辞赋的发展趋势及其特点

辞 赋

序言

辞赋是以“铺采摛文，体物写志”为手段，以“颂美”和“讽喻”为目的的一种有韵文体。辞赋一般分为骚赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。散赋的最高形式是汉赋，汉赋又可以分为大赋和小赋。辞赋的特点有：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。

四：内容上侧重于写景，借景抒情。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，压韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。

骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。

赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。

一、《送穷文》韩愈

元和六年正月乙丑晦，主人使奴星结柳作车，缚草为船，载糗舆粮，牛繫轭下，引帆上樯。三揖穷鬼而告之曰：“闻子行有日矣，鄙人不敢问所涂，窃具船与车，备载糗粻，日吉时良，利行四方，子饭一盂，子啜一觞，携朋挚俦，去故就新，驾尘风，与电争先，子无底滞之尤，我有资送之恩，子等有意于行乎？”

屏息潜听，如闻音声，若啸若啼，砉敥嘎嘤，毛发尽竖，竦肩缩颈，疑有而无，久乃可明，若有言者曰：“吾与子居，四十年余，子在孩提，吾不子愚，子学子耕，求官与名，惟子是从，不变于初。门神户灵，我叱我呵，包羞诡随，志不在他。子迁南荒，热烁湿蒸，我非其乡，百鬼欺陵。太学四年，朝韮暮盐，唯我保汝，人皆汝嫌。自初及终，未始背汝，心无异谋，口绝行语，於何听闻，云我当去？是必夫子信谗，有间于予也。我鬼非人，安用车船，鼻齅臭香，糗粻可捐。单独一身，谁为朋俦，子苟备知，可数已不？子能尽言，可谓圣智，情状既露，敢不回避。”

主人应之曰：“予以吾为真不知也耶！子之朋俦，非六非四，在十去五，满七除二，各有主张，私立名字，捩手覆羹，转喉触讳，凡所以使吾面目可憎、语言无味者，皆子之志也。——其名曰智穷：矫矫亢亢，恶园喜方，羞为奸欺，不忍伤害；其次名曰学穷：傲数与名，摘抉杳微，高挹群言，执神之机；又其次曰文穷：不专一能，怪怪奇奇，不可时施，祗以自嬉；又其次曰命穷：影与行殊，而丑心妍，利居众后，责在人先；又其次曰交穷：磨肌戛骨，吐出心肝，企足以待，寘我仇怨。凡此五鬼，为吾五患，饥我寒我，兴讹造讪，能使我迷，人莫能间，朝悔其行，暮已复然，蝇营狗苟，驱去复还。”

第三章　汉代辞赋

理解：

①汉赋发展脉络。

整个汉代辞赋创作的两条线索：⼀是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断;⼆是赋体⽂学的兴起、发达和演变。 (整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉⼤赋这两条线索发展。)

②汉赋溯源。

赋是⼀种特殊⽂体，从形式上看，它⾮诗⾮⽂，⽽⼜具有诗、⽂的不少特点，是诗、⽂的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散⽂，都是孕育赋的源泉。特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散⽂，它们抒情、说理⽐物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特⾊，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。“赋”作为⽂体的名称，最早见于荀⼦的《赋篇》。

第⼀节　贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向

简单运⽤：

①贾谊骚体赋的创作特点。

贾谊是汉代第⼀位卓有成就的辞赋作家。他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。

⼀、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。如《吊屈原赋》。

⼆、在表现⽅法⽅⾯，直述胸臆，议论多于形象。如《旱云赋》(表现了其忧国忧民的深切怀抱)。

总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植⼊时代、政治和⼈⽣之中，抒发真切的感受，⾔说真诚的志愿，情浓意真。他承继了屈原的创作精神，⼜溶⼊时代新的内涵。在艺术表现上，则⽐较质朴少致。其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。

②枚乘开创⼤赋体式的《七发》及其特点。

枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创⼤赋的典范作品是，《七发》。《七发》在以下⼏⽅⾯体现了汉⼤赋的基本特点：

⼀、铺叙描摹，夸饰渲染的⽂风。如“曲江观涛”⼀段摹写江涛的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排⽐譬喻，富丽⽽细致。

⼆、完全失去了作者的⾃我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。

三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴⽆华。

四、以主客问答的形式结构全篇。

这些特点，标志着⼤赋这种全新的⽂体正式登上了汉代⽂坛。

西汉辞赋知识点总结

西汉时期是中国古代文学发展的一个重要时期，辞赋作为古代文学的重要体裁，在西汉时期得到了长足的发展。西汉辞赋具有独特的艺术风格和历史意义，对于理解和把握中国古代文学的发展轨迹和特点具有重要的价值。本文将对西汉辞赋的知识点进行总结，并对其特点和流派进行简要的分析。

