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浅谈李焕民和《初踏黄金路》作者：韩堃来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第01期摘要：版画，是中国美术的一个重要门类。
古代版画主要是指木刻，也有少数铜版刻和套色漏印。
独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。
“心灵之光”早在李焕民创作《初踏黄金路》时就已闪耀。
在1963年创作的这幅作品中，高原姑娘拉犁的欢快动作、潇洒的形式、质朴的刀味、奔放的套色让观者感受到“解放”的感觉。
为了这个场景，李焕民在阿坝州多次找寻素材。
“艺术创作者应该建立自己的审美形象库，体验生活收集形象，同时从人类学发展的角度研究这些形象。
”关键词：版画；李焕民中图分类号：J205 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）03-0027-01一、中国近代版画中国版画有上千年的悠久历史，但本世纪三十年代以前的版画仍然是复制版画，自1931年起，由鲁迅倡导的新兴木刻，才开始了我国有创作版画的史页，到现在已经度过了七十年的岁月。
新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。
新兴版画从它诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连，它是中国革命文艺的一个重要组成部分，是三十年代左翼美术的主力军。
版画家是以艺术家和革命战士的双重身分出现在历史舞台上，毫不含糊地以艺术作为战斗的武器，在思想教育战线上发挥了巨大的作用。
七十年来，新兴版画都是在人民大众火热的斗争中成长、发展和壮大的。
二、李焕民男，1930年出生于北京，原名何国儒，祖父何联恩浙江余姚人，进京赶考中进士，在国子监任翰林。
1946年参加反内战，反饥饿游行。
1947年考入国立北平艺专在徐悲鸿先生教导下学习美术。
1948年改名李焕民奔赴解放区，在华北大学文工团工作。
建国以后调中央美术学院“美干班”学习。
1951年毕业，调重庆新华日报工作，四川美协成立后调四川美协工作。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个重要的设计要素，它们能够通过不同的设计手法来展现出截然不同的空间感受和表达方式。
“实”，即实体空间，是指通过物理元素、材料、家具等有形的事物来构建的真实的空间。
实体空间通过设计师的构思和实现，以客观的存在方式出现在人们面前。
实体空间有较强的实用性和功能性，能够提供基本的生活需求，满足人们的基本活动空间。
在设计实体空间时，设计师需要考虑人们的使用需求和生活习惯，按照功能性、可操作性的要求来进行设计。
厨房的实体空间需要考虑灶台、水槽、厨具的布局和使用便利性；卧室的实体空间需要考虑床铺的大小和布局，以及衣柜、书桌等家具的合理摆放。
在设计实体空间时，设计师也要注重空间的美感和艺术性。
通过合理的色彩搭配、材质选择和家具摆放等手法，打造出凹凸有致、美观舒适的室内空间。
利用光影效果和色彩对比，可以在实体空间中营造出丰富的层次感和动态感，增强空间的趣味性和视觉效果。
与实体空间相对应的是“虚”。
虚指的是空间的表达方式和情感层面，是通过设计手法和艺术手段来创造的一种虚拟的、非物质的空间感受。
虚通过设计师的构思和呈现，以主观的方式存在于人们的感知中。
虚具有较强的情感表达和艺术性，能够给人以精神享受和审美愉悦。
在设计虚空间时，设计师可以运用色彩、光源、材质等手法，创造出一种特定的氛围和情感。
通过灯光的运用，可以在空间中营造出温暖、浪漫的气氛；通过色彩的运用，可以表达出空间的活力、静谧等不同的情感。
虚空间的创造也可以通过艺术装饰和艺术品的添置来实现。
在客厅中悬挂一幅抽象画，可以为整个空间增添一种神秘、超现实的虚幻感；在卧室中放置一个独特的雕塑作品，可以为空间注入一种精神上的富足和艺术享受。
实与虚是室内设计中两个相对的概念，它们相辅相成，互为补充。
在实空间中，人们可以进行各种功能性的活动和日常生活；而虚空间则可以提供一种精神上的愉悦和审美享受。
