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勒.柯布西耶本世纪最具影响力的建筑师，现代建筑运动的积极分子和主将。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
主张建筑走工业化道路，把住房比作机器，要求建筑师向工程师理性学习。
同时，又把建筑看做是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是造型艺术学。
[[1926年]]柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是：* 底层架空：主要層離開地面。
獨特支柱使一樓挑空。
* 屋顶花园：將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。
* 自由平面：各層牆壁位置端看空間的需求來決定即可。
* 横向的长窗：由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響。
* 自由立面：大面開窗，可得到良好的視野。
按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。
勒·柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑。
萨伏伊别墅是一个著名的代表作。
柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。
勒·柯布西耶还对[[城市规划]]提出许多设想，他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出[[高层建筑]]和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。
他在20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。
朗香教堂(Notre Dame du Haut) 又译为洪尚教堂，位于法国东部浮日山区的一个小山顶上，1950年由勒.柯布西耶设计。
它是勒.柯布西耶在第二次世界大战后的重要作品，代表了勒.柯布西耶创作风格的转变，对现代建筑的发展产生了重要影响。
勒·柯布西耶与新精神1907-1931年勒·柯布西耶与光辉的城市1928-1946年勒·柯布西耶与乡土风格的纪念化1930-1960年勒·柯布西耶（Le Corbusier,1887-1965）现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。
1887年10月6日出生于瑞士一个钟表制造者家庭。
他早年学习雕刻艺术，第一次世界大战前曾在巴黎A·佩雷和柏林P·贝伦斯处工作，1917年移居法国，1930年加入法国国籍。
1928年他与W·格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗组织了国际现代建筑协会。
1965年8月27日在美国里维埃拉逝世。
勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。
1926年提出了新建筑的5个特点：1. 房屋底层采用独立支柱；2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。
这个时期的代表作是萨伏伊别墅（1928－1930）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
平台别墅 巴黎瑞士学生公寓第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）。
朗香教堂勒·柯布西耶勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Ed ouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
谈柯布的新建筑五点谈柯布的新建筑五点。
（或许偶尔可称为六点）底层架空：A柯布说明了他的架空目的是为了空出地面，给市民以通透的视线和宽裕的停车空间以及孩子们游戏等等的场所。
B而当我们把底层架空的房子用视觉力感受时，那些上下一致的柱子似乎是在诉说着他生长于地面，正要直冲天空。
C他轻盈的把建筑举起，从而强调了主人的居住层---二层。
