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时政周刊日本大地震专题报道比较——以《三联生活周刊》
和《南方人物周刊》为例
黄馨茹
【期刊名称】《《青年记者》》
【年(卷),期】2011(000)014
【摘要】日本发生9.0级地震后,国内媒体做了深入报道,其中,《三联生活周刊》、《南方人物周刊》表现较为突出。
【总页数】2页(P13-14)
【作者】黄馨茹
【作者单位】山东大学威海分校新闻传播学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.从程春明案看新闻报道的倾向性——对《三联生活周刊》和《南方人物周刊》报道文本的内容分析 [J], 李丽
2.中美新闻类周刊选题比较分析——以2010年《时代》和《三联生活周刊》封面故事为例 [J], 周洁
3.中国时政类期刊的品牌营销策略——以《三联生活周刊》为例 [J], 冯广涛
4.新闻类周刊、周报之文化报道比较——以《三联生活周刊》、《新民周刊》及《南方周末》为例 [J], 刘韵
5.记录,成就精雕细琢的新闻品质--《南方人物周刊》突围新闻时政周刊市场 [J], 石坚;赵佳月
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作者： 于海燕
作者机构： 曲阜师范大学文学院
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 379-380页
年卷期： 2014年 第8期
主题词：�南方人物周刊》 新闻标题 句法
摘要：�南方人物周刊》作为一份人物类杂志,其新闻标题具有鲜明的人物性特点,不仅表现在内容上,同时表现在句法结构形式中。
本文力图通对其新闻标题的"三个平面"的分析,揭示句法形式、语义内容与刊物人物性定位相统一的内在特点。
除了归纳出它与一般新闻标题共同具备的特点之外,主要阐释了它在具体实现手段上的独特之处,即用"话题+空格+说明"和偏正结构这两种主要的句法形式来为表现内容的人物性服务。
对人物类刊物新闻标题句法创新与使用规律的解释和归纳正是本文的价值所在。
徐列:《南方人物周刊》主编作者：来源：《今传媒》2010年第06期徐列(1963年— ),《南方人物周刊》主编。
广东中山人,1989年河南大学中文系硕士毕业,随后进入《南方周末》工作,历任新闻部主任、副刊部主任、副主编等职,其间著有《美国律师在中国》、《在追问中逼近真实》等专著。
2004年6月徐列以强烈的《南方周末》理想情怀带领一批年轻报人,领衔创办《南方人物周刊》,先后任执行主编、主编,高级编辑。
“谁在影响我们的时代”《南方人物周刊》现已成为“国内最有影响力的人物类新闻周刊”。
我们来看看2008年7月徐列作客搜狐的一段内容吧:主持人:我们可以一直看到《南方人物周刊》是在慢慢摸索过程当中做的,是以人为主的,就想问一下对人物的采访和写作风格,和其他同类杂志有什么不一样的地方呢?徐列:我们在最早以人物为新闻切入点的时候,我们希望我们人物可以做到更贴近人物本身的状态,长期过往人物报道更多是宣传的,某英雄事迹,某个人物的成功史,相对来讲是一个宣传题,而不是真正的新闻报道,我们新闻报道更接近人物内心,自身的一面,更加本真,而不是作为一个宣传品牌,这个人有多少成功,在事业上有什么成就,我觉得这些已经有点腻味了,更需要看到一个活生生,有血有肉,同时他带着这个时代的提问和脉搏的人物,他身上可以传递时尚很本质的东西,这个是我们需要区别于以往做的报道,这个是我们非常希望能做到的。
