中外文学作品中“小人物”形象的特点

陀思妥耶夫斯基小说的“小人物”摘要“小人物”这一题材在19世纪俄国文坛上占有不可忽视的地位，陀思妥耶夫斯基是19世纪俄国文学史上的卓越代表，继普希金与果戈里之后，他也关注了“小人物”这一形象系列。

在他的小说中，展现了19世纪俄国新旧交替时期“小人物”的心灵与精神的焦虑，突出了“小人物”精神痛苦的整体发展过程。

并且陀氏笔下的这些“小人物”，大都身份普通、地位低下但又有着强烈的自尊心，心地善良但有时表现又很复杂，物质生活的贫乏和精神压抑是造成他们绝境的主要原因，在他们的身上呈现出了精神分裂、内心分裂的特点。

而陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的特殊性，不仅在于他以极端精神性的敏感来感受“小人物”的人生痛苦，还在于“小人物”们表现出的紧张激烈性的心理冲突。

无论是陀思妥耶夫斯基对苦难的冷静剖析，还是对人物心灵的拷问，都显示出了他笔下“小人物”灵魂的深。

关键词陀思妥耶夫斯基“小人物”精神特质绝境“Small Potatoes” in Dostoevsky’s NovelsAbstract “small potatoes” this subject in the 19th century Russian literature occupie s a pivotal position, Dostoevsky is an outstanding representative of Russian literature in the 19th century, after Pushkin and Gogol, he also pays attention to the image series of “small potatoes” . In his Novels, it shows the psychological and spiritual a nxieties of “small potatoes” in the 19th century Russia, highlighting the whole development process of their mental pain.And most of these “small potatoes” in Tuo's works are ordinary in status, low in status and have strong self-esteem,they are kind-hearted but sometimes very complicated, the lack of material life and spiritual repression are the main reasons of their despair, which shows the characteristics of spiritual division and spiritual division. The particularity of Dostoevsky's “small potatoes” li es not only in his extreme spiritual sensitivity to feel the life pain of “small potatoes” , but also in the intense psychological conflict of “small potatoes”. No matter Dostoevsky's calm analysis of suffering or his torture of hearts of “small potatoes”, all show the depth of their souls.Key words Dostoevsky “small potatoes” spiritual characteristics desperate situation目录引言 (1)一、陀思妥耶夫斯基笔下的“小人物” (2)（一）进退无门的小人物 (2)（二）自我牺牲的小人物 (3)（三）铤而走险的小人物 (4)二、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的精神特质 (5)（一）精神特质 (5)（二）由精神到行为 (7)（三）精神变态 (9)三、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的绝境 (9)（一）物质的绝境 (10)（二）精神的绝境 (11)四、陀思妥耶夫斯基的“小人物”与其他“小人物” (12)（一）普希金笔下小人物的身份之“小” (12)（二）果戈里笔下小人物的物质之“小” (13)（三）陀思妥耶夫斯基笔下小人物的精神之“小” (13)小结 (14)参考文献 (15)致谢 (15)引言陀思妥耶夫斯基，被鲁迅称作为“人类灵魂的伟大审问者”，因为陀氏拥有别的作家无法比拟的力量，可以“把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼他们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。

浅析契河夫笔下的小人物形象摘要：契诃夫是俄国十九世纪伟大的现实主义作家，他所创作的文学作品中，有众多的“小人物”形象，那是同一时期其他作家所没有接触的范围。

从这些“小人物”的身上，我们能够看到当时俄国社会的病态，以及那个社会制度下生存的人的庸俗、软弱与无助。

本文将从几个方面，来分析契诃夫笔下的“小人物”，以获得对其全面的了解。

关键词：契诃夫小人物庸俗软弱在十九世纪末二十世纪初期的俄国，处于社会的转型时期，因而在这个特殊的国家的大背景下，出现了一位批判现实主义集大成者一一契诃夫。

契诃夫没有像同一时代的其他作家一样，直接去关注生活社会最底层的劳苦大众，而是先择了“小人物”这个特殊的社会阶层，他将“小人物”所特有的那种趋炎附势、阿谀奉承与软弱无能毫不留情面的表现了出来。

欧洲古典悲剧喜欢塑造地位高贵的悲剧角色，而19世纪俄罗斯的艺术大师们，偏偏热衷于描写微不足道的人物，这种写法被称为“日常生活的现实主义”。

契诃夫与几个前辈的不同在于：除了关注小人物的命运、给他们以同情和怜悯之外，更多的是通过日常生活中的琐事反映他们的奴性和不觉悟，并予以揭露和批判。

一、文学中“小人物”主题的演变开创“小人物”主题先河的是俄国文学天空中的“太阳”普希金。

他笔下的“小人物”是处于俄国社会底层的小官吏和小职员。

《骄站长》中，普希金对“小人物”驿站长的不幸遭遇寄护了深切的同情和怜悯，也折射出“小人物”在自身命运面前的无奈与怯懦。

果戈理和陀思妥耶夫斯基继承并发展了普希金的传统，果戈理笔下的“小人物”是处于俄国社会底层的小官吏和小职员，他以荒诞的手法描绘了“小人物”在遭受现实社会不公正待遇时的反抗意识。

