若问闲情都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨描写的季节

[一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

]一川烟草,满城风絮赏析出自宋朝诗人贺铸的《青玉案》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

一川烟草飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

赏析这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。

下片写因思慕而引起的无限愁思。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。

立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。

据周紫芝《竹坡话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。

”可见这首词影响之大。

“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

”横塘，在苏州城外。

龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。

方回往来于其间。

”是作者隐居之所。

凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。

“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。

下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。

这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。

“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

一川烟草’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

一川烟草满城风，絮梅子黄时雨纷纷。

这句古诗中，描述的是春天的景色，一派生机盎然的景象。

这类似的诗词常常在我国古代文学中出现，它们以诗意的方式表达着大自然的美好与变化。

在这篇文章中，我将从简入深地探讨这类诗词的意境、美学和内涵，并共享我对这个主题的个人观点和理解。

一、一川烟草满城风，絮梅子黄时雨纷纷这句诗中，通过对大自然景象的描绘，展现了春天的生机与变化。

烟草满城风，絮梅子黄，时雨纷纷，一派繁华盛景。

这种描写方法既表现了作者对春天美景的赞美，也蕴含着对变化和生命力的感悟。

这类诗词在我国古代文学中颇受推崇，它们给人以美的享受和心灵的震撼。

二、诗意的意境与美学诗词是我国古代文学的瑰宝，它们以抒发情感、描绘景象为主要特征，往往通过一定的意象和象征来表现作者的情感和思想。

一川烟草满城风，絮梅子黄时雨纷纷这类诗词，精深的意境与美学是其最大的特点。

通过对大自然的细腻观察和深刻描摹，诗词将自然景色转化为诗意的景象，给人以美的享受和深邃的思考。

三、深入探讨诗词内涵在这类诗词中，一川烟草满城风，絮梅子黄时雨纷纷，既表现了作者对春天景象的真实描绘，也折射出对生命力和变化的感悟。

烟草满城风，象征着春天的温暖和生机；絮梅子黄，象征着美好与纯洁；时雨纷纷，象征着生命的不息和变化。

这些意象在诗词中被赋予了更深的意义，使得诗词不仅仅是对自然景象的描绘，更是对生命和人生的沉思。

这种内涵的丰富与深度，使这类诗词成为了我国古代文学的瑰宝。

四、个人观点与理解对我而言，一川烟草满城风，絮梅子黄时雨纷纷这样的诗词，不仅给我带来了美的享受，更重要的是，它们让我感受到了生命力和变化的真实。

在现代社会的快节奏生活中，往往容易忽略身边的美好和变化。

我觉得及时停下脚步，感受大自然的美好与变化是非常重要的。

这些诗词也激发了我对文学的兴趣，让我更加热爱我国传统文化。

总结与回顾一川烟草满城风，絮梅子黄时雨纷纷这类诗词，以其深刻的意境和内涵，成为了我国古代文学的瑰宝。

关于恋爱的诗句有哪些1. 关于爱情的古诗1、画得春山眉样好，百年有结是同心。

2、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

3、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

4、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

5、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

6、结发为夫妻，恩爱两不疑。

7、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

8、天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结9、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓10、问世间，情是何物，直教生死相许11、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

12、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时13、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

14、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

15、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

16、自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时。

17、出其东门，有女如云。

虽则如云，匪我思存。

18、一日不见，如三月兮。

19、有美一人，清扬婉兮。

20、南风知我意，吹梦到西洲。

21、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

22、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

23、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

24、郎骑竹马来，绕床弄青梅。

25、洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。

26、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

27、惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

28、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

29、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？30、我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

2. 关于爱情的诗句此情可待成追忆，只是当时已惘然. 花自飘零水自流.一种相思，两处闲愁. 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君知我意，感君怜，此情须问天！相见争如不见，有情还似无情天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

柔情似水，佳期如梦。

美好春光诗句1绝句【唐】杜甫江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

江水碧绿如蓝，倒映出飞鸟羽毛更加洁白；群山苍翠欲滴，点缀着鲜艳欲燃的花朵。

此情此景，诗人不禁慨叹，又一个春天即将过去，心中默默询问：何时才是踏上归途的一年呢？时光流转，春光易逝，这份期盼归期的心情，就像江水悠悠，无声流淌在每一个流浪者的心底。