主持人:《南方人物周刊》对选取人物有什么样的衡量标准呢?我知道南方人物周刊有一个广告语:谁在影响我们的时代,是不是南方人物周刊对被采访者的定位一定要影响我们时代的人才有资格接受采访。
徐列:当时我们有两个标准,一个标准是对中国社会的进步和生活产生影响的人,这些就是具有影响力的人。
再一个,我们还要强调纪录中国时代纷繁复杂具有人性生动的一些人。
这些人也许他没有去影响时代,但是他体现出这个时代人最本质的东西,他实际上构成了,人物周刊有一种迷盲性,到底是在精英的情结下做还是走平民路线,还是在精英和平民之间,到底靠向哪一块,我后来了解无论是精英还是平民,他们首先是一个人,我们去关注这个时代的人,有精英,也有民间草根,他们的所作所为如果能能体现这个时代本质的东西,都是我们采访的对象,所以你看我们杂志有一些非常高端的人,这个杂志还有非常低层或者一个爱滋病患者,或者有非常高端的部长,中国首富在里面,说是精英杂志也不是精英,说是草根杂志也不是草根杂志,所以我们不是按阶层来划分的。
作者： 邵云红;孙玉双
作者机构： 渤海大学新闻与传播学院
出版物刊名： 编辑之友
页码： 68-69页
年卷期： 2010年 第2期
主题词： 南方日报报业集团;封面人物;选题特色;周刊;报道策略;期刊市场;封面文章;综合类
摘要：�南方人物周刊》创刊于2004年6月，是一份由南方日报报业集团主管、《南方周刊》出品的综合类人物周刊。
创刊至今，《南方人物周刊》以其特色和个性在期刊市场上争得了一席之地。
对于《南方人物周刊》来说，封面文章就是该杂志的“封面人物”栏目。
作为一份人物杂志的核心栏目，“封面人物”的选题就是“选人”。
《南方人物周刊》“封面人物”的选题出发点是选取社会上最耀眼或最具焦灼性的人物，记录其命运，以此表达这个时代最强烈的声音，记录厚重的历史，并采用平实而精致的手法对“封面人物”进行报道。
南方周末人物报道的叙事视点分析作者：董飞飞来源：《文存阅刊》2018年第04期摘要：《南方周末》是一个比较有公信力以及影响力的新闻周报，其始终秉持着“在这里，读懂中国”的办报宗旨。
在报道人物形象时具有强烈的意识形态属性，以此来折射出社会变动当中所存在的一些现实。
笔者在本片文章当中，将对《南方周末》周报中的人物报道进行分析，希望能够通过分析叙事视点当中的外显叙事者，来还原新闻叙事文本中媒体意识形态的建构。
关键词：叙事视点；人物报道；南方周末在上个世纪七十年代前期叙事学才成为一门学科，在七十年代末期叙事学便向新闻学的领域进行延伸。
到了二十一世纪，我国出现了很多对新闻叙事学研究的专著。
新闻叙事学的研究主要分析新文话语，但是目前对新闻话语的分析还处于泛泛而论的地步，跟文学作品当中的叙事学分析依然存在着一定差距。
而《南方周末》周报具有很强的意识形态属性，通过对其人物报道叙事学的解读将具有更强的说服力以及针对性。
一、《南方周末》中人物报道与叙事视点的联姻在叙事学的研究领域当中，叙事视点是当中比较重要的研究领域，在新闻叙事学的研究当中也对视点有充分的研究。
在新闻视角所存在的意识形态属性方面，虽然大多学者都对此承认，但是却极少进行专门研究，大多泛泛对叙事的差异性进行谈论，其媒体印记不明显。
在意识形态属性方面，《南方周末》是有着比较独特的优势的，因其报道风格的特立独行以及媒介立场的遗世独立，使自身得到很大的关注，并且具有很强的影响力。
在《南方周末》当中，最重要的形式就是人物报道形式，其主要是对人物的意识形态进行研究。
从叙事的形式来说，叙事视点拥有着非常强烈的意识形态属性。
在本片文章当中，就通过《南方周末》当中的人物报道所使用的外显叙事者这一概念来分析“视点”，进而解读《南方周末》当中的任务报道[1]。