陀思妥耶夫斯基描绘的是一群处于俄国社会底层的“被欺凌的与被损害的”穷苦老百姓。

契诃夫赋予俄国文学中“小人物”主题新的内涵。

他笔下的“小人物”既不是处于俄国社会底层的小官吏和小职员，也不是一群处于俄国社会底层的“被欺凌的与被损害的”穷苦老百姓，而是处于俄国社会中间阶级的一群人。

俄国作家笔下的“小人物”俄国文学中所说的“小人物”小说，是指那些真正描写小人物命运的小说，作家关注的一般都是出于社会阶层下级小官员和小职员的，通过对他们悲惨命运的描写来批判当时沙皇专制下的丑恶和黑暗的社会现实。

《驿站长》1830年普希金以伊凡·彼得罗维奇·别尔金为笔名发表了《别尔金》小说集，其中包括五个短篇小说，即《驿站长》、《风雪》、《射击》、《棺材匠》、《村姑小姐》。

其中影响最大的是《驿站长》，它叙述了一个忠厚善良的小人物维林辛酸悲惨的一生。

他终日辛劳为旅客服务，遭到往来官吏的欺凌，在这不宁静的生活中只有单纯美丽的女儿是他唯一的欣慰。

女儿被拐走后，他怅然若失，想尽办法来到彼得堡，期望找回“迷途的羔羊”——他的女儿杜妮娅。

可是狠心的军官明斯基却将他拒之门外。

维林孤苦无靠，回去之后不久就悲愤而死。

小说鲜明地表现出作者的民主主义思想。

作者以同情和尊敬的心情描写了小职员的命运，开了俄国文学描写“小人物”的先河。

普希金的《驿站长》（1830）是俄国文学中写“小人物”的第一篇小说，描写一个贵族明斯基拐骗驿站长的女儿杜妮亚的故事。

驿站长是个十四品文官，过路旅客他要接待，紧急信件来了他得想办法立即送出，整天为交通工具——马匹发愁，受尽过往贵族官僚的气。

他死了妻子，只有一个女儿杜妮亚，他与女儿相依为命，视她为掌上明珠。

一天，一个青年军官骑兵大尉明斯基来了，他本来要立即赶路，催着驿站长赶紧喂马，但见了驿站长的女儿杜妮亚后，便装病不走了。

过了几天，说是带他女儿上教堂，套上最快的马车，把他女儿拐走了。

驿站长先是上当同意，后来觉察事情不妙。

呼天抢地，一直追到彼得堡，终于找到了一间豪华的旅馆中，果然发现了明斯基和杜妮亚，杜尼亚正坐在膝上玩弄明斯基的鬈发。

驿站长被明斯基逐出，回家后死去。

小说是倒叙的，若干年过去了，一辆六匹马的四轮马车来到驿站长的故乡，车上坐着一个穿得十分华丽的年轻太太，带着三个孩子，一个保姆，还有一头小黑狗。

现实主义文学中的小人物形象塑造现实主义文学是19世纪末20世纪初在欧洲兴起的一种文学流派。

它以真实生活为题材，以揭示社会问题、反映现实生活为主要目的。

在现实主义文学中，小人物形象塑造是一项非常重要的艺术任务。

小人物是指社会地位低下、生活在社会底层的普通人，他们的思想、行为和命运常常成为现实主义作家关注的焦点。

本文将从几个方面来探讨现实主义文学中小人物形象的塑造。

首先，现实主义文学中的小人物形象塑造通常侧重于真实性和细节描写。

现实主义作家试图通过对小人物生活的真实描写，反映社会底层的人们真实的思想和感受。

作家不仅描绘小人物的身世和家庭背景，更重要的是展现他们的生活环境、生活方式和心理变化。

例如，卢梭的《雅克和菲尔玛》中，作者通过对菲尔玛平凡的婚姻生活和经济困境的描写，深入地展现了小人物的命运和内心世界。

其次，小人物形象塑造还强调对社会问题的关注。

现实主义作家常常通过小人物的命运来揭示社会的不公和不平等。

在伏尔泰的《卡门》中，小人物卡门通过自己勤劳和努力，从一个普通的女工脱颖而出，但最终却因为社会的偏见和不公而遭受打击。

作者通过对卡门的描写，不仅批评了社会的不公平，更呼吁人们对待小人物时应该给予平等和尊重。

此外，小人物形象的塑造也经常伴随着对人性的思考。

现实主义文学强调人性的复杂性和多样性。

小人物同样是有情感、有欲望、有伤痛的，他们在面对困境时往往会有各种不同的选择和反应。

在陀思妥耶夫斯基的《地下室》中，人称“地下人”的小人物通过自述自己的内心矛盾和挣扎，揭示了人性的荒谬和自相矛盾。

作家通过对小人物内心世界的描绘，使人们对人性有了更多的思考和理解。

最后，小人物形象的塑造还经常涉及到作者对社会改革的宣传和呼吁。

现实主义作家往往通过对小人物的命运和经历的描写，来反映社会存在的问题并提出改革的主张。

小人物的命运和遭遇往往是社会问题的缩影。

例如，马克思的《资本论》中，通过对工人阶级的生活和工作条件的描写，作家呼吁社会改革，争取更好的生活和权益。