D似乎柯布想到了以后的城市是个有农民工的时代，他的别墅正象征着那些“游牧”的民族呢？E建筑在表现着等级，底层架空在表达人要脱离大地，人高于自然。
贴地的是佣人，中间的是主人，花园中呢？阳光，雨露，微风。
等那是宇宙，是神的空间。
于是坡道出现了。
坡道使他们在精神上若即若离。
人诗意的栖居在大地上，并建立了周围环境的秩序。
（底层架空在新加坡彻底的实现了，停车，视线通透，孩子嬉戏，在看完记录片后真的让人感动的要落泪）。
坡道：为什么底层架空就出现了坡道呢？A视觉原理说明了人看世界的方式是垂直的。
而人是在二维平面上的，人的生活脱离不开三维空间中的二维平面。
垂直和水平的综合，就产生了斜面，这样，人就不自觉的游览建筑，而感觉并没有离开自然。
（认识不可以离开给他们以安全感，定位的大地）楼梯给人以征服自然的感觉，坡道却告诫我们不能离开自然。
矛盾的双方同时出现，表达当时人们的精神状态。
B同时，螺旋的楼梯和旋转而上的坡道具有环绕性，不确定性，但因为旋转而上又增加了强制性，目的性。
也说明了那中迷茫，矛盾的时代特征。
因而底层架空脱离了大地，坡道的出现又给以缓解。
游于建筑！C建筑的坡道把动感的空间作为“中心”，这个中心具有将建筑全体统合在一起的力量---机器的引擎。
在通过光影变换，更加明确了建筑的中心。
中心性的空间在古典的教堂中不可缺少，光从上部洒下来，这样的处理手法也极具古典性，可对比园厅别墅。
柯布还是很好的借鉴了传统的。
只不过他把古典静止的空间变成了具有流动性的----流动的中心。
多么类似中国的私家园林空间----建筑的向心，廊子的环绕，围合。
浅析柯布西耶的建筑设计思想随着我国经济、社会的不断发展，人们的生活水平逐渐提高，再加上城市化水平的不断提高，不仅住宅的需求量不断增加，对住宅功能和品质的要求也越来越高。
同时，由于收入差距的拉大、固有住宅消费观念以及房价持续走高的影响，对住宅也出现了不同层次的需求。
而在这些不同层次的需求中都表现出了对住宅美的追求，也就是对住宅设计上的要求。
柯布西耶无疑在这一方面做出了巨大的贡献，将之比喻为建筑史上的一座有待超越的高峰一点儿都不为过。
1.勒·柯布西耶(Le Corbusier1887.10.6-1965.8.27)简介勒·柯布西耶（Le Corbusier）：20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
勒·柯布西耶作为20世纪最著名的建筑大师，他的设计风格大致可以分为两个阶段，前一阶段以萨伏伊别墅为代表，后一阶段以朗香教堂为代表。
柯布西耶丰富多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，他不断变化的建筑与城市思想，始终将他的追随者远远的抛在身后。
柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
被称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
2.柯布西耶的主要建筑学观点2.1建筑学新观点柯布西耶早期提出了五个建筑学新观点，并且在1926年将之公布于众。
新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。
有一些人将其比作五个古典的柱型。
这些特点在柯布西耶早期的建筑设计中可以说是随处可见。
例如，萨伏伊别墅、马赛公寓等。
由于这些新观点，框架结构这一区别于传统承重墙结构的概念被人们所熟知。
框架结构对现代建筑学的影响我们至今依然能够感觉的到。
2.2强调机械美柯布西耶还强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。
解读勒·柯布西耶《走向新建筑》1923年，柯布西耶出版了《走向新建筑》一书，成为对过去建筑形式和生活方式的一种宣战。
在柯布西耶现存的34个成品住宅和50多个设计方案中，所有的方案设计都是围绕两种建筑设计原型为基础展开的。
其中一个很重要的就是多米诺/雪铁龙的住宅空间体系，它是立足于机器美学基础上的。
柯布通过不断地建筑实验，提出了新建筑五点，完美演绎了“建筑改变的是外观，不变的是形式”这个主旨，因此也通过他的萨伏伊别墅，这个现代主义经典之作，奠定了他功能主义之父的称呼，也成为和格罗皮乌斯、密斯、赖特和阿尔托一起的现代主义大师。
标签：新建筑;机器美学;住宅柯布西耶曾经说过，“一个伟大的时代已经开始，存在着一种新精神。
建筑在陈规陋习中窒息……”这就是《走向新建筑》的开始。