二、对《南方周末》人物报道当中叙事动机的分析就新闻报道而言，其最主要以及最基本的功能就是信息的传递。
美国的著名报人普利策把新闻记者看作是灾难的预警者和监察者、社会的瞭望者。
《南方人物周刊》（2008—2018）版式设计演变趋势简析作者：伍静樊嘉政来源：《新闻爱好者》2018年第11期【摘要】版式设计与视觉传达是新闻类杂志最重要的组成部分之一，承担着第一时间吸引读者注意力、引导读者准确高效舒适地接收信息的重要功能。
《南方人物周刊》在创刊伊始，就把“好看”的版式与高质量的报道放在同等重要的地位。
受国内外设计界极简主义等思潮的影响，同时为了适应新时代快节奏、碎片化的读者阅读习惯与审美方式的改变，近十年来，《南方人物周刊》在版式设计上不断探索、革新：由喧哗到宁静、由绚丽归于素淡、由“霸占”利用版面一切空间到注重受众实际阅读体验……归根结底，易读性成为统领其版面变化的首要原则。
【关键词】《南方人物周刊》；版式设计；极简主义；易读性近年来，互联网、电脑、智能终端技术的不断发展，给传统纸媒带来了巨大的冲击和挑战。
相比日报，新闻类杂志定位精准，以深度见长，还具有观赏性、收藏性强的特点，在移动新媒体时代仍有其不可替代的优势。
新闻类杂志在诞生之初就有区别于报纸等其他媒介的美学语言。
在国内外设计界极简主义思潮的影响下，为顺应新时代快节奏、碎片化的读者阅读习惯与审美方式的改变，在注重内容创新的同时，新闻类杂志也在不断探索新的版式设计与视觉传达方式。
创刊于2004年6月18日的《南方人物周刊》（以下简称《南人》），是南方报业传媒集团旗下的《南方周末》出品的一份面向高端主流人群的周刊，也是我国第一家“真正意义的新闻人物周刊”。
①依托《南方周末》在国内外新闻界举足轻重的影响力，《南人》很快在中国新闻类杂志市场占领一席之地。
发展至今，《南人》已成为国内人物杂志和新闻类杂志的标杆之一。
作为一个优秀的纸媒产品，版式设计与视觉传达是其最重要的组成部分之一，承担着吸引读者第一目光、引导读者高效率地接收信息的重要功能。
《南人》在创刊伊始，就把“好看”即“外在形式感的美学要求和内在图片与设计的选择”[1]作为刊物的重要定位。
封面人物形象——对《南方人物周刊》杂志的内容分析
刘晓
【期刊名称】《传播与版权》
【年(卷),期】2016(0)1
【摘要】内容分析法,以2014年一年中《南方人物周刊》杂志45期中的37期封面人物为样本,分别从性别、年龄、职业、文化程度、封面人物数量五个方面进行定量的描述和分析,初步展示《南方人物周刊》封面人物典型形象特征以及南方周刊对其封面人物的选择性标准.这就是:男女比例不对等,以较大年龄的男性为主并且文化程度都比较高.
【总页数】3页(P4-5,8)
【作者】刘晓
【作者单位】广西师范学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.台湾《天下》杂志对中产阶级形象的建构--基于2010-2013年封面故事的内容分析 [J], 涂怡弘
2.从程春明案看新闻报道的倾向性——对《三联生活周刊》和《南方人物周刊》报道文本的内容分析 [J], 李丽
3.封面人物的内容分析——以《南方人物周刊》为例 [J], 邱蕾
4."先声夺人"如何"发声"?——《财经》杂志2006-2009年封面文章中批评性报道的内容分析 [J], 罗妍;洪长晖
5.《南方人物周刊》封面人物报道策略分析(2010—2019年) [J], 叶洁; 宋永琴