第1篇一、设计理念1. 功能性与美观性的统一：室内设计应充分考虑空间的功能性，同时追求美观性，使空间既实用又具有艺术感。
2. 人性化设计：关注使用者的需求，尊重人的生理和心理特点，使空间更加舒适、宜人。
3. 绿色环保：采用环保材料，注重室内环境的健康性，营造绿色、健康的居住环境。
4. 持续发展：在设计中考虑可持续发展，降低能源消耗，提高空间利用率。
二、空间布局1. 客厅：客厅是家庭生活的中心，应宽敞明亮，布局合理。
可设置沙发、茶几、电视柜等家具，满足休闲、娱乐、接待等功能。
2. 卧室：卧室是休息、睡眠的空间，应安静、舒适。
床、衣柜、梳妆台等基本家具必不可少，可根据个人喜好添加装饰品。
3. 厨房：厨房是烹饪美食的地方，应考虑通风、采光、操作方便等因素。
布局上可采用L型、U型、一字型等，提高空间利用率。
4. 卫生间：卫生间是日常生活中不可或缺的空间，应注重隐私性、卫生性和舒适性。
布局上可考虑干湿分离，设置洗手盆、马桶、淋浴等设施。
5. 餐厅：餐厅是家人聚餐、朋友聚会的地方，应注重氛围营造。
可设置餐桌、餐椅、酒柜等家具，打造温馨、舒适的用餐环境。
三、色彩搭配1. 色彩的冷暖：室内设计中，色彩分为冷暖色调。
暖色调给人以温馨、舒适的感觉，如红色、橙色、黄色等；冷色调给人以清爽、宁静的感觉，如蓝色、绿色、灰色等。
2. 色彩的搭配：色彩搭配要遵循一定的原则，如对比色、相似色、互补色等。
在设计中，可根据空间功能和个人喜好进行搭配。
3. 色彩的运用：色彩在室内设计中的运用要注意层次感，可利用墙面、家具、装饰品等元素进行色彩搭配。
四、家具与装饰1. 家具选择：家具是室内设计的重要组成部分，应注重家具的实用性、舒适性和美观性。
选择家具时，要考虑家具的尺寸、风格、材质等因素。
2. 家具布局：家具布局要合理，避免拥挤、压抑。
可根据空间大小、功能需求进行布局，使空间更加宽敞、舒适。
3. 装饰品：装饰品是室内设计的点睛之笔，可提升空间的艺术氛围。
挂装饰画的注意事项挂装饰画的注意事项上次我们总结了装饰画与风水这间的关系,以及如三羊图九鱼图等的挂法。
现在依旧来谈谈这个主题,看看其它的相关主题的装饰画所代表的含以及禁忌。
一、仙、佛图绘了仙、佛等图画,不论什么人都可用。
但切记要求神像的颜容亲切,表情祥和方为上选。
二、梅花图:梅有五个花瓣,代表五个吉祥神,这五福即上面的长寿、富裕、幸福、美德和健康。
这个与五只蝙蝠意义相同。
且梅花“禀天质之至美,凌岁寒而独开”,是花中四君子之一,也是中国文人的人格最高理想的象征。
画着竹、梅和和两只喜鹊的为“竹梅双喜”吉祥图,其中竹喻丈夫、梅喻妻子,适合于新婚夫妻挂的。
三、飞鹰图挂飞鹰装饰画,喻意高瞻远瞩。
飞鹰图最好在客厅之右方,头部朝门外为吉。
飞鹰图不可挂在卧室内,否则会多口舌是非;亦不可挂在书房内,否则会心思往外;亦不可挂在神厅,否则易入灵,多口舌。
飞鹰有“鸡”的属性,若生肖属兔和狗,则不宜挂飞鹰图。
四、雄鸡图在鸡年里,很多人喜欢挂一幅雄鸡图。
雄鸡有五德即文、武、勇、仁、信,且雄鸡善斗,目能辟邪,所以雄鸡是一种辟邪吉祥物。
挂在客厅中还可消除桃花劫。
生肖属兔、狗的人与鸡不合,不宜挂雄鸡图。
五、客厅装饰画客厅是家庭的门面,是家人主要的活动中心,是接待亲朋好友、洽商之处理场所,所以大部分人家都喜在客厅的空间中挂几幅装饰画,来表示主人的个人情调。
在2004年至2023年的八运中,最好能在西南灵神旺气位和东方大旺位的墙位上挂画,因此两方均为财气聚合之区,若把挂画置于此方墙身之上,访客及宅内人常走近欣赏挂画,带动人流,聚合人气,能大大增强此方的磁场,具有催旺财气之用。
六、卧室装饰画卧室的装饰画,主要能使人感觉具有温馨和美感而使人放松即可,不宜挂有凶猛动物的装饰画,不宜使人感觉别扭的装饰画。
这里主要谈谈结婚照片的挂法。
很多夫妻房里,什么装饰画都没有,就是有结婚照片,结婚照片可作为装饰画看待,摆放结婚照相片可令夫妻俩的心更加紧靠。
装饰画的基本形式与装饰元素装饰画作为一种艺术品，是通过图案、色彩和形式的组合来装饰室内空间的。
它在室内装饰中起到了独特的作用，能够营造出不同的氛围和风格。
在选择装饰画时，了解其基本形式和装饰元素是非常重要的。
一、装饰画的基本形式装饰画在形式上可以分为平面装饰画和立体装饰画两种。
