《仲夏夜之梦》中的丑角研究摘要：《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚喜剧作品的代表作，在世界文学史和戏剧史上影响深远。
该剧讲述的是有情人终成眷属的爱情故事，在这段圆满美满的爱情喜剧中，纵然有仙王、仙后这样的神话角色，但有一个角色是最不容忽视的，即丑角。
丑角是《仲夏夜之梦》这部喜剧的一个不能或缺的重要线索。
要想更好地把握《仲夏夜之梦》这部喜剧传达的思想内涵，必须对其中的丑角进行深入分析。
关键词：《仲夏夜之梦》丑角威廉·莎士比亚中图分类号：i106.3 文献标识码：a一莎士比亚戏剧中丑角的特点及作用1 莎士比亚戏剧中丑角的身份角色和价值角色定位在威廉·莎士比亚的很多戏剧作品中，丑角都是一个重要的角色，这种重要不是凸显在他们的戏份上。
因为，他们不是整部戏剧中的主角，甚至连配角都算不上，他们是整部戏剧中最微不足道却总让人捧腹大笑的角色。
可以这样说，离开了丑角，莎士比亚的很多戏剧作品就失去了其原本的魅力，因此，莎士比亚非常重视丑角人物的塑造。
首先，莎士比亚戏剧作品中丑角的身份角色定位。
莎士比亚戏剧中的丑角形象，往往是生活在社会最底层的人物。
他们没有贵族的身份和地位，他们不像国王和王后，有着至高无上的权力，不像贵族阶层可以过着纸醉金迷的生活，他们只是贵族生活中的一个旁观者。
他们身份低微，被上层阶级的达官贵族所鄙视、唾弃，他们生活的环境阴暗潮湿，甚至食不裹腹。
这就是莎士比亚戏剧作品中丑角的角色定位。
其次，莎士比亚戏剧作品中丑角的价值定位。
在莎士比亚的戏剧作品中，丑角多是正面人物，莎士比亚赋予了他们真正的生命价值。
他们不像达官显贵、国王、王后满嘴的仁义道德，却过着奢华糜烂的生活，看似彬彬有礼、温文尔雅，实则满脑子的男盗女娼，满肚子的坏水。
他们也不像这些上层阶级每天带着虚伪的面具生活，但他们真诚、朴实，他们有不屈的斗志和在艰难生活中乐观向上的精神。
他们看似每天过着下等人的生活，词不达意，甚至胡言乱语，实际上，他们荒诞的话语中往往包含着最真的哲理，他们的话语往往一针见血，能够刺破所有虚伪的演示，能够挑开层层面纱。
他们虽然不是至善至美的代表，却是最真实、最朴实无华的生命的代表，他们不像达官显贵尔虞我诈，他们能够直接抓住现象或事件的本质采取灵活、实用的办法来处理问题。
2 莎士比亚戏剧中丑角的两大类型在莎士比亚的戏剧作品中，丑角的类型也是复杂的，虽然他们同属社会最底层的人物，但终归又有着物质属性的区别。
首先，在莎士比亚的戏剧作品中，一类是以宫廷和贵族家族中豢养的小丑和弄臣为代表的丑角人物。
对这类丑角人物来说，“小丑”是他们的职业，是他们谋生的身份。
他们的穿着打扮无不显露出他们作为小丑这个特殊角色的特殊性，他们往往身穿彩衣、戴有铃铛，只要他们一出现，小丑的形象就成为了他们的身份代表。
他们的职业特征是取乐主人，莎士比亚戏剧中这类小丑的形象最多，如：《皆大欢喜》中的试金石，《第十二夜》中的费斯特，《李尔王》中的弄臣。
我们需要明确的一点是，在王公贵族人家中当小丑并不是一件容易的事，因为小丑要逗主人及其宾客开心、发笑，既要有点儿聪明劲，装傻装得好；又要了解主人及宾客的身份，抓住逗乐时机。
由此可见，莎士比亚戏剧作品中的这一类小丑多是有才情的。
其次，在莎士比亚的戏剧作品中，另一类丑角是以奴仆、乡下佬为代表的具有呆傻特征的人物。
这类丑角往往是本身透着傻气，他们不懂人情世故，不懂灯红酒绿，整日疯疯癫癫，说着一些不着边际的话，但是他们看似滑稽荒诞的话语里却又往往透露着对现实生活的批判，对社会百态的感悟。