在这本书中，他给住宅下了一个新的定义，他说：“住房是居住的机器”，“如果从我们头脑中清除所有关于房屋的固有概念，而用批判的、客观的观点来观察问题，我们就会得到“房屋机器——大规模生产房屋”的概念。
他用轮船、飞机、汽车作比喻，告诉大家为何要把住宅看成居住的机器，也正是通过轮船、飞机和汽车，他让大家明白了“功能主义第一”的这个理念。
当年柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出这些观念的时候，简直就如同一场建筑界的革命，虽然在当今我们看起来是很习以为常的事情，但在当时他生活的那个年代简直是不敢想象！一、向机器学习在《走向新建筑》一书中，柯布西耶认为工业革命给我们带来了学习的范本，工业发展促使大量先进机器设备生产出来。
他提倡向轮船、飞机和汽车学习。
1.轮船与住宅轮船一面全是窗户的墙，光线充足的大厅。
这与过去的房子对比非常强烈。
在传统的房子里，墙上的窗户像窗洞一样，在两侧墙面形成阴影区，使得房间幽暗，但光线又刺眼，不得不借助窗帘来使光线变得柔和。
轮船长廊的价值在于它有让人满意并饶有兴趣的体形，材料的和谐搭配;结构构件的完美组合;合理的开敞和理性的组装。
解读大师系列—勒·柯布西耶——分析魏森霍夫双连宅所引发的感触姓名：周轩宇学号：530700433摘要：勒·柯布西耶出生于瑞士的一个偏僻乡村拉绍德封。
让勒·柯布西耶作为世界级建筑家一跃成名的，相比于他的建筑，更是由于他与奥泽方为主编辑的杂志《新精神》中登载的一系列文章。
其中，“住宅是居住的机器”的宣言，与过去因循守旧的建筑诀别，明确地揭示了基于现代合理主义精神的建筑理念。
然而，在建筑中追求理论明晰性的过程，也是理念与充满矛盾的现实相纠葛的过程。
在各自不同条件下创作出来的作品，虽然基于同样的建筑概念，但也会出现各自不同的解。
虽然在逻辑的、理智的框架中实现建筑，但必然存在暧昧不清、无法只用逻辑性来分析的部分。
他们时而是糟糕的细部，时而是扰乱严格的全体构成的不规则元素的介入。
即便如此，它们无损建筑的魅力，相反，那些越出理智的部分让人觉得建筑全体被赋予了深度和广度。
关键词：“新建筑五点”、流动、屋顶花园、“人、建筑、景观”、大尺度、大空间作为20世纪最伟大的建筑家，勒·柯布西耶无时无刻不与住宅同在，他的作品，包括卓越地预言了现代建筑的1914年的多米诺型住宅、为劳工设计的工业型住宅、作为“居住的机器”而设计的一系列白色时代的住宅群、最小限住宅、为非熟练工设计的预制构法、根据与地域差异的本土住宅、非西欧圈的住宅、作为原始小屋的住宅......对勒·柯布西耶来说，住宅是原点，贯穿了他一生创作的始终。
当时，勒·柯布西耶德建筑理念给人一种强烈的冲击感。
由多米诺结构的发现引出“新建筑五点”，即底层架空柱、水平条窗、自由平面、自由立面、屋顶花园。
这些特征把本来惯常的“住”的概念作为构成元素重组而成的图纸设计，从以往梁柱结构的束缚中解放的体量感，以及内外空间的相互贯通。
然而，一个新诞生的建筑理念与当时的社会现实必然存在着种种矛盾，因此，在勒·柯布西耶成功的背后也是充满了苦恼和纠葛。
中图分类号中图分类号 TU-0 文献标识码文献标识码 A 文章编号文章编号 1003-739X（2012）10-0029-04摘 要摘 要 施沃泊住宅作为柯布西耶早期住宅作品所有预言的集大成者，对其之后的设计理念发展具有重要意义，值得我们去深入研究。
但是由于施沃泊住宅的革新之处并不十分明显，且相对于之后的萨伏伊别墅等也显得并不成熟，国内对此很少有过深入的研究。
该文将从建筑形态、视觉感受、空间构成等方面对施沃泊住宅进行分析，从外到内，从人们走进建筑看到它的第一印象开始慢慢体会，一一揭示出施沃泊住宅中柯布式的预言，试以捕捉柯布西耶创作中那些隐藏在其丰富变化背后的持续的设计思想，探求出柯布西耶设计哲学中不变的东西。
关键词关键词 施沃泊住宅 柯布西耶 建筑形态 箱型 视觉感受 空间构成AbstractAbstract The Villa Schwob is the representative of the early residential works of Le Corbusier in his hometown, it has an important meaning for Le Corbusier’s later design concept, and it is worth our further study. But because the innovative places of the Villa Schwob are not