1. 平面装饰画平面装饰画是指将图案、色彩和由此组成的图像直接绘制在画板或画纸上的装饰画。
它可以采用不同的绘画媒介，如水彩、油画、丙烯等。
平面装饰画常见的形式包括挂画、壁画和屏风。
- 挂画：挂画是指将画作用装饰物的形式挂在墙上。
它一般可以根据画作的主题和尺寸来选择挂放的位置。
- 壁画：壁画是指将图案绘制在墙壁上的一种装饰形式。
它可以通过壁画贴、墙面涂饰等方式实现，可以根据需求选择不同的风格和图案。
- 屏风：屏风是指将画作绘制在屏风上的一种装饰形式。
它通常由多块可折叠的木质或纸质板块组成，可以放置在室内的不同位置。
2. 立体装饰画立体装饰画是指通过立体材料或立体工艺制作的装饰画。
它不仅具备装饰的功能，还能给人以立体感和触感。
立体装饰画常见的形式包括雕塑装饰画、拼贴装饰画和立体画。
- 雕塑装饰画：雕塑装饰画是将图案以雕塑形式制作的一种装饰画。
它可以使用不同的材料，如木材、石材、金属等，形状可以根据需求进行塑造和雕刻。
- 拼贴装饰画：拼贴装饰画是通过将不同材料的碎片或片段拼贴在画板或画纸上的一种装饰画。
这些材料可以是纸张、布料、金属或其他可拼贴的材料。
- 立体画：立体画是指利用透视原理或三维效果，在画面上创造出立体感的一种装饰画。
它可以使用绘画、打印或其他手法制作，使画面呈现出视觉上的深度和立体感。
二、装饰画的基本装饰元素装饰画的基本装饰元素主要包括图案、色彩和形式。
1. 图案图案是装饰画的基本构成单位，它能够通过表现事物的形象来传递信息和表达意图。
在选择装饰画时，可以根据图案的主题和表现形式来选择适合的作品。
常见的图案包括植物、动物、人物、几何图形等。
挂画的知识点总结一、挂画的分类1. 油画油画是一种以油性颜料在画布或画板上绘制的艺术形式。
油画多用于绘制风景、人物、静物等主题，具有饱满的色彩和丰富的层次感。
油画挂在墙上，能够给人一种高雅、典雅的感觉。
2. 水彩画水彩画是一种以水性颜料在特制纸张或画板上绘制的绘画形式。
水彩画色彩明亮、清新，常用于绘制风景、花鸟、人物等主题。
水彩画的挂画多适合在室内装饰中使用，能够为空间增添一丝清新的氛围。
3. 国画国画是中国传统的绘画形式，主要以墨、笔、纸为材料。
国画挂画常选取山水、花鸟、人物等题材，具有浓厚的中国文化底蕴，适合与中式或传统风格的装饰风格搭配使用。
4. 版画版画是一种通过雕刻或切割版材，然后印刷出多幅相同图像的艺术形式。
版画挂画的艺术性与复制性相结合，有一种独特的艺术价值，适合在现代风格的室内空间中使用。
5. 工艺画工艺画是指以不同的材料和工艺技术绘制的画作，如丝绸画、刺绣画、贴花画等。
工艺画不仅具有画面的艺术性，更有一定的实用性，适合在家居装饰中进行搭配使用。
二、挂画的选择技巧1. 风格与主题在选择挂画时，应根据室内装饰的整体风格和氛围来确定挂画的风格和主题。
如现代简约风格的室内空间适合选择抽象画或版画，而古典风格的空间则适合选择油画或国画。
2. 艺术效果挂画的大小、色彩和内容应与墙面、家具等元素协调搭配，形成整体的艺术效果。
大尺寸的挂画能够营造气势磅礴的氛围，而小尺寸的挂画则能增加雅致的品味。
3. 空间搭配在选择挂画时，需考虑空间的尺寸和布局结构，避免挂画过大或过小，破坏整体的空间美感。
同时，在多幅挂画的搭配中，要考虑画作之间的色彩搭配和内容呼应，形成和谐的视觉效果。
4. 资料与品质选择挂画时需关注作者的背景、作品的品质、艺术价值等方面的资料。
艺术品的价值不仅体现在画面的表现力，还包括作者的身份背景、作品的收藏价值等方面。
5. 耐久性与保值性在选择挂画材料时，应注意其耐久性和保值性。
高品质的挂画作品不仅有艺术价值，还具备较强的收藏和保值潜力，可以为家居增添一份财富和内涵。
玻璃抽象画在室内空间中的装饰艺术性探析
【摘要】本文分析了玻璃抽象画在室内装饰中体现出的外延情感美、虚幻空间美、线条美和光影美与实用性，探讨了玻璃抽象画的发展趋势。
认为在现代科技发展的今天，玻璃材质抽象画已经成为现代室内空间装饰中具有个性艺术风格的独特表
达形式，赋予了室内空间装饰更高的装饰艺术价值。
【关键词】玻璃抽象画；室内空间；装饰性；艺术性
现代装饰艺术发展的一个重要特征，就是注重对各种材料的运用，凡是能够充分表达创作者的情感观念的材料都可以成为现代室内装
饰艺术创作的媒介与手段。
