电视节目的高清直播及4K制作
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4k超高清电视节目制作技术实施指南
4k超高清电视节目制作技术实施指南一、引言随着科技的不断发展，电视节目制作技术也在不断进步。
4k超高清电视技术作为近年来的热门话题之一，正逐渐成为电视节目制作的新标准。
本文将介绍4k超高清电视节目制作技术的实施指南，以帮助电视节目制作人员更好地应用这一技术。
二、4k超高清电视技术概述4k超高清电视技术是一种分辨率高达3840×2160像素的高清电视技术，相比传统的高清电视技术，其画质更加细腻，色彩更加真实，能够给观众带来更震撼的视觉体验。
三、4k超高清电视节目制作技术流程1. 策划阶段在策划阶段，制作人员需要明确节目的主题和内容，确定适合4k超高清电视技术展示的节目类型，并制定详细的制作计划。
2. 脚本编写脚本是整个节目制作的基础，制作人员需要根据节目的主题和内容编写精彩的脚本，确保节目的连贯性和吸引力。
3. 摄制准备摄制准备包括场地选取、灯光布置、摄像机器材准备等。
在4k超高清电视节目制作中，摄制人员要特别注意摄影机器材的选择，确保其能够支持4k超高清的拍摄和录制。
4. 拍摄和录制在4k超高清电视节目制作中，拍摄和录制的过程要更加注重细节和精确度。
摄制人员需要使用高质量的摄影机器材进行拍摄，保证画面的细腻度和清晰度。
5. 后期制作后期制作是4k超高清电视节目制作的关键环节之一。
制作人员需要对拍摄的素材进行剪辑、调色、特效处理等，并将其导出为4k超高清的文件格式。
6. 音频处理除了画面的清晰度，音频的质量也是4k超高清电视节目制作中需要关注的重要方面。
制作人员需要对音频进行录制、剪辑和混音，以保证观众在收看节目时能够获得更好的听觉体验。
7. 输出和传输在4k超高清电视节目制作完成后，制作人员需要将其输出为符合4k超高清标准的文件格式，并通过适当的传输方式将节目传输到电视台或其他媒体平台进行播放。
四、4k超高清电视节目制作技术的应用案例1. 纪录片制作：通过4k超高清电视技术，纪录片制作人员能够更好地还原自然景观、动物行为等，为观众带来更加真实的观看体验。
2019年春晚深圳分会场4K节目制作详解
高清监视器，一台Sony HDRC-4000 HDR 转换单元用于监看4K 下变换高清图像质量效果。
录像素材拷贝至本地后要在Avid 软件里合并转码后才能进行下一步的编辑工作，合并转码前先将节目无关内容片视频技术参数为：3840×2160/50p ，量化深度10bit ，编码封装XA VC.MXF ，码率500Mbps ，HDR 标准 HLG/最高亮度 1000nit ，色域 BT.2020。
深圳分会场节目内容共由三个部分组成：开场呼号、主体节目和零点报时。
为了高效率高质量地完成工作，我们将三个节目分别在三台设备上进行独立制作，最后在带有高清监视器、4K 监视器的调色工作站上统一调色（如图2）。
2019年春晚是中央广播电视总台组建后的第一次春节联欢晚会，今年春晚采用主会场与三地分会场结合的直播形式。
在4K 、5G 、AI 、VR 、AR 多方面进行全面技术创新，尤其是深圳分会场，全部采用4K 超高清前期录制及后期编辑。
总台深圳分会场转播团队创造性地实现了4K+5G 、VR+5G 的信号回传工作，并将4K 超高清信号制播贯穿整体流程。
根据每个节目和4K 摄像机镜头成像的特点，精选拍摄多角度镜头组接，并多次使用特写镜头，在编辑过程中协调好远近景镜头关系、色彩匹配，将现场表演与镜头表达完美融合，进一步突出分会场节目与景观的地域文化特点，展现差异化的风土人情与年俗风味，使分会场与主会场相互依存、相互补充，充分体现4K HDR 的图像显示特点。
