李杜诗歌的比较

李杜诗歌“万、千、百”夸张艺术比较［摘要］李白、杜甫诗歌都常将“万、千、百”用于名词、量词和动词前来构成巨量夸张，突出时间的长久、距离的遥远和数额的巨大。

为了加强夸张的力度，他们会连用“万、千、百”结构或将“万、千、百”与“一”对举，而李白诗歌还会使用多音节的“万、千、百”来构成极度夸张，或将“万、千、百”夸张与想象结合，因而其作品夸张的意味也更浓烈。

［关键词］李白；杜甫；数词；夸张“万、千、百”是表示较大数目的数词，在诗歌创作中，诗人们常常利用它们来形成巨量夸张，渲染数量之巨大、时间之久长、距离之遥远。

李白、杜甫诗歌中“万、千、百”出现的频率颇高。

依据《全唐诗》粗略统计，李白诗歌共1004首，其中340首、482处用了数词“万、千、百”；杜甫诗歌共1457首，其中406首、526处用了数词“万、千、百”。

两人都在三分之一左右的诗篇中使用了500个左右的“万、千、百”，其中只有极少数表示数量的实指，更多用于实数虚指，构成巨量夸张。

在使用“万、千、百”来构成巨量夸张时，李白、杜甫诗歌既采用了相同的技巧，也表现出不同的特色。

深入探讨其中的异同，对于李白、杜甫诗歌的阅读欣赏、外语翻译和对外汉语教学都多有裨益。

一、李杜诗歌“万、千、百”夸张艺术的相同手法（一）“万、千、百”结构连用李杜诗歌都常常在一句或一联诗中连用两个“万、千、百”与其他名词构成的词或短语。

从表意上说，在字数十分有限的诗句中连用两个同义的结构是极不经济的一种表达的策略；但从修辞的效果来看，“万、千、百”结构的连用可以让巨大的数字反复铺陈，渲染数量之大，给读者或听众造成视觉或听觉的强烈冲击，加强感染力，增强夸张的效果。

李白诗歌常在一句诗中将“万、千”与近义名词构成的词或短语连用，如“千门万户、千崖万岭”；杜甫诗歌中这样的用例则更多，“万、千”后的名词可以是近义的，如“千秋万岁、千村万落、千乘万骑、万草千花”；也可以是相同的，如“千人万人、千朵万朵、千山万山”。

1、李杜诗歌风格的差异：一、总的评价:地位和评价。

李白与杜甫是中国诗歌史上成就最高的伟大诗人，都是继往开来、沾溉百世的人物。

“李杜文章在，光焰万丈长。

”（韩愈）从在诗歌史的地位上说，李白是第一个吸取民族优良传统和外来形式，兼有陶谢庾鲍沈宋各家之长，把中国诗歌推向全面发展的先驱人物，被称为“诗仙”；杜甫则是把诗歌创作提到现实主义空前未有的高度，被称为“诗史”“诗圣”。

背景、个性和风格特色。

李白和杜甫都有很大的政治抱负，其个性差异表现在各自选择的从政道路不同：杜甫是标准的正统派，立志作贤臣，采取的入仕方式亦与一般士子无异；李白则梦想当策士，献奇策立奇功，一举而致卿相。

但他们在当时的政治环境之均以悲剧告终。

（裴斐观点）李杜共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史，由于出身、个性、经历和个人才能的不同，形成了迥然不同的诗歌艺术风格。

总的说来，李白的诗歌表现为浪漫主义的创作风格，杜甫的诗歌表现为现实主义的创作风格。

李白多平民的个性、自豪和反抗；杜甫多人道主义的关注和悲天悯人的情怀。

李白豪放飘逸，杜甫沉郁顿挫。

二、不同风格的表现李白诗歌继承了自《楚辞》以来的浪漫主义传统，形成了自己独特的风格：感情热烈，气势宏大，想像丰富，语言清新，富有浪漫主义色彩。

李白诗歌形成于唐朝最强盛的年代,以抒发个人情怀为中心,咏唱对自由人生、个人价值的渴望与追求。

李白的人生理想既是超脱的又是积极入世的。

比如，蜀道雄奇险峻，难以表述，李白却能以变幻莫测的笔法，在《蜀道难》中艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌。

用“五丁开山”“六龙回日”等神话传说，写出了历史上蜀道不可逾越之险阻；写黄鹤不得飞过、猿猱愁于攀援，映衬出人在其上行走难上加难；摹写神情、动作（“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”），险危之状如在眼前；借景抒情(“悲鸟号古木”“子规啼夜月”)，使人闻声失色，烘托了蜀道之难；运用夸张（“连峰去天不盈尺”“枯松倒挂倚绝壁”），极言山峰之高，绝壁之险，渲染了惊险的气氛。