如《维洛那二绅士》中的奴仆朗斯，《威尼斯商人》中的仆人高波，《麦克白》中的守门人等。
《仲夏夜之梦》中的两个丑角人物恰恰体现了这两个丑角原型。
国王的仆人，同时也是精灵的迫克；一个普通的织工波顿。
他们是整个戏剧中身份最卑微的人物，但同时又是最睿智、让人关注的角色。
3 莎士比亚戏剧中丑角的作用在莎士比亚的戏剧作品中，丑角是非常重要的，他将整个戏剧承上启下地串联起来，同时又是整个戏剧冲突的关键点，他们以一种无形的存在推动着整个戏剧剧情的发展，他们让矛盾凸显，而后又顺然而然地将矛盾化解，最终让整个戏剧走向结局。
在《仲夏夜之梦》中，在爱情的纷争中，迫克就扮演了这样一个矛盾的导火索。
正是因为他的无心之失，使得两对年轻人的爱情变得更加扑朔迷离，使得整个剧情走向高潮。
另一个方面，丑角形象又与整个贵族集团形成对立和斗争，构成历史剧的一个更为广泛的戏剧冲突。
迫克并没把贵族集团和法律对爱情婚姻的束缚放在眼里，他只用了枉费之爱的花汁，就成全了两段美满的爱情。
二《仲夏夜之梦》中的两个丑角及其他人物《仲夏夜之梦》中的两个丑角人物，一个是仙王的仆人小精灵迫克，一个是普通的工匠波顿。
从整个剧情来看，迫克和波顿发挥着不同的角色作用。
首先，迫克的角色。
迫克作为仙王的仆人，他参与了整个戏剧中三段错综复杂的爱情，即莱赛德和荷米亚、狄米崔斯和海伦娜、仙王和仙后的爱情。
莱赛德和荷米亚是一对真心相爱的男女，但却因为荷米亚的父亲不能在一起，荷米亚的父亲要她嫁给狄米崔斯，并用法律的威严恐吓她，警告她如果不和狄米崔斯结婚，将会亲手杀死她。
在不得已的情况之下，荷米亚决定和莱赛德一起逃跑。
在逃跑之前，荷米亚将自己的计划告诉了自己的好友海伦娜，海伦娜一直深深地爱着狄米崔斯，她在答应荷米亚不会将他们逃跑的计划告诉狄米崔斯的情况下，还是背叛了友情，将这个消息告诉了狄米崔斯。
但海伦娜本身也是善良的，她只是想多看狄米崔斯几眼。
戏剧正是从这里开始了第一次转折，而这时仙王和仙后发生了争吵，仙王交给了迫克一个任务，让他把枉费之爱的花汁滴在王后的眼皮上，以此来获得仙后的爱。
而在仙王听到海伦娜和狄米崔斯的争吵后，他命令迫克将花汁滴到冷漠的狄米崔斯的眼皮上，让他爱上海伦娜。
迫克的无意失误也是从这里开始的。
他错把花汁滴到了熟睡的莱赛德的眼皮上，并就此揭开了两对男女错综复杂的爱情故事。
因为迫克的失误，莱塞德和狄米崔斯两个共同爱着荷米亚的男人又同时爱上了海伦娜，并开始了对海伦娜的疯狂追求，与此同时，他们深深地伤害了荷米亚。
两个同样美丽、善良的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑，于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方。
而另外两个痴情的热血青年又在愤怒中为海伦娜而决斗。
此刻我们发现这四个人分别在不同的方向跑着，读起来令人忍俊不禁，又顿生同情。
其次，丑角波顿的出现完全是一场意外。
他被当做仙王用来惩罚仙后的工具，无意中成了仙后深爱的人，仙后对他百般温柔，而他却完全把自己当做一个旁观者。
这个滑稽可笑的织工本来是和几个同是手艺人的伙伴们来林中排戏，小精灵迫克使织工变成了一头更可笑的蠢驴，而仙后在接触魔汁、一觉醒来时，正是看见了这个可怜的家伙。
于是对于织工而言，“横祸”又变成了飞来“横福”，因为他得到了尊贵的仙后的恩宠。
这是多么不可思议的事情，又显得多么滑稽！三丑角迫克和波顿的角色分析1 迫克的角色分析（1）迫克的语言和行为特点迫克在莎士比亚的笔下是一个喜欢恶作剧的鬼灵精怪的小精灵。