文学作品中的人物形象分析文学作品是人类智慧的结晶，其中的人物形象扮演着至关重要的角色。

通过对人物形象的塑造，作家能够传达出深刻的思想和情感，使读者产生共鸣。

在这篇文章中，我们将深入探讨文学作品中的人物形象，并分析其背后的意义。

一、人物形象的塑造在文学作品中，人物形象的塑造是作家的重要任务之一。

通过描写人物的外貌、性格、言行举止等方面的细节，作家能够使读者对人物产生直观的印象。

同时，作家还通过人物的对话和内心独白等手法，展示人物的思想和情感，使人物形象更加立体和鲜活。

例如，莎士比亚的作品中经常出现的哈姆雷特形象，是一个备受矛盾和困扰的人物。

他既是智慧和勇敢的王子，又是一个忧郁和迷茫的青年。

通过哈姆雷特的独白和对话，读者能够深入了解他内心的挣扎和痛苦，进而对他产生共鸣。

二、人物形象的象征意义除了直观的形象描写，人物形象还常常具有象征意义，代表着一定的思想和价值观。

通过人物的言行和经历，作家能够传递出深刻的主题和寓意。

例如，《红与黑》中的朱利安·索雷尔形象，代表了一种充满野心和冷酷的现实主义精神。

他为了达到自己的目标，不择手段地追求权力和地位，最终陷入了道德和情感的困境。

通过朱利安的形象，作家斯坦达尔将现实主义社会中的道德沦丧和人性扭曲的现象展现得淋漓尽致。

三、人物形象的发展和转变在文学作品中，人物形象往往不是一成不变的，而是会随着情节的发展和人物的成长而发生变化。

这种变化往往能够深刻地反映人物的内心世界和成长轨迹。

例如，查尔斯·狄更斯的小说《雾都孤儿》中的雪莉克尔夫人形象，一开始被描绘为一个冷漠无情的女人，对待孤儿们毫不关心。

然而，随着故事的发展，读者逐渐了解到她内心深处的痛苦和悔恨，最终她通过帮助孤儿们实现了自我救赎。

这种人物形象的转变不仅展示了雪莉克尔夫人的成长，也传达了作者对人性的思考和对救赎的渴望。

四、人物形象的共鸣与启示文学作品中的人物形象往往能够引起读者的共鸣，并给予读者一定的启示。

俄罗斯文学中的小人物名词解释俄罗斯文学中的小人物名词解释一、引言在俄罗斯文学中，小人物是一个重要的概念。

俄罗斯文学以其深刻的社会剖析和对人性的揭示而闻名，而小人物往往是这一剖析的焦点。

本文将从俄罗斯文学的角度出发，对小人物的概念进行全面解读，力求帮助读者更深入地理解这一概念。

二、小人物的定义小人物，即平凡的、不起眼的人物。

在俄罗斯文学中，小人物往往不是权贵、富人或者英雄，他们是社会的边缘人，是被社会边缘化的人。

他们可能是农民、工人、贫困的知识分子或者贫民窟中的居民。

他们的命运往往受制于社会的不公平和不公正，他们无法改变自己的命运，只能默默承受。

小人物的形象往往是典型的俄罗斯文学创作对象，他们的生活观念、处世态度和价值取向代表了一个特定的时代和社会阶层。

三、小人物形象的特点1. 无声无息的辛酸命运小人物的生活往往充满了无奈和辛酸。

他们在社会中卑微地生活着，默默承受着种种不公和压迫。

俄罗斯文学中的小人物形象往往能够真实地表现出这种辛酸命运，让读者产生共鸣。

2. 对生活的无奈理解小人物往往深刻地理解了生活的无奈。

他们的内心世界往往十分丰富，但又被外界的压迫所束缚。

他们对生活的理解往往是扭曲的，充满了悲观和绝望。

俄罗斯文学作家通过小人物的眼睛，揭示了社会的丑陋和人性的扭曲。

3. 表现社会的不公和黑暗小人物形象的塑造往往是俄罗斯文学作家对社会的不满和对人性的关注。

通过小人物的故事，他们揭示了社会的不公和黑暗，对人性的扭曲进行了深刻的剖析，引起了读者对社会的关注和反思。

四、小人物形象的经典作品1. 《罪与罚》《罪与罚》是俄国作家陀思妥耶夫斯基的代表作品，描写了贫穷学生罗季昂·罗斯科尔尼科夫凭借特殊的思想和行为走向犯罪，并最终接受心灵的救赎。

作品通过对小人物的描写，深刻地反映了19世纪俄罗斯底层人民的生存状态和心理世界。

2. 《战争与和平》《战争与和平》是俄国作家托尔斯泰的代表作品，全景式地描绘了拿破仑入侵俄国的历史事件，以及无数普通俄国人在历史巨变中的命运遭遇。

基于思维导图的俄国文学“小人物”形象分析作者：刚雪玲马晓慧侯永强来源：《文教资料》2018年第08期摘要：“小人物”形象是俄国文学中的一个重要现象，在19世纪俄国文学创作中起着举足轻重的作用。

