笛子怎么练气

笛子应该怎么发声的基本原理

笛子是很多人喜欢的乐器之一，所以有很多朋友很想知道笛子的发声方法，以下是店铺分享笛子发声原理的资料，赶紧快和小编来看看吧。

笛子发声原理

笛的发声原路

笛的发音方式是利用气流直接通过笛的开口，空气在开口处振动而产生声音。

通过开口的空气依伯努利定律而出现了虹吸现象，因此振动了笛子内的空气。演奏者利用关闭特定位置的开口来改变笛子内共振管的长度及共振频率，因而调整笛的音高。演奏者也可以在不调整开口的情形下，借由调整吹气的气压，使得笛的共振由基频移至某个谐波，因此也可以调整音高。

笛子吹孔与发音灵敏度

笛子的发声最主要的要素之中的两个，就是气流被吹孔外侧切割产生边棱音，以及边棱音与空气柱的藕合! 在竹笛上这个耦合过程就决定了笛子的灵敏度。边棱音越纯净，在耦合过程中能量损失越小，耦合过程中空气柱能量达到峰值越快，笛子的灵敏度就越好。

边棱音如何达到能量损失最小，也就是说如何才能有效的与空气柱耦合，使空气柱能量达到峰值越快?答案是：①边棱音发生在空气柱的切点上;②空气柱是正圆形;③吹孔内气流回旋规侧。

第一个条件在竹笛上要满足起来很难。原因在于：笛子竹管的厚度导致边棱音无法发生在管腔空气柱的切点，要做到只能①将竹管吹孔处外层去掉，只剩薄薄的一层。②将内斜角度恰好通过内腔圆的切线。可是第二个方式却产生了另外两个个问题：边棱音与空气柱切点距离增大，导致其能量衰减;影响吹孔处内腔的空气柱剖面形状。如果再加上吹孔内侧角度的影响，最终导致再吹孔处空气柱与管腔内差别增大，导致第二个条件无法很好的满足，进而影响到第三个条件。

这样的综合结果就是：最终只能通过调整吹孔外侧的内斜角度来达到较高的灵敏度。角度过大(越接近内腔的切点)，边棱音能量损失越大，到达切点的时间越长，灵敏度下降，但是由于其切割了最大有效空气柱的切点，所以音量增大且显得爆，使高音笛音不纯;角度过小，虽然边棱音衰减少了，可是由于入射气流切割的空气柱有效面积变小，耦合后的能量得不到充分的放大，对于低音笛就显得不饱满。

1

吹笛子怎么才能控制不漏气

竹笛是我国一件古老的民族乐器之一，但是如果你想吹好这个乐器可是一点都不容易的，下面为大家介绍吹笛子怎么控制不漏气，感兴趣的朋友们一起来看看吧!

吐音是我们学习过程中接受的第一种装饰音。音符上标有“˙”或者有倒的实心三角形等记号，表示每个音吐一次 并且把他们断开来，该技巧对于乐曲的表现有重大意义。

不同的吐气方法产生不同的音响效果，有外吐、内吐、气吐、喉吐、轻吐、唇吐等。

如外吐：舌尖顶住牙齿和嘴唇，将气息冲出得音，呈“吐”字口型，出音有弹性，强奏时结实有力。

内吐：舌头前半部轻轻地自上腭离开时出气发音，呈“区”字口型，发音有弹性。

气吐：口型摆好后，将气徐徐送出，弱奏极为圆润、轻柔;强奏时结合历音、叠音等奏法，效果活跃。

唇吐：双唇被气冲开，呈“普”字的口型，出音较为明确、清晰。

喉吐：舌根顿时下放出气而得音，呈“苦”字口型。

这些吐音方法，根据乐曲内容的需要，一般由演奏者自己选择使用。如强音可用外吐，吹奏有弹性的断音可用内吐，抒情的旋律和极其轻柔的弱起长音可用气吐。竹笛大师冯子存的《喜相逢》经过了三2

次变奏，速度逐次加快，表现了久别重逢及全家团圆的欢乐场面。应用了滑音、历音特别是吐音技巧等北方梆笛的特殊演奏技能，给人以强烈的情绪感染，整个乐曲情绪健康饱满，富有生活情趣和乡土气息。

吐音的技巧根据乐曲速度的快慢又有单吐、双吐、三吐之分，较慢的八分或十六分音符的旋律常用单吐，连续十六分音符快速旋律常用双吐，具有分割性、跳动性和节奏较鲜明强烈的旋律时，各种吐音技巧常被综合运用。

吹笛子口型技巧吹笛子时所使用的口型叫风门。吹奏时上下唇向两边稍有咧开，像微笑时的样子。嘴唇既不要过分紧张，也不要过松。吹奏前先将嘴对准吹孔，并与吹孔形成直角。

风 门:指上下唇之间的小孔。吹低音时，风门要大，吹高音时，风门要小;吹强音时，风门要大;弱音

由于每一个人天生唇形、唇厚、习惯、牙齿不平突出及后天受损等原因，无法做到书本所说的美观所谓“正确”的口型，其实际每个人的吹奏口型是否正确无法用统一的标准来衡量。那是不是就没法吹了?我在以前教学笛箫十几年中，有的学生的确无法做到与书本所讲的口型一样，有时做到了音色反而不好了，那怎么办?没法学了吗?实践告诉我，没有必要太担心。评价对不对的几个重要因素：1.笛箫振动充分2.吹奏省气自然 3.音色厚实甜美。达到这几点，我认为你的口型就是适合你的’正确‘的口型，最好的口型。不要过于因为口型而纠结。

1

笛子吹高音应该怎么控制气息

笛子中音向高音转换的过程中，高音吹奏就比较困难，主要难在气息的控制。今天就给大家介绍笛子吹高音控制气息方法，希望对大家有帮助!