这一点在他与小仙人的对话中表露无遗：小仙人：“小仙要是我没有把你认错，你大概便是名叫罗宾好人儿的狡狯的、淘气的精灵了。
……”迫克：“仙人，你说得正是，我就是那个快活的夜游者。
我在仙王跟前想出种种笑话来逗他发笑，看见一头肥胖精壮的马儿，我就学着雌马的嘶声把它迷昏了头；有时我化作一颗焙熟的野苹果，躲在老太婆的酒碗里，等她举起碗想喝的时候，我就啪的弹到她嘴唇上，把一碗麦酒都倒在她那皱瘪的喉皮上；有时我化作三脚的凳子，满肚皮人情世故的婶婶刚要坐下来一本正经讲她的故事，我便从她的屁股底下滑走，把她翻了一个大元宝，一头喊‘好家伙！’一头咳呛个不住，于是周围的人大家笑得前仰后合，他们越想越好笑，鼻涕眼泪都笑了出来，发誓说从来不曾逢到过比这更有趣的事。
”而在仙王决定将迷路的织工波顿变成仙后的真爱时，迫克又古灵精怪地出主意了，他建议给波顿装上一个驴头。
由此可见，迫克是一个乐天派的精灵，他虽然是仙王的仆人，但是却处处表现得乐观豁达，还爱作弄人。
（2）迫克在整部戏剧中的作用和他代表的丑角形象迫克虽然阴差阳错导致了两对恋情的错综复杂，但最后他还是改正了自己的错误，让痴爱着荷米亚的狄米崔斯爱上了海伦娜，解除了莱赛德的魔力，让他回到了荷米亚的怀抱。
至此，他让两对有情人终成眷属，既化解了狄米崔斯和莱赛德之间为争夺荷米亚的战斗，又让痴恋着狄米崔斯的海伦娜收获了爱情，可谓是这两段美满爱情里的月老。
同时，迫克还化解了仙王与仙后的矛盾。
虽然他出于玩笑，给织工波顿戴上了一个驴头，让他变成了一个怪物，并成为了皇后的情人。
但是最终还是让仙王和仙后重归于好。
在这个仲夏夜梦境中，所有神圣的、不可侵犯的、高高在上的东西都被丑化，变成了俗物，所有自诩高尚的、不可一世的东西都变成了渺小，所有虚伪的、不可触碰的面具都被揭下，迫克用他作为一个丑角的“众人皆醉我独醒”的睿智成就了一个狂欢的结果。
这就让剧情产生了巨大的喜剧效果，让人忍俊不禁之余，不禁为迫克的机灵可爱鼓掌叫好。
2 织工波顿的角色分析（1）织工波顿的语言和行为特点波顿原是一个微不足道的织工，他和同伴在森林里排戏，结果却迷了路，“不幸”的是，他遇到了仙王和小精灵迫克，正是他们让他从一个平凡普通的织工变成了仙后喜欢的人。
而面对这种“天上掉馅饼”的美事，波顿并没有表现出“狂喜”。
他和平常一样只想吃饱，睡个好觉。
当听到仙后告诉他可以让精灵服侍他的时候，波顿也表现出了对美好生活的向往和追求，同时也表现出了他的疑虑，他不确信自己当真能享受这种生活，所以他问仙后：“听起来很好！我能享受这种生活吗？”在仙后把他带回皇宫，他并没有表现出对仙后给予的奢华生活的过分关注，他只是让精灵“抓抓我的头并喂我水果”。
另外，从波顿的言行可以看出，他具备一般小丑的特点，粗鲁、滑稽、爱吹牛且喜欢插科打诨，比如他吹嘘自己的演技如何之高超：“要是咱演起来的话，让看客们大家留心着自个儿的眼睛吧；咱要叫全场痛哭流涕，管保风云失色。
”他声称自己演的皮拉摩斯会让“全场痛哭流涕”，从演出效果来看，观众确实流下了眼泪，只是那眼泪是笑出来的。
（2）织工波顿在戏剧中的作用及他代表的丑角形象织工波顿在整部戏剧中看似是可有可无的人物，但正好相反，他的作用是“此处无声胜有声”。
他的言行正表现出了他对封建统治、对所谓的等级观念等的蔑视。
当仙后问他还需要什么的时候，他甚至说，“我宁可吃一把干豌豆，可是，我求你，你的人不要来打扰我，因为我想睡一觉”。
他对于贵族阶级的生活，并没有表现出欣喜若狂，他还是保持着他大智若愚的态度。
在面对美丽的仙后炽热的热情表白和奢华的生活时，波顿并没有忘记自己是谁，所以他不在仆人面前摆架子，他也没有对着仙后说出爱慕的“蠢话”，而是表现出了一个哲学家和智者的睿智。