研究“小人物”形象利于学生更深刻地理解俄国文学。

如何有效梳理与记忆“小人物”形象这一线索成为如今许多俄语学习者的难题。

思维导图作为一种发散思维的工具，不仅能有效分析这条脉络，而且对整个俄语学习大有裨益。

关键词：思维导图“小人物”形象梳理记忆俄语学习一、引言“小人物”形象是19世纪俄国文学中一个重要的人物形象。

普希金在《驿站长》中创作出“维林”这一形象，开创了小人物的先河，随后众多作家开始创作这一主题。

果戈理在继承普希金思想的同时，又塑造了不同性格的“小人物”，从而开拓了小人物的主题。

陀思妥耶夫斯基通过《穷人》等作品将小人物创作推向顶峰。

他们大多对这类人寄予同情与怜悯，或重在揭发官僚制度对小人物的迫害，描写小人物悲惨的命运批判沙皇专制制度，激起社会对这一阶层的关注。

作家在不同时期创作出的小人物形象各异，所要表达的思想感情各有不同。

学生学习这一主题时，只研究单个作品是无法掌握“小人物”整条线索的。

思维导图作为一种思维工具，具有梳理、联想、记忆等功能，因此在研究“小人物”过程中起着关键作用。

二、思维导图的概念及应用情况（一）思维导图的概念思维导图Mind Mapping是由英国著名心理学家、教育家托尼·巴赞（Tony Buzan）在1970年创立的一种图形思维工具。

思维导图①是发散性思维的表达，也是人类思维的自然功能。

这是一种非常有用的图形技术，是打开大脑潜力的万能钥匙。

思维导图可以应用于生活的各个方面，根据它改进后的学习能力和清晰的思维方式会改善人的行为表现。

思维导图会以多种形式呈现，通过感官刺激真正进入人的大脑，因为相对于单调的文字笔记大脑更易于接受有视觉、维度刺激的思维导图。

思维导图又称层级图，通过划分层次和类别能使思维自然有序地形成。

对所研究的材料基础及所参考的版本进行了说明。

此外，论文还从三个方面对毕希纳在塑造沃伊采克这一形象时所采用的手法进行了分析。

一、概念隐喻的运用。

概念隐喻理论是20世纪80年代末由美国语言学家莱柯夫和约翰逊提出的。

该理论认为人类对客观世界的认知是以自己的经验为基础，人类的思维过程是通过隐喻构建起来的，隐喻便是一种重要的认知方式。

在《沃伊采克》中，我们可以找到对理解全文颇为重要的概念隐喻。

通过对隐喻背后深层含义的分析，我们可以对人物的思想活动与内心世界有更为深刻的理解。

二、民歌、圣经和童话故事的运用。

毕希纳在戏剧中插入了大量民歌以及圣经故事和童话。

这些民歌和童话围绕主人公沃伊采克，或烘托场景氛围和人物情感，或暗示下文，成为一个重要的表现手法。

三、对比、幻觉描述和细节描述的运用。

《沃伊采克》剧中的人物关系、人物情感、人物心理很多都是通过对比来体现，为了刻画精神失常的沃依采克，毕希纳还对沃依采克的幻觉进行了生动的描述。

此外他还在描述人物的贫穷与劳碌时运用了细节描写，使人物形象更加丰满逼真。

为了阐述沃伊采克这一形象在德国文学史上的地位，本文还把沃伊采克置于德国文学史上几个比较典型的小人物形象之列，即莱辛笔下的艾米利娅·迦洛蒂、豪普特曼笔下的扳道工蒂尔、布莱希特笔下的大胆妈妈和伯尔笔下的莱尼。

通过对这几个有代表性的小人物及其文学地位的分析，进一步论述毕希纳的《沃伊采克》在思想上与艺术上的深刻性与开创性。

毕希纳创作了德国文学史上一类新的文学形象——社会最卑微的底层小人物。

此外，毕希纳也给后来的自然主义文学和表现主义文学带来了深刻启迪。

毕希纳的人生虽然短暂，却为这个世界留下了不朽的文学形象。

他塑造的沃伊采克是德国小人物文学史上的典型形象之一。

这部作品关注的是贫穷对小人物命运的影响，而这种贫穷正是由国家的不合理体制和制度造成的。

从他对人物命运的理解与表现上可以看出，毕希纳对文学的功能和社会问题有着深刻的认识，对后世学者有着深远影响。

外国文学研究2013·3狄更斯小说中的儿童形象浅析张冬平19世纪英国小说家查尔斯·狄更斯一生中为世人留下大量的长、中短篇小说，其中大部分长篇小说都被列入世界名著之列。

狄更斯以敏锐的目光透视了英国由封建社会向资本主义社会过渡时期的社会生活的各个方面，并对当时社会做了批判性的深入分析，展示了维多利亚时期英国社会的广阔画面，描绘了那个时代众多普通人的生活。

狄更斯在小说中生动而鲜明地刻画了形形色色、栩栩如生的人物，不难发现儿童是他着力塑造的一类人物形象：有童年时代经历了各式各样考验的奥列弗·退斯特，不幸早逝的小耐儿，艰苦生活、积极进取的大卫·科波菲尔等等。

