《幽灵公主》电影影评

——文章来源网，仅供分享学习参考 1 幽灵公主影评

幽灵公主影评（一）

“我们不能说幻姬是疯狂的，是邪恶的，因为她正是我们人类自身发展的缩影，通过无穷的掠夺无穷的贪婪，将人类的文明推向一个又一个新的高度，青铜，铁器，蒸汽，电气，信息……自然就这样在人类历史的车轮下面目全非，山河破碎，而人类正站在其上标榜自己的发达。

自然在人类的索取中慢慢腐坏，同时宽恕着人类，缓慢的复苏，正如影片最后的漫山绿草，却不再有参天古树。自然并不是宽容的母亲，它只是在与人类的被动性斗争中公正的进行裁决。而人类，终究在思考着贪婪与爱意之间的平衡，与自然的博弈，最终只是一个掠夺——复仇——请求宽恕的循环。于是，人类发展到了今天。”

宫崎骏用《幽灵公主》再一次阐述人与自然的关系，描述了人类为了发展技术力量不断破坏自然，从而受到自然的报复为之付出代价的故事。这部片子是宫崎骏的巅峰之作，虽然它的海外声誉不如后来的《千与千寻》但它深刻的内涵是《千与千寻》所远远不能及的，该影片曾掀起了3000万人次的观影热潮。本片充满了宫崎骏对人与自然的深刻思考，并不是单纯意义上的对人类破坏环境的声讨，而是发人深省的一部人与自然的悲剧。一直以来，我也在思考一个问题也可以说的一个悖论。就是关于人类发展的问题。

我很好奇，很想知道，作为人类，我们修建寺庙、监狱和海底隧道，我们发动车床车出一枚螺栓，我们推翻一个政府后建立另一个，我们直立行走了七百多万年，我们修订发行第72版的《新华字典》，我们计划生育，我们制造原子弹和卫生巾，我们中的一些人为另一些人颁发奖杯，我们加入组织，我们为月亮写诗并飞向它，我们用安卓系统取代了塞班系统……如此亢奋，如此坚定不移，到底是为了什么，人类如烧红的铁板上的豆子般蹦个不停？难道不是为了在这个目前唯一人类家园的地球村落长久健康生存并生活吗？我在地球才二十来年，就遇到了很多次百年不遇的灾难，我们都生活在一个百年不遇的年代。这样一个发展模式，默默无语地朝让我们琳琅满目的物质文明、鸡血上身般的进步精神啐去一口，我就不信哪一个自诩有人性与思考的人类有脸把这口唾沫从脸上抹去。 ——文章来源网，仅供分享学习参考 2 我们都说中国封建社会是落后腐败的，现代工业革命之后的西方文明才是大势所趋。但是细细想来，重工业与资本主义恰恰是无限度的激发并释放人的欲望，而因为人的欲望无止境，其欲壑难填的本性才有了人类更加无底洞破坏力更强的贪婪属性。从这层意义上说，工业革命之后的人类发展是不可持续的发展。之所以现在的相安无事，在于宫崎骏电影中自然的宽恕，无私的爱意与猿猴，麒麟神的治愈。

《幽灵公主》观后感

在影片中，姗姗代表着麒麟森林，以及古老神灵的力量。而女当家则是典型的人类形象，她精明、自私且强悍，为了铁矿工场的发展，不惜亵渎神灵。

飞鸟则是一个矛盾的存在。他为了保护村民，甘愿承受野猪邪神的诅咒，深爱着姗姗，也努力地保护着她，试图阻止女当家的伐木行为。他处于森林与工场之间，承受着巨大的痛苦。

“人类与森林，难道真的不能和平共处吗？”这是飞鸟悲伤而绝望的呐喊。然而，人类的劣根性决定了这是不可能实现的。

野猪们成群结队，用泥巴在身上绘制出奇异的图案，那是战神的图腾。当女当家用那把长满嫩芽和小花的枪射下麒麟兽的头颅时，它的眼神中充满了奇异的悲伤和哀婉。麒麟是掌管生死的神兽，它既能给予生命，也能夺走生命。白天，它是一头公鹿，头顶的角巨大而多叉；夜晚，它化为人形，身体呈现出荧光蓝的颜色，在布满树精的森林中逡巡。

失去头颅的麒麟兽变成了死神，无数只大手从它的身体中伸出，疯狂地搜寻着，所到之处，树木全部枯死，小树精们纷纷从树上坠落，再也无法发出那“咔啦咔啦”的清脆声响。

最终，飞鸟与姗姗合力将头颅归还给麒麟兽，当它醒来时，发现自己消除了施加在飞鸟身上的诅咒，并让整座山都披上了绿草如茵的新衣。

尽管深深爱着飞鸟，但姗姗终究无法割舍对森林的眷恋，以及对人类的仇恨。于是，飞鸟说道：

“你在森林，我在工场，让我们一起，好好地活下去！”

是什么时候开始的呢，泪水盈满眼眶，漫过脸颊，滴落在地板上。啪嗒，啪嗒，在心中，开出一朵绚烂的荼蘼。

这部电影让我陷入了深深的沉思。人与自然的关系，自古以来就是一个备受关注的话题。在人类的发展历程中，我们不断地向自然索取，却往往忽略了自然的感受和需求。当我们破坏了自然的平衡，自然也会以它的方式来报复我们。

影片中的麒麟兽，象征着自然的力量和智慧。它的死亡和复苏，代表着自然的愤怒和宽容。我们应该尊重自然，与自然和谐相处，而不是将自己的意志强加给自然。

同时，电影也展现了人性的复杂。女当家为了追求利益，不惜牺牲自然；而飞鸟和姗姗则代表了对自然的热爱和对和平的渴望。我们应该在追求个人利益的同时，也要考虑到对他人和社会的影响，不能为了一时的方便而破坏了我们赖以生存的环境。

