例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。

当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。

据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。

《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。

这些都是来自民间的曲调。

（2）摘取一首词中的几个字作词牌。

例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是'箫声咽，秦娥梦断秦楼月'，所以词牌就叫《忆秦娥》。

诗词知识丨王力《诗词格律》：第一章（4）对仗第一章关於诗词格律的一些概念【第四节对仗】诗词中的对偶，叫做对仗。

古代的仪仗队是两两相对的，这是'对仗'这个术语的来历。

对偶又是甚么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例?抗美援朝'，'抗美'与'援朝'形成对偶。

对偶可以句中自对，又可以两句相对。

例如'抗美援朝'是句中自对，'抗美援朝，保家卫国'是两句相对。

一般讲对偶，指的是两句相对。

上句叫出句，下句叫对句。

对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。

仍以'抗美援朝，保家卫国'为例：'抗'、'援'、'保'、'卫'都是动词相对，'美'、'朝'、'家'、'国'都是名词相对。

实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称'工对'。

这里'美'与'朝'都是专名，而且都是简称，所以是工对?家'与'国'都是人的集体，所以也是工对。

'保家卫国'对'抗美援朝'也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。

对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。

汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。

例如《易经》说：'同声相应，同气相求。

'（《易·干文言》）《诗经》说：'昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

'（《小雅·采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。

但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。

王力诗词格律十讲王力先生是中国著名的语言学家和诗词评论家，他所著的《诗词格律十讲》是一本关于诗词写作的经典之作。

在这本书中，王力先生深入浅出地讲解了诗词的格律和技巧，包括诗韵、平仄、押韵、修辞等方面的内容。

以下是本书的主要内容概述:第一讲：诗韵和平仄诗韵是指诗词中所使用的韵脚和韵母。

诗词的韵脚可以分为平声、上声、去声和入声四类，而韵母则包括单韵母、复韵母和鼻韵母等。

在诗词写作中，韵脚和韵母的使用对诗词的音韵美感起着至关重要的作用。

平仄是诗词格律中的一个重要概念，指的是字的声调。

古代汉语有四声，即平声、上声、去声和入声。

平声和上声、去声和入声都是相对的，它们在诗词中有不同的用法和表现。

第二讲：押韵和修辞押韵是指诗词中最后一个字或最后一个句子的末尾字要与韵脚相同。

押韵可以让诗词的声音更加和谐优美，增强其艺术感染力。

在诗词写作中，押韵的使用要遵循一定的规则，同时也要注意修辞手法的运用。

第三讲：修辞手法修辞手法是指用于增强诗词表现力和美感的各种技巧。

在诗词中，常见的修辞手法包括比喻、拟人、夸张、对偶、借代等。

这些修辞手法的运用可以使诗词更加生动、形象、富有感染力。

第四讲：诗体和体裁诗体和体裁是指诗词的不同类型和格式。

在诗词写作中，要根据写作目的和情境选择合适的诗体和体裁。

常见的诗体包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等，常见的体裁包括赋、诗、词、曲等。

第五讲：诗的构成要素诗的构成要素包括诗情、诗意、诗体、诗律等。

诗情是指诗人的情感表达，诗意是指诗的文化内涵，诗体是指诗的格式和韵律，诗律是指诗的音韵美感。

这些因素的综合运用，可以使诗歌产生独特的艺术魅力。

