快乐大本营的优势与劣势

《快乐大本营》节目分析湖南卫视电视娱乐节目的成功模式有三种：1。

绝对搞笑模式。

自然不经意不做作水到渠成地,非皮笑肉不笑能让观众自然发出笑声的搞笑.这种模式收视平稳2悬念连续剧模式:收视会象连续剧一样随着最后高潮的到来逐步走高3明星吸引模式。

收视处决于明星吸引程度这三个模式是受观群体在潜移默化中易接受的快乐大本营：绝对搞笑模式+明星吸引模式《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性综艺娱乐类节目。

在每周六晚黄金时间播出,这就让更多的观众有机会观看该节目。

在每周的节目中，主持群穿着不同的衣服，不同的造型，给人欢快，愉悦的心情.每期节目都会有动画配合，画外音.这些都尽显该节目的口号“快乐大本营，天天好心情”《快乐大本营》由何炅、维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。

他们在舞台上表现的都是最本色的自己，从不刻意隐藏自己的缺点，有时甚至挖苦别人,这就更加为节目注入了活泼的氛围.主持人不再只是“绿叶"，他们在节目当中的参与上升到了一个前所未有的高度，这也算是一种新的尝试。

主持人各有定位，既烘托了节目主题和气氛,又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，节目主持人也成了节目的一个亮点。

何炅是当中最年长且资历最深的，因此他担当着主持大局的角色，他既幽默又睿智,有着张弛有度的谈话风格。

而谢娜的幽默已经成为她标志性的特色。

而维嘉的幽默总是建立在挖苦别人的基础上,当中的海涛和吴昕为节目的主持人阵营既增添了青春活力的气息也加强了台上热闹快乐的气氛。

他们五个各具特色的主持人满足了各个年龄段和受众的需求，这样的家族形象很好的和节目的风格结合在一起，起到了很大的积极的效果.五位主持人组成了团体“快乐家族”，这一团体只属于快乐大本营，从包装到宣传都使节目产生了强大的品牌效应。

他们出了自己的专辑，有专属的主打歌，参加了不同的颁奖典礼，在2010年“百度娱乐沸点”颁奖晚会上夺得：内地最受欢迎组合，主打歌《快乐你懂的》也获得了2010年百度娱乐沸点十大金曲之一,在同类节目中具有相当高的辨识度。

快乐大本营的张扬快乐张扬个性张扬青春的理念牢牢地抓住了年轻受众群体的心从2004年开始以普通观众为主角的节目改版方向淡化大综艺的明星套路逐步尝试海选真人秀现场pk等泛娱乐化的新概念突出了全民娱乐的新概念32007年节目开始逐步推出主题娱乐的新概念邀请更多热点明星人物参与并与形成团队化的5名主持人和现场观众一起游戏娱乐每期有一个主题成功实现从全民娱乐到主题娱乐的转变有评论评价这个转变是紧跟时代的创新
• 2004年，《快》推出“你最红”系列活动，包括“夺宝 你最红”、“运动你最红”、“冒险你最红”，首次尝 试全外景的操作模式。 • 2005年《快乐大本营》，又在全国首创电视主持人PK赛， 希望通过节目变革来实现新的突破。三位主持人何炅、 李维嘉、谢娜勇敢走上舞台 • 2006年，《快乐大本营》再次刷新，成功举办“闪亮新 主播全国选拔赛”，这是中国第一档面向大众零门槛的 主持人选秀活动 • 2008年，在全民迎奥运的大背景下，《快乐大本营》推 出了“我爱奥运”系列活动，让众多大牌明星回归舞台 • 2009年,播出<<我比巨星更闪亮>> • 2011年,新增<<神马都给力>>环节
生命力关键词：稳定
稳定主持形象：在具体的主持模式上经常更新 • 主持人代表着节目的形象，是不能轻易改动的， 有一个固定的主持群对于节目非常重要，这样有 利于适应观众的收视习惯。 • 10多年来《快乐大本营》的主持模式有些变化， 但主体并没有改变。何炅、李湘两人是这个节目 的核心，到2004年10月底由于李湘的退出才有大 的改变。2000年，出现了外景主持人李维嘉， 2002年3月21日，节目一改两人主持的模式，增 加了杜澎、谢娜两个副主持，这样既给熟悉何炅、 李湘的观众们带来新鲜感，气氛更加热闹
二、内容不断刷新

