京胡的演奏原理及应用讲解

京胡

京胡，又称胡琴。是中国的传统拉弦乐器，18世纪时末期，随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，至今已有200多年的历史，是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。

简介

历史

京胡于清乾隆年间在胡琴基础上改制而成，因主要用于京剧伴奏而得其名。

京胡：原称“胡琴”，最早也称“二鼓子”。京剧的主要伴奏乐器，其名也是因用于京剧伴奏而得。

京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，随着京剧的形成在胡琴的基础上改制而成的弦乐器，至今已有200余年历史。最早的京胡，不仅琴杆短，琴筒也小，为了能拉高调儿，还有蒙蟒皮的，而且是用软弓子（不张紧弓毛）拉弦。

19世纪以后，才开始出现硬弓。现安徽、山东、河南、四川等地仍有保留用软弓演奏，音色较硬弓演奏的柔软，并有一种特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的发音则刚劲、嘹亮。

京胡

20世纪上半叶，京剧演员不断降低音高，讲究行腔圆润，京胡的结构也随之变化，琴杆、琴筒不断加长。嗣后，京胡逐渐流行全国，在北京尤为盛行。

20世纪30年代，京剧空前兴盛，京胡的制作也出现了繁荣时期，不但乐器行业的牌匾改为胡琴铺，就连京剧界的名琴师们也招聘工人制卖起京胡来。有的在制作工艺上采用打光剂代替打蜡。使竹皮表面光泽细润，深得爱好者的称赞。 最早的京胡琴杆很短，琴筒也小，用软弓拉奏，当时，人们把它称为软弓京胡。19世纪以后，京胡逐渐开始用硬弓拉奏，琴杆、琴筒不断加大，京胡也逐渐在中国各地流行起来，特别是在北京尤为盛行。

京胡主要由琴杆、琴筒、琴码、琴弦和弓子等部件构成。京胡的琴筒呈圆筒状，是京胡的音响共鸣部分，琴弦的振动通过弦马传至琴筒，使筒内空气振动，发出清脆明亮的音色。演奏京胡时，演奏者将琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。

早期的京胡只有一种规格，经过制琴师与演奏者长期的实践，京胡发展为各种规格，以适应京剧音乐发展的需要。如今，中国的作曲家还为京胡创作了很多独奏、协奏曲，京胡也从为京剧伴奏的角落走到了舞台的中央。

