电影中的色彩

一、色彩出现在电影中的几种情况及作用1、色调出现在影片中的几种情况：①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。

《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。

《好男好女》，写绝望，全片冷色调。

《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。

《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。

②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。

《一个男人和一个女人》：③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。

《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。

全片则是冷色调。

④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。

色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。

2、色调在电影中的作用：①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。

《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。

《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。

②、表达作者的思想情感和作品的主题。

《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。

《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。

《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。

③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。

《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。

④、形成影片特殊的风格和韵味。

3、小结色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。

二、局部色相局部色相：画面中某一具体物体的颜色。

如一朵红花，一件女人的白裙等等。

局部色相在电影中的作用：①、主题作用。

如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。

《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语……《红色沙漠》：红墙、红机器、红木板、红色的火焰，女人的绿衣……《罗拉快跑》：影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。

关于电影中色彩的描述和分析自彩色电影的来临之后，各国导演争相在电影中的色彩上下功夫，色彩到底在电影中的作用有多大，以至于受到导演们的如此垂青，接下来，就让我们深入浅出的分析一下各种色彩在电影中的独到之处，揭开色彩神秘的面纱。

一：红色红色在电影中经常用到，而且它的出现常常是引人注目的，红色常常带有主观意识，代表了导演对事物的特殊看法。

红色也是某些事物的客观表现，在这里暂不讨论，红色的象征意义在哪呢？1：红色给人的感觉是活跃、热烈、奔放、张扬。

代表作品：《红高粱》最鲜明的特点就是电影中刻意运用了红色，浓浓的红色布满荧幕，红高粱，火烧云，高粱酒，红盖头，红轿子，仿佛整个世界都是红色的。

在这部电影中，从无处不在在红色中，我们感觉到了当年人们的热烈，奔放，张扬，感受到了他们对美好生活的向往，对精神的追求，这是生命力的象征。

影片营造了一个红色的世界，也正是运用这红色表现出生存在这片土地上的人们身上如这红色般鲜明的性格：顽强、坚忍、坚固、团结、伟岸、生气蓬勃、狂放不羁、英勇无畏。

2：红色给人热情洋溢的感觉，让人无法抗拒突如其来的欢迎，气氛，在电影《了不起的盖茨比》中就有一个这样经典的桥段。

屋子的红色要向他扑来。

红色的墙壁，红色的沙发，红色的楼梯，就连家具都是红色的，一股热情的感觉自然流露出来，让人联想到接下来发生的将是一个热闹非凡的party。

3：红色代表着喜庆，吉祥，辟邪，是中国传统文化的一种体现，例如：结婚，春节，手上戴的红绳……。

电影《花腰新娘》阿龙和凤美结婚的一段，红色显得最耀眼最瞩目，在这里红色是吉祥，是喜庆，是对两对新人大喜之日的庆贺。

4：红色代表着革命，红军，红旗等等。

5：红色刺激了人的神经中枢，表现色情和性关系。

在电影《发条橙》中的一段，亚历山大和自己的同伴闯进作家的房子里，色胆包头的强奸了他的妻子，这是他的妻子正好穿一身红色的衣服，性感无比，这也对她接下来的遭遇埋下了伏笔。

二：橙色橙色兼有红色与黄色的成分，既有光辉火热的色感又兼有明朗、活泼的品性。

影片中的色彩分析“日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

”刘长卿的这首《逢雪宿芙蓉山主人》中意境最值得品味和把玩的最后一句，在张艺谋导演的《我的父亲母亲》中描绘的淋漓尽致，浑然天成。

这份藏在孤寂萧索后的烛火荧荧之暖将那种道不明的情愫含蓄而毫不吝啬地呈现给观众，给予观众的是视觉上的冲击与心灵上的震撼。

《我的父亲母亲》是张艺谋导演早期的代表之一.其中用了大量的色彩技巧以湿暖纯母的色调常造出一幅优美的画卷，充分展示了人间的真情与爱情的美好。

“我”接到了父亲去世的消息，连夜奔回家乡。

此处为全片的开端，处于现实的黑白色调之中，营造出一种压抑的氛围，采用固定镜头拼接剪辑，没有繁琐的镜头运动，也没有煽情的背景音乐，反而更直接地表达出一种冷静与哀伤。