狄更斯对儿童形象的塑造几乎贯穿了他的整个文学生涯，并把主人公的童年作为主要的描写对象。

狄更斯笔下的儿童都是在黑暗、残酷的社会苦苦的挣扎，虽然他们没有儿童时代应该有的轻松的身心、快乐的笑容，却没有失去儿童独有的纯洁、善良的心灵，这在《奥列弗·退斯特》中表现得尤为突出。

奥列弗·退斯特是一个如同天使般纯洁、善良的小男孩儿，他在社会最底层的救贫院中生活，没受过良好的教育与管教，又不幸身陷贼窟，但仍能保持着一颗天使般的心，丝毫没有给他纯洁、善良的心灵蒙上灰尘。

刚逃离棺材铺的奥列弗还没踏上伦敦的街道就被掳进贼窟，在贼头费金的引诱下，被迫行窃，后被布朗罗先生救下，并给了他无微不至的照顾，这使奥列弗有了向善之心。

在帮布朗罗先生送东西时被费金带走后，奥列弗对费金说的话让人记忆深刻：“那位善良的老先生，我发烧，险些死去了，他将我领到家中，细心地照顾我，请求你们，将书给他送回去，把书和钱都给他送过去，你们让我一生待在这里都行，求你们将东西还给他。

他会认为是我盗的……”这些话让读者看到了奥列弗的善良、知恩图报的心和他极力想维护自己的尊严。

奥列弗是善良的，却不幸落入贼帮，但是他却没有被贼们“污染”，依旧是保持着他的善良纯洁，他宁愿死也不愿做贼。

契诃夫笔下的小人物性格特点分析作者：薛冰来源：《文学教育》 2017年第19期内容摘要：对于“小人物”这一19世纪俄罗斯文学中随现实主义而生的社会性题材，俄罗斯多位文学大家都曾以自己独特的视角进行过深刻地解读，而在契诃夫的作品中，则更倾向于呼吁人们对“小人物”命运的关注。

本文以沙俄统治下的平民知识分子、下层官吏和底层劳动者为载体，研究契诃夫笔下“小人物”的性格特点，及其关注这一群体的深层原因。

关键词：俄罗斯文学契诃夫小说“小人物” 性格特点十九世纪的俄罗斯文学瀚如大海，灿似星空。

“黄金时代”的伟大作家们更是把俄罗斯文学推上了欧洲文坛的巅峰。

期间，“小人物”的出现，不仅使俄罗斯文学的视野更加广阔，更代表了俄罗斯主流文学由浪漫主义向现实主义的过渡。

“黄金时代”最后一位巨匠，世界上最伟大的短篇小说家、剧作家之一的契诃夫笔下的主人公，很多就都是看似性格迥异，实则有着某种共性的“小人物”[1]P193。

一.俄罗斯文学中的“小人物”1.“小人物”概述“小人物”是十九世纪二三十年代的俄罗斯文学中，随现实主义应运而生的一类人物形象。

该群体主要由平民知识分子，下层官吏，普通劳动者，无所事事的游民等构成。

与其他文学形象不同，“小人物”在经历了普希金，果戈里，陀思妥耶夫斯基，契诃夫等诸位大家的相继发掘、探索之后，却始终无法得到一个明确、统一的定义[2]P83。

虽然都是从人文主义角度出发，但因每位作家看待“小人物”的视角不同，对这个群体的理解以及将“小人物”在各自作品中的展现也自是大相径庭。

2.“小人物”性格特点的演变最早的“小人物”形象源自普希金的中篇小说《驿站长》。

老驿站长维林与女儿杜尼娅相依为命，路过的年轻军官明斯基却因爱而拐跑了杜尼娅——这个老维林在世间苟活下去的唯一慰藉与理由。

他去找寻女儿不果，无奈退回驿站，终日借酒浇愁，最终黯然辞世。

作品中普希金以旁观者的身份三次到访驿站：第一次路过驿站，见到了虽然生活清苦但因有聪明可爱的女儿陪伴而和蔼、快乐的维林；第二次路过驿站，看到的是因为失去女儿而变得衰老、酗酒的维林；第三次路过驿站，却只能站在一座凄凉孤坟旁独自神伤。