2《鸟鸣涧》【唐】王维人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

一个人在夜间感受春夜的静谧，置身于山峦的空旷中，听着朵朵桂花的飘落。

月出时分，斑斑驳驳的树影惊起了山鸟，同时传来春涧中的鸣叫声。

诗人运用桂花飘落、春山空旷、月出惊山鸟等自然景观，表达了内心的淡然清幽。

这是一首空灵小诗，词语简单、造镜深妙、袅袅余香，短小精悍却不失趣味，每一句都是人间妙笔！如果朝堂清明，或许王维会一直在出仕和入仕间游走，过着属于自己的生活。

然而，世事总是这般无奈和残酷，曾经鼎盛的唐朝逐渐走向腐朽没落。

一向心性淡泊的王维终不敌那些勾心斗角的争斗，他终于打定主意，从此远离朝堂，寄情于山水田园。

到了晚年的他已经俨然是个僧侣，在尘世里修禅。

而他笔下的山水，也因此透着禅意，自然意趣与佛理交融，短小精悍却不失趣味。

3定风波·莫听穿林打叶声【宋】苏轼三月七日，沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。

已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。

过了一会儿天晴了，就做了这首词。

不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。

拄竹杖曳草鞋轻便胜过骑马，这都是小事情又有什么可怕？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。

春风微凉，将我的酒意吹醒，身上略略微微感到一些寒冷，看山头上斜阳已露出了笑脸。

如何解读宋词中的隐喻和象征意义宋词，作为中国古代文学宝库中的一颗璀璨明珠，以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，吸引着无数读者。

在宋词中，隐喻和象征是常见的表现手法，它们为词作增添了丰富的意蕴和韵味。

然而，要准确解读宋词中的隐喻和象征意义，并非易事，需要我们掌握一定的方法和技巧。

首先，了解作者的生平背景和创作时代是解读隐喻和象征的重要基础。

作者的经历、性格、所处的社会环境等因素，往往会影响其创作的主题和情感表达。

例如，苏轼一生坎坷，多次被贬，但他始终保持着乐观豁达的心态。

他的词作中常常出现对自然景观的描绘，如“缺月挂疏桐，漏断人初静”，这里的“缺月”和“疏桐”可能隐喻着他人生的不圆满和孤独。

如果我们了解苏轼的生平，就能更好地理解他在词中所表达的那种超脱尘世的心境。

其次，深入分析词作的意象是解读隐喻和象征的关键。

宋词中的意象丰富多彩，如“月”“花”“水”“雁”等。

这些意象在不同的词作中可能具有不同的象征意义。

以“月”为例，它有时象征着团圆和美好，如“但愿人长久，千里共婵娟”；有时又象征着孤独和思念，如“无言独上西楼，月如钩”。

再如“花”，可以象征着青春的美好和易逝，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；也可以象征着爱情的甜蜜与苦涩，“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”。

我们需要结合具体的词作，仔细揣摩作者赋予这些意象的特殊含义。

此外，注意词中的修辞手法也是解读隐喻和象征的重要途径。

作者常常运用比喻、拟人、夸张、对偶等修辞手法来增强表达效果，其中往往蕴含着隐喻和象征的意味。

比如，“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，作者将闲情比作“一川烟草”“满城风絮”“梅子黄时雨”，通过这些形象生动的比喻，象征着闲情的无边无际和难以捉摸。

同时，要考虑词作的整体风格和情感基调。

有的词风格婉约，情感细腻，其隐喻和象征可能更加含蓄隐晦；有的词风格豪放，情感激昂，其隐喻和象征可能更加直接奔放。

例如，李清照早期的词多写闺中生活，风格清新婉约，“知否？知否？应是绿肥红瘦”，用“绿肥红瘦”象征着时光的流逝和青春的易逝，情感表达含蓄而深沉。

寄贺方回_黄庭坚的诗原文赏析及翻译[全文5篇]第一篇：寄贺方回_黄庭坚的诗原文赏析及翻译寄贺方回_黄庭坚的诗原文赏析及翻译寄贺方回宋代黄庭坚少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。

解作江南断肠句，只今唯有贺方回。

译文秦少游醉倒在那古藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯？能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。