色彩是摄影中最重要的表现对象，是导演和美工对各种色彩构思的运用，是其艺水平的最重要体现。

影片中最值得我们注意的就是张艺谋导演对色彩稔熟充分的利用，从而把我们带入父来和母亲的那段激情燃烧的岁月。

整部影片以红色和黄色这些温情的色彩基调为主，给人一种轻松、欢快温馨的视觉感受。

如父亲初来三和屯时，映入观众眼帘的是一片广阔的黄绿色的草地，这种颜色不仅使人心情感到愉悦，放松。

色彩及情感达到表达主观情感的艺术表现功能。

同时这种麦芽黄色也传达了作者创作此部电影的象征。

即暗示了故事发生的时间：秋天，秋天这个万物丰收的季节。

也许也暗了“我”的父亲和母亲的爱情终将收获吧。

红色无疑是这部影片中最为饱和抢眼的一种颜色，在剧中，母亲每次与父亲见面都会特意穿上那件漂亮的红棉袄。

这不仅仅是因为父亲喜欢看母亲穿红色衣服的缘故。

这也表现出了母亲对爱情的无限向往和渴望。

如在影片母亲在那样一个封建保守的社会中，勇敢的面对自己的爱情。

不论何时，不论姥姥的反对等阻碍，都坚持自己的思想，这时身穿红衣的母亲就如同五星红旗的红色一样，透发着顽强的信念和不变的追求这种精神令人佩服。

这种热烈、具有强烈扩张力的红色为这部影片注入了一种不可抗拒的情感色彩和情绪意境。

影视作品色彩构成的具体过程是色彩构图，构图的目的是为了选择具有相应特征和关系的色彩，从而突出画面主体、表现的情节、渲染影视氛围。

进行恰当色彩布局，从而形成一种有一定变化、和谐统一的整体。

因此在影视作品的创作过程中，我们要从作品所要表达的思想与情感出发，巧妙运用明暗、色彩等手段，把主要部分强调出来，在影视作品的色彩构图中，主要包括：色彩的表情构成、象征性构成、色彩陈述性构成、联想性色彩构成、隐喻性色彩构成等，下面对这些色彩构成做初步的解释。

（一）色彩的表情构成电影影视传达人们的情感或精神的某种愿望是通过色彩的表情构成来完成的。

不同色彩个性所表现的客观效果是不同的；通过这些色彩所蕴含的心理现象，能够反映出人类精神世界与情感世界的丰富多彩。

（二）色彩的象征构成一种概括的、抽象的、哲理的特殊思维形式或艺术表达方法是通过客观色彩现象表明，这就是色彩的象征构成。

考虑到不同背景时代、不同地域特征、民族背景、历史特色、宗教、阶层等背景中的人们对色彩的想象、需求的不同，因此，赋予色彩的特定涵义及专有的表情特性也具有不同的意义。

（三）陈述性色彩构成影视片色彩构成的最基本形式是陈述性色彩构成，我们在任何彩色影视片中都能见到它的使用。

（四）联想性色彩构成影视片中，色彩联想指当人们看到某一色时，时常会由该色联想到与其有关联的其他事物，这些事物可以是具体的物体，也可以是抽象的概念。

色彩的联想与平时生活的经验最为密切相关。

譬如说，对于红色，我们既可以联想到具体的事物，如太阳、火焰、红旗、鲜花等，也可以产生抽象的联想，如革命、激昂、热情等；又如黑色，既可以联想到黑色衣服，黑夜等具体事物，也可以联想到死亡、绝望等抽象概念。