初中文学人物形象知识点整理文学作品是人们表达思想感情的艺术形式之一，而文学作品中的人物形象是作品能够触动读者情感的关键之一。

在初中文学学习中，我们需要了解和掌握一些常见文学人物形象的特点和作用。

下面就给大家整理一些初中文学人物形象知识点，希望对大家的学习有所帮助。

一、主角形象1.一般来说，主角是文学作品中最重要的人物。

他们的言行比较突出，形象比较饱满。

2.主角的性格特点应该既有共性又有个性，以此能引起读者的共鸣。

3.主角在故事中有着重要的动员作用，是推动故事发展的力量。

4.主角的形象拟人化，有思想观点，有自己的行为操守。

二、配角形象1.配角在文学作品中的地位相对较低，但也是不可或缺的存在。

2.配角的形象不会像主角那样饱满，甚至还会有一定的扁平感。

3.配角的数量较多，各个配角形象存在相互呼应的关系，在塑造主题上起到辅助作用。

4.配角可以通过与主角的对比，突出主角的形象特点。

三、反面人物形象1.反面人物一般是作品中的恶人、反派角色，他们的形象往往比较突出，以负面特征为主。

2.反面人物与主角形成鲜明的对比，通过其行为和言辞的负面作用来推动故事发展。

3.反面人物往往具有一定的动机和目的，他们的形象设计和行为都是由此支撑的。

4.通过反面人物的存在，作品能够更加生动地揭示社会的阴暗面，让人思考善恶的边界。

四、形象的刻画方式和手法1.直接刻画：通过直接描写人物的外貌特点、性格特点等来塑造人物形象。

2.间接刻画：通过人物的言行、动作、心理描写等来传达人物形象。

3.对比手法：通过人物之间的对比来突出人物的形象特点。

4.象征手法：通过用某种意象来代表一个人物，以突出人物的形象特点。

五、文学作品中常见的人物形象1.英雄形象：具有崇高品质，充满正义感，勇敢无畏，为正义事业奋斗的人物形象。

2.悲剧英雄形象：通常是有一定缺陷，经历一系列挫折和痛苦后，最终走向悲剧结局的人物形象。

3.小人物形象：通常是平凡人，他们的言行和经历体现出普通人的品质和价值观。

果戈里塑造小人物的作品摘要：1.果戈里的创作背景和成就2.果戈里塑造小人物的手法3.果戈里作品中的小人物形象4.果戈里小人物作品的意义和影响正文：果戈里是俄罗斯文学史上的一位杰出作家，他的创作涵盖了小说、散文、戏剧等多种文学形式。

果戈里在文学创作中，以对小人物的关注和刻画见长，他的作品深刻反映了当时俄罗斯社会的现实情况，具有很高的文学价值和历史意义。

果戈里塑造小人物的手法独特，他以现实主义为基础，通过深入挖掘小人物的内心世界，展现出他们在社会大背景下的悲欢离合。

果戈里善于运用讽刺和幽默的手法，通过小人物的遭遇和命运，揭示出当时社会的弊端和问题，让读者在欢笑之余，思考社会现象背后的深层原因。

在果戈里的作品中，小人物形象栩栩如生，他们有着各自的性格特点和命运。

例如《死魂灵》中的科罗博奇卡，虽然性格懦弱，但心地善良，为了生活四处奔波；《钦差大臣》中的阿卡宁，是一个典型的官僚主义者，他对权力的渴望和虚伪的形象，令人印象深刻。

这些小人物形象不仅具有鲜明的个性，还具有时代特征，他们反映了当时俄罗斯社会的众生相。

果戈里的小人物作品具有很大的意义和影响，他的创作不仅为俄罗斯文学的发展做出了重要贡献，还对世界文学产生了深远的影响。

果戈里的作品以其独特的艺术风格和深刻的社会内容，成为了世界文学宝库中的一颗璀璨明珠。

同时，果戈里对小人物的关注和刻画，也为后世作家提供了有益的启示，让他们意识到文学创作应该关注社会各个阶层，从而为推动文学事业的繁荣发展奠定了基础。

总之，果戈里是一位独具匠心的作家，他以独特的手法塑造了众多令人难忘的小人物形象。

这些形象不仅反映了当时俄罗斯社会的现实情况，还展现了果戈里对生活的深刻理解和对小人物的关爱。

荒诞语境下的“小人物”形象解析作者简介：付蓓,(1990.09-)女,汉族,甘肃庆阳市,四川大学文学与新闻学院2009级文学与新闻学院中文基地班本科生。

（四川大学文学与新闻学院四川成都 610065）摘要：加缪在他的作品《局外人》中，深入地形象化地阐释了存在主义哲学的观点：世界的荒诞性。

所塑造的人物—默尔索，是一个典型的“小人物”，以“彼在”的方式游走于生活中，充满了个体与客体的矛盾性，即一种被玻璃板“隔离”的生存状态。

默尔索的世界观是抛离出世界与人生，具有一种“空”的超脱。

在作家巧妙而简洁地叙述语言中，默尔所不是一个冷血人，而是在矛盾的斗争中，仍然存在“此在”关怀的人。

同时，“小人物”形象的塑造，传达出文学创作对于普通人群的现实关照。

关键词：小人物;荒诞性;具象中图分类号：i512 文献标识码：a 文章编号：1006-026x （2012）06-0000-01作为文学创作者的加缪，是一位存在主义哲学大师，他探讨存在的意义，提出了世界的荒诞性的学说。

他认为荒诞是建立在主体与外在的隔离中，即人对于世界的合理的期待与世界本身不按这种方式存在之间的矛盾，导致个体存在的“个人化”，与社会通识的伦理习俗、道德观念、价值取向等的背离。

这种人和生活的分离，演员和布景的分离，正是荒诞感。

人面对荒诞性有三种选择：一是自杀；二是生活在社会之外寻求意义；三是生活在社会之中创造意义。

在不可否认的荒诞性生存中，个体认识到了生命的痛苦，但是没有被荒诞感打败，具有积极地反抗精神，过有意义、创造性的生活。

一、荒诞语境的建构在《局外人》中，默尔索是一个普通的公务员，每天按部就班地睡觉、起床、上班、下班，吃饭，与邻居正常交往，与女友一起享受大海、阳光和生活的乐趣，作者在文本中交代他是“一个贫寒的、一无所有的、热爱阳光的人”，但是这个普通的“小人物”身上，却具有荒诞的精神。

