书法间架结构九十二法

黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。

结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。

避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。

直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。

结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。

1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。

当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。

也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。

2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。

2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。

4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。

8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。

钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。

黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。

黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！1、天覆者凡画皆冒于其下。

答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定。

也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦.别让宝贝跑了哈~！～2、地载者有画皆托于其上。

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣.也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。

你可以写得长些，但不能写短哦～!~3、让左者左昂右低。

答案;以左半部为主的字,左边要高，右边要低.如：部、幼、即。

你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。

以右半部为主的字,右边要长，左边要短。

如:绩、议、读。

看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦～！～黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里.附图：《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二5、横担者中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些；如:喜、吾、安。

中间有横笔画的字,你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担，短了挑着吃力的。

6、直卓者中竖宜正。

有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午。

解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。

字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。

字正人正是个英雄哦。

7、勾拏法其身不宜曲短。

勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛。

解释：拏的意思是“拿”。

写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。

有结实的肩膀,就有依靠哦。

8、不可直长勾衂法其势.勾衄笔不应直长。

如:句、匀、勿。

解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。

字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。

注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。

附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。

初仿颜体，又摩柳体、欧体。

虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。

行书间架结构92法第一法：横不论长短，形斜为佳。

第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。

第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。

第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。

第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。

第六法：左撇右捺，捺宜让撇。

第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。

第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。

第十法：三撇法，或断或连。

第十一法：四点法，或为一横或为波横。

第十二法：多捺者，须有伸有缩。

第十三法：回钩之法，钩宜下带。

第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。

第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。

第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。

第十七法：心钩法，钩身宜曲。

第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。

第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。

第二十法：左欹之字。

竖向左斜成欹仰之形。

第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。

第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。

第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。

第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。

第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。

第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。

第二十七法：占者，右不仿独丰。

第二十八法：左占者，左无嫌偏大。

第二十九法：上占地者，宜听其上宽。

第三十法：下占地者，应任其下阔。

第三十一法：中横支撑的字，横宜长。

第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。

第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。

第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。

第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。

第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。

第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。

第三十九法：辶绕之字，捺为平出。

第四十法：形小者，小而不拘泥。

第四十一法：形斜者，体斜心正。

第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。

第四十三法：形长者，其形勿短。

黄自元书法间架结构九十二法-详解___的间架结构九十二法是指书法中结字的法则。

下面解释其中的一些规则：1.天覆者凡画皆冒于其下。

宝盖下的笔画不要超出宝盖。

比如___、宙、定。

2.地载者有画皆托于其上。

字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画。

比如至、___、圣。

3.让左者左昂右低。

以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

比如部、幼、即。

4.让右者右伸左缩。

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

比如绩、议、读。

5.横担者中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些。

比如喜、吾、安。

6.直卓者中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

比如甲、平、干、午。

7.勾拏法其身不宜曲短。

勾拿笔不应弯曲、短小。

比如葡、萄、蜀、___。

8.不可直长勾衂法其势。

勾衄笔不应直长。

比如句、匀、勿。

9.画短撇长。

横短撇长，比如左、在、尤、龙。

10.画长撇短。

横长撇短，比如右、有、灰。

11.画短直长。

横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

比如木、本、___。

12、对于有横笔画、中间有竖笔画、下有撇捺的字，应注意写的横短些，竖长点，撇捺缩短，例如"乐"、"集"。

13、在一个字笔画少、有横笔画的情况下，要把横笔画写长，竖笔画写短，例如"十"、"上"、"下"、"士"。

14、同样在一个字笔画少、有横笔画的情况下，要把横笔画写短，竖笔画写长，例如"才"、"斗"、"丰"、"井"。

15、对于上下有横笔画的字，应该把上面的横笔画写短，下面的横笔画写长，例如"丕"、"正"、"亚"。

16、对于左右有竖笔画的字，左边应该写短，右边应该写长，左边收着，右边展开，例如"目"、"自"、"因"、"固"。

《间架结构九十二法》 1， 天覆者，凡画皆冒于其下。

上面是宝盖的字，其余笔画应被盖在它下面。

如：宇、宙、定 2， 地载者，有画皆托于其上。

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣 3， 让左者，左昂右低。

以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即 4， 让右者，右伸左缩。

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读 5， 横担者，中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些。

如：喜、吾、安 6， 直卓者，中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午 7， 勾拿法，其身不宜曲。