一 春晚深圳分会场后期系统介绍后期编辑系统包括三套4K 编辑工作站及一套校色工作站，均使用Media Composer Avid 2018.12版本、达芬奇调色15版本，采用12盘位盘阵共72T 存储空间的本地存储2019年春晚深圳分会场全部采用4K 超高清前期录制及后期制作，通过使用Avid 后期编辑软件和达芬奇校色软件，配合Sony HDRC-4000 HDR 转换单元，监看和控制4K 下变换高清图像质量，完美地解决了4K 和HD 的图像展示效果。
4K超高清节目制播质量的控制策略
4K超高清节目制播质量的控制策略作者：***来源：《卫星电视与宽带多媒体》2024年第01期【摘要】发展4K超高清视频产业是新时期电视台制作电视节目的主要趋势，是促进广播电视台创新发展的关键。
但电视台在推进4K超高清节目制播工作时，还需合理应用4K技术，保障4K超高清节目的制播质量，提升电视台的市场竞争力。
因此，文章结合4K超高清节目的技术规范，分析了当前4K超高清节目制播中存在的问题，提出了4K超高清节目制播质量的控制策略，从而保障广播电视台4K超高清节目的整体质量。
【关键词】4K；超高清；节目制播；控制策略中图分类号：TN92 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2024.01.012近年來，我国电视播出技术不断成熟，电视节目制作经历了标清、高清、超高清等阶段，节目画质、清晰度都得到明显改善。
4K技术兴起后，广播电视台积极创新电视节目制播方法，从音视频的分辨率、色域等方面入手，打造4K超高清广播电视节目，为观众提供高质量的观看体验。
但在制作4K超高清电视节目时，制播活动涉及的技术较为复杂，需要通过节目制播时的质量控制，提升电视台4K超高清节目的制播技术水平。
因此，本文对4K超高清电视节目制播中存在的技术问题及其解决方案展开研究，明确了应用4K超高清技术时超高清节目的制播要点。
1. 4K超高清节目制播技术规范4K超高清节目是基于4K技术制作和播出的广播电视节目，使节目画面、音视频的帧率和清晰度均符合观众的需求。
但是为确保4K超高清节目的制播效果，还应基于《中央广播电视总台4K超高清电视节目制播技术规范》，明确4K超高清、高清电视节目同播、录播、直播流程。
4K超高清电视节目的制播流程如图1所示。
4K超高清节目制播技术体系中，电视台在规范节目播出流程的基础上，还应合理设置各制播环节的关键参数，坚持以下制播原则：①广播电视节目制播期间，外来信号包括高清、4K超高清时，电视台应优先预约使用4K超高清信号。
国家广播电视总局办公厅关于印发《4K超高清电视节目制作技术实施指南（2020版）》的通知
国家广播电视总局办公厅关于印发《4K超高清电视节目制作技术实施指南（2020版）》的通知
文章属性
•【制定机关】国家广播电视总局
•【公布日期】2020.06.01
•【文号】广电办发〔2020〕126号
•【施行日期】2020.06.01
•【效力等级】部门规范性文件
•【时效性】现行有效
•【主题分类】广播影视
正文
国家广播电视总局办公厅
关于印发《4K超高清电视节目制作技术实施指南（2020
版）》的通知
广电办发〔2020〕126号各省、自治区、直辖市广播电视局，新疆生产建设兵团文化体育广电和旅游局，总局直属有关单位，中央广播电视总台办公厅、电影频道节目中心、中国教育电视台，各相关单位：
为进一步规范和促进我国4K超高清发展，提高4K超高清电视节目质量和制作效率，广电总局组织编制了《4K超高清电视节目制作技术实施指南（2020版）》，现予印发，请结合实际，遵照执行。
特此通知。
附件：4K超高清电视节目制作技术实施指南（2020版）
国家广播电视总局办公厅
2020年6月1日。
高清融合4K的经典范例--记2018年春节联欢晚会4K超高清点播制作
29Advanced TelevisionEngineering本文介绍了2018央视春晚4K 超高清点播制作，对系统流程、演播室流程、后期制作流程、央视专区点播、HDR 版本精编以及技术创新点等进行了说明。