心理学家认为，明色调的食物一般比暗色调的食物容易下口，而暖色系的食物与冷色系列的食物则对人的胃口影响不大。

如按色相来分，红色通常代表辣的感觉；橙色代表香甜；黄色代表甜酸；绿蓝色代表酸涩味；咖啡色代表苦味；紫色代表着腐臭；白色代表平淡无味；带灰色的色调是不好吃的感觉；黑色和深色色调是味浓的表示。

浅析色彩在国内外电影中的运用电影作为一个已有百年历史的艺术门类，从最初的默片、黑白片到如今的立体声彩色片，经历了从技术到艺术的不断探索与完善。

《浮华世界》的诞生，标志着电影从黑白片进入彩色片时代，色彩也成为了电影表现的重要元素。

色彩本身能引起情绪反应，在视觉世界中它是生命和活力的象征，是自然美的一种最生动的属性，因此色彩成了艺术表现中的一种传统手段。

色彩已成为电影的基本建构元素之一，它在电影里担当着再现客观事物，交待环境的作用。

运用色彩的可以表达情感、渲染意境，用色彩的视觉语言来表达电影的内涵和形式的美感，用色彩的象征，张扬个性，引起观众的共鸣。

色彩在电影画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用，所以在选择色彩时应注意色彩给人带来的各种感觉，在电影中可以影响观众的直接感受。

说到色彩在电影中的运用就不得不提克日什托夫?基耶斯洛夫斯基，他导演的《蓝》《白》《红》三部曲是将色彩永远到极致的电影。

电影《红》在表达博爱的根基，是基耶斯洛夫斯基三部曲的收尾之作。

影片的情节是以瓦伦缔娜和老法官的交往为主线展开的。

瓦伦缔娜常穿红色的毛衣，或者红色的裙子。

她的屋里布满了红色。

年轻法官屋里是褪色基调，但点缀着红。

老法官别墅萧条，瓦伦缔娜第一次进屋以暗绿为主，辅以褪色的橙色和杂乱的灰黄，当她看到老法官的时候，才出现一把红色的椅子和苏格兰红底黑格的披巾，暗示着老法官内心深处有人性的温暖，有红在挣扎。

从这条披巾红黑相间的使用，和瓦伦缔娜海报头发黑与背景红的使用，和年轻法官的车也是使用红与黑，我们会注意到黑色在影片中常常表达这样的意象：爱受到威胁甚至践踏。

在摄影师与瓦伦缔娜选海报照片那个场景，他灭了灯想暧昧行事，此时两人剪影全黑，而瓦伦缔娜在黑暗中拒绝了他。

要知这时他们选定的照片正放在桌上，虽然处于黑暗之中，可红还是战胜了黑。

另一次是年轻法官爬楼追查真相，在爬过一串大玻璃窗时，身体被拍成黑色的剪影，窗子是褪色的橙，当他露脸惊恐地看到真相时，脸庞在墙角转出，由黑转为灯光褪色的橙，直到惨白。

电影中的色彩运用电影的色彩运用技巧是重要的表现方式之一，能够尽可能地带动观众去延伸思维。

一个导演，如果能够很好地安排色彩设置和布局，往往能使得电影取得意想不到的效果，超越电影本身的情节内容而使观众感受到强烈的色彩带来的无穷魅力。

正如某个画家所言，色彩能够直接影响到一个人的心灵，执掌色彩大权的艺术家能够很好地运用色彩的话，那么，能够引起观众的心灵共振是很平常的事情，从而提高其艺术作品的魅力和价值，使观众在获得似幻似真的视觉享受的同时，更好地认可该艺术作品。

因此，电影中的色彩不是客观地简单布置，而是反映了导演的主观意志，是导演主观意志在客观存在上的运用。

因而，一个导演的艺术修养如何，很大程度上取决于其在影片中能否运用较为鲜明的艺术特色，其中的色彩运用更大程度上依赖于导演本身的审美情操的高低，正如一位影评家所言，导演应该能够按照不同的色彩价值和心理以及戏剧内涵来恰如其分地使用色彩，否则，导演就不是真正优秀的导演。

