下载文档原格式
【导语】《西江⽉•梅花》是宋代⽂学家苏轼被贬岭南惠州时所作的⼀⾸词，词当作于绍圣三年（1096年），为悼念死于岭外的歌妓朝云⽽作。
下⾯就和⼀起来了解下苏轼的婉约词《西江⽉•梅花》，欢迎阅读！ 《西江⽉•梅花》 宋•苏轼 ⽟⾻那愁瘴雾，冰姿⾃有仙风。
海仙时遣探芳丛，倒挂绿⽑么凤。
素⾯翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
⾼情已逐晓云空，不与梨花同梦。
【赏析】 苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与王朝云的爱情⽣活上还是很幸福的。
朝云是苏轼凄凉晚景中的慰藉，在苏轼被贬惠州时，她万⾥相随，陪伴苏轼辗转流离。
只可惜，苏轼暮年之时，朝云去世，作者看到惠州盛放的梅花时，突然觉得它就是朝云的化⾝。
“⽟⾻那愁瘴雾，冰姿⾃有仙风”，惠州的梅花虽处恶劣的环境中，却不怕瘴⽓的侵袭，因它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。
“海仙时遣探芳丛，倒挂绿⽑么凤”，它的风姿神韵，引起了海仙的羡爱。
“素⾯常嫌粉涴，洗妆不褪唇红”，它天⽣丽质，不需要靠脂粉来妆饰，即使梅花凋谢，梅叶上都留有红⾊。
“⾼情已逐晓云空，不与梨花同梦”，上句点明悼亡的主旨，“⾼情”即朝云绝尘脱俗的精神内涵，只可惜，它“已逐晓云空”，这种“⾼情”已随着朝云的逝去⽽化为虚⽆。
意谓美⼈已逝，世上再也看不到此种“⾼情”；“不与梨花同梦”，苏轼再也不会梦见梅花了，不像王昌龄梦见梨花云那样做同⼀类的梦了。
“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“晓云”⽽来，⽽晓与朝同义，因此“晓云”，可以认为是朝云的代称。
词表达了对朝云的⼀往情深和⽆限思恋。
扩展阅读：苏轼的评价 苏轼在⽂、诗、词三⽅⾯都达到了极⾼的造诣，堪称宋代⽂学成就的代表。
⽽且苏轼的创造性活动不局限于⽂学，他在书法、绘画等领域内的成就都很突出，对医药、烹饪、⽔利等技艺也有所贡献。
苏轼典型地体现着宋代的⽂化精神。
从⽂学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：⾸先，苏轼的⼈⽣态度成为后代⽂⼈景仰的范式：进退⾃如，宠辱不惊。
由于苏轼把封建社会中⼠⼈的两种处世态度⽤同⼀种价值尺度予以整合，所以他能处变不惊，⽆往⽽不可。
苏轼《江城子·江景》诗词鉴赏江城子·江景宋代：苏轼湖上与张先同赋，时闻弹筝凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
译文凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。
一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。
什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。
忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。
烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
注释湖：指杭州西湖。
张先：北宋词人。
凤凰山：在杭州西湖南面。
芙蕖：荷花。
娉婷：姿态美好，此指美女。
江上：宋袁文《瓮牖闲评》引作“筵上”。
筝：弦乐器，木制长形。
古代十三或十六根弦，现为二十五根弦。
湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。
《楚辞·九歌》有《湘夫人》。
赏析此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。
作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这个词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。