2018央视春晚 4K 制作 央视专区点播2018年春晚是中央电视台首次在大型综艺晚会中实现高清融合4K 的制播模式，历时半年多技术攻关和研发，央视首次实现用自主知识产权研发的多通道收录设备圆满完成此次任务。
该系统技术特色鲜明，独具创新性，在构建4K 超高清基础架构中，不仅节约大量资金成本，还独创高效制作流程，技术标准和图像质量均达到国际先进水平。
高清融合4K 系统方案的核心是以4K 摄像机替换演播室系统中的高清摄像机进行现场拍摄，同时提供高清信号到切换台用于大年夜的高清直播，提供4K HDR 信号用于4K 多通道收录系统收录，在高清现场直播条件下，实现4K HDR 同步录制和“快编立出”的高效流程。
运用关键技术拾取切换信息，现场生成与导出4K PGM Clean 版本，连同采集的各讯道4K 信号用于4K 超高清融媒体制作，成片送交央视专区，在有线电视平顶盒、4K 电视机即可观看，满足了广大用户对高质量画面、高时效性的需求。
1. 4K 虚拟切换合成PGM4K 多通道收录系统运用4K 虚拟切换合成技术，自动获取高清切换台切点信息、切换特技信息及当前时码信息，自动生成与高清对应的4K PGM 内容。
在节目录制6秒以后，合成服务器完成等4K 文件封口，形成4K 版本PGM 视音频文件。
该技术大幅降低系统建设成本，为大幅提升4K 制作效率创造了条件。
2. 4K HDR 信号全采集实现了HDR 、SDR 和BT.2020色域的4K 超高清多格式录制。
4. 快速优质的4K 点播制作与分发超高清制作岛与直播并行制作，短时间内完成了4K 春晚上载、包装、合成、多版本转码等制作，传输到央视专区，除夕当晚即通过集成发布平台向全国各地有线电视网络分发，为广大电视观众提供超高品质的春节联欢晚会节目。
4K超高清电视节目制作技术实施指南(2020版)
4K超高清电视节目制作技术实施指南（2020版）国家广播电视总局科技司2020年5月前言发展4K超高清电视是广播电视行业贯彻落实创新驱动发展战略、促进文化与科技融合、深化广播电视供给侧结构性改革的重要举措，对于满足人民群众日益增长的精神文化需求，提升广播电视传播力、影响力和舆论引导力，促进文化产业与民族工业发展具有重要意义。
为了有效规范和促进我国4K超高清电视发展，国家广播电视总局发布了《GY/T 307-2017 超高清晰度电视系统节目制作和交换参数值》和《GY/T 315-2018 高动态范围电视节目制作和交换图像参数值》等标准，规定了4K超高清电视节目视频技术参数；为了保障4K超高清电视制播、传输、接收及显示的质量，国家广播电视总局于2018年8月发布了《4K超高清电视技术应用实施指南（2018版）》，规定了4K超高清电视应用中多种技术参数如何选择、适配和协同，解决系统性端到端参数配置问题，指导电视台和有线电视、卫星电视、IPTV、互联网电视规范开展4K超高清电视直播和点播业务。
在近期的实际应用中，发现在拍摄制作过程中，还存在流程不规范、技术质量不达标等问题，影响了4K超高清电视优质呈现；在SDR向HDR过渡阶段，4K超高清HDR和高清SDR同时制作的流程不统一，4K超高清电视和高清电视质量参差不齐。
为了指导电视台、内容生产商等开展4K超高清频道制播和内容生产，提高节目质量和制作效率，国家广播电视总局科技司2019年设立了“4K超高清电视节目制作技术实施指南”项目，成立了项目组，由广播电视科学研究院牵头，中央广播电视总台、广东广播电视台、广播电视规划院、四川传媒学院、宇田索诚科技股份有限公司等单位参加，结合中央广播电视总台、广东广播电视台在4K超高清电视频道的制播实践，进行了4K超高清电视节目拍摄制作相关研究，制定了本实施指南。