日复一日的办公室工作消耗生命，默尔索习惯了这种生活，没有逃避和改变生活的愿望，他满足于最基本的生活需要：为了生存而工作，为了性欲而交女朋友，吃饭、睡觉都是为了满足最基本的身体需要，他的生存几乎是“动物性”的，只是凭感觉、凭本能生活，完全从属于人的自然属性。

浅析《驿站长》中“小人物”形象作者：王艳荣来源：《青年文学家》2012年第08期摘要：“俄罗斯文学之父”普希金于1830年创作了短篇小说《驿站长》，这篇小说在普希金的创作历程中占有很重要的地位，并且它的出现对于整个俄罗斯文学有着重大而又深远的意义。

在这部作品中作者首次对“小人物”这一群体的苦难、痛苦、饱受折磨的生活进行了描写。

它在俄罗斯文学史上把那些受屈辱及受迫害的人作为主人公。

这类题材的作品都是以那些善良、默默无闻、受尽屈辱的人为主人公，作品中不仅描绘他们的软弱，更注重他们那了不起的精神及灵魂世界。

关键词：小人物，《驿站长》，普希金作者简介：王艳荣（1987-）女，山东人，兰州大学外国语学院硕士生。

[中图分类号]：I106[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-08-0031-01许多伟大的俄罗斯作家用自己的作品表达着对普通人民的爱和对他们的同情。

伟大的俄罗斯作家普希金是俄罗斯文学史上第一个描写“小人物”的作家。

在《别尔金小说集》中，《驿站长》是其中最为优秀的一篇短篇小说。

作者把目光集中到“小人物”的命运上，作者尝试用现实地，而不是用理想化地方式来描写小人物。

在普希金之后，果戈理，陀思妥耶夫斯基，契诃夫继承和发展了“小人物”这个人物形象。

“小人物”的形象在19世纪的俄罗斯现实主义作家笔下得到了深刻的描述。

普希金在《驿站长》中塑造的主人公维林开创了小人物先河，其后果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等从不同角度进行了小人物的创作。

小人物经历了产生、发展和变化的过程，在这个过程中作家艺术地勾勒出俄罗斯社会发展、变化的历史足迹，展示了19世纪俄罗斯社会转型期独特的文化内涵和社会现实意义，这为我国社会转型期人们的精神状况提供了一定的启示和借鉴。

高尔基认为:“我们有充分理由说:俄国文学的现实主义始于普希金，就是由他的《驿站长》开始的”。

“小人物”这一定义适用于现实主义时期文学作品中通常处于社会等级制度底层的这类主人公，如小官员，小市民，甚至可以是家道衰落的贵族。

俄国文学史中的小人物形象研究发布时间：2021-08-04T11:07:45.327Z 来源：《教育学文摘》2021年四月10期作者：戚萌[导读] 小人物形象最先出现自俄国小说中戚萌吉林建筑大学科学研究处摘要：小人物形象最先出现自俄国小说中，俄国的批判现实主义极大地促进了小人物形象的发展。

在十九世纪上半叶，俄国当时还处在沙皇统治的黑暗时期，在如此专制高压的社会环境下，底层人民生活困苦，因此当时俄国小说史上出现了批判封建残余势力的热潮，塑造了一系列生活在底层卑微弱小的小人物形象系列，很多作品都堪称生活的“百科全书”。

关键词：俄国文学史；小人物；人物形象【基金项目】2021年吉林省教育厅科学研究项目（JJKH20210306SK）；2021年长春市社科联定向课题（ccss2021014）；2020年吉林建筑大学高等教育教学研究重点课题（XZD202011）正文：19世纪30年代，在西欧的英国、法国等地率先出现了批判现实主义的文学思潮，可以说这与欧洲特定的历史环境和阶级关系都有着密切的关系。

社会现实涌现出的诸多问题以及愈加激化的社会矛盾，使“人们终于不得不用冷静的眼光来看他们的生活地位、他们的相互关系。

”[1]本来，在封建社会的桎梏中强力冲出的资产阶级文学，可以给人们的未来带来无限期许，结果资产阶级固有的弊端熔铸了所有的希望，让美好的“理想王国”彻底沦陷了。

在这种时代背景下，被金钱支配下畸形的灵魂、人们道德品行的沦丧加之人道主义的败坏，传统的浪漫主义并不能深刻的揭露它，因此批判现实主义应运而生。

恩格斯曾经对批判现实主义有过这样一段经典概述：“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。

”[2]俄国批判现实主义作家就是旨在将社会中的典型事件串联起来，从而产生了完整的故事情节，在小说的创作当中塑造了一系列非常经典的人物形象，其中非常有代表性的就是匍匐于社会底层的怯懦弱小的小人物形象系列。