词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者使用了比喻和衬托的手法。
开头三句写山色湖光，仅仅作为人物的背景画面。
“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。
从结构上看，这个表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。
据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不但准确，而且极有情趣。
接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。
词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。
【导语】《临江仙·送钱穆⽗》是宋代⽂学家苏轼的词作。
全词⼀改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，直抒性情，写得既有情韵，⼜富理趣，充分体现了作者旷达洒脱的个性风貌。
下⾯就和⽆忧考⼀起来了解下苏轼的《临江仙·送钱穆⽗》诗词，欢迎阅读！ 《临江仙·送钱穆⽗》 ⼀别都门三改⽕，天涯踏尽红尘。
依然⼀笑作春温。
⽆波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送⾏淡⽉微云。
尊前不⽤翠眉颦。
⼈⽣如逆旅，我亦是⾏⼈。
译⽂： ⾃从我们在京城分别⼀晃⼜三年，远涉天涯你奔⾛辗转在⼈间。
相逢⼀笑时依然像春天般的温暖。
你⼼如古井⽔不起波澜，⾼风亮节象秋天的⽵竿。
我⼼惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送⾏之时云⾊微茫⽉⼉淡淡。
陪酒的歌妓不⽤冲着酒杯太凄婉。
⼈⽣在世就好像住旅馆，我也包括在旅⾏者⾥边。
赏析： 词的上阕写与友⼈久别重逢。
元祷初年，苏轼在朝为起居舍⼈，钱穆⽗为中书舍⼈，⽓类相善，友谊甚笃。
元祜三年穆⽗出知越州，都门帐饮时，苏轼曾赋诗赠别。
岁⽉如流．此次在杭州重聚，已是别后的第三个年头了。
三年来，穆⽗奔⾛于京城、吴越之间，此次⼜远赴瀛州，真可谓“天涯踏尽红尘”。
分别虽久，可情谊弥坚，相见欢笑，犹如春⽇之和煦。
更为可喜的是友⼈与⾃⼰都能以道⾃守，保持耿介风节，借⽤⽩居易《赠元稹》诗句来说，即“⽆波古井⽔，有节秋⽵竿”。
作者认为，穆⽗出守越州，同⾃⼰⼀样，是由于在朝好议论政事，为⾔官所攻。
以上数句，先从时间着笔，回忆前番离别，再就空间落墨，概述仕宦⽣涯，接下来抒发作者对仕宦失意、久处逆境所持的达观态度，并⽤对偶连喻的句式，通过对友⼈纯⼀道⼼、保持名节的赞颂，表明了⾃⼰淡泊的⼼境和坚贞的操守。
词的上阕既是对友⼈辅君治国、坚持操守的安慰和⽀持，也是词⼈半⽣经历、松柏节操的⾃我写照，是词⼈的⾃勉⾃励，寓有强烈的⾝世之感。
明写主，暗寓客；以主慰客，客与主同，表现出作者与友⼈肝胆相照，志同道合。
张先简介_张先古诗词作品_古诗大全张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
张先于天圣八年（1030年）中进士。
明道元年（1032年）为宿州掾。
康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇佑二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
四年以屯田员外郎知渝州。
嘉佑四年（1059年），知虢州。
以尝知安陆，故人称张安陆。
治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。
张先古诗词作品：《木兰花·乙卯吴兴寒食》作者为唐朝文学家张先。
其古诗全文如下：龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
