如梦令李清照赏析

李清照词《如梦令》赏析

《如梦令》

李清照

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，争渡，

惊起一滩鸥鹭。

《如梦令》，写的是词人一次郊游归途中匆忙间误入藕花深处的事。稍加品味，词人心中的无比喜悦可以悟得。去野外风景绝妙处溪亭游玩应该欢快，因为欢快就喝过头了酒，因为醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾船回家；这喝酒是助兴，喝醉酒是爽朗尽兴。争渡，争渡，/惊起一滩鸥鹭，表明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮观场面；即惟其晚归才见到了这平时难得见到的美妙画面，心情定然转生愉快。归结起来，青年时期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美满尽兴为终极追求目标，人生潇洒，情趣率真。

词中只是写到满心欢乐吗？笔者认为，惊险刺激在文本中也多有交待。一个青年女子郊游到日暮，路途行走就有不便，此一险；因为沉醉于酒恰才醒来，头脑昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二险；荷花荡水域到处荷到处花，本想撑船回家却终于误入藕花深处离开家里反而更远，此三险；天黑心慌，手忙脚乱，惊起一滩鸥鹭的同时也极有可能就惊吓了自己，此四险而所有这些，倘凑巧造成自己醉眼心慌、手忙脚乱而哐铛入水，则是天大的惊险。以致于如今追忆起来，仍然心悸而魄动；这从词的开头常记一词可以体会出来。

词人在对暮归途中迷路的描述，用争渡，争渡这种反复的修辞手法，活画了她的焦虑慌张及手脚并用划船的.情形。请看，词人怎能不急呢？连鸥鹭水鸟也倦飞而归巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那种水鸟成片惊起的动作形象实在是反映自己心情的焦灼，或者说，满滩鸥鹭惊飞正是词人意乱神散情形的映衬，以景衬情，写照真实。

要说词中要喜悦有喜悦，要惊险有惊险。而这个喜悦有喜悦本身的喜悦，也有惊险中孕育的喜悦；同样的道理，惊险本身固然惊险，就是没在误入之前已是包孕了惊险。即喜悦、惊险不是割裂开来而是相互关联又相互交融的。

让我们再来总观该词，词语常记表达的信息是什么呢？第一，词人仍然是在青年时写作该小令；第二，词人是在很多年后的中老年时期写作了该词。如果属于第一种情况，无非是写郊游的开心快乐以及归程的惊险刺激；倘是第二种情况，那么第一种情况包容的含义理所当然地应该具有，似乎还应该包括青年时欢乐是欢乐，惊险刺激也仍然是欢乐，因为中老年的李清照饱受战乱和丧夫之苦，心情自然是极度凄凉，人也就衰弱；故即使想率性有所作为也提不起精神来，去冒险掠奇寻赏新鲜味就更没有胆量了。从这个意义上来看，常记坐实而落在中老年李清照的脑瓜和视野中似乎更为觉得合理些。即一旦上述第二种情况的设想果真成立，该曲词作所包藏的意蕴就有了三层：①欢乐；②惊险；③凄切。

《如梦令》李清照宋词注释翻译赏析

《如梦令》是宋代女词人李清照的词作，共有两首，分别是《如梦令·常记溪亭日暮》和《如梦令·昨夜雨疏风骤》。这两首词都具有独特的艺术魅力，通过简洁而生动的语言，表达了作者的情感和心境。

《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期作品，描绘了她一次愉快的郊游经历。词的上阕“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，展现了作者在溪边亭中游玩时的沉醉和欢乐。她尽情享受美景，忘记了回家的路。下阕“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，描写了她尽兴而归，却误入荷花深处的情景。这里的“误入”增添了一份意外和惊喜，使整个场景更加生动有趣。最后“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，通过描写奋力划船的声音和惊起的鸥鹭，展现了作者的活泼和欢快。整首词富有生活情趣，给人以美的享受。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》则是李清照对春天将逝的感慨。词的上阕“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，描绘了夜晚风雨交加，词人宿醉未醒的情景。下阕“试问卷帘人，却道海棠依旧”，通过与侍女的对话，表达了作者对庭院中海棠花的关切。最后“知否，知否？应是绿肥红瘦”，以简洁而富有韵味的语言，抒发了作者对春天逝去的惋惜之情。“绿肥红瘦”一词，形象地描绘了绿叶繁茂、红花凋零的景象，给人以无限遐想。

两首《如梦令》在艺术表现上有许多相似之处。首先，它们都采用了短小精悍的形式，语言简洁明快，却又能够深刻地表达出作者的情感。其次，两首词都通过生动的描写和细腻的感受，让读者能够身临其境地感受到作者所描绘的场景和心境。此外，两首词都运用了巧妙的构思和韵律，使整首词在节奏上和谐统一，具有较高的艺术价值。

从注释和翻译中可以更深入地了解这些词作。注释为读者提供了关于词的背景、作者生平、词语解释等信息，帮助读者更好地理解词的内涵。翻译则将词人的原意准确地传达给读者，使读者能够品味到原作的韵味。

总的来说，李清照的《如梦令》以其独特的艺术风格和深刻的情感表达，成为了中国古代词坛上的佳作。这两首词不仅展现了作者的才华和情感，也为我们了解宋代女性的生活和思想提供了重要的窗口。通过阅读和欣赏这些词作，我们可以感受到中国古代文化的博大精深，以及女性词人在文学创作中的独特贡献。

如梦令

作者：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”

注释

疏：指稀疏

卷帘人：有学者认为此指侍女。

绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零

浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。

雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。

译文

昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

赏析 李清照号易安居士，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。

其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。

再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。

如梦令·春思 赏析

《如梦令·春思》是唐代诗人李清照创作的一首词，以细腻的描写和深情的抒发，表达了作者对春天的思念和对逝去爱情的伤感。下面是对这首词的赏析：

首先，词牌名为《如梦令》，这是一种描述梦境般唯美情感的词牌，与词的主题相得益彰。词的开篇两句“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。”立即勾勒出春夜的美丽景色，诗人以短暂的春宵来比喻爱情的短暂，花的香气和月的阴影则象征着美好的回忆。

接下来，词的主题由春夜的美景转向了对逝去爱情的思念。作者写道：“歌声犹在耳，梦魂不可寐。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”这些句子表达了作者对过去美好时光的回忆，她听到歌声仍然在耳畔回荡，思念之情难以入眠。她用“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”来形容与爱人之间默契的感觉，说明她对爱情的珍视和失去后的思念。

在词的后半部分，词人的情感更加深沉。她写道：“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。”这里用“隔座送钩春酒暖”来形容离别的情景，而“分曹射覆蜡灯红”则是描绘夜晚离别时的凄凉景象。最后两句“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”表达了作者对爱人离去的悲伤和无奈，她听到鼓声，意味着爱人即将离开，她的心情如同马在兰台上奔驰，一切都变得飘忽不定。

《如梦令·春思》以细腻的笔触描绘了春夜的美丽景色，通过对春夜的描绘，诗人将自己对逝去爱情的思念和伤感表达得淋漓尽致。词中的意象和氛围给人以浓郁的感触，引起读者对爱情和人生的思考。李清照以独特的感受力和表达力，将自己的情感倾注于这首词中，使其成为了一首感人肺腑的佳作。