玻璃材质的透明本身就富有一定的艺术观赏性，在现代室内空间设计中，玻璃装饰艺术的介入使设计创作者的创作产生了新的形式和特点，同时也增强了玻璃装饰艺术品各种表现形式的可能性，使玻璃装饰艺术的创作空间更加宽广与自由。
室内空间的玻璃装饰艺术除具有实用价值外，更偏重于陈列及装饰，大多起到观赏、收藏和美化环境的作用，因此更加重了艺术的因素和要求。
不论是古典的还是现代的，在室内空间中玻璃装饰艺术品具有较强的美学价值，玻璃材质抽像画也成为室内空间装饰艺术的一个重要组成部分。
一、玻璃抽象画的外延情感美
玻璃材质作为一种特殊的艺术材料，艺术家或设计师可以通过它不受任何限制地表达自己的思想以及情感。
在艺术创作的过程中，艺术家或设计师受到现代装饰概念及现代装饰思维影响，创作出具有浓厚
装饰意味的玻璃艺术作品，衍生出一种非主流的玻璃艺术表现形式，即装饰性玻璃艺术表现形式，因此更加丰富了现代玻璃的艺术创作语言。
玻璃装饰艺术具有艺术的一切品质和特征，所不同的是它常常以特有的相辅相成的语言形式（材料工艺）表现着人类的艺术审美以及精湛的玻璃加工技艺，比如具有浓厚装饰意味的有序构成形式及其具有浓厚装饰意味的抽象造型和具有浓厚装饰意味的象征性色彩及具有装饰意味的肌理等等。
这些中外玻璃艺术家所喜爱的以及被推崇的这种艺术表现形式，在现代室内空间装饰艺术中同样也发挥着重要的作用。
玻璃材质在室内空间中的装饰艺术性更加突出了理性与情绪相调和的语言融合，凸现新的美学意义。
在室内空间装饰艺术中，抽象绘画作品越来越多的被广泛采用。
在思维和认知科学中，抽象与具体是事物在思维中的反映，体现了人类思维活动的特性。
这种似与不似，像与不像的特性，使人们在观赏了抽象艺术作品的同时，感受到一种与众不同的视觉与思维的艺术价值。
如今越来越多的人喜欢抽象主义的装饰画，而玻璃抽象画也越来越多的应用于室内装饰设计中，并能达到出乎意外的精神境界。
二、玻璃抽象画的虚幻空间美
凡高说:“在我的眼睛里真正的画家是那些人，他们画各种东西，不是照它们的样子枯燥地分剖着，而是按照他们自己感觉到的那样描绘。
我最大的希望就是学习他们那种所谓的‘不准确’这样的变形，因为在这种变形里有某些无尽的东西潜隐其中。
”
现代玻璃艺术中的抽象形式并不仅仅单纯地诞生于某种固定理念,
而是自然感受向高级思维阶段进化的这样一种结果。
形式即是抽象的几何图形,也有自己的内在反映,这更是一个精神的实体。
一种更为纯粹的抽象形式已经逐渐地付诸运用,它是通向客观形式的唯一途径。
它不是寓意丰富的明确的几何造型,而是展现于玻璃抽象画当中、更意于心灵而不是眼睛的含蓄的形式。
三、玻璃抽象画的线条美
在现代室内玻璃抽象画中，“有意味的形式”的审美因素将具有主导性的作用。
“有意味的形式”（significantform•）是克莱夫贝尔的主要观点。
在艺术作品中,以某种独特的方式组合起来的线条和色彩、特定的形式以及形式关系中所激发的审美情感,以及这些在审美上打动人的形式被称作为“有意味的形式”。
当处于虚幻的空间中,浸渍着流动的时间意识时，审美的流动时间形式凸显“时空性”状态的形式中,化“静”观为“动”照,流动的视线形成节奏化的运动形式,并能融化外在空间韵律，从而为内心流动时间的律“动”,使现代玻璃抽象画成为了一种“时间品味方式”。
现代玻璃艺术创作者在把自己局限于抽象的无限之中时,较强形式感的玻璃装饰艺术往往是最具有艺术表现力的。
四、玻璃抽象画的光影美与实用性
光与影的艺术，其本身就是一种特殊性质的艺术。
光产生影,而影又反映光。
玻璃作品在通过光影的运动中从而产生了一个朦胧的中介状态的空间,共同创造了形，达到人们需求的意境美以及动感美的形式。
精美绝伦的玻璃抽象画丰富的诠释了光与影而产生的造型美以及色彩美，给现代室内空间装饰增添了一道亮丽的色彩。
它就是所有视觉艺术作品中所具备的那种共性以及各类艺术的本质,同时也是现代室内空间中玻璃抽象画的独特魅力所在。
由于材质上其晶莹剔透的特点，玻璃所富有的艺术性以及较强的表现力，更以其丰富的色彩和精美的图案，赋予室内空间非同一般的视觉享受，玻璃抽象画亦如此。
现代居室玻璃抽象画以它独特的韵律美、意蕴美和形式美高度概括的现实世界，也是人们对装饰美、自然美的意想化、理想化，同时又能充分地体现人们的审美意识元素。
玻璃在现代装饰艺术中出现了倾向于能够充分体现空间设计这样一种趋势。