指导单位：国家广播电视总局科技司起草单位：广播电视科学研究院、中央广播电视总台、广东广播电视台、广播电视规划院、四川传媒学院、宇田索诚科技股份有限公司编写指导：孙苏川、杜百川、关丽霞起草人：郭晓强、李岩、周芸、罗映辉、王亚明、宁金辉、王珮、林小海、张乾、刘斌、周立、邵凤莲、向东、冉峡、胡潇、李小雨目录1 范围 (1)2 规范性引用文件 (1)3 术语和定义 (1)4 缩略语 (2)5 概述 (3)6 参考电平 (3)6.1概述 (3)6.2制作时信号电平的一致性校准 (3)7 信号格式 (5)7.1采样格式 (5)7.2比特深度 (5)7.3信号域 (5)7.4彩色表示法 (6)8 信号监看 (6)概述 (6)8.18.2采用彩条信号对监视器进行校准 (7)8.3PQ信号的显示 (7)HLG信号的显示 (7)8.49 包含SDR内容的HDR制作 (9)9.1概述 (9)9.28比特内容的使用 (10)SDR图形的映射 (10)9.310 PQ和HLG之间的转换 (10)11 HDR和SDR同时制作 (11)11.1概述 (11)11.2直播流程 (11)概述 (11)11.2.111.2.2SDR优先的制作流程 (11)11.2.3HDR优先的制作流程 (13)录播流程 (14)11.311.3.1概述 (14)11.3.2不调色录播 (14)11.3.3调色录播 (14)11.3.4“准直播”形式的录播 (15)11.4SDR-HDR-SDR往返转换 (16)12 超高清节目制作设备控制要求 (16)13 图像亮度 (16)13.1概述 (16)13.2静态图像的舒适亮度 (16)13.3节目亮度变化的容忍度 (17)附录 A （资料性附录）绝对亮度体系和相对亮度体系 (18)附录 B （资料性附录） SDR和HDR比较 (20)附录 C （资料性附录） HLG可变伽玛的作用 (22)附录 D （资料性附录） HLG-LIVE (24)附录 E （资料性附录） HDR与SDR同时制作直播系统设置参考 (25)附录 F （资料性附录） 4K超高清电视主观评价用测试序列图像、波监截图.. 29 附录G （资料性附录）本实施指南与BT.2408-3的关系 (31)4K超高清电视节目制作技术实施指南1范围本实施指南推荐了4K超高清电视节目拍摄制作方法与流程，本文涉及的4K超高清电视节目技术参数为3840×2160/50P/10bit，BT.2020色域，HLG/PQ HDR。
4k超高清电视节目制作技术实施指南
4k超高清电视节目制作技术实施指南以4K超高清电视节目制作技术实施指南为标题，本文将介绍4K超高清电视节目制作的技术要点和实施指南。
一、4K超高清电视技术简介4K超高清电视是一种具有更高分辨率和更真实色彩表现的电视技术，其分辨率为3840×2160像素，是传统全高清电视的四倍。
通过使用4K超高清电视技术，观众可以获得更为清晰、细腻的图像效果，提升观影体验。
二、4K超高清电视节目制作技术要点1. 摄像机选择：为了实现4K超高清画质，需要选择分辨率为4K的专业摄像机，确保拍摄到的画面细节丰富、清晰。
2. 剧本和故事情节设计：在制作4K超高清电视节目时，需要注重故事情节和剧本的设计，将高清画面与精彩的故事相结合，提升观众的观看体验。
3. 光线控制：4K超高清电视对光线的要求更高，制作人员需要合理控制光线的亮度和角度，保证画面的细节和色彩还原度。
4. 合理运用特效：通过合理运用特效，可以增强画面的表现力，提升影片的观赏性。
5. 音频的处理：除了画面的高清表现，4K超高清电视还需要搭配优质音效，使观众能够享受到更为逼真的声音效果。
6. 合理运用镜头：摄像师需要善于运用不同的镜头，通过各种角度和镜头语言来更好地表达故事，提升观众的观影体验。
7. 后期制作：在后期制作过程中，需要使用专业的视频编辑软件，对拍摄到的素材进行剪辑、调色和特效处理，保证画面的高质量输出。
三、4K超高清电视节目制作技术实施指南1. 制定详细计划：在开始制作之前，制作团队需要制定详细的制作计划，包括拍摄时间、地点、人员安排等。
2. 剧组准备：确保摄影器材齐全，并对器材进行检查和测试，确保正常工作。
3. 拍摄准备：根据剧本和故事情节，确定拍摄场景和拍摄顺序，并对场景进行布置和灯光调试。
4. 拍摄过程：根据拍摄计划，按照剧本要求进行拍摄，注意画面的稳定性和光线的控制。