10年前《快乐大本营》一问世便吸引了无数人的注意，顷刻间便成长为最年轻但最有活力的娱乐节目。

10年后，《快乐大本营》有着足够的成就来写入中国电视史，来解密90年代中国电视的发展过程。

这点，从8月18日、25日两期节目的收视就可看出，那两期节目均邀请了韩国当红组合super junior中的韩庚、崔始源当嘉宾，通过第一场节目的预热，8月25日播出的第二场获得了07年以来最高份额5.38%，收视率1.98，同时段排名全国前列。

与其说这个收视佳绩是由艺人带来的神话，不如说是《快乐大本营》本身的魅力所在，成功所在。

《快乐大本营》的收视佳绩除了参与嘉宾带来的高人气外，更重要在于节目长期以来在一直主打"年轻牌"，在观众中树立的良好品牌25岁以下年轻观众收视崛起，是节目收视高位突破的源动力。

在同时段竞争节目中，《快乐大本营》的年轻观众规模最庞大、忠实度最高、粘性最强、收视期待值最高。

我们惊叹，10年后的《快乐大本营》依然年轻，那张充满朝气的面孔生动无比。

我们希望，20年后的《快乐大本营》亦如此。

这对生活在快节奏、不得不坐在沙发上休闲的土豆来说，有《快乐大本营》一直陪伴我们，足矣。

电视的游戏冲动使人们获得一种狂欢性质的娱乐.作为一种节目范式,<快乐大本营>是特定社会语境的产物,是娱乐节目范式的自我突破.它对传统的晚会节目进行了解构,在重新建构的节目范式中表现出诸多的后现代和青年亚文化特征,但<快乐大本营>仍残留传统文化的一些痕迹.湖南台的《快乐大本营》是个很新的栏目，于1997年7月13日正式推出，即受到广大电视观众的喜爱，节目的内容，以游戏为主，辅以歌舞、小品、相声和少部分事先录制的节目，这些节目主题强调贴近生活、贴近观众，以较高品味的娱乐形式给广大观众带来快乐，即不搞阳春白雪，也不为了取悦个别观众而搞过于庸俗的节目，栏目中有众多的明星出现，但没有追求明星效应，甚至下岗女工也请为座上嘉宾，栏目中安排了种类繁多的游戏，不以哗众取宠为目的，着重注重观众的参与，包括现场观众和电视机前观众的参与。

《快乐大本营》的得与失作者：丰妍来源：《传媒》 2013年第5期文/丰妍《快乐大本营》诞生于1997年7月11日，是湖南电视台开办的一档综艺性娱乐节目，也是湖南卫视的品牌节目之一，1998年荣获第十六届中国电视金鹰奖，并引发了全国电视界的一场“综艺变革”。

如今，《快乐大本营》已是家喻户晓，受到广大电视观众的喜爱，获得了良好的社会效益与可观的经济效益。

本文将对《快乐大本营》进行多角度观照，全面分析该节目成功的原因及存在的问题，以期为中国电视综艺节目的发展提供借鉴。

《快乐大本营》成功的原因节目定位符合大众文化需求。

电视综艺节目具有极强的包容力和极大的综合性，往往是内容丰富、雅俗共赏，形式则多种多样、灵活自由，且观众有较强的参与感，《快乐大本营》就很好地体现了这一点。

《快乐大本营》的定位就是通过节目带给观众“开心快乐”，这一定位凸显了电视综艺节目的社会功能，符合大众文化需求。

节目内容和形式的设计“开心快乐”，主持人组织的“开心快乐”，节目参与者“开心快乐”，从而感染观众，给观众带来“开心快乐”，体现了向大众文化全面靠拢的游戏娱乐型的电视综艺节目样态。

而在《快乐大本营》诞生之前，我国电视综艺节目的主旨定位是偏离其自身性质和样态的，虽内容有别于其他类型的电视节目，但节目表现方式比较呆板，大部分都还是灌输式、说教式、演绎式的严肃模样。

正是由于《快乐大本营》的出现，其轻松诙谐、游戏娱乐的主旨特色惊艳亮相于观众面前，满足了国人追求娱乐文化、轻松文化、时尚文化的心理需求，因此，一时间风靡全国。

青春活泼的节目风格，感染和带动了更为广泛的受众人群。

电视综艺节目的生命力在于受众面，一档好的电视综艺节目应以收视率的攀升和稳定作为标志。

《快乐大本营》青春活泼的表现风格先声夺人，深受年轻人的喜爱，同时在此基础上，也调动了人们欣赏青春、眷恋青春的普遍情感，从而带动起更为广泛的观众群体，为之赢得了不断攀升的收视率。

据央视索福瑞公司有关调查显示，目前《快乐大本营》年轻观众数量众多，24岁以下比例为36%，同时辐射各个群体，45岁观众比例也超过28%，女性观众所占比例在频道所有节目中排在第一位，达60%。