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中国旗袍是中国传统的女性服饰之一，具有悠久的历史和独特的设计风格。
以下是关于中国旗袍的介绍：
起源和历史：旗袍最早可以追溯到清朝时期（17世纪中叶至20世纪初），起初是满族人的传统服饰。
后来，随着时间的推移，旗袍逐渐成为了广大华人女性的时尚选择，并在20世纪中叶至20世纪末期达到了巅峰的流行。
设计特点：旗袍采用修身的剪裁，突显女性的曲线美。
它通常具有高领、右侧斜开的襟扣、合身的上身和修长的裙摆。
旗袍的设计注重线条的流畅和简洁，展现了端庄、典雅的气质。
材质和装饰：旗袍常使用丝绸、棉布、缎子等优质面料制作，以保证其光泽和质感。
旗袍的装饰通常包括刺绣、绣花、玉石装饰、扣子等，以增添华丽感和个性化。
区域特色：中国各个地区的旗袍具有一定的区域特色和风格差异。
例如，上海旗袍以其典雅大方的风格而闻名，广东旗袍则更注重色彩的鲜艳和细节的繁复。
现代传承：尽管现代时尚趋势的改变，旗袍仍然保持着特殊的地位。
它被视为中国传统文化的象征，常常在特殊场合如婚礼、庆典、演出等穿着。
同时，许多设计师也将旗袍与现代时尚元素结合，创造出独特的现代旗袍风格，使其在国内外的时尚舞台上继续发展和演进。
中国旗袍以其独特的设计和华丽的风格，展现了中国女性的优雅和魅力。
它不仅是一种时尚服饰，更是对传统文化的传承和展示。
《中国旗袍文化》PPT课件•旗袍的起源与历史•旗袍的款式与特点•旗袍的面料与工艺•旗袍的穿着礼仪与场合•旗袍在当代社会的价值体现•总结与展望：弘扬中国旗袍文化，传承民族经典之美01旗袍的起源与历史起源传说与早期发展起源传说关于旗袍的起源，有一种流传甚广的说法是来源于满族妇女的传统服装。
满族人被称为“旗人”，因此她们所穿的服装也被称为“旗袍”。
早期发展在清朝时期，旗袍逐渐在满族妇女中流行开来。
最初的旗袍比较宽大，直筒式，下摆较大，没有明确的腰身。
后来逐渐演变为合身的曲线造型。
民国时期旗袍盛行民国时期旗袍的流行民国时期，旗袍逐渐在汉族妇女中流行开来，成为当时女性最为时尚的服装之一。
这一时期的旗袍造型更加优美，注重展现女性的身材曲线。
旗袍的改良与创新为了满足不同场合和审美的需求，旗袍在民国时期进行了许多改良和创新。
例如，出现了短袖、无袖、立领、圆领等多种款式，面料也更加丰富多彩。
新中国成立后旗袍变迁旗袍在政治运动中的遭遇新中国成立后，由于政治运动的影响，旗袍一度被视为封建残余而受到批判。
许多女性改穿列宁装等具有革命象征意义的服装。
旗袍的复苏与发展随着政治环境的逐渐宽松和人们审美观念的转变，旗袍在20世纪80年代开始复苏。
设计师们对旗袍进行了现代化的改良和创新，使其更加符合当代女性的审美需求。
当代旗袍传承与创新旗袍的传承在当代社会，许多设计师和手工艺人致力于传承和弘扬旗袍文化。
他们通过举办展览、开设课程、制作纪录片等方式，让更多的人了解和喜爱旗袍。
旗袍的创新为了满足现代女性的多样化需求，设计师们对旗袍进行了大胆的创新。
他们运用现代设计理念和技术手段，将传统元素与现代时尚相融合，创造出既具有古典韵味又充满现代感的旗袍作品。
02旗袍的款式与特点传统旗袍基本款式斜襟开衩自领口斜向下延伸的门襟，增添动感。
两侧或后侧开衩，便于行走，同时展露女性腿部线条。
立领盘扣修身剪裁高耸直立的领子，彰显女性端庄气质。
精美的盘扣是旗袍的点睛之笔，既实用又具装饰性。
关于中国传统文化——旗袍旗袍是中国的传统民族服饰之一，具有悠久的历史和独特的文化内涵。
它是中国女性传统服饰中最具代表性的一种，被誉为中国的“国服”，曾经风靡一时，至今仍然受到广大人民的喜爱。
旗袍起源于中国古代的汉民族服饰之一，襦裙。
襦裙起源于周朝，经过唐宋时期的演变，逐渐发展为具有独特特点的旗袍。
旗袍在清朝得到了迅速的推广和普及，成为清代贵族和市井百姓的常见服饰。
旗袍的起源可以追溯到清朝，但它的灵感和设计灵感来自于中国古代的汉族服饰和民间风情。
旗袍的特点在于其简洁大方、曲线美和华丽的绣花样式。