幽灵公主的影评优秀10篇

幽灵公主电影影评 1

传闻中《幽灵公主》是宫崎骏最有深度的电影。额，怎么说呢，在宫崎骏拍的深度电影当中，这一部难得两个多小时的动画片终于构筑出了一个完整的故事。宫崎骏大概是个善于书写长篇小说的主，要他在一个半小时之内拍些有内容的东西，可能就只能排出像《小魔女宅急便》那样虽然线索够多但每条线到最后只能草草收场的作品，或者像《龙猫》那样简单明了的电影。

电影《幽灵公主》，想说的东西确实很多的，环保，种族，仇恨，欲望，地位，男女平等，亲情，友情或者还有朦朦胧胧的爱情。

宫崎骏应该是个经历了很多，胸中有很多东西想讲的人吧，但是心地始终太单纯了，丘壑显得少，驾驭不了那么磅礴的那么多主题，咿呀学语似的，所以片子也是显得东一榔头西一棒子的，说出来的，都是些老生常谈的观点，所以虽然表现形式很新鲜，设计的那些神物们一如既往的有爱，可是终究是有些枯燥了，可能是有些日本的民族性在里面吧，很认死理，拐不过弯来，显得不够圆融，不过这也是宫崎骏、幽灵公主和所有角色可敬可爱的地方，也是这么多这么多故事发生的原因，凡是生灵，总得要有些信念牢不可破的。

嗯，说到底，宫崎骏，还是拍些《龙猫》那样简单明朗暖人心房的片子是王道。

很喜欢它的结局，公主始终是和阿斯达加分开了，虽然我喜欢你，可是我依然不能原谅人类，确实，经历过丧母(其实那算是父还是母？)之痛之后，这些悲伤是不容易愈合的，然而阿斯达加对公主的包容和不离不弃也让公主对自己人类的身份重新思考，也没有一棒子打死，也算是一个完满的结局。城主是个胸有大丘壑的女人，很有凤姐的感觉，却没有凤姐的骄纵和死要面子，因而比凤辣子又胜了一筹，她豁达，也勇于正视自己，如果不是一开始偏执着差点害死所有人，她很完美。

不过这出卡通里，宫崎骏好像是要刻意抛弃掉以前画风中力求美和可爱的风格，反而所画的每一个形象都与美不太沾边，即使是幽灵公主遮掩的萝莉，脸上也有原始人一样的图腾标记，遑论各种白狼野猪之类的神兽。当然，有妖媚的城主和正太阿斯达加，我等颜控不至于太失落，会扭脖子的小树精貌似网上很多人喜欢，我却觉得有咒怨里那个没眼珠的BB的感觉，有些恐怖。

《幽灵公主》电影影评

电影看到一半时，我心存疑虑，因为它的情节太平淡了，没有太多曲折，后续发展几乎可以猜到。然而，当看到后半段，我领悟到其深层含义后，才觉得它高深莫测，令人震撼。

好的作品能让每个人解读出不同的东西，同一个人也可以解读出其或深或浅的多重寓意。在此，我先简要阐述其主旨，再谈谈我喜欢的部分。由于语言比较粗糙，这些记录只是为了自我备忘，语句也未经斟酌，若有读者，还望见谅。

从浅层来看，这无疑是一部关于环保的电影。山兽神代表着大自然，它既能造福人类，也能带来灾难。这一点不言而喻。

我认为这部电影还探讨了仇恨与怨念、宽容与善良的度。山猪和首领在临死时都被仇恨控制，变成了邪魔。电影中黑色的黏液象征着仇恨与怨念，而水则代表着纯净。躲在水中可以避免被污秽之物伤害，但水能洗去身体的污秽，那心中的呢？电影一直在传达的信息是，作为人类，我们必然会产生仇恨和怨念，我们需要学会与它们共处。正如莫娜所说，她选择与仇恨共存，才没有像片头的山猪那样变成邪魔。山兽神只帮助男主角恢复了伤口，没有消除疤痕，电影结尾男主角手上的疤痕也依然存在，这些细节都表明，人有欲望和怨念是正常的，这是人性的一部分。我们应该利用仇恨，而不是被它控制，失去理智，变成邪魔。男主角在战斗中正是利用了他的麒麟臂，增强了力量，这就是善于利用仇恨的表现。

山兽神面对不友善的人，表现得非常平静，只有在自身利益受到损害时才会发怒。这说明善良也是有底线的。当我们的权益受到侵犯时，应该勇敢地追求属于自己的东西。当它死去时，我们才发现它的体内充满了仇恨，可见它对仇恨与怨念的控制已经达到了极致。它的步步生莲，给世界带来了美好。你想要什么？我希望能用没有仇恨的眼睛看世界。这让我想起了海胆刺，一旦进入体内，时间久了就会消失，但在它存在的期间，却让人如此痛苦。

久石让在电影开头的配乐就已经让我感动不已，这种强大的共鸣力让人惊叹。我看的是国语版，达叔的配音可爱有趣，令人怀念。小精灵也非常可爱，对山兽神的崇拜也很有意思。黑帽大人的村庄女权意识强烈，女性当家作主，非常开放，她的一句话让人印象深刻：“男人都是靠不住的。”猩猩群体只说不做，也充满了讽刺。“我们的生命太短，来不及见证那些遥远得让人恍惚的词语，比如天长地久、海角天涯、碧落黄泉、沧海桑田。所以，要活下去。”