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《南方人物周刊》改版之视觉传播分析作者：张婷谢毅来源：《传媒》 2012年第8期文/张婷谢毅《南方人物周刊》2004年6月15日创刊，定位于新闻人物类杂志。
几年来，无论是发行量还是社会影响力方面，《南方人物周刊》都取得了一定的成绩，并且得到了来自业界同行和受众的肯定。
目前，《南方人物周刊》拥有40万固定读者，在新闻杂志和风起云涌的人物类杂志中，以独特的新闻视角和对人物的深度解读，依然在广大读者心目中保持着影响力。
改版的背景与原因《南方人物周刊》创刊以来进行过两个阶段的显著改版。
第一阶段包括2005年1月和2008年4月的两次封面改版；第二阶段改版从2011年第16期至今（2012年1月2日第1期），代表了杂志近期的发展动向。
第一阶段改版形成了自身独特的视觉识别系统。
在封面设计上，《南方人物周刊》由初期没有边框，到主题人物开始有边框，再到现在整个封面都在红色边框内；“南方”二字也作了巧妙处理，更加突出“人物周刊”。
这一设计从2008年第12期开始沿用至今，已经基本稳定。
红色边框配上红色刊名，整个封面更加大方醒目，具有视觉冲击力，就像《南方周末》的中国印一样，给读者留下了独特强烈的印象（见图1）。
近期第二阶段改版集中在内页部分，从文字、图标、留白到色彩等多种版面元素，进行了系统的变革。
无论是小范围封面改版还是大幅度整体改革，究其原因，都可以从杂志的定位和市场竞争情况进行分析。
《南方人物周刊》创刊之前，以《三联生活周刊》和《中国新闻周刊》为代表的时政类杂志已在杂志市场上蹚出一条路，随着同质化杂志的涌现，原来的市场立即被瓜分完毕。
如何找到新的切入点立足市场？新闻人物类周刊一直在探索。
然而当时作为市场空缺的人物类周刊，今天面对的竞争也越来越激烈。
除了《人物周刊》《环球人物》《中国企业家》等后起之秀，还要面对来自《三联生活周刊》《中国新闻周刊》等老牌新闻周刊的竞争。
8年的发展过程中，《南方人物周刊》形成了一套成熟的办刊理念，确立了观点、新闻、商业、专题、特稿、公共、后窗、专栏共8个富有特色的栏目，栏目风格已趋固定成熟。
742021年第6期总第384期VIEW ON PUBLISHING新媒体环境下人物类特稿创作的叙事变化文/王潇微信的发展与崛起，正逢传统纸媒遭遇新媒体发展浪潮的冲击，亟须改变生产模式，拓宽传播渠道，因此，微信公众号以其移动性、及时性与高送达率的优势成为《财经》《南方周末》《人物》等传统纸媒转型的优先选项，把其所生产的调查报道、新闻特稿等综合类稿件在官方公众平台广泛传播。
新媒体环境下，新闻特稿外在的呈现方式愈发多元，内在的叙事肌理也逐步调整，以适应新媒体的传播特点。
人物类特稿继承了“南方系”特稿的宏大叙事与操作技巧，延续了《中国青年报》“冰点”特稿贴近生活、表达细腻等特质，借助主题与读者的亲近性，通过特稿记者的新闻实践与读者的互动，逐渐形成一些新的操作标准。
稿件的主题不仅指向公共利益或社会图景，人的价值也被进一步放大与彰显，由此深刻影响了当下人们解读新闻事件，关注社会议题与个人命运，并最终为自己找到价值坐标轴的方式。
这种变化趋势可以从当前人物类特稿的叙事主题、叙事视角、叙事策略三个方面进行概括。
一、叙事主题：注重挖掘人物报道中的别样价值近年来，伴随着“流量新闻”对注意力经济的争夺，加之特稿从业者身份认同的变化，以及读者对报道多元主题的需求，严肃主题类调查报道逐渐减少，人物类特稿愈发兴盛。
回顾新近发表的特稿，能引起巨大社会反响、取得不俗成绩的，大多为紧贴时代主题、展示时代精神风貌的人物类特稿。
这类特稿摆脱了曾经较为主流的典型人物报道框架，以及重新闻事实、轻个体价值的创作思路，更倾向于在报道中聚焦当事人的价值追求与社会发展背景，以引起读者共鸣。