旗袍的裁剪十分讲究，宽松而立体，能够衬托女性的曲线美。
它身穿后可以勾勒出女性的曲线美，充分展现女性的优雅和婀娜多姿。
旗袍的袖子有弹力，宽松自然，让女性的手臂展现出柔美而优雅的线条。
旗袍的领口非常独特，有多种设计，如高领、圆领、方领等。
它们可以显示女性的颈部和脸部线条，展现出女性的优雅魅力。
旗袍的材质以丝绸为主，也有棉布和化纤等面料。
细腻的丝绸质地能够给人一种华贵和身份的感觉，使旗袍更加高贵典雅。
旗袍的色彩丰富多样，有红、绿、蓝、紫等多种颜色可供选择。
不同颜色的旗袍代表了不同的意义，如红色代表吉祥和喜庆，绿色代表生机和希望等等。
旗袍的图案也非常丰富多样，有花鸟、动物、植物等多种图案可供选择。
旗袍作为中国的传统服饰，不仅具有独特的美学价值，还具有丰富的文化内涵。
旗袍是中国女性传统美的象征，它能够展现女性的美丽和优雅。
旗袍是中国传统文化的重要组成部分，代表了中国传统文化的博大精深。
旗袍的设计和图案饱含了民族文化和艺术的精髓，是中国传统文化独特性的体现。
旗袍也是中国的文化名片，为世界展现了中国女性的柔美和魅力。
自20世纪20年代起，旗袍被广泛传播到国外，成为世界时尚界的一大亮点。
旗袍作为中国传统文化的重要组成部分，为国际社会了解中国文化和中国女性做出了重要贡献。
然而，随着时代的变迁和社会的进步，旗袍的穿着和流行逐渐减少。
浅谈中国的旗袍文化
中国的旗袍文化因其独特的美丽而受到许多人的喜爱，它在中国文化中占据着重要地位。
中国传统宽衣袖者，也称“旗袍”，最早起源于北宋时期的帝王朝。
它是一种长袖披肩式的宽松长裙，外表有着色彩鲜艳、纹理典雅的精美图案，被认为是中国服饰的精华。
旗袍服装最早是古代帝王的朝服，宦官们开始穿着旗袍以表达他们在政治上的地位和影响力，也表明他们的尊贵身份，此后，旗袍也成为僧侣和士大夫的常服。
随着深厚的中国文化的影响，旗袍服装也逐渐被扩展到了普通人的日常穿着中，旗袍开始有了更广泛的社会含义，从中也可以看出当时中国社会的文明程度。
传统的中国旗袍有着独特的面料、表达方式和艺术装饰。
纹理分为宋绣、晋绣、定绣、本绣和彩绣等五种，其中最常用的是宋绣，它以刺绣、缝制的方式为织物的表面增添精美的细节，这种细节可以是蝴蝶，花鸟，山水画之类的精美图案。
此外，中国袍也有着深厚的文化内涵，中国人民把袍看作中国文化的代表，也对它充满敬畏和尊重。
在中国，袍的穿着相当普及，而且有着几千年的历史，在很多场合，它是社会贵族的标志。
它不仅反映了中国文化的深远历史，而且对中国的家庭传统也有着重要的影响。
二十世纪三四十年代的上海，是上流名媛，高级交际花的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、
飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的
西式生活方式，以致后来出
旗袍美
现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性曲线美，使旗袍彻底摆脱了旧
有模式，成为中国女性独具民族特色的时装之一。
旗袍不能脱离人体而孤立存在。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，构成
众多曲线巧妙结合的完美整体，形成旗袍文化。京派与海派旗袍，代表着艺术、文化上的两
种风格。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官
派作风，显得矜持凝练。
旗袍传说
从前在镜泊湖畔有个渔家姑娘，由于她从小跟着阿妈在湖边打鱼，脸晒得红里透黑，人们都
叫她黑姑娘。这个黑姑娘不光人长的俊俏，而且心灵手巧，炕上的针线活做的好，打鱼的本
事更是百里挑一。那时候，满族的妇女都穿着古代传下来的肥大衣裙，可是黑姑娘打鱼常在
湖边上转，树棵子常刮扯衣服，很不方便，她就剪裁了一种连衣裙的多扣袢长衫。这种长衫
两侧开叉，下河捕鱼时可将衣襟起来夹在腰间，平时扣袢一直到腿弯儿，当裙子用，既合体