第六讲：诗的风格和流派诗的风格是指诗人在诗歌创作中表现出的个性特点和艺术风格。

诗的流派则是指同一时期或同一文学运动中形成的共同艺术风格。

在诗词创作中，要根据创作目的和情境，选择适合自己艺术风格的流派，形成独特的诗歌风格。

第七讲：词的构成要素和特点词的构成要素包括词牌、词意、曲调、修辞等。

《古代汉语》王力中华书局1997 03目录王力简介--------------------------------------------------------------------------------◇绪论◇古汉语通论（一）怎样查字典辞书◇古汉语通论（二）古今词义的异同◇古汉语通论（三）单音词，复音词，同义词◇古汉语通论（四）词的本义和引申义◇古汉语通论（五）汉字的构造◇古汉语通论（六）古今字，异体字，繁简字◇古汉语通论（七）判断句◇古汉语通论（八）叙述句◇古汉语通论（九）否定句，否定词◇古汉语通论（十）疑问句，疑问词◇古汉语通论（十一）词类的活用◇古汉语通论（十二）人称代词◇古汉语通论（十三）连词，介词◇古汉语通论（十四）句首句中语气词；词头，词尾◇古汉语通论（十五）《诗经》的用韵◇古汉语通论（十六）双声叠韵和古音通假◇古汉语通论（十七）古书的注解（上）◇古汉语通论（十八）古书的注解（下）◇古汉语通论（十九）古代文化常识（一）◇古汉语通论（二十）古代文化常识（二）◇古汉语通论（二十一）古代文化常识（三）◇古汉语通论（二十二）古代文化常识（四）◇古汉语通论（二十三）古文的文体及其特点◇古汉语通论（二十四）古书的句读◇古汉语通论（二十五）骈体文的构成（上）◇古汉语通论（二十六）骈体文的构成（下）◇古汉语通论（二十七）◇古汉语通论（二十八）◇古汉语通论（二十九）诗律（上）◇古汉语通论（三十）诗律（下）◇古汉语通论（三十一）词律◇古汉语通论（三十二）曲律◇第一单元文选（左传）◇第二单元文选（战国策）◇第三单元文选（论语）◇第四单元文选（孟子）◇第五单元文选（墨子）◇第六单元文选（诗经）◇第七单元文选（楚辞）◇第八单元文选（史记）◇第九单元文选（贾谊）◇第十单元文选（韩愈）◇第十一单元文选（沈约）◇第十二单元文选（贾谊）◇第十三单元文选（两汉乐府民歌）◇唐宋五言古体诗◇第十四单元文选（词）◇次韵章质夫杨花词[1]◇曲·小令◇常用词（一）60字◇常用词（二）62字◇常用词（三）65字◇常用词（四）65字◇常用词（五）63字◇常用词（六）66字◇常用词（七）71字◇常用词（八）93字◇常用词（九）91字◇常用词（十）95字◇常用词（十一）89字◇常用词（十二）88字◇常用词（十三）96字◇常用词（十四）82字◇〔附录一〕简化字与繁体字对照表◇〔附录二〕汉字部首举例◇〔附录三〕上古韵部及常用字归部表◇〔附录四〕上古声母常用字归类表◇〔附录五〕词谱◇〔附录六〕曲谱◇〔附录七〕曲韵常用字表◇〔附录八〕常用词音序检字总表◇〔附录九〕常用词笔画检字总表◇编后记关注楼主收藏转发至天涯微博作者：秋闲提交日期：2010-01-28 11:17:04 1楼自从部落改了版，编辑文字都会出现乱码，怎么办呢？作者：秋闲提交日期：2010-01-28 15:57:12 2楼王力简介王力先生（1900－1986）字了一，广西博白人。

《汉语诗律学》王力（完整版）《汉语诗律学》作者：王力[近体诗、古体诗部分].本书为我国语言学界泰斗王力先生积几十年勤求探讨之功而成，堪称研究汉语诗律学经典之作。

书分为两部分：“导言”阐述了韵语的起源及其流变，平仄和对仗，句式和语法等有关知识、规律；“本论”分为5章，分别叙述近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗。

《汉语诗律学》目录序重版自序导言第一章近体诗第一节律诗第二节排律第三节绝句第四节近体诗的用韵第五节首句用韵问题第六节平仄的格式第七节关於[一三五不论]第八节拗救第九节平仄的特殊形式第十节失对和失黏第十一节上尾第十二节声调的辩别第十三节近体诗的对仗第十四节对仗的种类第十五节对仗的讲究和避忌第十六节五言近体诗的句式（上）——简单句第十七节五言近体诗的句式（中）——复杂句第十八节五言近体诗的句式（下）——不完全句第十九节七言近体诗的句式第二十节近体诗的语法（上）第二十一节近体诗的语法（中）第二十二节近体诗的语法（下）第二章古体诗第二十三节古风每句的字数第二十四节古体诗的用韵（上）——本韵第二十五节古体诗的用韵（中）——通韵第二十六节古体诗的用韵（下）——转韵第二十七节奇句韵和柏梁体第二十八节五古的平仄.导言1．韵语的起源及其流变1．1诗歌起源之早，是出於一般人想像之外的。