在选题操作中，一般分为以下两种情况。
1．挖掘热点人物的别样价值即特稿中的主人公虽身处于新闻热点中，但报道并不重点着墨于新闻事件本身，而是顺着当事人的行为价值延伸展开报道。
如2020年《人物》杂志刊发的特稿《葬花词、打胶机与情书》正是此类代表，聚焦于新闻事件之外的当事人身上新闻价值的再度挖掘。
第4卷第04期f4鎳论祕融媒论道《人物M信公众号人物报道叙事技巧官其玲(湘潭大学，湖南湘潭411100)摘要：近年来，各大报刊的微信公众号报道成为了报纸杂志最重要的报道形式之一，这也是数字报道的一 种形式。
大多数的杂志选择使用微信公众号平台来进行新闻报道。
而在形式上，对一些人物的采访和简介成 为各大报纸杂志的固定专栏。
本文将结合一些案例和文本，对于《人物》这本杂志的微信公众号人物报道进 行分析，在总结国内外叙事学理论研究的基础上，对《人物>1故信公众号人物报道的叙事技巧进行归纳总结。
关键词：数字报道；人物报道；叙事技巧中图分类号:G212 文献标识码:A文章编号：2096-5079 (2021 ) 04-0021-03最优秀的新闻报道应该把人物放在主要地位，从而 来进行整篇的叙事。
但是这种叙事也是需要技巧的[3],如果没有技巧只是空用这种形式，也谈不上是优秀的 新闻报道。
本文从《人物》微信公众号2013年-2020年发 表的人物报道入手，来总结《人物》微信公众号人物报 道叙事技巧，如果能把总结出的技巧用于新闻写作中 去，就能够创造出有价值并且有新意的人物报道，在受 众中受到欢迎。
一、研究的角度(一）叙事学角度叙事学，从字面上理解就是叙事的科学，是关于叙 事作品、叙述、叙述结构以及叙述性的理论。
叙事学起 源于20世纪初，托多罗夫是最早提出叙事学这个概念 的学者，托多罗夫认为在叙事学所研究的领域下，文本 是我们需要关注的中心，无论采用何种媒介来传播，文 本都是永恒不变的研究核心。
随着时代的发展，新的叙 事学体系也渐渐兴起，其对经典的叙事学进行了修正 和完善，从研宄普通受众的认知框架和叙事体验入手，更加关注文本如何产生意义以及对于读者的重要性和 读者的接受度。
到了 20世纪90年代，叙事学不断地发展 壮大，开始与其他主流学科结合，新闻叙事学就是叙事 学与新闻学的交叉融合。
叙事学的研宄对象是叙事作 品和叙事方法，是作者根据主观意图虚构的文本。
人物类新闻作品叙事学初探——以《南方人物周刊》为例
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人物类新闻作品叙事学初探——以《南方人物周刊》为例-
新闻学
人物类新闻作品叙事学初探——以《南方人物周刊》为例
○赵利利
【摘要】新闻是非虚构的叙事文本，人物类新闻作品是研究新闻叙事学的重要范本。
本文以热奈特的叙事学理论为基础，以《南方人物周刊》的新闻文本为案例，通过文本分析方法剖析深度报道作品的叙事规律，探讨叙事学策略对于新闻作品内容建构的可能性功能以及叙事学理论对新闻业务的指导意义。
关键词南方人物周刊；新闻叙事学；同故事叙事
新闻是非虚构的叙事文本，人物是叙事的关键因素，人物类新闻作品是研究新闻叙事学的重要范本。
《南方人物周刊》是国内广受读者推崇的人物类新闻周刊。
本着“记录命运”的创刊宗旨，《南方人物周刊》的人物写作方式和叙事策略形成了一种不可忽视的新闻叙事类型，从理论层面分析这些文本对新闻叙事学理论体系的完善有着重要意义。
一、同故事叙事
20 世纪初期，普罗普作为叙事学的鼻祖，首先引进了人类学“功能”的概念。