京胡演奏技法（27种左手指法）

1.揉弦：用手指压住琴弦，以手指的贴靠度来调节琴弦的音高。

2.推弦：用手指从低音弦弹向高音弦，使琴弦振动产生音响。

3.勾、挑、拨弦：用拇指和食指或中指弹奏琴弦，产生不同的音响效果。

4.顶弦：用手掌或手指顶住琴弦，改变琴弦的振动频率，调节音高或音色。

5.拔、挟、搓弦：用手指和琴弦之间的摩擦力产生音响。

6.挂弦：用手指压着琴弦不松开，流畅地弹奏。

7.压弦：用手指压住琴弦，改变琴弦的振动长度，产生不同的音高。

8.指轮弓：用手指滚动扳动琴弓，产生连续的音响。

9.拇轮弓：用拇指滚动琴弓，产生柔和的音色。

10.双指轮弓：使用两个手指同时滚动琴弓，使琴弦产生连续的音响。

11.塞弓：利用特殊的装置将琴弓固定在琴身上，以方便进行其他演奏技法。

12.滑音：用手指滑过琴弦，产生连续音响，创造音乐的连贯感。

13.手指滑音：用手指滑过琴弦，产生连贯的音响变化。

14.快速滑音：手指快速滑过琴弦，产生连贯音响的效果。

15.跳音：手指在连续按弦中间迅速离开琴弦，产生跳跃的音响效果。 16.切音：手指轻敲琴弦，产生清脆的音响。

17.支撑音：彈弦时，用其它手指按在琴弦上，产生重新振动的音响。

18.合音：用两个手指同时按在琴弦上，使两个音同步发生。

19.弦颤：用手指按住琴弦后迅速抖动，产生颤音效果。

20.弦颤演奏：用两个手指按住琴弦后迅速抖动，产生双声部的颤音效果。

21.弦颤击奏：用手指按住琴弦，同时用另一只手指用力击击琴弦，产生强有力的颤音效果。

22.手指滚动：使用多个手指按弦，形成连续、流畅的音响。

23.预备音：用左手琴指轻触琴弦，瞬间制造出的音响。

24.突击音：用弓弦时用大力压弦，瞬间制造出的音响。

25.拨颤音：用右手琴弓快速拨动弦，并用左手指轻轻按弦，使音响处于颤动的状态。

26.攀音：用一个手指压住一条琴弦，另一个手指上下滚动，形成变音效果。

27.揉指弦：用多根手指同时揉弦，产生丰富的音响。

人文天下ｌ　２０１６年３月－］：ｌｊ　ｉ总第６８期　

浅谈京胡技巧在独奏曲中的运用　

——以《夜深沉》为例　

耿　越　

一、曲牌《夜深沉》的由来　《夜深沉》是一首大型的京胡曲牌。乐曲是由昆　

曲《思凡下山》中的《风吹荷叶煞》一曲中的四句唱腔　

为基调发展而来的。经过了众多琴师们的改编而成　流传至今的京胡独奏曲。原曲的唱词为“夜深沉，独　

自卧，起来时，独自坐”，曲名取自唱词的前三个字。　

《夜深沉》以其中几句唱词为基础经过发展演变而　

来。因此，《夜深沉》开始时的旋律与《风吹荷叶煞》　的旋律并没有很大的差别，曲调变化少。旋律线起伏　较小。　

《风吹荷叶煞》　

卧，　＾Ｉ　＼　１　３２　ｌ　３．２　·　’＝－　１　‘＿　＿　起来　时，　

Ｉ鞑ｌ　ｌ釜Ｉ　ｌ、　ｌ　

从上述谱例中可以看出，曲牌《夜深沉》只是通　过删减，加花，紧缩等形式变化而来，两者并没有太　

大的差别。　

《夜深沉》的创作是众位艺术家在民间音乐的基　

础上通过删减。改革变新的方法创作完成的，这就要　

求众位艺术家有深厚的民间音乐理论基础和优秀的　创造力。由原来悲情的曲调经过创造改变成了一首　

充满活力，充满激情的新型乐曲。《夜深沉》作为一　

首独奏曲在传统剧目中也有运用，如《霸王别姬》和　

７８　《击鼓骂曹》。　二、曲牌《夜深沉》中的主要演奏特色及演奏技　

巧　《夜深沉》是一首比较有名的京胡独奏曲。要求　演奏者进行演奏时注重体会曲子的情绪与感情。独　

奏曲主要是直接影射曲子的情感及情绪。在曲子开　

始的部分运用了三个顿音来形成鲜明的强弱对比．　给人以整体震撼的感觉，这是在传统戏中很少使用　

的，是独奏曲一种特有的表现形式。①女口《夜深沉》中　

开始的部分。　谱例：５—１　５　Ｉ　６．７　６　５　３　６　３　５　ｌ　

＿＿ｌ　ｊ　１．…一　在《夜深沉》中京胡进入主旋律之前是大鼓作为　本曲的开端。把大鼓作为独奏曲的开端起到了烘托　

气氛的作用并且给这首独奏曲增添了气氛，京胡则　

直接进入了主旋律进行弹奏，三个顿音干脆利落，刚　劲有力没有拖泥带水。平铺着展开滑音加三个顿音　

京胡的西皮指法包括滑、抹、泛、垫、打、击、闪等技巧。

这些指法是京胡演奏中的基本技巧，每一种都有其独特的音效和表现手法：

1. 滑：分为上滑、下滑、回滑三种，主要用于连接两个音符，使音乐流畅。

2. 抹：包括上抹和下抹两种，用于快速改变音高。

3. 泛：有标准泛指、移位泛指、原位泛指三种，通过不同的泛音位置产生不同的音色效果。

4. 垫：一指垫和隔指垫两种，用于加强某个音的力度或产生特殊的音效。

5. 打：同步打和拖后打两种，用于强调节奏和增加音乐的动感。

6. 击：直击、弹击、沾击三种，通过不同的击弦方式产生不同的音色。

7. 闪：一种特殊的指法，用于产生快速的装饰音效果。

除了上述“林宗褆左手七法”，还有其他常用指法如粘、饰、揉、保留指等，这些指法共同丰富了京胡的表现力。在实际演奏中，这些指法可以根据乐曲的需要灵活运用，以达到最佳的音乐效果。