【翻译】吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。
有的在水边采集花草天晚依旧留连。
秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。
满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》作者为唐朝文学家张先。
其古诗全文如下：忆郎还上层楼曲，楼前芳草年年绿。
绿似去时袍，回头风袖飘。
郎袍应已旧，颜色非长久。
惜恐镜中春，不如花草新。
【翻译】心中思念情郎，于是登上高楼远望。
楼前的芳草，一年一绿，如今又是春天来到。
这青翠的绿色仿佛情郎离去时所著衣袍的颜色/a/zhangxianhtm。
分别时，他不忍离去，回首凝望，衣袖随风飘动。
一别数年，他崭新的衣袍恐怕已经变旧了吧。
新绿的颜色也已经暗淡无光了吧。
其实韶华易逝，就连镜中的容颜也一年一年减色，不像芳草那样岁岁依旧。
九年级语文上册划重点单元精练第三单元重点03—诗歌鉴赏读古诗，完成下面小题行路难（其一）李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
1．下列对诗的理解和分析不正确的一项是（）A．诗歌采用乐府古题“行路难”，以叙事开篇，渐而过渡到抒情。
B．诗的开头两句用夸张的笔法营造欢乐的宴饮气氛，体现了诗人被赏识时的愉悦心情。
C．“欲渡”两句运用比喻的修辞手法，表现诗人想有所作为但事与愿违，志向难以实现的矛盾、痛苦的心情。
D．末尾两句是全诗的最强音，表现诗人摆脱苦闷，相信理想终会实现的乐观与自信。
2．诗句“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”运用了哪种表现手法？表达了诗人怎样的愿望？请简要分析。
阅读下面的文字，回答其后的问题。
行路难金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
3．下列关于这首词的赏析有误的一项是（）A．诗的开头两句以夸张的笔法，造了欢乐的宴饮气氛，体现了诗人愉悦的心情。
B．诗中以欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山来比喻人生道路中的艰难险阻。
C．诗中运用典故，含蓄地表达了诗人盼望得到朝廷重用的心理。
D．“行路难，行路难”一句节奏急促，反复咏叹，表现了诗人对理想抱负不能实现的感慨和迷茫。
4．本诗题为《行路难》，但纵观全诗，作者的人生态度是怎样的？举例说明。
阅读古诗，完成下面小题。
行路难（一）【唐】李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
5．诗人以形象化的语言，用“ ”和“ ”（各限填写三个字）比喻自己仕途的艰难。
【导语】《⽔调歌头·落⽇绣帘卷》全词熔写景、抒情、议论于⼀炉，既描写了浩阔雄壮、⽔天⼀⾊的⾃然风光，⼜其中灌注了⼀种坦荡旷达的浩然之⽓。
展现出词⼈苏轼⾝处逆境却泰然处之、⼤⽓凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特⾊。
下⾯就和⼀起来了解下苏轼的《⽔调歌头·落⽇绣帘卷》，欢迎阅读！ 《⽔调歌头·落⽇绣帘卷》 作者：宋·苏轼 落⽇绣帘卷，亭下⽔连空。
知君为我，新作窗户湿青红。
长记平⼭堂上，欹枕江南烟⾬，渺渺没孤鸿。
认得醉翁语，⼭⾊有⽆中。
⼀千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞⼀叶⽩头翁。
堪笑兰台公⼦，未解庄⽣天籁，刚道有雌雄。
⼀点浩然⽓，千⾥快哉风。
【注释】 1.此词于公元1082年（元丰六年）六⽉作。
苏辙《黄州快哉亭记》：“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，⽽余兄⼦瞻名之⽈‘快哉’。
” 2.湿青红：谓漆⾊鲜润。
3.平⼭堂：公元1048年欧阳修在扬州所建。
4.欹枕：谓卧着可以看望。
5.醉翁：欧阳修别号。
6.“⼭⾊”句：出⾃欧阳修《朝中措》（平⼭栏槛倚晴空）。