1969 年，法国国立科学研究中心研究员托多洛夫在《〈十日谈〉语法》中首次明确提出“叙事学”的概念，并提出，叙事学作为文本研究的学科意在探讨叙事的外在形式、深层本质以及叙事的功能。
法国叙事学家热奈特则关注叙事文本的语法范畴，通过对叙事者、叙事视角等面向的研究探讨叙事理论的可能性。
热奈特和托多洛夫分别研究了“叙事学”基本问题中“叙”和“事”的部分。
叙事者通常是指叙事文本中讲故事的人。
在热奈特的理论体系中，叙述者
在他所讲述的故事中是否出现构成了叙事者类型的一种尺度，叙述者不出现在他讲述的故事中叫做异故事，叙述者作为人物出现在他讲述的故事中叫做同故事。
[1]确定故事之间的关系后，热奈特界定了故事层的概念。
热奈特认为叙事讲述的任何事件都处于一个故事层，第一层次的叙事主体为故事外主体，第二层次（元叙事）为故事主体。
元叙事和它插入其中的第一叙事之间构成不同的关系，这些关系对叙事的意义指向发挥着重要作用。
热奈特将叙述者地位归纳为四种基本类型：异故事/故事内；异故事/故事外；同故事/故事内；同故事/故事外。
[2]本文主要分析《南方人物周刊》文本中同故事叙事类型中的故事内叙事和故事外叙事。
二、《南方人物周刊》的叙事分析
（一）同故事/故事内
同故事/故事内叙事者叙事是《南方人物周刊》中经常用到的叙述形式。
故事内叙事通过事件中的人物讲述故事，叙事者并不直接面对文本阅读者。
2014 年第37 期题为“无法归来”的文本中，作者多次用到了故事内叙事。
①4 年前，陈招娣的丈夫李如兴在这间生身的平房里逝去，终年67 岁。
②他在农场时的同伴们认为，这起源于早年在闽北农场放排、长期浸泡水中引发的双腿脉管炎。
③“医生说，如不一次截完，会顺着腿一路烂上来。
”
④对于邻居胡定国来说，李如兴只是次第逝去的难友中的一个。
每年固定两次的闽北农场旧人聚会，参与者都在减少。
以上四句话是“无法归来”中用来说明事件行为者李如兴“去世”的句子。
句子①为隐含作者作为故事的主要叙事者直接面对文本阅读者讲述故事，隐含作者的叙述属于第一叙事层。
句子②为第一叙事层中的人物“农场时的同伴
们”面对非文本阅读者讲述故事。
在本篇写作中，“农场时的同伴们”直接面对的是前去采访的记者，“农场时的同伴们”的叙述属于第二叙事层。
句子③为直接引语，联系上下文可知，这里直接引语的发声者应该是李如兴的妻子陈招娣，直接引语同样以前去采访的记者为讲述对象，陈招娣所说的话语属于第二叙事层，同时，陈招娣的话语行为中包含了下一个层次的叙事，即医生对于李如兴死亡过程的讲述。
句子④中李如兴的邻居胡定国作为故事的讲述者，胡国定的话语面对记者，同样属于第二层次的叙事者。
由此可见，在说明“李如兴”去世的故事及其相关事件的过程中，作者使用了三个不同层次的叙事者，这三个层次分别为隐含作者（第一层次），李如兴的农场同伴、陈招娣、胡定国（第二层次），医生（第三层次）。
相对于第一层次的隐含作者直接叙事，第二层次和第三层次的故事内叙事被使用的次数更多，这种叙事策略整体上保证了话语来源的多样性，使得新闻作品更加真实、客观、平衡。
三个层次的叙事者并不是简单重复同一故事的基本构成元素，而是分别发挥了不同的叙事作用，隐含作者陈述基本事实，第二层次的叙事者分别叙述了李如兴去世的历史原因、直接原因等事实的逻辑脉络，尤其是句子④中故事内叙事与第一叙事层属于纯主题关系，胡定国的叙述将文本主题从李如兴个体的去世升华到了群体的陨落，发挥了管理文本内在结构的职能。
“无法归来”讲述的是一个特殊群体因历史遗留问题导致的晚年生存困境的故事，胡定国和李如兴是故事中的主要行为者，李如兴的去世是故事中的关键事件之一。