据生理学讲，在人的胸腔两肋外侧有肋间外肌，内侧附有肋间内肌，胸腔底部缔结膈肌和腹肌。

当吸气时，外肌和隔肌同时收缩;;外肌的收缩迫使两肋前端和肋骨上举，胸腔扩大;膈肌的收缩，迫使横膈下降，腹腔下压，胸腔加深，外部空气吸人胸腔;当呼气时内肌和腹肌便同时收缩;;内肌的收缩(复位)，使两肋前端和胸骨下移，胸腔缩小;腹肌的收缩，推动横膈上抬，腹腔复位，胸腔上浮，空气排出体外。

正常情况下的吸气状态与吹奏笛子的吸气状态相比，除气量和深度不同外(后者的气量和深度均大于前者)并无其它差别。

然而正常情况下的呼气状态和吹奏笛子时的呼气状态恰恰相反，吹奏中(呼气时)，要始终保持胸肋扩张的吸气状态，其气流的排出，是依靠下腹部的“内收上托力”，并利用横隔膜和腹肌的张力控制呼气，使气息得以徐缓而均匀、平稳而舒畅的排出，正如有人比喻：吸进一个球，吐出一条线。这是很有道理的。因为“控制”是在作用力与反作用力的“对抗”之中进行的。

在吸气时(演奏时)保持“吸气状态”是非常重要的，这种“吸气”2

可使肋间处于收缩状态，从而与肋间形成“对抗”，这样，既控制了气息，又保持了胸腔的扩张，使笛声得到充分的共鸣。

在呼气时(吹奏时)风门的变化犹如口吐米粒或吐出米粒中的一颗沙子一般的感觉。这样既可使颊肌向两侧收缩，将双唇拉紧变长，形成唇缝，又保持了唇肌的收缩状态，形成能够随气息的冲击而自由游动的海绵状风门，这种似合非的口型可使来自胸腔的气流随着音乐旋律的起伏变化而灵活自如地受到控制，从而获得良好的音色。

影响音色的另一个因素是声门。声门的长短和宽窄，直接影响着音的高低和强弱。声门长，气则缓，笛音低;声门短，气则急，笛音高;声门宽，笛音弱。

所以在演奏中，一定要根据旋律音的高低、强弱，使气息得到控制。

笛子竖吹怎么吹

小独笛，佤族竖吹乐器。佤语称“瓦格洛”、“蔚利”或“住”。同样是笛子，除了能横着吹，还能竖着吹。下面店铺整理了笛子竖着吹的方法，供你阅读参考。

吹竖笛的方法：小独笛的音色特征

1)佤族小独笛的多个调性音色特征

中国民族乐器大家庭中，由于佤族小独笛具有独特的发音原理和制作方式，因而，具有多个调性音色特征。众所周知，佤族小独笛是以竹管制作并与气鸣发声原理相结合的乐器，由于制作竹笛的竹料与制作原理简便，佤族小独笛可以按照乐音体系十二平均律各音名的结构，制作出十二支以上调性不同、大小不一的竹笛。各种不同调性的竹笛，具有着不同的音色特征。

2)佤族小独笛的“贴膜变声”音色特征

佤族小独笛进入了“贴膜变声”时期。所谓“贴膜变声”，即在竹笛的吹孔与指音孔之间开一个膜孔，贴上芦苇管内壁的一层薄膜，使竹笛发出的音色清脆、明亮，并且使竹笛的音量也得以增强。竹笛演奏者正确地选用笛膜与调整笛膜的松紧，是掌握竹笛“贴膜变声”音色特征的关键。

3)由演奏控制的音色特征

奏控制的音色特征，即竹笛演奏者在吹奏过程中，由于射出气息速度的快慢不同，控制口形的松紧状态不同，以及下唇盖压吹孔边沿的多与少各各异等，使竹笛发出的音色具有“音色可变”的总体特征。竹笛演奏者如能充分掌握、运用由演奏控制生成的各种不同的音色变化，对提高竹笛的艺术表现力具有十分重要的意义和作用。

吹竖笛的方法：小独笛的吹奏方法

主要依靠舌根收缩，喉咽腔打开使口腔、咽喉容积增大，含气量增多。

(1)含气。

(2)挤音。将口腔、咽腔里含的气通过舌根向前上方的推力以及下颌的上拉力使口腔容积减小，气压增大，口腔、咽腔里含的气就被挤出(这一环节是尤其重要，舌根前推与下颌上提的力是发音的关键)。解剖学的常识告诉我们，颌舌肌、茎突肌的收缩使舌根向上方运动，颌舌肌收缩，使舌根向口腔前部运动。这两组运动使口腔的容积积极迅速减小，从而口腔内气体压强增大，形成挤气的原动力。当挤出的气经过有控制的风门时，倘若气的角度、风门、口劲协调得当，便可以获得类似于吹气的效果，使小独笛发音。