在室内空间的设计中，玻璃材质的技术进步使人处于不断的惊喜和喜悦当中，玻璃的空间设计思想也深刻地蕴涵了实用和装饰艺术的融合。
品质、工艺都很出色的玻璃在室内空间中可以任意运用。
大多数人都很熟悉玻璃家具、玻璃饰品，但是玻璃作为空间材料（比如玻璃陈设、玻璃隔断）在室内空间中可以分割空间，从而达到装饰性效果。
最常见的是屏风、隔断，和其他不透明的材料相比，玻璃既能区分空间，因其良好的通透性又能延展空间。
五、玻璃抽象画的发展趋势
近几年来，由于生活水平和文化层次的不断提高，人们更多的注重家居的装饰与美化，越来越多的人们来利用玻璃抽象画体现室内空间中的审美价值，也越来越多的人注重玻璃抽象画在室内空间装饰中的浪漫风韵和文化品位。
人们对玻璃的艺术性和装饰性需要和追求也随
之越来越高，要求新颖、美观、配套，既要强调心理健康因素，又要注重主题性构想，重视个性的表现与空间塑造，以及符合大众身心的绿色设计，从而使玻璃抽象画给人们带来梦幻般的意境。
据资料显示，2007年我国玻璃产业进一步升级，各类高科技生产设备投入使用，玻璃新工艺和高附加值产品不断涌现，其中装饰玻璃画以其独有的晶莹剔透、高雅清新，以及艺术性和实用性的完美结合等特点，被广泛应用于宾馆、酒店、茶楼、娱乐场所、家居、高楼大厦等装饰，为人们的生活环境创造了色泽斑斓的装饰效果，已经成为高档、时尚的装饰材料，在全国及至世界各地得到广泛性普及。
玻璃抽象画在室内空间中的装饰行业表现出了令人鼓舞的长期性、国际性的市场机遇，充分散发出玻璃抽象画在室内空间中装饰艺术的活力。
【作者简介】
宋爱慧，女，陕西教育学院美术系教师.
出师表
两汉：诸葛亮
先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。
然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。
诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。
宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。
若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。
将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。
亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。
先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。
侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之、信之，则汉室之隆，可计日而待也。
臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。
先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。
后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。
先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。
受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明；故五月渡泸，深入不毛。
今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。
此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。
至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。
愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。
若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。
臣不胜受恩感激。
今当远离，临表涕零，不知所言。