5. 后期制作：将拍摄到的素材导入专业的视频编辑软件中，进行初步的剪辑和调色处理，然后根据需要添加特效和音频。
演播室4K制作应用与实践
90现代电视技术2019.2本文回顾和分析了央视演播室4K 制作的历程和现状，讨论高动态范围HDR 在当前4K 超高清和高清同播模式下，遇到的问题和解决方法。
演播室 4K 超高清 HDR SDR中央广播电视总台10月1日开播首个4K 超高清电视频道（CCTV-4K ）。
超高清频道开播，最重要的就是为观众提供足够数量的优秀节目源。
而目前整个超高清视频产业还处于节目数量短缺、类型单一的状态。
要解决这一问题，首先就要增强电视台的4K 超高清制作能力。
总台近些年一直在布局4K 超高清业务，也使用4K 技术制作出一系列优秀的纪录片如《舌尖上的中国》《记住乡愁》等。
而除了精品纪录片之外电视体育转播以及大型综艺节目都是4K 超高清出精品的重点。
所以演播室4K 制作正是其中的重点之一。
一 央视演播室4K 制作历程与现状早在2015年的《春节联欢晚会》央视就尝试进行4K的节目制作。
当时在央视的1号演播大厅要进行高清的现场直播，并且在高清机位旁同步架设部分4K 摄像机拍面，在后期制作时比照高清节目的切换点人工进行《4K 春晚》的节目剪辑制作。
导演和技术人员加班加点也要花费数天的时间才能制作出4K 版本的《春节联欢晚会》。
当时同，并且为了得到HDR 高动态的画面还使用Slog2的对数伽马曲线进行拍摄。
应该说制作模式和外拍纪录片然后经过繁重的后期制作产出节目类似。
高清直播和4K 制作需要两个团队来支持，对人力和效率都是不小的考验。
这种情况大概持续到2017年，在2017年春晚的时候1号演播厅12个机位中的6台摄像机已经替换为4K 电视摄像机Sony HDC-4300（采用3片传感器，B4卡扣镜头），在高清直播中使用4K 摄像机的下变换高清输出接入系统，4K 制作中使用这6台电视摄像机以及辅助以5台4K 电影摄像机共同拍摄。
4K 后期制作还是比照高清节目的方式剪辑4K 画面，对于没有4K 信号的节目源比如虚拟画面等使用高清上变换到4K 的画面替换，演播室的拍摄节省了重复机位的架设，但是后期制作的效率还没有显著提高。
超高清4K电视节目的拍摄制作要点
超高清4K电视节目的拍摄制作要点随着互联网时代的到来尤其是移动互联网的飞速发展，智能手机、平板电脑等移动终端逐渐成为广受大众青睐的视频观看终端，传统的电视终端受众则有所减少。
为了应对这一现象，电视行业需要全面强化自身核心竞争力，尤其要充分发挥电视大屏在观看体验方面的优势，依靠超高清4K电视节目探索行之有效的电视行业发展道路。
1.超高清4K电视发展概述1.1 4K电视发展现状电视技术在近年来实现了飞速发展。
2008年，我国高清数字电视才开始首播，而到了2012年国际电信联盟便已经发布了超高清电视标准，2020年更是进一步更新了超高清UHD视频制作和显示系统相关的标准，对电视广播领域的超高清视频显示的具体参数指标进行了定义和规范，也为超高清4K电视的发展提供了引导和规范。
我国超高清4K电视的发展与经济、科技以及民众观看喜好等有着密切关联。
经济的飞速发展以及4K显示屏生产制作成本的降低，为4K 电视屏幕的大范围普及奠定了根基。
与此同时，民众在移动浪潮中习惯了使用手机、平板等小屏幕进行阅读和观看，自然希望通过电视大屏获得截然不同的体验。
大屏幕的最大优势无疑是提供更为清晰、生动的画面，而4K电视技术的发展正是凸显电视大屏幕优势的关键技术。
早在2015年，中央电视台便尝试以4K规格拍摄和制作《春节联欢晚会》，并在各种体育赛事转播中大量应用4K技术，为观众带来了超高清的电视观看体验。
在移动化浪潮的冲击下，4K电视技术的应用与发展更是成为了电视行业提升竞争力、吸引观众的核心与重点。