作者在进行“叙”这一文本操作时，“叙”的对象“事”已经发生，作为非虚构写作的新闻叙事，故事中行为者之一的李如兴的言语行为和叙事声音无法直接呈现，李如兴相关的事件串只能通过相关人员之口得以拼接成型。
上述
节选片段中，讲述李如兴故事的是同样参与故事的妻子陈招娣、农场同伴、邻居胡定国，这些叙事者作为“人物”在他们讲述的故事中均有出现，因此是同故事叙事类型。
同故事叙事发挥了新闻叙事中“见证人”的作用，使得新闻文本更加客观、真实、具有可信度。
（二）同故事/故事外
同故事/故事外叙事者类型也属于热奈特提出的叙事者地位的四种基本类型之一。
同故事说明故事的叙事者参与故事的进程，故事外说明故事的讲述者属于第一层次的叙事。
这种叙事者类型强调叙事者身份与当事人身份的统一性，因此在新闻写作中比较少见。
但是，在《南方人物周刊》的非虚构写作栏目中有一种类似于自白的文体叫做口述，口述作品通常由故事中的人物本身讲述发生在自己身上的故事。
如下文的节选片段。
那个时期我住在中关村，经常路过，只要我路过那个店，总会进去流着口水，看一会摸一会，但是买不起。
后来到了新东方工作，大概大半年之后收入好起来，很快就买了苹果。
我先买了第一台笔记本，铝合金的，26000 多吧，比IBM 笔记本还贵个几千块。
后来又买了台式iMac。
我记得买台式机之前我就买了iPod，第一代iPod 只有火线接口，所以没买，而且中关村卖得特别贵，要五六千。
我买的是第二代还是三代，就是圆的滚轮上面有4 个触碰式的按钮，大的那个，能放特别多的歌，我平时硬盘里有几百G 的歌。
当时好像是三四千块钱，作为一个MP3播放器我觉得非常昂贵，虽然不差这个钱但也还是觉得特别昂贵，因为你会假定一个MP3 播放器应该是一两千以内。
但是回家连上电脑，把歌拷进去，只用了一个多小时，我就觉得这是非常超值的，如果我事先充分玩过这东西，就算七八千我也会买。
以上文字来自《南方人物周刊》2016 年第10 期的口述文本。
文本主要是主人公罗永浩面对受述者讲述自己的故事。
事件串中所有的事件、行为者、场景的讲述都由罗永浩自己独立完成。
叙述客体是罗永浩自己的故事，因此是同故事叙事类型。
罗永浩的话语讲述形成第一个层次的叙事，故事中其他人物自始至终都没有发生叙事行为，整个文本并没有出现插入第一叙事层的其他元叙事，因此，罗永浩的自述属于故事外叙事者类型。
在人物类新闻作品中，叙事的根本目的是突出人物的行为事迹、心路历程或者精神风貌，即人是叙事的全部客体。
人物类非虚构写作有时以人物群像的形式出现，但多数情况下，人物报道以个体的人物为报道对象。
在以揭示主人公情绪起伏、思想变迁和心路历程为主题的报道中，即使使用相对客观的隐含作者第三人称叙事，仍然影响读者对主人公接受的心理界限，第三人称叙事客观上被阅读者理解为作者对主人公元话语的转述，那么，“作者是如何知道主人公的心理变化的？”这样的问题就成为读者心中最直接的疑问，主人公不受外来因素干预完全自主叙事反而更能避免读者接受信息时的心理干预，达到人物内宇宙活动直接展示的叙事效果。
结语
随着信息技术的发展和媒体融合的深入，人物类新闻作品越来越受到读者的欢迎，而这种非虚构的写作方式实质上就是新闻叙事的丰富和拓展。
新闻叙事要求新闻作品的写作者用叙事符号（语言、图像、计算机程序）重构或者再现符合新闻价值标准的事实。
因此，掌握新闻叙事技巧、合理使用叙事策略不仅能够有效传播事实，更能产生对于意义的自主思辨，这是新闻业界需要重视的领域。
■
注释：
[1][2]热拉尔·热奈特.叙事话语、新叙事话语[M].王文融译.北京：中国社会科学出版社，1990：172、158-175
（作者单位：中国传媒大学新闻学院）
责编：周蕾。
