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中国古代文学作品选（二）复习资料一、常识题1、关汉卿是元杂剧的奠基人。

2、戏曲分为杂剧、南戏、传奇,散曲分为套数、小令。

3、范仲淹开宋代豪放词之声。

4、有“张三影”之称的文学家是张先。

5、梅尧臣与苏舜钦齐名，号“苏梅6、欧阳修，号六…居士，有《六一词》，北宋诗文革新运动的领袖，《五代史伶官传序》是著名的史论。

7、《秋声赋》为散文体，对“秋状”的描摹富有感染力。

8、苏洵的《六国论》是史论文。

9、柳永，原名“柳三变"，有《乐章集》。

《望海潮》写杭州的繁华。

10、苏轼，字子瞻，号东坡，《前赤壁赋》是散文体。

11＞秦观的作品有:《淮海词》、《踏莎行•郴州旅舍》。

12、周邦彦，号清真居士，有《片玉集》（又名《清真集》）。

13、杨万里,字廷秀，号诚斋，著有《诚斋集》，称为“诚斋体”。

14、范成大,南宋四大家之一，以写田园诗著名。

15、朱熹的《送郭拱辰序》是赠序文,是送别的作品。

16、姜夔，号白石道人，著有《白石道人歌曲》，风格清空骚雅，《扬州慢》写黍离之悲。

17、《解连环•孤雁》的作者是张炎。

18、文天祥的散文有《指南录后序》。

19、谢翱的《登西台恸哭记》以“春秋笔法”传言外之意。

20、《快嘴李翠莲》属于话本。

《错斩崔宁》不是戏剧,是小说。

21、《吏道》的作者是邓牧。

22、元好问是金代最杰出的诗人,作品大都表现了其反对战争的思想。

23、《西厢记》的作者是董解元。

24、马致远,号东篱，有《东篱乐府》一卷。

25、元曲四大家是指：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。

26、《汉秋宫》是杂剧，写昭君出塞的故事。

27、钊惺的《浣花溪记》借凭吊缅怀杜更。

28、陈子龙的《小车行》写灾民逃难的苦况。

29、王磐的《咏喇叭》反映明代中叶宦官弄权给人民带来的深重灾难。

30、梁辰鱼《浣纱记》首创昆腔演唱传奇。

主要写范蠡与西施的故事。

31、徐渭，字文长，四部杂剧今称为《四声猿》。

32、汤显祖，江西临川人，“临川四梦”是指：《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。

33、《牡丹亭》是我国戏剧史上浪漫主义的杰作。

34、施耐庵的《水浒传》是我国封建社会农民起义的悲壮史诗。

35、罗贯中的《三国演义》是我国第一部供案头阅读的长篇通俗小说。

36、吴承恩的《西游记》是我国古代最著名的神魔小说。

37、冯梦龙的拟写本集《三言》包括：《喻世明言》、《警世明言》、《醒世恒言》。

38、拟话奎是明代文人创作供案头阅读的小说，不是“说书二39、凌蒙初的《二拍》包括:《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