我们甚至可以夸张地说，色彩是导演的主体意志的外在表现。

一、张艺谋其人及其电影简介张艺谋，原名张治谋。

他参与拍摄的《一个和八个》，使得他开始受到关注。

然后作为摄影又参与制作了影片《黄土地》，又一举获得成功，尤其是他超群的摄影技能备受关注。

此后的影片《老井》《红高粱》等都获得了不俗的大奖。

可以说，张艺谋努力推动了中国电影走向国际社会，并努力使电影的商业性与艺术性结合起来，比如说影片《英雄》《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》等。

而《三枪拍案惊奇》更是把这个风格发挥到了极致。

总之，无论是张艺谋的早期作品还是最近期的电影创作，其叙述方式和人物塑造都极具特色，成为张艺谋式的电影美学，而其中的色彩运用更是张艺谋的特长所在，这使得他被公认为色彩大师。

诚然，电影业界对于张艺谋的评论也有持否定态度的。

很多人不认可张艺谋的电影风格，甚至骂他为电影界的"卖国贼";。

但是这些却并不影响张艺谋电影在国际影坛上的摘金、提名，并逐渐形成了"老谋子式";的中国电影。

电影中色彩设计浅析一、简述电影美术电影美术与传统美术存在很大差异，主要表现为：美术是一种空间艺术，是以物质媒介为基础的二维或三维空间；而电影美术是一种时空艺术，它不仅具有空间造型性，还具有时间运动性。

电影美术是美术形式在电影实践中质变而成的，通过摄影师的摄影与剪切使静态时空变成了可控的、动态的时空运动，使二维绘画实体变成了二维空间投影，并以连续投影的方式呈现在银幕上。

作为一种活动的画面，电影美术设计不仅应考虑美术方法与原理，还应考虑影片的节奏、速度、组接、顺序、长度等，因而，电影美术有许多传统美术不具备的新品质，如由原创变成了二度创作，由纯精神产品变成了具有较强实用性与功利性的精神产品，由造型实体变成了实体投影的二维画面，由个体精神劳动变成了群体性精神劳动。

二、电影美术中色彩的意义色彩是电影美术设计的重要内容，电影色彩有多种艺术表达功能，不仅能够模拟、呈现自然色彩，而且有着突出主题思想、塑造人物形象、表达事物本质等功能。

色彩学家伊顿在《色彩艺术》中指出，可以从印象、表现、结构等方面研究色彩美学，探究色彩的存在价值。

首先，电影色彩能够表达快乐、忧伤、温馨、幸福、痛苦等情感，烘托场景气氛。

如张艺谋的电影《菊豆》以青灰色为主色调，封闭的大院里布满了青灰色，唯有院子中间的布料闪烁着亮丽的色彩，当男女主人公相爱时，灿烂的色块开始扩大，绚丽夺目的色彩成了主色调，但随着爱情悲剧的发展，鲜艳亮丽的色彩慢慢被淹没在青灰色的宅院中，通过色彩表现了人物的情感改变，展现了影片的生命主题与艺术价值。

其次，电影色彩能表现人物的内心世界与性格特点，塑造人物形象。

如影片《雷雨》的主人公蘩漪身穿紫色的衣服，这与她那疯狂、绝望的内心世界完全吻合。

影片《黑暗中的舞者》中塞尔玛患有眼疾，看不清真实的世界。

在她的想象中，世界是美好的，到处都是歌声和舞蹈；事实上，现实世界是黑暗的、肮脏的、丑陋的。

导演用灰色调表现现实世界的艰辛与残酷的，用艳丽的色彩表现塞尔玛幻想中的美好世界，通过色调对比表现了塞尔玛的纯洁、高尚、天真。