一、西汉辞赋的历史背景

西汉时期是中国历史上的一个重要时期，当时社会经济的迅速发展为文学创作提供了广阔的空间和条件。在政治、军事、文化等各个方面都取得了辉煌的成就。在这种背景下，辞赋作为一种具有鲜明时代特色和地域特点的文学体裁得到了长足的发展。此时期的文学作品多以宫廷生活、政治事件、自然景色和民风民俗为题材，形式多样，风格多变，曲折多姿，给人以耳目一新的感觉。

二、西汉辞赋的特点

西汉辞赋具有以下几个显著的特点：

1. 大量运用比喻和修辞手法

西汉辞赋大量运用比喻和修辞手法，善于将一些抽象的概念和思想通过具体的形象和事物生动地展现出来。例如《蜀道难》中就有“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”一句，将蜀道的险峻和曲折表现得淋漓尽致，极富艺术表现力。

2. 爱国主义情怀

西汉辞赋中的很多作品都表现出了浓厚的爱国主义情怀。在中国古代文学史上占有重要地位。例如《项羽本纪》中的《九江二首》一诗，其中有“大江沉数峰，应作点击死，置此为忠羹”一句，表现了作者对国家和民族的忠诚之情。

3. 注重写实

西汉辞赋注重写实，讲究用词贴切，表达真情实感。例如《陈情表》中的“臣以无知见于陛下，多所忽遇，愿一丝不附行遭逢之难，死当为徒”一句，真实地反映了作者所处的困境和他的无奈之情。

4. 个性突出

西汉辞赋作品中，个性突出，言辞直接。作者往往勇于表现自己的情感和思想，不事遮掩。例如《永发四首》中的“京师排愁河，娑婆别麦城，集色泗滂阳，上辱瀹阳千”一句，充分表现了作者对自己命运的不满和对社会现实的关注。

5. 音韵运用灵活多变 西汉辞赋注重音韵的运用，其韵文较多，音律优美。如《孤愁》中的“何由万里客，义士辞人乡”一句，语言蕴含哀思，音韵优美动人。

汉赋的发展及其艺术特色（见证汉唐繁华的体裁）

诗词歌赋，是中国古代文学常用的体裁，相比诗词的脍炙人口，现代人对赋的了解却相对较少，但是在古代，诗与赋可是常常被相提并论的文学。陆机曾在自己的著作《文赋》中提出"诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮"的观念，可见赋的兴盛，一篇优秀的赋论足以造成"洛阳纸贵"的盛况。

但相比贯穿整个历史，至今仍保持活力的诗歌，赋这一文学体裁在汉唐时期的辉煌之后，却逐渐开始衰退，至明清时期，几乎已经彻底被淘汰了。这样一种在中国文学史上举足轻重的文学体裁，为何消失了呢？

赋的推动者司马相如，使它成为汉朝主流文学

"赋"最早出现在战国时期，著名思想家荀况著有《赋篇》一书，让"赋"这个称呼登上了历史舞台。但在战国时期，赋并没有被认为是一种独立的文学体裁，当时主流文体是诗和文这两种，《赋篇》全文也并没有采用赋这一体裁。

真正开创了赋这一文体的是楚国诗人屈原。屈原所创作的《天问》等一系列作品，风格介于与诗、文之间，语言充满诗意与浪漫，铺张恣意之风迎面而来，但这些文章又无法像诗歌那吟唱，只能诵读。

于是后世史学家司马迁选用了"辞"和"赋"这两个词来称呼屈原的作品，赋这一文体才真正出现。

不过屈原作品是后人为其命名为赋的，真正将自己的作品称为赋是西汉文学家司马相如，也正是从司马相如开始，赋开始兴盛起来，成为主流文体。

赋代表汉唐文化的载体，反映出当时经济、社会的全面发展 自汉唐以来，赋继承了《楚辞》形式上的优点，讲究文采和韵律，又吸收了纵横家善用铺张排比的特点，诵读起来朗朗上口，给人以酣畅淋漓感，当时的文人中，诗歌虽然兴盛，但只是用于陶冶情操。

真正判断一个人的才识学问则要看他写赋的能力，擅长写赋而不会诗歌的依然是文学大家，但却从未听闻文人有会写诗而不会赋论的。

赋也被称为"汉代五绝"之一，作为中华文明特有的文学符号，是最能代表汉文化的文体。这段时期是赋发展最为辉煌的时期，而赋的发展和当时的社会背景有很大关系。