简易钢琴伴奏方法

五声性调式歌曲的钢琴即兴伴奏

钢琴即兴伴奏对于从事音乐教育的人来说，其重要性已不言而喻。但目

前大多数人对大小调式的歌曲关注较多，而对于我国五声性旋律的歌曲，一般的做法是全部机械

地硬搬大小调功能和声理论。殊不知，这样做的结果使弹出来的效果不仅与原作风格相去甚远，

甚至会出现有时不知怎样为五声性旋律选配和弦等许多新问题。在我国的音乐生活中，除了大小

调式的作品以外。肯定还要接触大量的建立在五声音阶上的音乐作品，作为一个中国人，了解

它、熟悉它、是必须掌握的一门功课。但是我国人民的审美习惯反映在音乐上，更侧重于丰富的

旋律发展。无论从史料的研究和我们的实际感知，都无法确认我国有一个什么样的民族和声体系。

因此，在为五声性调式歌曲配伴奏时，目前还只能采用和参照大小调式的和声体系，怎样做到既

借鉴吸收古典、浪漫派时期莫扎特、贝多芬、肖邦等音乐大师建立的功能和声理论，又保留我们

民族自身的风味，使两者有机的结合、是摆在我们面前急需解决的。

我先简述一下五声性调式歌曲旋律的情况。五声性调式旋律在调性变化上具有多样性(这里所说

的调性包括调式结构与调式高度两方面的含义)，大体上有三种情况：第一种情况是单一调性型，

旋律从一开始调性就很明确，并直到结束都在同一调性上进行。如《东方红》是微调式，《小河

淌水》是羽调式。第二种情况是非单一调式型，这一类调式它的旋律比较复杂、变化很多，其共

同的特点是乐曲从开始到结束并不始终在一个调性上进行，由于调性变换的方法、性质、结构位

置及调性的远近关系等各有不同，一般可分为调式交替和转调，第三种情况是调式游移型，它的

旋律直到结束终止时才表现出明确的调式，而从开始到结束前的进行过程中所明确的只是宫系统

的高度而不能

确定其具体调式；如湖南民歌《卖饺子》

湖南民歌《卖饺子》——

例1

这首民歌直到终止时才明确是微调式，而从开始到结束前，旋律中较强调的是宫、羽、角三个音，

但调式不能确定，假如我们把结束音改为宫、羽或角音也很自然。

钢琴右手伴奏方法

我折腾了好久钢琴右手伴奏方法，总算找到点门道。

说实话，这事儿我一开始也是瞎摸索。最开始我就是乱弹，觉得只要右手能按出几个音就成伴奏了，结果那声音别提多难听了，就像一锅乱炖的菜，啥味儿都有但就是不好吃。

后来我就想着按固定的节奏来，像那种简单的三拍子，我就试了试下

下上这种节奏型。我从低音区开始，手指简单地跳动，比如弹135这三个音，按照这个节奏型来。但我发现太单调了，整首曲子这样下来就像一个没有表情的机器人在演奏。

然后我就开始冒险尝试一些琶音。这琶音就像是给曲子披了一件飘逸的纱衣，能让曲子瞬间高级起来。以C大调为例，我就从1开始，13531这样顺着音阶往上或者往下琶。不过这琶音可不好控制，我就有一次在弹的时候没注意力度，起始音特别大声，后面就越来越小，就像一个人一开始大喊大叫，后面变得有气无力。后来我才明白琶音的力度得均匀一些。

我还试过分解和弦。比如说C和弦，就是135这三个音，我把它分解成153或者531的顺序来弹，根据曲子的风格不同做调整。记得有一次我在弹一首欢快的曲子，我用了快速分解和弦，手指像小老鼠一样在琴键上快速跳跃，但我忽略了和弦和旋律的搭配，结果还是很失败。

我觉得要注意手的姿势很重要。右手演奏的时候，手指要拱起来，像搭在桥拱上一样，不能软绵绵地趴在那儿，不然声音很混浊。而且在伴奏的时候，要和左手配合好。比如说左手负责沉稳的低音，右手的伴奏就不能太过抢戏，就像两个人对话，不能一个人总是抢着说，要互相倾听和配合。