又省布。这本来是件好事儿，哪曾想，这样的长衫却送了她的命。
有一年，皇上梦见先王告诉他，在北国故都有一位身骑土龙，头戴平顶卷沿乌盔，手托白玉
方印，身穿十二扣锦袍的姑娘，能帮他治理天下。皇上就派钦差下去选妃。因此，八旗姑娘
都被招进渤海故都坍塌了的墙围子里候选。派来选娘娘的钦差，左挑右挑也没选中一个。正
急得没法的时候，忽然看到一个脸蛋黑黑的姑娘，头顶泥盆，手托一块方豆腐，身穿多扣袢
长衫，站在一垛土墙上。这姑娘正是黑姑娘。她上姥姥家串门，穿着自己做的那件长衫，给
姥姥买豆腐，回来时路过这古城，见人山人海，不知出了什么事，也挤上前来，站在那土墙
上看热闹。因是三伏天的日头晒得人头晕，黑姑娘就把豆腐托在手上，腾出泥扣在头上遮荫
凉。钦差指着黑姑娘喊：“娘娘在这里！”
有人问钦差：“怎么说她是娘娘呢”钦差说：“你们看她站在那土墙不正是一条土龙吗？她头
上顶的那小泥盆不就是平顶卷沿乌盔吗？她手托的那块豆腐不就是八角玉方印吗？她穿的
那件十二个扣袢的长衫便是十二锦袍吗？”
说完，钦差大人就吩咐随从硬是把黑姑娘抬进北京。来到宫廷，皇上一看，这黑姑娘虽然黑
一些，可长得很俊俏，又非常窈窕秀美。就土封她为黑娘娘。
黑娘娘是劳动妇女，过不惯这衣来伸手，饭来张口的生活。她想念家乡父老、更留恋那真山
真水的渔猎生活，进宫后整天擦眼抹泪的，皇上为了安慰她，拿来她家乡产的人参、貂皮、
鹿茸等，黑娘娘一见这“三宝”，想起了当初为了这些稀有的贡品，有多少家乡父老冒着危
险到深山老林里去采集猎取，甚至有人丧了命，于是她起了很多办法使皇上把征收关东的“三
宝”由珍贵稀有的人参、貂皮、鹿茸改为随手可得的草莓、湖鲫、烟袋草了。这一来可把关
东的人民乐坏了，到处响起八角鼓，跳起满族舞，来歌颂黑娘娘的功德。
黑娘娘在皇宫里运用她的智慧，为穷人做了许多好事。后来见宫廷空的山河地理裙又肥大又
长，在地上拖拉半截，脚踩、鞋蹬的，实在太可惜，她就动手把这裙子剪开，改制成她从前
穿的那种既节约又方便的衣装。哪曾想这一来惹了大祸。那些娘娘、妃子们本来就很嫉妒她，
这回一见她剪了裙子就一齐上殿向皇上告她的状，说黑娘娘剪掉山河地理裙，这是有意剪断
我主一统江山。皇上听了就把黑娘娘叫上宫殿来，对她说“穿上这珍贵的丝绸，是做娘娘的
福份，节俭二字，在宫廷里用不上。你擅自改变宫廷服装是有罪的。
黑娘娘不认罪，还提到她过不惯这宫庭生活，要求放她回家乡打渔。皇上一听气得离开了龙
墩，走到黑娘娘跟前，喊了一声：“你给我滚出宫去！”
黑娘娘自从进宫以来，对皇上没说过一个“谢”字。当她听到皇上让她出宫，她一高兴说了
一句“谢谢皇上”。转身就要下金銮殿，皇上骂了一句“真是个贱人”，气不打一处来，上前
就一脚，正好踢在黑娘娘的后心上。黑娘娘就这样死在皇宫里。
关东人听说黑娘娘惨死了，大哭了三天。旗人家的妇女为了纪念黑娘娘，都穿起她剪裁的那
件连衣带裙的系扣长衫。后来，这种长衫就被称为“旗袍”了，非常神奇。凡是穿上旗袍的
妇女，都变得十分苗条、秀美、漂亮，人们都说这是勤劳俭朴、心灵手巧的黑娘娘在暗中帮
助打扮的。
旗袍发展史
旗袍改自满族妇女服装（旗服）。区别于沿袭了3000多年的汉服服制，清朝三百余年的中国
女装以旗服为主流。而二十世纪二十年代初，在西方文化的影响下，中国妇女开始领悟到“曲
线美”，对旗袍不断改进，推陈出新，力求把自己优美的身材曲线表现出来。但这并非一帆
风顺，于是中西文化冲突的“拉锯战”，便被缝在旗袍上。
（1）旗袍表现曲线美
二十世纪初期，盛行“旗袍马甲”。也就是内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的
无袖长马甲。一九二六年，短袄和长马甲合二为一，成为现代旗袍的最初款式。以后两年，
旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗
袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。
