琴缘
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琴缘
作者：蔡泽妹
来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第05期
摘要：笔者自幼与扬琴结缘，在二十年的潮剧舞台生活中感悟殊深，文章把笔者的潮剧舞台感悟与同行们分享，以期能共同提高。
关键词：音色；意识形态；左竹法；右竹法；作品分析；责任心
中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）14-0113-01
冥冥中自有天意，由于家庭环境的熏陶，我自小即与扬琴结下不解之缘，掐指一算，入行已近二十年了。
二十年的潮剧舞台生活，感慨良多，下面就将扬琴的演奏技巧、音色和艺术形态等与同行们作些交流，以求互通有无，共同提高。
作为一种世界性的民族乐器，扬琴演奏的历史悠久，曲种繁多。
在流入潮汕地区与潮汕音乐结缘之后，更是极大的丰富了潮汕音乐艺术的渲染力和艺术性。
扬琴以其清脆悦耳的音色，优美动听的旋律和丰富多彩的表现力彻底地让人着迷陶醉。
扬琴演奏以艺术化的音响之美感染人们的心灵，陶冶人们的情操，丰富人们的情感，启迪人们的审美意识，在中国民族特色的乐器中占有了重要的地位，这朵绚丽的艺术奇葩，正越来越受到人们的关注。
对于一个扬琴演奏者来说，如何提高自身的艺术修养，可谓毕生之追求。
我认为，在提高扬琴的艺术水平上，可从两方面入手，一是要从“实体”上提高演奏的手法技巧，二是要从“意识形态”上提高自身的艺术情操。
扬琴属于敲打型乐器，两根小木竹，轻触琴弦即可弹奏出美妙动听的音乐。
扬琴的基本竹法是左右两手轮流交替，传统竹法有“左竹法”和“右竹法”两种。
在演奏中，能否把握好每个乐曲的音乐风格，充分表达音乐内容，对演奏者来说，两手配合就显得尤为重要。
大家都知道，在民族乐器中，如：二胡、笛子、唢呐等都是单旋律乐器，他们只能演奏一个主旋律，因此在演奏中很多时候要靠别的乐器伴奏来共同完成乐曲，而扬琴在这方面有他自身的优势，他可以一手演奏一个旋律主题，另一手演奏伴奏声部，或者两手都演奏不同的旋律，同时展示两个不同的音乐主题等等手法。
这样，就要求我们在演奏时充分注意并锻炼好双手的配合能力。
对大多数人来说，左手相对来说不灵活，而且力度也不够，这就要求我们加强左手的练习，要把左手练到基本可以和右手相同，这样才能两手协调。
在演奏过程中，特别要注意在演奏单手连贯的旋律时，单手轮音的密度问题，如果演奏得非常稀疏，旋律就会感觉不流畅，不连贯，这就要加强这方面的训练，让单手的密度加快，让单手轮音保持在尽可能快的状态下。
另外对于伴奏声部来说，首先的要求是节奏准确，一般的伴奏声部都是有固定节奏的，这个节奏就是构成乐曲的框架，如果节奏不准确，那么这个框架
就不牢固，乐曲进行的律动就不协调，所以说节奏是首要的。
还有扬琴在乐队没有指挥的情况下，它还要起到指挥的作用，如果指挥的节奏不稳，那其他的乐器演奏就没有了节奏，那乐曲就会变得杂乱无章，所以说节奏是很重要的。
还有一点就是有节奏的伴奏音型要特别注意第一个音的演奏，因为一般来说，节奏音型都是一些和弦分解的织体，而往往第一个音是和弦的根音，因此要加强这个根音，在强调根音以后，可以得到节奏分明，和弦清晰的效果。
除了节奏准确外还要注意音准。
音不准乐曲就会变得面目全非，因此，音位在任何乐器演奏中都是值得注意的。
在扬琴演奏中，音的击弦位置很重要，如果击弦不准确，那这个音就听不清楚或者是个杂音。
一般而言，在弹扬琴时要把琴竹弹在离琴码2 厘米的位置，这个位置发出来的音是最实，同时也是最优美的。
其他位置发出来的音是虚的，而且也不好听。
总体上讲，扬琴演奏时双手配合要好，注意节奏和音色，这样演奏出来的旋律才会有生命，才有艺术感。
除了要在演奏手法技巧上下功夫外，一个合格的扬琴演奏者还要从“意识形态”方面去培养提高自己的艺术情操。
首先，扬琴无论处于伴奏还是主奏都属于音乐作品的一个组成部分。
所以要想完整地把扬琴的魅力表现出来，除了演奏技巧熟悉掌握，还要理解作曲者的写作背景、创作意图，作品的风格、调性、曲式、旋律和情绪，以及了解与之合作的每一件乐器的特点。
理解作品风格是为了更好的表达出作曲者要表达出的意图，从作品的创作年代与创作目的及作曲者的创作风格进行深入学习研究后，通过与演奏者的共同探讨要能够大致抓住乐曲所表达的主线，并分析出作品的调性、曲式等基本音乐要素，同时要学会找到作品的最贴切音色，学会倾听主奏者的演奏音色，捕捉到后要与合奏者的音乐风格之间保持协调，达到完美演绎一部器乐作品的目的。
其次，一个合格的演奏者一定要有责任心，同时也一定是在各个方面都具有责任感的人。
首先是对自己所伴奏的作品的责任，一丝不苟的对待伴奏谱既是对作曲者最基本的尊重，也是演奏者的责任所在，而一个称职的扬琴伴奏者就是主奏演出成功的可靠保障。
最后，一个合格的演奏者同时还要具备有孜孜不倦的追求精神。
正所谓艺无止境，任何一种乐器都需要不断探索、研究，扬琴也不例外。
为了弘扬潮汕文化，把潮剧伴奏得更好，我们要重视扬琴等传统乐器在潮剧音乐中的作用，不断发掘和提炼，研究出更多新的演奏技法，运用于潮剧伴奏中。
只有在艺术实践中不断提高自己的音乐修养和文化修养，才能够不断的自我提升，才能够不断的攀登到新的艺术境界。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，与扬琴结缘，走上这条艺术之路，可谓我毕生求索之道。