very obvious, and compared to him later designed works such as the Villa Savoye also does not seem to mature, so in China, there are few people interested in it. This article will analyze the Villa Schwob in terms of its architectural form, visual perception, and space composition, from outside to inside, and from the fi rst impression people see it to the experience they walk into the building, and revealed the prophecy of the Villa Schwob ,to catch those sustainable design ideas of Le Corbusier’s creations that hidden in the rich changes, and to explore the same things in the design philosophy of Le Corbusier.Key wordsKey words Villa Schwob, Le Corbusier, Architectural form, Box, Visual experience, Space composition 施沃泊住宅的预言——浅析柯布西耶设计原型的起源Villa Schwob's Prophecy:Analysis on the Origin of Le Corbusier's Design PrototypeZhang Lei张 蕾先锋论坛Comments Forum柯布西耶定居巴黎前在故乡的几件作品并不被认为是现代主义建筑革新性的旗帜，但是一位建筑师一生的创作哲学理念并不是仅靠几年的世界游历就会形成的，其早期纯粹主义几何学的建筑形态与晚期表现主义雕塑感极强的作品之间在设计思路上也必然存在着联系。
那么若要研究柯布西耶设计原型的起源，就需追溯到他在故乡设计的7件作品上。
施沃泊住宅可以说是它们所有预言的集大成者。
然而国内对柯布西耶设计哲学的研究基本只是停留在他留下的大量的著述以及对一部分主要的世界闻名的建筑作品的剖析，对于他早期设计的起步以及未建成的建筑都鲜有人问津，施沃泊住宅则至今无人深入探究。
日本的越后岛研一先生将施沃泊住宅作为柯布西耶创作原型的起源，在建筑形态上对其做了介绍。
本文则据此以及安藤忠雄先生绘制的相关平面图对施沃泊住宅在建筑形态、视觉感受以及空间构成等方面进行归纳总结以及补充，希望在其中能探求出柯布西耶创作哲学的起源。
1 建筑形态的预言1.1 平屋顶由于施沃泊住宅实现了柯布西耶早期所关注的钢筋混凝土平屋顶，可以看出这是一件极其重要的作品。
钢筋混凝土平屋顶的运用，正式宣告柯布西耶迈向了现代主义，开始了他在二战前期带有纯粹主义色彩的几何形态组合的创作理念。
不得不说，平屋顶是后来作为“建筑新五点”之一的“屋顶花园”的最初萌芽。
相比坡屋顶，平屋顶所带来的无论是在建筑形态还是构造上的问题，都影响着柯布之后对建筑空间设计的革新。
1.2 空白墙面施沃泊住宅非常引人注目的是建筑临街一侧的高端位置上有一面被围合成“口字型”的镶板状无窗墙面（图1）。
这块墙面十分显眼，又设计在建筑的正面，足以引起初次观看者的注意。
但是由于其自身只不过是缺乏特征的空白部分，因此人们的视线很快就会转移。
也有评价认为这是柯布个人惯用的形式。
但不管说什么，都应该首先将其理解为是“二维组合效果”的表现。
被着重变现的形态不是被构筑体——柱子和梁所围合的墙壁部分，而是由自由线条围合成的空中的矩形。
萨伏伊别墅很重要的一点就在于它是和大地没有关系、在空中只有组合的长方体。
我们可以将萨伏伊别墅空中的矩形看成是二维空间范围内做出革新性预言的形态在三维范围内的几何形态的组合。
如果是这样，施沃泊住宅可以说就是柯布20世纪初期设计形态构思的起点。
但是，由于它是二维空间范围内的不完全的、未进化的预言，很难说施沃泊住宅就暗示了萨伏伊别墅那透空的、均质的、几何学的形态世界。
然而，空白墙面却完全可以暗示出三维空间完全不相同的两种表现，在空中出挑、凹入这种表情的交替出现也就成为可能。