目前4K 电视节目制播主要由原创混合现实模式以及伴随HD模式两类，前者需在节目制播过程中对增强现实、虚拟现实等技术加以运用，形成拍摄、渲染以及后期编辑紧密关联的制播体系；而伴随HD模式则需要使用4K讯道摄像机和基站等设备，后期编辑工作量大，相应的节目制播周期较长。
目前4K电视节目的制播已经形成规范，具体的制作流程、技术标准已经得以建立，能为观众提供超高清的电视观看体验。
4k 超高清电视节目制作技术实施指南
4k 超高清电视节目制作技术实施指南《4K超高清电视节目制作技术实施指南》嘿，新手朋友！今天我来和你聊一聊4K超高清电视节目制作技术。
我刚接触这个的时候啊，那真是一头雾水，到处碰壁，所以我今儿个可得把我知道的都跟你唠唠，让你少走点弯路。
一、基本注意事项1. 设备的选择咱先说说最基本的，这4K超高清制作啊，设备可不能含糊。
你得有个能支持4K分辨率的摄像机，这就好比你要盖高楼，地基得打好一样。
我当时一开始以为普通摄像机也能凑合用，结果啊，画面那叫一个惨不忍睹。
记住了，这摄像机得是专门针对4K拍摄的。
还有，存储设备也要能跟上，4K的数据量可不小啊，就像你原本小水桶能装的水，现在变成大水池子了，那得有个大容器来装才行。
你要是乱选一个，拍摄到一半没地儿存素材了，那就完蛋了。
2. 灯光布置灯光也重要着呢。
在4K下，画面更清晰了，就像被放大镜照过一样，一点点瑕疵都会被放大。
所以灯光布置得均匀，不能有太明显的阴影。
我一开始布置灯光的时候，就没考虑到这一点，结果拍到人脸上一块亮一块暗的，跟鬼片似的。
这里一定要当心。
二、实用建议1. 画面构图4K画面能展示更多的细节，这时候画面构图你就得更加精细了。
别像以往那样马虎，画面里每个元素的位置都要有讲究。
比如说拍风景，远处的小人物可能在普通画质下看不清楚，可是在4K画面里就特别显眼，如果位置不好就会破坏整个画面的美感。
等等，这里特别重要，可以试着将画面按九宫格划分，把重要元素放在交叉点上，这样画面的平衡感和美感就油然而生了，这可是个很实用的小诀窍。
2. 色彩校准颜色这个事儿也很关键。
4K超高清下要的是那种逼真的色彩效果。
我之前没好好校准色彩，拍出来的东西颜色特别奇怪。
这时候呢，你最好有个专业的色彩校准工具，把白色、黑色和中性灰都校准准确了，这样整个画面的色彩就比较自然了。
三、容易忽视的点1. 音频采集这4K节目啊，咱们光注意画面可不行，音频采集也不能落下。
很多新手像我当时一样，把注意力都放在画面上，结果音频出了问题。
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电视节目的高清直播及4K 制作2018年6月14日?7月15日，2018年世界杯在俄罗斯举行。
中央电视台（以下简称“央视”）作为世界杯中国地区独家全媒体转播商，在世界杯期间完成多档的自制节目，并且在莫斯科红场还搭建了前方演播室，及时传回精彩的前方报道。
其中，在每届世界杯期间制作的球迷观众喜爱的足球综艺节目―― 《豪门盛宴》，于每晚球赛前在CCTV1和CCTV5两个频道进行直播，在进行高清直播的同时，还收录了所有摄像机4K 信号，并采用虚拟切换合成的方式快速制作4K 版的《豪门盛宴》，在央视4K 超高清试验频道开播前，先推送到全国部分有线电视网的央视4K 专区供观众点播。
1 演播室制作系统分析《豪门盛宴》使用央视光华路办公区的E01演播室（2 000 m2 进行节目制作。
舞台布置分为常规节目区和虚拟绿箱区，如图1。
节目使用10讯道4K摄像机进行拍摄，摄像机型号为池上UHD430 10讯道中包括3台虚拟机位，其中一台为固定虚拟机位，一台为3 m的虚拟摇臂以及一台NCAM1位的8 m摇臂共同完成虚拟特效。
固定虚拟机位和3m的虚拟摇臂主要用于绿箱区的拍摄，合成前景及背景的虚拟特效。
NCAM定位配合常规摇臂拍摄演播室常规现场，实现虚拟植入的特效。
《豪门盛宴》作为一档直播互动节目，还要与前方红场演播室、各比赛地点和随队记者连线，以及接收由前方制作团队选切回的球赛预热画面，如各球队乘坐大巴到达比赛现场等画面。
