当代文学第一学期期末考试复习重点试题

1 1949年七月2日 中华全国文学艺术工作代表大会在北平召开，是当代文学的起点

2 在50年代到“文革”之前，国家对于作家的管理，主要通过中国文学艺术联合会和作家协会这样的组织来实现的。中国作家协会和各地的分会是这一时期中国作家的唯一组织。在中国文联所属的各协会

中，中国作家协会最为重要。

3中国文联和作协的“机关刊物”主要有《文艺报》和《人民文学》。后来陆续创办的刊物 还有《新观察》《译文》《文艺文学》《诗刊》

4十七年文学史指 建国后到文革前 这一时期的文学

5十七年文学之诗歌 写实叙事诗 政治抒情诗 叙事诗经典：李季的王贵和李相相 田间的《赶车传》

院章竞的《漳河水》《全套》 张志民的《王九诉苦》 《死不着》 李季是石油诗人 闻捷，张志民，院章竞是当代写实诗体的主要代表

政治抒情诗：强烈的情感宣泄，政论式的叙说，讲求节奏分明，富有鼓动性，深韵铿锵。

6当代十七年文学之小说主要集中在 革命历史题材和农村题材，还有工业题材

7史诗性是当代不少长篇小说作家（其实，不只长篇，一些叙事诗和戏剧作品也表现了相似的趋势）的追求，也是批评家用来评价作品达到的思想艺术高度的重要标尺。这种创作追求，根源于作家充当社会历史家，再现社会事变的整体过程，把握时代精神的欲望。史诗性在当代的长篇小说中，主要表现为揭示“历史本质”的目标，在结构上的宏阔时空跨度和规模，重大历史事实对艺术虚构的加入，以及英雄典型的创造和英雄主义的基调。 长篇《保卫延安》《红日》《红旗谱》《红岩》以及以一代风流为主题的《三家港》《奋斗》等，都显示了作家的这种创作追求

8散文，50年代初，纪实性的通讯，报告特写，在散文创作中占有绝对的分量。当时通讯，报告的取材，一是大规模的建设设想，另一个是朝鲜战争

名词解释：1写实叙事诗：是十七年诗歌的主要诗体样式之一。强调从写作主题的经验情感来表述，转移到对“客观生活”，尤其是工农兵生活的反映。写实性叙事倾向是解放区诗歌表现新的世界，新的人物的延续。这种趋势，一方面是叙事诗的大量涌现，在五，六十年代出版的长篇叙事诗约近百部。另一是抒情短诗人都有人物，场景事件的因素。写实诗歌的重要诗人有李季，闻捷，张志民等 2政治抒情诗：是十七年诗歌的主要诗体样式之一。在这种诗体中，诗人以阶级代言身份，表达对当代重要政治事件，思潮的评说与情感反应。在诗体情态上，是强烈情感宣泄和政论式的观念叙说的结合，即实际上是抽象的思想，抽象的概念，但用了形象化的语言表达。这种诗体通常用大量的排比句式加以铺垫。代表诗人有贺敬之，郭小川等.

3 革命历史小说：：以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式再现中国共产党所领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及和宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品。20世纪50--70年代以中国革命战争为题材，反应中国共产党领导的革命斗争史，讲述革命起源，艰难曲折过程到最终胜利的结局的小说。代表作有吴强《红日》，梁斌《红旗谱》，罗广斌，杨益言《红岩》，杨沫《青春之歌》

50--70年代 中国诗人的组成情况及这一时期诗歌大致的局限性 50--70年代诗人的组成：：诗坛主力 a郭小川 贺敬之 闻捷 b已成名的诗人郭沫若 艾青 臧克家 c青年诗人 李瑛 顾工 公刘 革命历史小说的主要类型： a革命史小说 杜鹏程的《保卫延安》 b革命传奇小说 曲波的《林海雪原》 c革命传奇小说 杨沫的《青春之歌》