拉罗歇住宅入口上方的大玻璃面是空白墙体的透明化表现（图2），与现实中的透空部分非常接近；于是别墅型公寓住宅实现了这现实的透空部分（图3）；普拉内克斯住宅可以说是空白墙面向现实出挑部分的进化（图4）；雪铁龙Ⅱ住宅出挑的更加完全，底层开始了部分架空形态（图5）。
施沃泊住宅主体箱型在服从于两侧庄重的低层圆筒形造型的同时还表现出另外的意味，这就是在被两侧围夹住的空间上表现空白墙体的形态。
这种一直延续到柯布晚年的构成特征之一，被S・莫斯称为“衣柜型”的形态。
建筑两侧用没有窗的墙壁夹住，形成前后方向上的形态造型。
瑞士学生会馆（图6）和昌迪加尔高等法院（图7），尽管好像都是自由的变形，但应该不是突然构想出的形态，是在施沃泊住宅设计时就已经开始酝酿的。
这种几乎无意识的形态处理实际上是在有意识地向衣柜型发展。
初看以上这些建筑都具有完全不同的特征，并且作为白色箱型作品又有着各自的魅力，但它们整体上均植根于让来访者“看到高悬的透空的白色矩形”这一初期的想象力，可以说是某一原型效果演变出的众多的不同表现。
在施沃泊住宅中实现的尚未分类的空白墙体，经过巴黎最新的、没有实体和虚体区别的艺术想象世界的洗礼，向多姿多彩的建筑表现形式进化。
1.3 空白墙面背后的直跑楼梯在柯布的设计中，向上升起的楼梯一直作为一个很重要的附属空间。
萨伏伊别墅虽说从外面很难看到这个特征，但是在空中长方体的中央，仍有斜坡道向上伸展着。
在柯布的想象力中，是利用楼梯使空中独立的形态得以完成。
在施沃泊住宅临街道的一侧，有一个直达最上层的三层高的楼梯。
但是，和后来的维森霍夫联排住宅和瑞士学生会馆不同，他没有强调将楼梯间设计成塔状突出在外，立面也没有反映出内部楼梯间垂直的连续性，只是在表现空白墙面（图8~9）。
但是使内外融合，利用楼梯造成不断上升的印象的直跑楼梯与箱体的组合，已经在柯布头脑中开始酝酿形成了。
图1 施沃泊住宅的空白墙面图2 拉罗歇住宅入口图3 别墅型公寓住宅图4 普拉内克斯住宅二层突出部分图5 雪铁龙住宅图6 瑞士学生会馆图8 施沃泊住宅临街立面图9 施沃泊住宅二层平面图123 456892 视觉感受的预言2.1 视线直视柯布为了使观看者视线直视在建筑主体上，置于建筑临街一侧一面白色矩形的无窗镶板。
矩形的存在，使建筑不存在一种要求解除它的内在张力的趋势，显得极其稳定自如。
而白色具有两重性：它是一种最圆满状态，是丰富多彩、形态各异的各种色彩加在一起后得到的统一体；它本身又缺乏色彩，从而也缺乏生活的多样性。
它既具有尚未进入生活的纯洁性，又具有生命已经结束的虚无性。
它既是圆满状态又是虚无状态。
白色既可以作为象征完整和统一的符号，但又不能给眼睛提供一种由它统一起来的丰富多彩的生命力活动。
这使施沃泊住宅以一种安静的、理性的、冷漠的姿态呈现在人们面前。
2.2 视线运动施沃泊住宅圆筒形一侧，厚重的屋檐从上面压住圆筒部分，引导视线沿着大地和庭院的方向运动（图10）。
空白墙面部分好像向上伸展，低的箱体部分由于沉重的檐口感觉更贴近地面。
后部被固定在地面上，向前方探出面部（图8）。
在这种组合中体现出来的不是一般的、充满同样压力的、静止不动的存在感，而是弥漫着更加自由、积极的紧张感。
就像趴在地面上的人想站起来时，开始会直起身体，让腰部向后下沉。
这种孕育着向上伸展的、动态的感觉完全可以追溯到这里。
2.3 视觉对比柯布1913年设计的法维瑞・加考特住宅的建筑前面探出好似人张开双臂一般的圆弧状部分，圆弧曲率由业主有用的汽车回转半径所决定（图11），像是要阻止来访者于低层部分沿着大地限定汽车的行进路线，和建筑主体形成强烈的对比。
这一点在施沃泊住宅的设计中也有所体现。
在主体箱型的两侧贴附有半圆形的低矮箱体。
革新性的、箱型构思起点的 “空中的空白墙体”与向背后伸展的、低矮的圆弧部分形成对比。
在使观看者视线直视箱型主体时，增加了使视线能沿着大地延续的圆弧部分。
高起的空白墙面下部，围墙在上端向外出挑，临街道一侧的里面增加了向上伸展的表情。
这个高的箱体与背面的低矮箱体形成对比，构成建筑的整体特征（图12）。
这种视觉效果组合已经在预言萨伏伊别墅了，因为萨伏伊别墅的空中长方体是立在大型的半圆筒体之上的。
而施沃泊住宅近40年之后的朗香教堂，可以说是柯布二战之后风格转变所达到的目710111215161314图7 昌迪加尔高等法院图10 施沃泊住宅侧立面图11 加考特住宅图12 施沃泊住宅轴测图图13 朗香教堂背面图14 朗香教堂正面图15 雪铁龙Ⅱ住宅剖面示意图图16 施沃泊住宅剖面示意图华侨大学建筑学院硕士研究生361021qqtangzhang@ 2012 03 29作 者邮 编电子信箱收稿日期标。