注释贺方回：贺铸，字方回，北宋后期词人。

与黄庭坚、秦观等交好。

“少游”句：秦观，字少游，曾于梦中作《好事近》词，云“醉卧古藤阴下，杳不知南北”。

后至藤州（今广西藤县）而死。

这里指秦观逝世。

解作：能够写出。

江南断肠句：贺铸的伤春怨名作《青玉案·凌波不过横塘路》下半阕道：“碧云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

”这里不是单指此词，而是泛指能写江南风物、令人断肠的优秀词作。

创作背景黄庭坚在黔州与戎州度过了六年漫长的谪居岁月，好不容易在宋徽宗崇宁元年（1102年）被调任太平州（今安徽当涂），但到官仅九日即罢官。

在贫穷困顿中，他只得漂泊于江湖间，后寓居鄂州（治所在今湖北武汉市武昌），这首七绝就是崇宁二年（1103年）在鄂州寄给贺铸（字方回）的诗。

鉴赏诗寄贺铸，却从秦观身上落笔，因为秦观既是黄庭坚的挚友，同为苏轼弟子，同时与贺铸亦是知交。

秦观于绍圣元年（1094年）因被列入“元祐党籍”而被贬处州，绍圣三年（1096年）又徙郴州，而后贬横州、雷州，愈贬愈远，直至天涯海角，元符三年（1100年）五十二岁时才被赦北返，归途中卒于藤州（治所在今广西藤县）。

这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。

字面上并未明写其死，只是说“醉卧”，是因为不愿提及老友之死，他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。

但这样写，也并非杜撰，而是有事实为依据的。

据惠洪《冷斋夜话》：“秦少游在处州，梦中作长短句曰：‘山路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫挂空碧。

古往今来，无数文人墨客对“春”情有独钟：白居易醉心于江南春色，《忆江南》传世于今；苏轼感怀身世际遇，借春光抒写《蝶恋花》；杜甫的《春夜喜雨》融情于景，读来朗朗上口……今天，我们收集了100首关于春天的古诗，你和孩子都读过吗？1 春夜喜雨【唐】杜甫好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

【赏析】创作此诗时，诗人已在成都草堂定居两年，他亲自耕作，种菜养花，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。

2 钱塘湖春行【唐】白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

【赏析】全诗以“春”字为着眼点，景中寄情，字里行间流露出诗人喜悦轻松地情绪，以及对西湖春色细腻新鲜的感受。

3 春日【宋】朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

【赏析】这是一首哲理诗，诗中的“泗水”暗喻孔门，“寻芳”暗喻求圣人之道，“东风”暗喻教化，不露说理的痕迹。

4 泊船瓜洲【宋】王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

【赏析】这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情，同时也蕴含他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。

5 《咏柳》【唐】贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

【赏析】此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。

诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。

《咏柳》是咏物诗的典范之作。

6 天净沙·春【元】白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

【赏析】运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，首句描绘的是远景，次句是近景，第三局是中景，春意盎然、生机勃勃的景象跃然纸上。

7 夜月【唐】刘方平更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

青玉案·凌波不过横塘路原文、翻译及赏析青玉案·凌波不过横塘路原文、翻译及赏析1版本一青玉案⑴凌波不过横塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。

锦瑟华年谁与度⑷？月桥花院⑸，琐窗朱户⑹，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮⑺，彩笔新题断肠句⑻。

试问闲情都几许⑼？一川烟草⑽，满城风絮，梅子黄时雨⑾。

[2]版本二青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

[3]词语注释⑴青玉案：词牌名。

汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。

因取以为调名。

六十七字，前后片各五仄韵。

亦有第五句不用韵者。

⑵凌波：形容女子步态轻盈。

三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

”⑶芳尘去：指美人已去。

⑷锦瑟华年：指美好的青春时期。

锦瑟：饰有彩纹的瑟。

唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

”⑸月桥花院：一作“月台花榭”。

月桥：像月亮似的小拱桥。

花院：花木环绕的'庭院。

⑹琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。

朱户：朱红的大门。

⑺飞：一作“碧”。

冉冉：指云彩缓缓流动。

蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。

⑻彩笔：比喻有写作的才华。

《南史江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

”断肠句：伤感的诗句。

⑼试问：一说“若问”。

闲愁：一说“闲情”。

都几许：总计为多少。

⑽一川：遍地，一片。

⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。

《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。

’”[3][4]白话译文你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。

你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知你生活的地方。

碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。

辛弃疾《青玉案·元夕》的诗歌赏析辛弃疾《青玉案·元夕》的诗歌赏析在日常学习、工作和生活中，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象。