二十年代后期和三十年代，围绕思想潮流的此消彼长，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖
长袖短、领高领低等方面展开“较量”。
（2）开衩时高时低
1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变
小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。
这一改变遭到舆论非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期，旗袍长度
发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘
部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。
过去的旗袍是不开衩的，旗袍在缩短袖子时，也悄悄地在左边开了低衩。后来衩越开越高，
渐渐高及膝部，高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍
衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。
传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到
一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的
成了无领旗袍。
在传统与现代、维护传统的“善”与追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越来越贴近时代、贴近
生活，脱离原来的样式，变得经济便利、美观适体。
（3）文革也革旗袍的命
但是，从五十年代到改革开放前的一段时期，旗袍被说成“四旧”、“封、资、修”。国家主
席刘少奇夫人王光美出国访问穿了一身旗袍，在“文革”中竟成了一大罪状。
中国的改革开放，促进了思想大解放，原来单调的黑、灰、蓝色被五彩缤纷取代。消失三十
余年的旗袍又重新穿在爱美女士的身上。这时人们主要推广海派旗袍。
宋庆龄与旗袍
海伦·福斯特·斯诺是《西行漫记》的作者斯诺的遗孀。此书记录了他与毛泽东在延安窑洞
时期的会晤。一九三一年海伦第一次去上海时，年仅二十三岁。海伦的好友波莉在全美到处
为中国为“工合”筹款，宋庆龄得知后送了她自己的旗袍并嘱咐波莉在全美各地演讲时穿上。
斯诺夫妇到达菲律宾继续为中国为“工合”筹款，波莉将旗袍又送给了斯诺夫妇。1998年3
月17日，58年后，这件漂亮的旗袍从美国回归中国，回到了北京后海北沿四十六号"宋庆
龄故居"。
宋美龄衣橱内的旗袍件数，大概现今的吉尼斯世界纪录无人出其右者。宋美龄的旗袍件数多，
和有一个勤奋的裁缝师傅，有着相当密切的关联。这位裁缝师傅叫张瑞香，是一位男
性裁缝师。张瑞香所以受到宋美龄那样爱护的原因，无非是因为手工细巧、忠心耿耿。张瑞
香几乎每天都在不停赶工，为宋美龄制作旗袍，他大约每两三天就可以做好一件旗袍，做好
后，张瑞香就把新旗袍捧到宋美龄面前邀功。宋美龄一般只是大略看一眼，就命人拿到自己
的衣橱里妥为保管，然后便再也没见她穿过，因而，宋美龄的旗袍大概穿来穿去，总是那几
套，不会有太多的更换。张瑞香除了过年除夕那天休息外，其它时间都在做衣服，而且只为
宋美龄做；加上一些大小官太太们为了投其所好，送宋美龄的东西多半有衣料，这些绫罗绸
缎，就够张瑞香一年忙到头。宋美龄的超大型衣柜，便成为世界最大的旗袍储藏室。
马车驶过的尘埃掠过黑色的高跟鞋
扬起你暗红色的裙摆
精致的脸庞
镶嵌在你胸前鲜艳的牡丹花瓣上
差点让我忘了
家乡
那一嗅青梅的妩媚
转身而过的温柔
随着秦淮河的水波
一圈圈在我的梦中荡漾
每次提起的画笔
都在江南水样的月光中胆怯
害怕惊动了
煤油灯旁
低首拿着绣花针的你
轻轻的缝进你的羞涩你的家
梦中的水乡
已被你暧昧的暗红背影遮挡
我的眼睛都在这尘世的烟雨中受伤
看不真切令我魂牵梦绕的人儿
怎还奢望你还记得小小的竹马
绕过高高的门槛
渐行渐远