7.倒碧峰：碧峰倒影⽔中。
8.⼀叶：指⼩⾈。
⽩头翁：指⽼船夫。
9.“堪笑”三句：兰台公⼦，指战国楚辞赋家宋⽟，相传曾作兰台令。
他有《风赋》云：“楚襄王游于兰台之宫，宋⽟、景差侍，有风飒然⽽⾄王乃披襟⽽当之，⽈：‘快哉此风，寡⼈所与庶⼈共者邪。
’”宋⽟因回答说“⼤王之雄风”与“庶⼈之雌风”截然不同。
庄⽣：战国时道家学者庄周。
《庄⼦·齐物论》说，“⼈籁”是吹奏箫笛等⽵器的声⾳，“天籁”是发于⾃然的⾳响，即指风吹声。
苏轼为亭命名“快哉”即取⾃《风赋》“快哉此风”句。
但他认为风是⾃然之物，本⾝不应有雌、雄之别，⼤家都可享受。
10.⼀点”两句：谓胸中有“浩然之⽓”，就会感受“快哉此风”。
《孟⼦·公孙丑上》云：“吾善养吾浩然之⽓”，“其为⽓也⾄⼤⾄刚，以直养⽽⽆害，则塞于天地之间。
苏轼优美经典的诗句大全，千古名言名句.去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
苏轼《少年游去年相送》.登山作重九，蛮菊秋未花。
苏轼《丙子重九二首》.莫学时流轻久困。
频寄问。
钱塘江上须忠信。
苏轼《渔家傲送台守江郎中》.庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。
苏轼《观潮》.明年岂无年，心事恐蹉跎。
苏轼《守岁》.归去，归去。
江上一犁春雨。
苏轼《如梦令有寄》.早晚西湖映华发，小舟翻动水中天。
苏轼《次韵黄鲁直寄题郭明父府推颍州西斋二首》.三十三年，今谁存者？算只君与长江。
苏轼《满庭芳三十三年》.且餐山色饮湖光。
共挽朱轓留半日，强揉青蕊作重阳。
不知明日为谁黄。
苏轼《浣溪沙九月九日二首》.酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。
苏轼《西江月重九》.那知是寒食，但见乌衔纸苏轼《寒食雨二首》.两两轻红半晕腮，依依独为使君回。
若道使君无此意，何为，双花不向别人开。
苏轼《定风波两两轻红半晕腮》.一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
苏轼《赠刘景文》.但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼《水调歌头明月几时有》.雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。
苏轼《浣溪沙细雨斜风作晓寒》.似花还似非花，也无人惜从教坠。
苏轼《水龙吟次韵章质夫杨花词》.别后有谁来，雪压小桥无路。
苏轼《如梦令有寄》.井底微阳回未回，萧萧寒雨湿枯荄。
苏轼《冬至日独游吉祥寺》.世事一场大梦，人生几度秋凉？苏轼《西江月世事一场大梦》.墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
苏轼《蝶恋花春景》.朝来白露如细雨，南山不见千寻刹。
苏轼《九日黄楼作》.一般滋味，就中香美，除是偷尝。
苏轼《雨中花慢邃院重帘何处》.去年霜降斫秋荻，今年箔积如连山。
苏轼《和子由蚕市》.凤凰山上雨初晴。
水风清，晚霞明。
一朵芙蓉，开过尚盈盈。
苏轼《江城子湖上与张先同赋》.嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。
苏轼《哨遍为米折腰》.庐山自古不到处，得与幽人子细穷。
苏轼《和刘道原见寄》.春牛春杖，无限春风来海上。
【导语】《六⽉⼆⼗七⽇望湖楼醉书》是北宋的⽂学家、书法家苏轼创作的七⾔绝句。
下⾯就和⽆忧考⼀起来欣赏下这⾸诗词，欢迎阅读！ 《六⽉⼆⼗七⽇望湖楼醉书》 宋•苏轼 ⿊云翻墨未遮⼭，⽩⾬跳珠乱⼊船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下⽔如天。
【赏析】 诗的前两句描写的是诗⼈⾏船所见⾬景，将风⾬的变幻写得⼗分⽣动。
“⿊云翻墨未遮⼭，⽩⾬跳珠乱⼊船”，天边涌来⼀⽚⿊云，好像被打翻了的墨汁，氤氲⽽开，半边天空瞬间都昏暗了起来。
这⽚⿊云，直向湖上奔来，正酝酿着⼀场⼤⾬。