那么都有哪些类型的诗歌呢？以下是小编收集整理的辛弃疾《青玉案·元夕》的诗歌赏析，欢迎阅读与收藏。

辛弃疾《青玉案·元夕》的诗歌赏析篇1青玉案·元夕朝代：宋代作者：辛弃疾东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

诗歌赏析一这首词的上半阕写正月十五的晚上，满城灯火，尽情狂欢的景象。

“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”：一簇簇的礼花飞向天空，然后像星雨一样散落下来。

一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。

“东风夜”化用岑参的忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

“宝马雕车香满路”：达官显贵也携带家眷出门观灯。

跟下句的“鱼龙舞”构成万民同欢的景象。

“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”：“凤箫”是排箫一类的吹奏乐器，这里泛指音乐;“玉壶”指明月;“鱼龙”是灯笼的形状。

这句是说，在月华下，灯火辉煌，沉浸在节日里的人通宵达旦载歌载舞。

下阕仍然在写“元夕”的欢乐，且一对意中人在大街巧遇的场景。

只不过上阕写的是整个场面，下阕写一个具体的人，通过他一波三折的感情起伏，把个人的欢乐自然地融进了节日的欢乐之中。

“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”：这一句写的是元宵观灯的女人，她们穿着美丽的衣服，戴着漂亮的手饰，欢天喜地朝前奔去，所过之处，阵阵暗香随风飘来。

“雪柳”是玉簪之类的头饰。

“众里寻他千百度”：(这人)对着众多走过的女人一一辨认(但没有一个是他所等待的意中人)。

“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”：偶一回头，却发现自己的心上人站立在昏黑的幽暗之处。

“灯火阑珊”勿作“良夜将逝”解，“灯火阑珊”虽然是灯火渐渐散尽的意思，但这儿说的是天空飘洒下来的礼花，快接近地面时早已熄灭散尽，所以即使头上有流光溢彩，站立的地方却是昏暗的。

Management is about doing countless small details.悉心整理助您一臂（页眉可删）诗歌鉴赏修辞手法在诗词鉴赏中常常会出现分析修辞手法的题目。

今天就来和大家讲一讲关于诗歌鉴赏修辞手法的相关知识，赶紧来看看吧。

诗歌鉴赏常用修辞手法及术语一、诗歌鉴赏常用修辞手法1.比喻也叫譬喻，是根据事物之间的相似点，把某一事物比作另一事物，把抽象的事物变得具体，把深奥的道理变得浅显。

主要包括如下四种形式：(1)明喻，即比喻的事物(喻体)和被比喻的事物(本体)同时出现，二者在形式上是相类的关系，说甲(本体)像(喻词)乙(喻体)，如“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”(贺知章《咏柳》)。

(2)暗喻，即本体和喻体同时出现，二者在形式上是相合的关系，说甲(本体)是(喻词)乙(喻体)，如“君当作磐石，妾当作蒲苇”(《孔雀东南飞》)。

(3)借喻，即本体和比喻词都不出现，直接把本体说成喻体，如“此地一为别，孤蓬万里征”(李白《送友人》)。

(4)博喻，即连续用两个或两个以上的喻体共同说明或描绘本体，如“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”(贺铸《青玉案》)。

2.借代不直接写出要说的人或事物，而借与之有密切关系的另一事物代替。

如“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”(杜牧《江南春》)，“红”代指“花”，“绿”代指“叶”。

3.夸张通过形象化的语言，把被描写的事物加以艺术地夸大或缩小，给人以强烈的、异乎寻常的感觉，从而增强诗歌的生动性和感染力，如“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”(李白《北风行》)。

4.比拟把人当物来写或把物当人来写。

前者称之为拟物，后者称之为拟人，如“自胡马窥江去后;废池乔木，犹厌言兵”(姜夔《扬州慢》)，使用了拟人的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的战争，何况于人!5.双关指在特定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，使语句同时关涉两种事物，达到言在此而意在彼的修辞效果。