普希金可以称之为俄国现实主义的奠基人，他也被文学大师高尔基盛赞为“俄国文学之始祖”“伟大的俄国人民诗人”。

儿童文学作品中的人物形象塑造人物形象在儿童文学作品中起着至关重要的作用，它们不仅影响着故事的发展，还能传递着积极的价值观和丰富的情感体验。

作者通过巧妙的刻画和描写，使得孩子们能够更好地理解和接受故事情节。

本文将探讨儿童文学作品中人物形象塑造的几个重要方面。

一、形象生动可爱儿童文学作品中的人物形象通常都具有生动可爱的特点。

比如《小红帽》中的小红帽，她乖巧可爱、勇敢善良；还有《安徒生童话》中的小人鱼，她聪明勇敢、忠诚善良。

这些形象的设计使得孩子们能够轻松地接纳和理解，激发他们对故事的兴趣和情感共鸣。

二、塑造积极向上的形象儿童文学作品中的人物形象通常都具有积极向上的品质。

比如《哈利·波特》系列中的哈利，他勇敢正直、富有责任感；还有《小王子》中的小王子，他纯真善良、富有想象力。

通过塑造这些积极向上的形象，作者向孩子们传递了正确的价值观念，引导他们从小树立正确的人生观和价值观。

三、形象间的对比和冲突儿童文学作品中的人物形象通常会存在对比和冲突，这能够更好地推动故事情节的发展。

比如在《白雪公主》中，白雪公主的纯真和妖后的邪恶形成鲜明的对比，营造了紧张刺激的氛围；而在《绿野仙踪》中，主人公多萝西和她旅伴们的性格迥异，使得整个故事充满了冒险和惊喜。

通过这些形象间的对比和冲突，作者激发了孩子们对故事的好奇心和探索欲。

四、形象的成长和变化儿童文学作品中的人物形象通常会伴随着成长和变化。

比如《安妮日记》中的安妮，在日记中逐渐从一个天真活泼的少女成长为一个思想成熟的少女；还有《小屁孩日记》系列中的格雷格，他从一个顽皮调皮的男孩逐渐变得成熟懂事。

这些形象的成长和变化，让孩子们能够在故事中与主人公一同成长，从中汲取到人生的智慧和经验。

总结起来，儿童文学作品中的人物形象塑造至关重要。

通过生动可爱的形象、积极向上的品质、对比和冲突以及成长和变化的描绘，作者能够创造出鲜明丰富的人物形象，为孩子们提供一个愉快的阅读和成长环境。

本科毕业论文题目名称：浅析《许三观卖血记》的小人物形象之特征院系：专业：学生姓名：学号：指导教师：二〇一六年十月摘要余华是我国当代文学的优秀作家，其创作过程经历了由暴露到展现温情与高尚的转变，特别是进入上世纪90年代后，其逐渐完成了小说创作由先锋派的象征风格向着小人物的日常生活回归的转变，《许三观卖血记》就是这种转变的硕果。

它坚持以口语体的叙述形式、读者的立场来展现小人物的日常生活，分为日常话语、生活苦难、人生感动三个方面来具体展现小人物的日常性生活。

接着从形象的复杂性、宽容的态度、日常叙述下隐藏的思想原则及重复的叙述方法四个方面分析了许三观这个小人物形象的特征，最后归纳概括了这部小说的创作意义。

希望为同行者以一定的借鉴。

关键词：余华小说；小人物；形象特征Abstractyu hua is the contemporary literature of outstanding writer, his creative process experienced by exposure to show warmth and noble, especially after entering the 1990 s, it gradually completed the novel creation by the symbol of the avant-garde style to the transition of the little People's Daily life regression, "xu through sell blood to record" is the fruits of this shift. It sticks to the narrative form of colloquialism, reader's position to show little People's Daily life, can be divided into daily words, life suffering, life moved three aspects to specific show small People's Daily life. Then from the complexity of image, tolerant attitude, hidden under the daily narrative thoughts, principles and the narrative method of repeated four xu through this little image characteristics are analyzed, finally, summarized the significance of the novel creation. Hope that their fellow at a certain reference. Keywords: yu hua fiction; A worm; Image features目录摘要.............................................................. I I Abstract.......................................................... I II 引言 (1)一、九十年代余华小说创作的倾向及《许三观卖血记》 (1)二、《许三观卖血记》创作的时代背景 (2)三、小人物形象的日常性 (4)（一）民间话语的日常性 (4)（二）生活苦难的日常性 (5)（三）人生感动的日常性 (6)四、《许三观卖血记》的小人物形象 (6)（一）许三观复杂的人物特征 (6)（二）小人物形象之宽容的态度 (7)（三）小人物形象里面隐藏的思想原则 (8)（四）表现思想原则的《许三观卖血记》的重复叙述方法 (8)五、《许三观卖血记》的意义 (9)（一）该作品是余华90年代风格转型期的里程碑 (9)（二）在《许三观卖血记》中成功尝试运用了余华式的喜剧性写作风格. 10 结论 (11)参考文献 (12)致谢 (13)引言《许三观卖血记》是余华在90年代末期成功转型后的代表作，这是作者从事长篇小说创作之后的首部人物传记式作品，在形式与结构两方面均体现了余华在长篇小说上的创作技巧。