李白和杜甫诗歌之比较李白和杜甫诗歌之比较李白和杜甫，是中国唐代诗歌乃至中国古代文学史中两大天才诗人。

李白号称诗仙，杜甫尊为诗圣，这已经大大超越了对普通诗人的评价，甚至带有某些神化的尊崇了。

天才本身或许真的不可以比较，难分轩轾，但是具体到某一些方面，就诗论诗的话，就像刻意去比较关羽和秦琼的武艺，还是可以在某些方面较量长短、一分高下的。

李杜之争这个话题本不算新，但是我还是很想就几个方面，以自己的观点来比较两人的诗歌水平。

李白是我们小时候就非常熟悉，甚至最熟悉的诗人了。

收在学校教科书里的《静夜思》、《望庐山瀑布》、《早发白帝城》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》等等，让我对这位浪漫的诗人从小便充满了崇敬和向往。

李白是带着仙风道骨的，贺知章曾称他“谪仙人”。

其人格的最突出的特点，便是独立不拘，不受到任何约束，这是魏晋以来，封建社会中个人觉醒发展至巅峰的产物，也是盛唐精神的产物。

李白一生抱负远大，至死都在期待“大鹏飞兮振八裔”，能够扶摇直上，遨游苍穹。

李白还喜欢远游，流连山水，如飘蓬般云游四海，自称“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”。

他的诗歌想象神奇瑰丽，变化无端，结构纵横跳跃，句式长短错落，美不胜收。

无论拿他的哪一首著名古诗，或者绝句，都可以感受得到其艺术魅力。

而杜甫的诗，我们幼时接触的较李白而言少一些，在小学课本里可能就《绝句》等几首：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天...写得色彩丰富，一诗四景，意象生动，倒也令人印象深刻。

中学里渐渐接触得多了，一般都是揭露社会、感慨时事、同情劳苦、田园生活之类，当然也有单纯应景抒情的如《春夜喜雨》等。

杜甫的诗歌风格比较写实，比较直朴，但是语言经过精心的锤炼，显得十分均衡完美，几乎无懈可击。

杜甫生在一个有文学和儒学传统的家庭，是诗人杜审言的孙子，所以自幼习文，深受儒教，形成了他为人为文审慎严谨的习惯。

他的诗，讲究情景交融、声律韵美、言之有物。

所以他的很多诗歌，是可以当作诗史来阅读的。

韩愈和李杜都是唐代著名的诗人，他们的作品在文学史上占有重要地位。

他们的诗歌特点如下:
韩愈的诗歌风格严谨凝练，善于用比喻和典故来表达自己的思想和情感。

他的诗歌常常具有社会批判意义，反映了他对时局的关注和对社会变革的渴望。

李杜的诗歌则更加豪放奔放，情感真挚深沉。

他的诗歌常常表现出对自然和人生的热爱与感悟，以及对自由和个性的追求。

他的诗歌也具有社会批判意义，反映了他对当时社会状况的不满和反思。

总的来说，韩愈和李杜的诗歌各有特色，但都表现出了强烈的思想和情感表达，对唐代诗歌的发展产生了重要的影响。

李白与杜甫的比较导语：唐诗,中国诗坛上的珠穆朗玛峰;盛唐之诗则为峰上的奇葩,李白、杜甫即是照耀这高峰的两个璀璨的星座,正所谓:"李杜文章在,光焰万丈长".李白和杜甫，一个诗仙，一个诗圣。