40、杨维桢，号铁崖，其诗时称“铁崖体气41、宋濂的作品有《秦士录》。

42、王世贞作品有《登太白楼》。

43、归有光的文学主张：崇唐守古文，反对王世贞、李攀龙等“文必秦汉，诗必盛唐”的复古主张。

44、袁宏道的文学主张：“独抒性灵，不拘格套”,反对复古。

作品有《徐文长传》。

45、洪昇《长生殿》为传奇。

46、孔尚任《桃花扇》传奇:“借离合之情，写兴亡之感气47、蒲松龄的《聊斋志异》是文言短篇小说的顶峰。

48、吴敬梓的《儒林外史》是古代讽刺小说的最高成就。

49、《红楼梦》手抄80回称《石头记》，高鄂续120回称《红楼梦》。

50、吴伟业,擅长七言歌行，称“娄东派气作品有《圆圆曲》。

51、方苞是“湘城派"鼻祖，作品《狱中杂记》。

52、纳兰性德：风格清新婉丽，不事雕饰,和李后主近似。

《如梦令》写塞上风光。

53、郑燮，号板桥,有今人所辑《郑板桥集》。

54、袁枚是“性灵说”的倡导者，主张写诗以抒发性情为归，“性情之外无诗”。

代表作《祭妹文》。

55、姚鼐，湘城派代表，提出义理、考据、词章三者合而为一、不可偏废的主张。

56、李宝嘉《制台见洋人》中，制台的性格特征是在人民头上作威作福、善于随机应变、在洋人面前奴颜婢膝、擅长权术。

57、汪中《哀盐船文》所体现的骈文的艺术特点有用韵、藻采、用典、对偶。

58、无名氏《醉太平》（夺泥燕口）所运用的表现手法有夸张、诡喻、博喻。

59、陆游《关山月》用以对比的人物是守边战士、统治者、中原遗民。

60、康有为、梁启超曾经参与戊戌变法。

61、郑燮、苏轼、黄庭坚是知名书法家又是诗人。

62、汪中于诗文各体中，尤工骈文。

他《哀盐船文》所描绘的火灾发生在仪征。

63、黄遵宪诗集是《人境庐诗草》。

他的《下水船歌》是一首七言歌行。

64、文章风格与欧阳修相近的是曾巩。

65、苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）所写的内容是悼亡，在写法上有分有合。

66、黄庭坚《登快阁》首句“痴儿子了却公家事”中的“痴儿”是指作者自己。

67、秦观《踏莎行》（雾失楼台）一词中，被王国维称为“有我之境” 的词句是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮七68、论词有“别是一家”之说的宋代词人是奎颇。

69、辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）作于建康。

词中的“江南游子”是指南宋君臣,“刘郎”是指刘备。

70、“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”出自姜夔《扬州慢》。

被陈廷焯评为“写兵燹后情景逼真气71、“山河破碎风飘絮，身世凄凉雨打萍”出自文天祥《过零丁洋》。

《过零丁洋》一诗中的“零丁洋”在珠江口外。

72、王实甫《西厢记》第四本第三折即《长亭送别》。

73、被誉为“开国文臣之首”的明代作家是宋濂。

74、张岱《西湖七月半》主要写五类游客。

本文在各类游客中，最欣赏“看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者”。

75、《王西楼乐府》是王磐的散曲集。

王磐《朝天子》（咏喇叭）的讽刺对象是弄权的宦官。

76、周瑜决心设计除掉蔡瑁、张允的原因是他俩谙习水战。

77、吴伟业《圆圆曲》巧妙地由吴三桂、陈圆圆联想到夫差、西施。

这—篇之警策是“恸哭六军俱之素，冲冠…怒为红颜气78、宝玉挨打后，送药给他治疗的薛宝钗。

宝玉挨打后，说“早听人一句话，也不至今日”的是薛宝钗。

79、宝玉挨打后，说：“你从此可都改了罢”的是林黛玉。

80、《明湖边美人绝调》的作者是刘鹦。

在本篇中，用来形容白妞越唱越高、直至极高的比喻是攀登泰山。

本篇故事发生在济南。

81、张可久、王磐、刘过、冯惟敏、睢景臣是散曲家。

82、郑燮、苏轼、黄庭坚是知名书法家又是诗人。

83、《制台见洋人》《马二先生游西湖》《孙悟空三打白骨精》是长篇小说片断。

84、《峨嵋山行记》《登泰山记》《浣花溪记》属于游记。

85、王安石《答司马谏议书》、严复《译天演论自序》、康有为《强学会序》、梁启超《少年中国说》是表现变革自强的愿望与决心的文章。

86、苏轼《卜算子》“谁见幽人独往来”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。

87、在《群英会蒋干中计》中，三个最主要人物是周瑜、蒋干、曹操。

二、简答、论述题1、分析王禹傅《村行》“万壑有声含晚籁”两句诗的意象。

答：“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，不仅对仗工整，而且意象新颖。

山峰本来是不能语而“无语”的，这并不违反事实，但是作者着一“立”字，把自然拟人化，山峰顿时有形有思，有了生命。

于是此时的“无语”仿佛表示它们原先能语，欲语，而此刻忽然无语了。

2、分析张先《天仙子》中“云破月来花弄影”的艺术描写特色。

答：由于“云破月来花弄影”而使满篇生辉。

这句词词少意多，一语三折。

云、月、花、影四字写了三物四景，中间又用破、来、弄三字写出三种连续的动态：云破而有月来，月来而有花影，花影引出弄字，有弄而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。

仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面。

把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。

3、分析苏轼《念奴娇•赤壁怀古》艺术表现的特点。

答：此词的整体艺术表现主要是以酣畅淋漓的笔墨，创造出一种恢弘峥蝶的意境。

先是由“大江东去”建立起博大、开阔的空间意象，再从“千古风流人物”带出时间的长远，空间的长江水变成了时间的洪流，冲刷着“故垒西边”的历史，拍打着“乱石穿空”的岩岸；映现出“雄姿英发” 的身影，激发出“人生如梦”的感慨。

全词笔力雄健，一气如注一洗婉约词愁山恨水之景、游子思乡之情与低徊婉转之调，表现出一种全新的气象, 因而被誉为“古今绝唱” O 4、苏辙《上枢密韩太尉书》的构思特点。

答：本文在构思上有“注意在此，立言在彼”的特点。

为求见而写信, 却宕开一笔从养气说起。

为应试而进京，却说是为养气而游览天下奇闻壮观。

急于求见韩琦，却先说已得见欧阳修及其门人贤士大夫承教甚多，将养气为文之理与求见韩琦之意相沟通，前者明写，后者暗示，显得纤徐委曲，殷殷求教，立言得体。

5、分析贺铸《青玉案》“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

”的比兴手法答：此词善用博喻，意兼比兴。

未三句，“一川烟草”，喻闲愁迷迷蒙蒙，无处不在：“满城风絮”，喻闲愁漫天飞舞，杂乱纷繁：“梅子黄时雨”，喻闲愁连绵不断，难以穷尽。

把三个本来不相连属的意象，通过内在的愁情串联起来，于是，它们不再是单纯的比喻，而是有着更为深刻的“兴”的含义。

6、分析黄庭坚《寄黄几复》中“桃李春风一杯酒”两句的意境创造。

答：颔联“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”,两句无一动词，全靠场景的跳跃转换来生发感情；亦无一奇语，全靠诗人的巧妙剪接来创造意境。

“桃李”、“春风”、“一杯酒”的组合，给人以丰富的想象，而“江湖” “夜雨”与“十年灯”，更是造语新奇。

“江湖”二字，让人透过朦胧的灯光看到诗人辗转飘泊、羁旅客乡的身影，“夜雨”二字，则在诗人那静谧的灯光下，流出了一种“夜雨敲窗玻璃声”的感觉。

诗人选用对立的意象“一杯酒”与“十年灯"是少与多的对照，相聚何其短促，飘泊河其漫长：“桃李春风”与“江湖夜雨”则是“乐景”与“哀景”的反衬，从而起到了“一倍增其哀乐”的效果。

7、分析李清照《永遇乐一元霄》一词的艺术表现对比的特点。

答：此词对比描写，倍增哀乐。

上片着重写今，下片着重写昔。

表现词人对个人身世沉浮与历史兴衰变化的独特感受。

先写昔，后写今。

以昔日的欢乐幸福对比今日的寂寞悲苦，以乐景写哀情，使其哀情更显深沉、浓重；还有乘坐香车宝马的酒朋诗侣与帘儿低下听人笑语的憔悴、孤寂的词人作比，既写词人生活之凄楚，也写词人性格之孤高。

8、分析《摸鱼儿》比兴手法的运用答：在伤春、宫怨的形式下，表达了作者深沉细腻的忧国之情，写得缠绵俳恻，意脉深远。

作者借主人公的伤春之情引出对君王的哀怨之情, 由美人之喻扩展为一个完整的抒情女主人公的形象。

通过惜春、劝春、怨春的过程，十分熨贴地描绘出惜春人恋春而乂怨春的感情特征。

作者写伤春之情，是感叹青春年华的虚掷，既是切合典故中美人的命运，也喑喻自己的被闲置的遭遇。

看似闲笔，实则构成了此词的完整意境，大大增强了此词的感染力。

9、分析陆游《游山西村》“山重水复疑无路”的艺术特色。

答：此联不仅以明丽的色彩，流走生动的句式，展现了浙东一带丘峦起伏、河汉纵横、道路曲折、花柳交映的迷人景色，反映了诗人行走在山阴道上，面对目不暇接的美景时那种乂惊乂喜的心情，而且还用形象化的语言，道出了一种理趣，引领人们去参悟人生的哲理，体现了宋诗的特色。