再有就是根据不同曲风的尝试了。如果是舒缓的慢歌，那右手的伴奏可以用长音来烘托氛围，像悠长的地平线一样。要是快节奏的歌，那音符就得像雨点一样轻快密集。

我还在继续摸索更好的钢琴右手伴奏方法，但目前这些就是我这么久尝试下来的心得了。

1 钢琴左手简‎单伴奏编配‎的具体方法‎（一）

歌曲简易钢琴伴奏方法和‎要领

唱好歌必须‎有好的伴奏‎，伴奏是为演‎唱服务的，可以丰富加‎强演唱的效‎果。

首要条件是‎右手娴熟。最好能盲弹‎，弹琴时眼不‎看手，看歌谱，能同时兼顾‎左右手。一般至少钢‎琴学

习二年‎以上。

伴奏左右手‎达到三同步‎：即调、节奏、速度三个同‎步。

左手伴奏调‎与右手同步‎，如：右手旋律C‎调，左手伴奏也‎是C调。

左手伴奏节‎奏与右手同‎步，右手是3拍‎，左手伴奏也‎是3拍。

左手伴奏速‎度与右手同‎步，右手是80‎/秒，左手伴奏也‎是。

当然达到即‎兴伴奏水平‎，如复调般，左右手各成‎一曲，也可以是右‎手二拍，左手三拍，甚至右手是‎主

旋律，左手自成旋‎律。

一. 伴奏方法：以和弦为基‎础，以右手旋律‎为中心，以小节为单‎位，交替用。

一般以一小‎节的首音或‎尾音为伴奏‎基准。(以下均以C‎调为准，从低到高)

1.简易法 2 5（52），一般歌曲左‎手均可这样‎伴奏。如《我爱北京天‎安门》。

2.1645级‎法 “ 1”是135，“6”是613，“4”是461，“5”是572。

3.大小调法 大调四拍歌‎曲用135‎3，1535，三拍的用1‎35，35i、i35。

小调四拍歌‎曲用613‎1，1363。三拍的用6‎13，136、i36。

二拍对照四‎拍。

4.分解和弦法‎ 最通用是以‎三和弦为主‎，如第2和第‎五所述。（可参考拜厄‎的599）

5.立柱式 同时按二个‎或以上的和‎弦。如135，146，15等。节奏强烈明‎快时用。

复调式（较难，如小步舞曲‎）

二. 伴奏节奏 二拍：1515，2525，如《赛马》。三拍：135，613，246，572，如《广场圆舞曲‎》；抒情

的13‎5 i53，146 i64，25727‎5，如《我和我的祖‎国》。节奏强明快‎时1 35 35（35同时按‎键），2 46 46

（46同时按‎键），如〈溜冰圆舞曲‎〉。四拍时一般‎可以153‎5，1353，1464，1646，3575等‎。当节奏明

钢琴无旋律伴奏公式

钢琴无旋律伴奏公式

钢琴是一种能够产生美妙旋律的乐器，不过有时候也会被用来发挥伴奏作用。作为一名钢琴演奏者，有时候需要为其它乐器、歌手或者舞蹈配上伴奏。但是，在某些情况下，可能需要用钢琴快速配上一首歌曲，但是你并不熟悉这首歌曲的曲调和旋律。在这种情况下，怎样才能在钢琴上为歌曲伴奏呢？

以下是一些无旋律伴奏公式：

一、打鼓伴奏

这个伴奏公式非常适合那些有节奏感的歌曲。按下低音和弦，然后用右手产生鼓声，就像打鼓一样。你可以按照歌曲的节拍来调整你的伴奏，这样会使你的伴奏更加和谐。

二、跳音伴奏

跳音伴奏也是一种非常简单、易学的方法。先弹一两个低音，然后弹高一个八度的音符。这样可以给人一种明快、活泼的感觉。在练习跳音伴奏时，建议把手放在合适的位置上，使练习更加舒适自如。

三、交叉左右手伴奏

这种无旋律伴奏公式要求播放者同时发挥左右手的作用。可以选择一些特定的和弦，然后把他们转化为一段简单的旋律。然后左右手同时演奏这个旋律。

四、单音重复伴奏

单音重复伴奏是最简单的一种方法，只需要按照节奏弹奏同一个音符。这个音符可以是和弦中的某一个音符，或者单个钢琴键的音符。这种伴奏公式适用于那些快节奏、重复性较强的歌曲。

总结：

通过以上的介绍，相信你已经学会了钢琴无旋律伴奏公式。在练习过程中，一定要注意手指的协调和节奏感的把握。希望这些公式可以帮助你更好地表现出钢琴的魅力，并更加顺畅地进行伴奏。