果然，很快就下了倾盘⼤⾬，只见湖⾯上溅起⽆数⽔珠，⾬珠纷纷落到船上，就像千万颗珍珠⼀样跳跃着，还发出乒乒乓乓的声⾳。
诗⼈把⼀场忽然⽽来的骤⾬，写得如此鲜明，富于情趣。
⽤“翻墨”喻⿊云，写出云的来势；⽤“跳珠”来描绘⾬的动态，有声有⾊，⼗分形象；“⿊云翻墨”与“⽩⾬跳珠”形成强烈的⾊彩对⽐，给⼈以很强的质感。
⼀个“未”字，突出了天⽓变化之快；⼀个“跳”字、⼀个“乱”字，写出了暴⾬之⼤，⾬势之急。
说明这是⼀场过路的阵⾬，⼀刹那来，瞬间⽽去。
可不是吗，不⼀会就是“卷地风来忽吹散，望湖楼下⽔如天”的景象了。
在这⾸诗中，诗⼈敏锐地捕捉到西⼦湖这⼀番别具风味的“即兴表演”，绘成⼀幅“西湖骤⾬图”，给⼈以⼗分美好的精神享受。
扩展阅读：苏轼的主要作品 古⽂ 《荀卿论》、《范增论》、《留侯论》、《贾谊论》、《晁错论》、《东坡志林》、《随记集》、《刑赏忠厚之⾄论》、《⽯钟⼭记》、《记承天寺夜游》、《重巽以申命论》、《进策》、《天⽯砚铭（并序）》、《策别课百官》六篇、《策别安万民》六篇、《策别厚货财》⼆篇、《策别训兵旅》三篇、《策断》四篇、《黠⿏赋》、《记游定惠院》（⼀作《记游定慧院》 诗歌 《⾚壁赋》《后⾚壁赋》《东栏梨花》《出颍⼝初见淮⼭是⽇⾄寿州》《春宵》《海棠》《和⼦由渑池怀旧》《和⼦由踏青》《花影》《惠崇春江晚景》《腊⽇游孤⼭访惠勤惠思⼆僧》《六⽉⼆⼗七⽇望湖楼醉书》《三⽉⼆⼗九⽇⼆⾸》《上元侍宴》《⽯苍舒醉墨堂》《书李世南所画秋景》《游⾦⼭寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后⾬》《有美堂暴⾬》《赠刘景⽂》《章钱⼆君见和复次韵答之》 词作 《少年游·去年相送》《江城⼦·湖上与张先同赋》《虞美⼈·有美堂赠述古》《南乡⼦·送述古》《永遇乐·长忆别时》《减字⽊兰花·空床响琢》《蝶恋花·密州上元》《江城⼦·⼗年⽣死两茫茫》《望江南·春未⽼》《⽔调歌头·明⽉⼏时有》《洞仙歌·江南腊尽》《阳关曲·中秋作》《浣溪沙·照⽇深红暖见鱼》《浣溪沙·旋抹红妆看使君》《浣溪沙·⿇叶层层苘叶光》《浣溪沙·簌簌⾐⼱落枣花》《浣溪沙·软草平莎过⾬新》《永遇乐·明⽉如霜》《南歌⼦·⾬暗初疑夜》《浣溪沙·覆块青青麦未苏》《浣溪沙·醉梦昏昏晓未苏》《⽔龙吟·⼩⾈横截春江》《定风波·莫听穿林打叶声》《浣溪沙·⼭下兰芽短浸溪》《哨遍·为⽶折腰》《洞仙歌·冰肌⽟⾻》《念奴娇·⾚壁怀古》《南乡⼦·霜降⽔痕收》《临江仙·夜饮东坡醒复醉》《⼘算⼦·黄州定慧院寓居作》《满庭芳·三⼗三年》《⽔调歌头·落⽇绣帘卷》《定风波·常羡⼈间琢⽟郎》《鹧鸪天·林断⼭明⽵隐墙》《浣溪沙·细⾬斜风作⼩寒》《⽔调歌头·昵昵⼉⼥语》《⽔龙吟·次韵章质夫杨花词》《⼋声⽢州·有情风万⾥卷潮来》《⽊兰花令·次欧公西湖韵》《青⽟案·三年枕上吴中路》《贺新郎·乳燕飞华屋》《浣溪沙·门外东风雪洒裾》《⾏⾹⼦·过七⾥滩》《点绛唇·不⽤悲秋》《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》《念奴娇·中秋》《⽔龙吟·雁》《醉翁操·琅然》 扩展阅读：苏轼诗词的影响 苏轼在当时⽂坛上享有巨⼤的声誉，他继承了欧阳修的精神，⼗分重视发现和培养⽂学⼈才。
形容接近结束的诗句1.欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
——苏轼《江城子·湖上与张先同赋》2.曲终人不见，江上数峰青。
——钱起《省试湘灵鼓瑟》3.曲终漏尽严具陈，月没星稀天下旦。
——《鸡鸣歌》4.调古清风起，曲终凉月沉。
——王贞白《歌》5.曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
——白居易《琵琶行》6.须信鸾弦易断。
奈云和再鼓，曲终人远。
——贺铸《望湘人·厌莺声到枕》7.曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。
——刘禹锡《伤秦姝行》8.簌簌轻裙。
妙尽尖新。
曲终独立敛香尘。
应是西施娇困也，眉黛双颦。
——柳永《浪淘沙令·有个人人》9.为歌阿干曲，曲终泪沾衣。