9郭小川在建国后诗歌分期和主要特色：a郭小川诗歌创作（建国后三个时期）

郭小川建国后的诗歌创作大致上分三个时期：一、 50年代。解放初期他一方面与陈笑雨、张铁夫合作，以“马铁丁”的笔名发表了数百篇“思想杂谈”式的杂文。此时他另一方面写了了《投入火热的斗争》、《向困难进军》、《致大海》，和叙事长诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》等等以及访问苏联、“反右”和歌颂“大跃进”的诗歌，。二、根据自己对不同工作岗位的人民斗争生活的观察和体验，写下了《林区三唱》、《青松歌》等等脍灸人口的诗歌。此时，诗人已经形成了自己独特的艺术风格。三、十年动乱时期。在失去写作自由的情况下，他继续创作了《万里长江横渡》、《长征组歌》等等。尤其是《团泊洼的秋天》、《秋歌》等一大批展现了“战士诗人”的独特风采。

艺术特色a成就：郭小川诗歌最大成就是政治抒情诗，即形象性与政治性相结合，直抒胸臆，从内心和世界和精神状态多方面去思考一个、一个革命者的生活态度、人生道路。

b诗风：《向困难进军》就是号召青年投入火热的生活的战歌，是他50年代诗风的体现。50年代中期开始，他开始对人生、人性进行了探索。代表作《望星空》。开始探索个人与自然的关系，探寻人的内心世界。个人渺小、宇宙永恒。

c形式：郭小川诗歌形式是多方面的。50年代主要采用俄罗斯“未来派”革命诗人马雅可夫斯基的诗歌形式“楼梯式”。注意长句折行时的节奏，尽可能做到大体整齐和押韵。很快转向学习民歌。如《祝酒歌》。句子短小，节奏明快，融古代歌谣、新民歌为一体。《将军三部曲》则用类似元明散曲的“自由体”。60年代《青纱帐——甘蔗林》等作品是“新辞赋体”，也就是一些长句子，有的长达二三十个字，组成几个短句。既适合于抒情，也有气势，排列整齐。

13梁斌《红旗谱》主人公朱老忠艺术形象：朱老总是一个 既集中了中国农民的传统性格，有洋溢着无产阶级的革命精神的农民英雄。其思想性格特征，主要表现在三个方面：一是强烈的阶级爱憎和有勇有谋，既坚且韧的斗争精神：二是 慷慨好人，济危扶困，舍己为人的高尚美德，三是对理想的执着追求和对党的无限忠诚。朱老总的生活斗争道路，是中国农民英雄相无产阶级先锋转化的真实写照。

14杨沫《青春之歌》主人公林道静的艺术形象。林道静室一个由小资产阶级知识分子成长为共产主义战士的艺术典型。作品描写了她向无产阶级革命战士攀登的三个阶段：一是苦闷彷徨阶段，为求得个人解放，与封建家庭决裂，二是追求探索阶段，为争取民族解放，与小家庭决裂，三是锻炼成长阶段，为整个无产阶级的解放，与旧我决裂。林道静形象的典型意义在于说明了知识分子只有把个人命运同国家，民族命运结合在一起，才有真正的前途。

15柳青《创业史》中梁三老汉的艺术形象：梁三老汉是以个小私有者的典型，是一个勤劳，善良，耿直，而有自私，保守的老一代贫苦农民。在他身上，体现着既是劳动者有事私有者的二重性格。做为劳动者，他拥护共产党，信赖人民政府，向往社会主义，向往生宝的事业，作为小私有者，又存在着自发倾向和自然意识。他的思想转变和复杂的心理历程，揭示了严重的问题在于教育农民这一真理，也说明中国农民走社会主义道路的必然性。

16茹志娟小说看取生活的独特视角和小说《百合花》的思想艺术特色：：茹志娟小说通常截取生活转送平凡的事件和人物加以精心开掘。从侧面反映时代的生活面貌。在形象塑造上，着力于普通人的内心世界的刻画。对清楚的和生命的伤逝。结构上以故事为枢纽组织情节，用第一人称讲故事，通过细节前呼后应，手法上侧重心理描写和细节描写，语言清新飘逸，典雅，秀丽。