E01演播室群共8路外来信号供《豪门盛宴》直播使用，其中，除支持本地4 路外来信号接入外，还有共享的4 路公共外来信号。
演播室使用3套ORA［在线包装系统，用于支撑节目包装如人名条、唱词、角标LOGO?。
节目直播采用后延时方式，延时20 s 播出。
《豪门盛宴》演播室系统包括信号源、直播及录像系统，示意如图2 所示。
2 节目的虚拟特效一般来说，虚拟特效可以分为虚拟背景和虚拟前景。
虚拟背景，是以计算机三维动画“虚拟”出的场景取代道具实景，现场布景由蓝箱或绿箱取代，摄像机拍摄的画面只是图像的前景，背景则由相配的图形工作站制作产生。
人物通过键控器从蓝箱或绿箱中抠出再叠加到制作好的虚拟背景上，即可输出一个渲染好的合成画面。
虚拟前景，就是不抠像，是在摄像机画面的前面再叠加一个虚拟的场景，比如体育馆或得分标牌?，在人物的前面悬浮在实物场景中。
而前景和背景相结合就可以得到把人物镶嵌在三维场景中的特效，更加贴近实景，还能虚拟出很多充满想象力的画面。
本次《豪门盛宴》的直播中，就结合了虚拟前景、虚拟背景的特效，虚实结合的特效完成阵容预测、网络数据互动等节目环节虚拟制作过程中，需要注意一些细节，以保证画面的质量及真实感。
一般绿箱虚拟录像常常应用于后期制作的节目，在彩排时需要配合绿箱虚拟录像仔细地调整摄像机的状态并记录下来，保证直播中人物抠像干净。
同时，需要通过虚拟跟踪系统获取摄像机运动的参数，包括摄像机的变焦、聚焦、平摇、俯仰及摄像机位置的X、Y、Z 信息。
《豪门盛宴》的虚拟场景中，除了使用常规的固定机位和1 台虚拟摇臂之外，还使用了1套NCAM艮踪系统，如图3所示。
这种新式的跟踪系统可以通过两个摄像头模拟人眼的原理，通过角度的调整实现对三维位置的定位，只要在场景中有直角或定位标识，就可以得到摄像机X、Y、Z 位置数据，用于虚拟渲染(见图4)。
3 高清兼容4K 制作模式对于超高清演播室现场制作，IP 化是目前业内共识的发展方向，在目前SMPTE2022-6(SDI over IP )的标准框架下，还有一些系统上的障碍，相对于全流程系统的不成熟。
在摄像端，3片2/3英寸CMOS勺全4K摄像机已经在近两年推出。
所以，在当下向4K时代过渡的前4K时期，采用高清兼容4K的制作模式来迅速积累4K素材应对4K频道的开播，即只有摄像机更换为4K摄像机，演播室系统仍为高清系统。
制作《豪门盛宴》的E01 演播室就采用这种方式，使用池上的UHD430超高清摄像机，嫁接在原高清的制作系统之上，如图5。
首先，4K摄像机的高清输出接口接原高清系统制作高清节目，完成直播或录像，与原高清系统输出的节目信号没有区别。
4K摄像机的4K输出则由4K多通道录制服务器进行收录。
为了快速地制作与高清直播内容相同的4K版节目，如果只进行多机位的收录，然后在后期用高清进行人工比对来制作，费时费力，所以采用虚拟切换合成4K节目信号的方法，快速生成4K版本的节目素材。
3.1 4K 节目的多通道录制并合成第一阶段，由于没有切换的4K PGM版本，所以同步记录4K 多通道录制素材，需要采用人工的方式与高清PGMt匕较，在时间线上按照高清PGM勺切换点来手动拼接素材，合成最终的4K PGM 第二阶段，切换台可以输出自己切换的信息，按照高清切换台的切换信息通过软件自动读取4K多通道的录制素材并合成4K PGK版本，这样可大大节省人工比对的时间。
第三阶段，在合成4K PGM的同时能够立即播出，并实时监看4K PGM。
当然这种方式是现阶段兼容制作的妥协方案，合成的4K PGM 还要进入超高清后期制作进行简单剪辑和调色。
在实际的节目制作中，也并不是所有的信号源都是4K的。
正如前面所说，在当下前4K时代，节目制作常常只有摄像机信号是4K信号，而插播素材、字幕、包装、虚拟等特效画面还都是高清信号，如果仅以纯4K 信号来制作，往往节目是不完整的，很多创意还不能满足。
所以，在兼容制作的模式下，把非4K 信号源进行上变换得到4K信号，再与摄像机的原4K信号混切。