有些人以为先有散文，後有韵文。

这是最靠不住的说法。

因为人类创造了文字之後，文化的发展已经达到丁相当的程度，当然韵文和散文可以同时产生。

韵文以韵语为基础，而韵语的产生远在文字的产生之前，这是毫无疑义的。

相传尧帝的时候有一首康卫歌：立我蒸民，莫匪尔极；不识不知，顺帝之则。

（列子仲尼篇。

）又有一首击壤歌：日出而作，日入而息；凿井而饮，耕田而食。

帝力何有於我哉?(帝王世纪。

)我们当然不相信这两首诗是尧时的民歌。

前者是凑合诗经周颂思文的两句和大雅皇矣的两句而成的，且不要管它。

後者的风格似乎也在战国以後；不过，它也不会太晚，因为它用的韵是古韵之部字，以息食哉为韵，这种古韵决不是汉以後的人所能伪造的。

王力诗词格律概要一、引言中国古代文化的瑰宝之一就是诗词，而王力先生作为著名的语言学家和文学研究者，对于古代诗词的格律有着深入的研究。

本文将对王力先生在诗词格律方面的研究成果进行概要介绍，从而帮助读者更好地理解古代诗词的奥妙之处。

二、王力先生的研究背景和贡献2.1 研究背景王力先生是中国现代语言学和文学研究的重要人物之一，他在20世纪50年代开始研究古代汉语韵律和古代诗词的格律，致力于推动古代文学研究的发展。

2.2 研究贡献王力先生通过对古代诗词的逐字逐句分析，总结出了古代诗词的基本格律和规律。

他的研究成果对于古代诗词的理解和欣赏具有重要意义，为后人的研究提供了重要参考。

三、古代诗词的格律概要3.1 诗的音律古代诗词的音律是指古汉语的声调和韵律，可以通过对韵脚、押韵和平仄等方面的研究来掌握。

王力先生总结了古汉语的四声八调及其演变规律，并指出了古代诗词拗句和叠韵的运用。

3.2 诗的节律古代诗词的节律是指诗句的长度和音节的分布规律，又称为格律。

王力先生研究了古代诗词的韵脚格律、平仄格律和字数格律等，对于不同类型的古代诗体，如五言绝句、七言绝句和律诗等，都有详细的分析和解释。

3.3 诗的韵律古代诗词的韵律是指诗句中的韵脚和押韵方式。

王力先生通过考证古代文献和对大量古代诗词的分析，总结出了古代诗词的韵脚规律和押韵方式，如平水韵、蒙韵和豪韵等。

3.4 诗的格律与意境古代诗词的格律不仅仅是形式上的要求，还与诗词的意境和含义密切相关。

王力先生指出，格律的合理运用可以增强诗词的表现力和感染力，使读者更深入地领悟诗词的内涵。

四、结语王力先生的研究成果为古代诗词的研究和欣赏提供了重要的理论基础。

通过对古代诗词的格律概要的梳理，我们更加深入地了解了古代诗词的美学特点和韵律规律。

希望通过这篇文章的介绍，读者对于王力先生的研究成果有更清晰的认识，并能进一步深入研究古代诗词的魅力所在。

【备注】本文内容以王力先生的研究成果为主，通过叙述和总结的方式，对古代诗词的格律进行了概要的介绍。

王力教授《诗词格律》（中）第四节律诗的对仗（一）对仗的种类词的分类是对仗的基础[37]. 古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了[38]. 依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：1、名词2、形容词3、数词（数目字）4、颜色词5、方位词6、动词7、副词8、虚词9、代词[39]同类的词相为对仗。

我们应该特别注意四点：（a ）数目自成一类，"孤""半"等字也算是数目。

（b ）颜色自成一类。

（c ）方位自成一类，主要是"东""西""南""北"等字。

这三类词很少跟别的词相对。

（d ）不及物动词常常跟形容词相对。

连绵字只能跟连绵字相对。

连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。

不同词性的连绵字一般还是不能相对。

专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。

名词还可以细分为以下的一些小类：1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体[40]（二）对仗的常规--中两联为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。