17一、50～70年代中国诗人的组成情况。

1.诗坛主力：郭小川、贺敬之、闻捷对诗坛的兴盛发展起到推动作用，提供了强大的动力。

2.已成名诗人：郭沫若、艾青、藏克家为诗坛的壮大起到铺垫的作用。

3.青年诗人：顾工、公刘、李瑛为诗坛注入新的活力。

4.阶级代言人：政治、诗歌模式以政治抒情为主。

中国当代文学史复习资料

一、基本概念

百花文学：1956-1957年上半年，毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的发展科学、文化方针，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。文学界出现了动摇、突破僵化教条的、类乎当时苏联文学界“解冻”的现象。

新民歌运动：1958年出现了经济、文化的“大跃进”运动。毛泽东创建人民的大众文化的大规模群众性实践，是运动的核心内容之一。实践主要经由诗歌领域展开，在当时称为“新民歌运动”。毛泽东指出，“中国诗”的出路，“第一条是民歌，第二条是古典”,在这基础上发展新诗。

双百方针：1956年4月28日，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上说，艺术问题上的“百花齐放”，学术问题上的“百家争鸣”，应该成为我国发展科学，繁荣文学艺术的方针。“百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。

革命样板戏：“样板戏”的创作，在文革期间，被描述为是与“旧文艺”决裂的产物，强调它们开创“文艺新纪元”的意义。“样板戏”是对已有剧目的修改和移植。最主要特征，是文化生产力与政治权利的关系。意义结构和艺术形态，则表现为政治乌托邦想象与大众艺术形式的结合。

黑八论：写人物中间论 写现实、现实主义生化 现实主义广阔道路论 大药味论 现实主义深化论 离任叛道论 反题材决定论 时代精神论

三突出：“在所有任务中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄人物来; 在主要英雄人物来中突出中心人物来”的“三突出”创作原则。

白洋淀诗群：在文革期间，一批读于北京有名的中学，出生于知识分子或“高级干部”家庭中学生，在1969年以后，先后到河北白洋淀地区“插队”。他们的这一时期的诗作，有对于现实社会秩序，对专制、暴力的批判，也写下了生命的挫折，精神处于迷惑、孤独和痛苦状态的体验。在艺术上，更多从中国现代诗歌和外国诗歌中寻找材料和方法。

朦胧诗：朦胧诗是酝酿于文革期间，20世纪70年代末开始正式出现于文坛的一种文学思潮，主要得名于当时官方媒体对其作品“晦涩”、“朦胧”的批评。最初以地下刊物《今天》为核心。从某种意义上说，朦胧诗是人本主义对长期文化专制的反抗。

伤痕文学：70年代末期，一批揭露文革灾难，描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中悲剧性遭遇的作品，被一些人称为“伤痕文学”

二、基本问题

第一次文代会在中国当代文学发展中的作用被当做当代文学的起点。它在解放区和国统区的文艺运动和创作总结、检讨的基础上，把延安文学所代表的方向，确定为当代文学的方向，并对当代文学的创作、理论批评、文艺运动的展开方式和方针政策，制定规范性的纲要和具体细则。

50-60年代的重要作品的分析

《青春之歌》杨沫：带有自叙传色彩的小说，全书以主人公林道静的遭遇、经历作为描述的线索。小说结构前半部分较为完整，后面则略带松散。对林道静的情感、心理的刻画在许多部分细致真切。一些场景的描述，能传达特定时代、地域的气氛和特征。但作品语言缺乏个性，也缺乏变化；在长篇运作上，运用多种叙事手段的意识很不自觉。

柳青《创业史》：是十七年农村题材小说很高评价的长篇小说，小说的主旨，“要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程来表现出来”。成就表现在，细腻深入地揭示了土地改革后尚未充分显露的农村各阶层的心理动向和冲突，并揭示这些冲突的现实的与历史的根源。另一成就，成功地塑造了梁生宝这一“新人”形象。人物的语言为提炼的口语，叙述以书面语为主，语言诙谐幽默，表现了叙述人的机智和权威姿态。