他们的名字就像两颗光彩照人的明珠，镶嵌在波澜壮阔的盛唐历史上，给大唐盛世锦上添花。

然而，李白和杜甫是两种完全不同的诗人。

李白是诗仙，仙是超凡脱俗的。

他天马行空、豪放飘逸、傲岸不羁，他用众人不能理解的方式来追求属于自己的自由。

杜甫是诗圣，圣是超凡人俗的。

他感时忧国、绪密思深、沉郁顿挫。

他用诗冶炼苦难，他用诗书写血泪，他用诗将现实展现在人们眼前。

若以音符来作比喻，李白是高音升调，银瓶乍破水浆迸;杜甫是低音降调，幽咽泉流冰下难。

因此，无论为文、为诗、为歌，甚至为人，李白和杜甫可以算作是两条道上的火车，很难走到一起。

然而，公元744年至745年，这两位诗人的运行轨道曾有过短暂的交接.公元744年，李白由于在政治上不得意，从长安来到了洛阳，时年44岁。

而34岁的杜甫自从十年前考试不第后，就一直在外游历，恰好也在这时漫游到了洛阳。

这两位大诗人的相遇，乃是中国文学史上最为激动人心的时刻之一。

这时候的李白，虽然已丢掉了御用诗人的宝座，却仍然是天子钦定的桂冠诗人，诗名满天下。

而杜甫却是初出茅庐，诗名未就。

时年34岁的杜甫，对于长他10岁的李白十分仰慕。

他们在当时的东鲁，也就是现在的兖州同行同止、同唱同和、同饮同酌、同醉同酣，给杜甫留下了终生难忘的记忆。

当年的秋天，他们又一起游玩了梁、宋两地。

第二年，李杜又同游齐、鲁两地。

后来，杜甫总是在诗中提到这次齐鲁之行的愉快经历：“昔者与高李，晚登单父台”、“醉舞梁园夜，行歌泅水春”等等。

到了秋天，杜甫西上长安再求功名，李白则南下漫游，一个定居成了渭北春天树，一个漂游犹如江东日暮云 (《春日忆李白》)，从此两人再也没有见面。

重道的李白和崇儒的杜甫走的是两条完全不同的路。

李白为时代所选，杜甫为历史所选。

“诗仙”与“诗圣”诗歌之较量“诗仙”李白与“诗圣”杜甫可谓是古代文学银河中两颗闪亮的星，身为封建社会的文人墨客，他们满腹才情、一腔爱国热忱，在他们作品中便可一览无余他们对国家炽热的感情，然而都仕途不顺，报国无门。

他们间的情谊可用“醉眠秋共被，携手同游玩”概括，其诗歌有一致性，但更多的是由于他们生活背景经历不同而产生的差异。

一、诗歌风格不同。

李白诗歌主要风格：豪放飘逸。

他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。

洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。

他一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，宛若天际的狂飙和喷溢的火山。

他的想象奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。

杜甫诗歌主要风格：沉郁顿挫。

风格形成的原因：其一是由于他恪守儒家思想，其二，仕途不济，命运多桀，使得理想与现实差距增大，使杜诗诗风大有转变，趋近现实主义。

二、诗人思想不同李白思想可用以下四句概括：“讴歌理想，抒发悲愤。

蔑视权贵，追求自由。

揭露现实，抨击时政。

情绪起伏，充满矛盾。

”李白以不世之才自居，一生矢志不渝地追求实现济苍生、安社稷的理想，蔑视封建等级制度，不愿阿谀奉迎、与俗沉浮，现实的黑暗破灭了理想，渴求个性解放，他的反抗性格和叛逆精神具有深刻的爱国内涵，并富于社会意义和时代特征。

杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他的诗歌创作，主线为忧国忧民，主角为普通百姓。

他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地展现了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活图景，所以他的作品堪称“诗史”。

三、他们的诗歌创作方面手法迥异。

李白善用浪漫主义手法，用绝妙的夸张、丰富的想象和蓬勃的激情来勾勒出生活图景，他常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境。

现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。

李杜最有名的十首诗引言李杜是唐代文学史上最为著名的诗人之一，他的诗作成为中国文学宝库中一颗璀璨的明珠。

李杜的诗歌以其雄浑豪迈、深情厚意而著称，被赞誉为唐代最杰出的诗人之一。

本文将重点介绍李杜最有名的十首诗，深入探讨其中蕴含的情感、艺术手法以及对后世影响。

一、《月夜忆舍弟》这首诗是李白写给杜甫兄弟的悼念之作。

通过描绘兄弟相依为命的情感，诗人表达了对亲人离世的痛苦和对兄弟之间深厚感情的深深思念。

这首诗以其真挚的情感、恢宏的气势，成为李杜兄弟感情的真实写照。

二、《月下独酌四首·其一》在这首诗中，杜甫描述了自己独自饮酒的场景。

这首诗表达了诗人内心的孤独和对人生的思考。

通过对月光、酒香等细腻描绘，诗人将自己与自然融为一体，表现出对自然的倾慕与向往。

三、《望岳》这首诗是杜甫写给李白的赞颂之作。

诗人通过赞美李白的豪情壮志，以及他对大自然的热爱，表达了对李白的崇敬和对诗人自身的自省。

这首诗以其铿锵有力的词句和雄浑的气势，彰显了诗人对李白的敬佩之情。

四、《赠花卿》这首诗是杜甫写给花卿的赞美之作。

通过描绘花卿的风采和才华，诗人表达了对其的赞美和羡慕之情。

这首诗以其优美的语言和精确的描绘，展示了杜甫的艺术才华和对诗人的理解与赞赏。

五、《登高》这首诗是杜甫的名篇之一，描绘了诗人登高望远的场景。

诗人通过对大自然的描绘，表达了自己对世事的思考和对命运的反思。

这首诗以其恢弘的气势和深邃的意境，给人以强烈的思想冲击。

六、《哀江头》这首诗是李白的作品之一，描绘了诗人哀江头时的心情。

诗人通过对江头景色的描绘，表达了内心的悲凉和对乱世的反思。

这首诗以其凄美的语言和深沉的思想，给人以强烈的震撼。

七、《将进酒》这首诗是李白的代表作之一，以诗人奔放豪迈的情感表达和对酒的热爱见长。

诗人通过描述宴会盛况和对饮场景，表达了自己对人生的豪情壮志和对现实的抗争精神。

这首诗以其气势磅礴的笔触和感人肺腑的情感，至今仍为人称道。

八、《月下独酌四首·其三》这首诗是杜甫的名篇之一，描绘了诗人在月下独自饮酒时的心情。