对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。

现在试举几个典型的例子：春日忆李白杜甫白也诗无敌，飘然思不羣. 清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文[41]？（"开府"对"参军"，是官名对官名："渭"对"江"[ 长江] ，是水名对水名。

）观猎王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻. 忽过新丰市，还归细柳营. 回看射雕处，千里暮云平[42]（"新丰"对"细柳"，是地名对地名。

王力著诗词格律概要
哇塞，王力的啊！这可真是一本超级厉害的书呢！你想想看，诗词
就像是一个个奇妙的小世界，而这本书就是打开这些世界大门的钥匙。

比如说，“床前明月光，疑是地上霜”，这么简单的几句诗，却能营
造出那么美的意境。

这不就像一个魔法盒子嘛，轻轻一打开，哇，全
是让人惊叹的景象！就是教我们怎么去理解和创造这种魔法的呀！
我之前自己尝试写诗词的时候，总是觉得哪里不对劲，不是韵律怪
怪的，就是意境出不来。

但当我开始认真研读这本书后，嘿，感觉就
不一样啦！就好像突然有了方向感，知道该怎么在诗词的海洋里畅游了。

我记得有一次和朋友们一起讨论诗词，我就把从书里学到的知识分
享给他们。

“嘿，你们知道吗，诗词的平仄就像音乐的节奏一样重要呢！”他们听了都觉得好新奇，然后我们就一起探讨起来，那场面可热
闹了。

还有一次，我试着按照书里讲的格律写了一首小诗，拿给老师看。

老师看了后，笑着说：“不错呀，有进步哦！”哎呀，当时我心里那个
美呀，就像吃了蜜一样甜。

真的是一本宝藏书呀，它能让我们更好地领略诗词的魅力，能让我
们自己也创作出美妙的诗词来。

难道你不想拥有这样一把打开诗词魔
法世界的钥匙吗？反正我是觉得，它对我来说太重要啦！
我的观点就是：王力的是每一个热爱诗词的人都值得拥有和研读的好书！。

七言绝句的格律规范简介及名篇欣赏“绝句”一般是指每首由四句组成、符合一定格律要求的诗。

通常根据每句字数分为五言绝句和七言绝句，其他字数组成的绝句很少见。

七言绝句与五言绝句有许多相似之处，之前我们在《五言绝句格律简介及名篇欣赏 》中我们研究了五言绝句的格律规范，在此基础上学习七言绝句就容易理解、也简单多了。

七言绝句是指每句由七个字组成、每首由四句组成、符合一定格律要求的诗。

与五言绝句分为“五言律绝”和“五言古绝”两种类似，七言绝句也分为“七言律绝”和“七言古绝”两种。

七言律绝是中国传统诗歌的一种体裁，是七言诗的一种特殊形式。

七言律绝必须符合七言诗的组句规则、字句数要求外，还要符合押韵、对仗、平仄变化等特定格律要求。

如：必须符合平仄格式变化、必须押平声韵等等，本文将详细讨论七言律绝的格律规范及其变化规律。

七言古绝对格律要求相对七言律绝要宽松许多，如：不要求必须押平韵，可以押平韵也可以押仄匀；对平仄也没有严格要求等。

与律绝相比古绝比较简单，我们在《 五绝、五律、长律、试贴诗与古风》中已经介绍了古风的格律特点，这里不再赘述。

下面我们介绍七言律绝的格律规范：（一）字句数规范。

七言绝句也是四句，每句七个字，每首总共二十八个字。

（二）七言律绝的押运规则 。

一般偶数句押平韵，第一句可以押韵也可以不押韵，第三句不可押韵。

全篇一平韵，不可换韵。

（三）对仗要求。

绝句可以对仗，也可以不用对仗。

如果用对仗，一般在首联用的比较多。

（四）七言律句的基本句式 。

符合一定格律要求的七言句称为“七言律句”。

七言律句有四个基本句式，按每一句末尾两个字的平仄分为平仄脚、仄平脚、仄仄脚 、平平脚。

七言律句是以五言律句为基础的，七言律句的四种基本句式都是在相应五言律句的前面加“平平”或“仄仄”的两个字。

如果是仄起的五言律句，就在前面加“平平”音的两个字，把它变成平起的七言律句；如果是平起的五言律句，就在前面加“仄仄”音的两个字，把它变成仄起的七字句。