——魏学洢《读史杂述·其七》10.雅曲终难和，徒自奏巴人。
——骆宾王《和王记室从赵王春日游陀山寺》11.且将款曲终今夕，休语艰难尚酣战。
——杜甫《湖城东遇孟云卿，复归刘颢宅宿宴，饮散因为醉歌》12.何如有态一曲终，牙筹记令红螺碗。
——元稹《何满子歌》13.君歌曲终响未终，我歌激烈留征鸿。
——刘基《为詹同文题浙江月夜观潮图》14.管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
——白居易《听歌六绝句·乐世》15.天下鼓角何时休，阵前部曲终日死。
——杜甫《暮秋枉裴道州手札，率尔遣兴，寄近呈苏涣侍御》16.曲终王子启圣人，臣父愿为唐外臣。
——白居易《骠国乐－欲王化之先迩后远也》17.遮莫邻鸡下五更，且将款曲终今夕。
——项安世《四伯父生朝集老杜句二十韵》18.夜笛邻舟送，曲终无限愁。
——李梦阳《九江》19.指底先王长养情，曲终天下称太平。
——李咸用《水仙操》20.看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。
——白居易《柘枝妓》21.翔鸾舞了却收翅，唳鹤曲终长引声。
——白居易《霓裳羽衣舞歌》22.独抱中情向谁诉，曲终马上啼婵娟。
——周巽《琵琶曲》23.清管曲终鹦鹉语，红旗影动薄寒嘶。
——张籍《苏州江岸留别乐天》24.丝桐忽奏一曲终，呜呜画角城头发。
——李端《胡腾儿》25.北海朱邑虽笃旧，至於枉曲终无听。
古诗江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝翻译赏析《江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝》作者为宋朝文学家苏轼。
其全文如下：凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
【前言】《江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝》此词为苏轼于公元1072年（熙宁五年）至公元1074年（熙宁七年）杭州通判任上与当时已八十余岁的著名词人张先同游西湖时所作。
【注释】⑴江城子：词牌名，又名“江神子”，原为单调，至苏轼始变为双调，共七十字，上下片都是七句五平韵。
张先：字子野，北宋词人，有《子野词》。
因有“云破月来花弄影”、“帘幕卷花影”、“堕轻絮无影”之句，世称诵之，故号张三影。
⑵同赋：用同一词牌，取同一题材填词。
⑶凤凰山：在杭州之南。
⑷芙蕖：即荷花。
⑸盈盈：轻盈美丽的样子，此处用来映衬弹筝姑娘的姿态。
⑹白鹭：鹭的一种，又称鹭鸶。
此处暗指爱慕弹筝人的男子。
⑺娉婷：形容女子美好的姿态。
汉辛延年《羽林郎》诗：“不意金吾子，娉婷过我庐。
”⑻弄：弹奏。
哀筝：悲凉的筝声。
⑼苦：甚、极的意思。
⑽遣：使，教。
⑾烟敛云收：仙人在天上驾云而行，所到之处烟云缭绕。
烟敛云收，是指仙人收起云雾，下凡到人间，此处是把弹筝姑娘比作下凡的仙人。
⑿湘灵：古代传说中的湘水之神。
《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。
”洪兴祖补注：“此湘灵乃湘水之神，非湘夫人也。
”此处暗指弹筝姑娘飘渺超绝。
⒀“欲待”三句：用钱起《省试湘灵鼓瑟》诗句：“曲终人不见，江上数峰青。
”【翻译】雨后初晴的凤凰山下，云淡风清，明丽的晚霞映衬着湖光山色。
湖面上的一朵荷花亭亭玉立，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。
不知从什么地方飞来一对白鹭，它们就好像有意来倾慕弹筝人的美丽一样，特意停留在水面上。
忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁忍心去听？烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子就好像是湘Org 水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。