比如《豪门盛宴》节目最终生成的4K版，实际上只有演播室摄像机是4K信号，其他信号都为上变换的准4K画面，即采用SONY HDRC400交叉变换器完成从HDSDRBT709至U 4K HDRHLG BT2020 的上变换工作。
3.2 4K 现场制作中的HDR在4K超高清的定义中，有5个主要的维度区别于高清，即分辨率4K/8 K(Ultra High Definition Television )、高动态范围(High Dynamic Range, HDR、广色域(Wide Color Gamu)、高帧率(High Frame Rate , HFR以及高位深(10 bit 以上)。
央视制定的4K超高清电视节目制播技术规范中规定，播出频道采用4K、广色域ITU BT2020、HDR HLG曲线、50P的格式。
这也要求现阶段要尽可能地储备HDR的4K素材。
而在实际节目制作中，HDF却是常常困扰的问题。
首先对于外拍节目，摄像机各个厂家常使用自己的LOG曲线，经过后期加载LUT调色的方式来制作HDR的成品节目。
对于现场制作使用LOG曲线，使得节目制作往往处于一种所见非所得的状态，不能很好地支持HDR的画面制作，而且不是所有监视器都支持HDF显示。
所以，对于演播室现场制作，要实时制作HDR 在100 nit以下和SDR曲线相近的HLG曲线更适合于现场快速制作的特点。
主流的国际HDF曲线如图7在该节目实际制作时，不得不面临高清和4K同时制作的问题，当然同时面临着HDF和SDR的兼容制作问题。
一般主观来看，HDR0面比SDR画面至少要大一档光圈值，才能发挥出高动态范围优势，有时甚至要大两至三档光圈，画面仍然是合适的。
但是，同一台摄像机当然只有一个镜头、一个光圈的数值，如果按照高清SDR®面来调整光圈，则HDF画面不够明亮；如果按照HDF画面来调整光圈，则高清画面就会过曝光。
理想方案：全4K HDR制作，按照HDR调整光圈，用4K HDR 的成品节目下变换来得到高清SDR的画面，可以通过后期来调整HDF曲线或是通过调整下变换器的HDF参数值，来适配HDF和SDR 的画面。
折中方案：现阶段主要系统仍然为高清系统，只能采用一种折中的方案。
由于4K摄像机的4K输出和高清输出都可以分别调整增益值，使得在同一个光圈值实现两种画面亮度成为可能。
比如2018年的《春节联欢晚会》，也是采用高清兼容4K，软件制作按照高清的切换信息合成的方式实现4K节目的快编立出，当时HDC43O0摄像机拍摄采用了SLOG3勺HDF曲线。
但在备播时发现，SLOG3曲线的噪波很大，需要经过后期降噪？理才能正常观看，如果再增加4K画面的亮度增益就会带来更大的噪波，所以通过降低高清输出的增益来实现HDF和SDF不同亮度输出的要求，如图8。
最终高清降9 dB,也就是高清的光圈要增大3档左右，《春节联欢晚会》的灯光效果明亮，照度高，常规光圈甚至可以用到F8,所以降9 dB 还可以维持在光圈F4的正常值。
但是对于常规演播室节目照度没有那么高，一般高清光圈在F4〜F6之间，再过多地降低高清的增益，光圈就算推到最大，画面也不能使用。
所以，在本次《豪门盛宴》的制作中，E01演播室在使用中采用折中制作的办法，增加一半的4K增益，降低一半的高清增益，来兼容平衡4K HDR和高清SDR的画面。
4 总结世界杯是人类体育史上的奇迹，可将全世界众多人的目光汇聚在64 场比赛当中。
央视在世界杯转播前就在策划《豪门盛宴》节目高清兼容4K的制作，同时为了节目创新，技术部门也一直在跟踪新的技术，如虚拟技术、战术分析系统等，最终在直播中呈现了非常好的虚拟特效。
在又一次结束《豪门盛宴》节目直播之际，作为电视行业的从业者不得不深深思考，四年之后又会做出怎样的改变，媒体宣传的格局又将会发生怎样的改变。
其实，无论如何改变，广大电视用户追求新技术带来的高画质、高观赏性的需求不会变，4K超高清全面替代高清的发展不会变。
笔者以此文抛砖引玉，与所有在传统媒体变革时代共同努力的同行们共勉。