短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛 8， 勾衂(nǜ)法，不可直长其势。

以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿 9， 画短撇长。

横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短。

横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩。

横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集 13，横长直短。

在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士 14，横短直长。

在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长。

上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚 16，左右有直，须左收而右展 。

左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂。

左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放。

左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变。

有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化板。

有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

欧体楷书间架结构九十二法欧体楷书是中国书法中的一种经典字体，它以其端庄大方、笔画饱满、结构严谨而闻名于世。

而欧体楷书的间架结构则是构成这种字体的重要要素之一。

间架结构是指字体中各个笔画之间的相互关系和排列方式，它决定了字体的整体美感和平衡感。

在欧体楷书中，间架结构有九十二法，下面我们来一一介绍。

首先是“一法”。

一法是指字体中各个笔画之间的平行关系。

在欧体楷书中，各个笔画之间应该保持平行，不可有倾斜或交叉的情况。

这样可以使字体看起来稳定而端庄。

其次是“二法”。

二法是指字体中各个笔画之间的相互关系。

在欧体楷书中，各个笔画之间应该相互呼应，形成一种和谐的整体。

例如，上下两个横画应该保持一定的距离，左右两个竖画也应该相互平衡。

接下来是“三法”。

三法是指字体中各个笔画的长度比例关系。

在欧体楷书中，各个笔画的长度应该相对均衡，不可过长或过短。

这样可以使字体看起来舒展而有力。

然后是“四法”。

四法是指字体中各个笔画的粗细关系。

在欧体楷书中，各个笔画的粗细应该相对均衡，不可过粗或过细。

这样可以使字体看起来饱满而有立体感。

接着是“五法”。

五法是指字体中各个笔画的起笔和收笔方式。

在欧体楷书中，起笔和收笔应该平稳有力，不可有突兀或颤抖的情况。

这样可以使字体看起来流畅而自然。

然后是“六法”。

六法是指字体中各个笔画的转折和连接方式。

在欧体楷书中，转折和连接应该圆润流畅，不可有生硬或断裂的情况。

这样可以使字体看起来连贯而有韵律感。

接下来是“七法”。

七法是指字体中各个笔画的形状和曲线关系。

在欧体楷书中，各个笔画的形状应该美观大方，曲线应该流畅自然。

这样可以使字体看起来优雅而动人。

然后是“八法”。

八法是指字体中各个笔画的厚度和倾斜关系。

在欧体楷书中，各个笔画的厚度应该适中，不可过厚或过薄。

倾斜的笔画应该保持一定的角度，不可过斜或过直。

这样可以使字体看起来稳定而有力量感。

最后是“九法”。

九法是指字体中各个笔画的排列和布局方式。

在欧体楷书中，各个笔画的排列应该整齐有序，不可杂乱无章。

黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。

曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。

郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。

或云可以入资捐复，而卒不为。

终被朝廷昭雪，起用检讨。

”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。

在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。

至中年，因丁忧回籍，不复出仕。

中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。

黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。

湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。

黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。

于民国七年(1918)在长沙病逝。

(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。

如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。

如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。

九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。

相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，《九十二法》原作者为邵瑛，黄自元将其进行了改良。

此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。

但值得指出的是黄自元的贡献主要在于他所临摹的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师，单论黄公的字功力有余而格调不足，不应是在书法上要求更进一步的人的学习的标准。

现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。

欧阳询（557至641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。

隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称【欧阳率更】。

因其子欧阳通亦通善书法，故其又称【大欧】。

在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在【宏文馆】教授书法。

欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书之首。

他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称【欧虞】。

史书记载询书法初学王字，而险峻过之。

传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。

还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。

书法结构九十二法书法结构九十二法是中国古代书法家潘之恒提出的论述书法结构的理论。

这个理论以九十二个基本构图形态为基础，通过排列组合来构建整个书法结构。

这些法则包括前后间，左右相对，上下分合，内外协调，交错对盘，远近加深，若即若离，动静相间，有无相生等。

这些法则既适用于整体结构，也适用于字形结构。

它们不仅仅是一种形式上的表现手法，更是一种规律和概念的具体应用，是在不同情境下表达独特思想和情感的工具。

在书法的前后间法中，通过合理安排字符之间的距离和间隔，可以展现出前后错落有致、错综复杂的空间感。

在左右相对法中，通过对称的布局和结构，体现出整体的平衡和稳定。

在上下分合法中，通过字符的上下组合和配合，可以形成上下呼应、上承下启的结构。

在内外协调法中，通过对字符内部和外部的构造和布局进行合理的协调，体现出内外统一的整体感。

在交错对盘法中，通过字符之间的错落有致的交错排列，形成丰富的韵律感和动感。

在远近加深法中，通过运用字形的大小、粗细和明暗的变化，可以使整体结构呈现出远近立体感。

在若即若离法中，通过字符之间的相互影响和连接，形成独特的关系和空间感。

在动静相间法中，通过对字符的笔画和结构的灵活运用，体现出动态与静态、曲与直的对比。

在有无相生法中，通过字形的填充和空白的处理，形成明暗对比和浑然一体的整体效果。

这九十二法的应用不仅是对书法艺术的规范和指导，也有助于培养个人的审美能力和艺术修养。

它们反映了中国古代书法家对结构和形式的深入研究和思考，是中国传统书法审美的重要组成部分。

它们在书法创作中的实践与探索，不仅为后来的书法家提供了借鉴与启发，也影响了后世书法理论的发展。

现代书法家们在传承和发展传统书法的同时，也应该深入研究和运用九十二法，从中汲取灵感和启示，不断提高自己的书法水平和创作能力。

总之，书法结构九十二法作为一套有指导意义的理论，不仅是对书法结构规律的总结和概括，更是表达独特思想和情感的重要工具。

通过运用这些法则，书法家们可以创造出丰富多样的艺术形式和意境，为书法艺术的发展和繁荣做出贡献。