[Piazzolla] Astor Piazzolla - Libertango solo piano

布里安·芬尼豪赫(Brian Ferneyhough)是英国新音乐作曲家，1943年1月16日出生于伯明翰东南部的著名城市考文垂(Coventry)。

最初在伯明翰音乐学院学习小号。

1961-1963年，转到伦敦的皇家音乐学院随伯克利学习作曲。

芬尼豪赫德音乐创作深受布列兹和斯托克豪森等人的影响，因此具有严密的逻辑性和极端的复杂性，因而能在20世纪下叶的新音乐中显得不同反响而独树一帜。

芬尼豪赫的作品虽然数量不多、篇幅不长、编制不大，甚至写作的速度也很缓慢。

但他的作品作为韦伯恩及其整体序列音乐在战后的一种变异或延续，都能显示出强烈的“科学主义”倾向、浓郁的“结构主义”风格和超前的“未来主义”特色，并显示出作曲家敢于直面困难、挑战极限、探索未知领域的大胆勇气，也显示作曲家在技术构思和处理上的缜密繁复、精雕细刻、圆润娴熟或深思熟虑。

和战后许多新音乐家一样，芬尼豪赫创作的题材新异并具有强烈的新音乐特色，且特别回避浪漫主义风格的取材方式，同时又向其他文化与科学领域辐射，并显出某种象征主义的倾向。

芬尼豪赫也十分喜好单一媒体的无伴奏独奏，特别是喜欢长笛和单簧管；即便是重奏或合奏，也喜欢使用“一个媒体一个声部”——“独奏式的合奏”——这种“超级细分”的处理方式。

从所知道的情况看，它的许多作品除了构思独特缜密外，写作程序也十分曲折复杂，加上谱式繁复而技巧艰深，无论是演唱演奏还是分析理解都十分困难，其程度几乎能使勋伯格、布列兹、克拉姆、贝里奥等人相形见绌或“黯然失色”，因此被誉为“新复杂主义”的代表人物，并成为20世纪下叶新音乐分析中典型、艰难但却不能回避的课题之一。

（彭志敏著《新音乐作品分析教程》湖南文艺出版社）“New Complexity”是当代欧洲的前卫音乐潮流，他们的音乐家有Brian Ferneyhough、James Dillon、Michael Finnissy等人。

另一个方向朝著器乐技巧和音色的扩张，例如Helmut Lachenmann、Salvatore Sciarrino等人的作品。

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１９ ９ ０年 ， 新 奥 尔 良与 大 提 琴 大 师 罗 斯 托 波 维 奇 合 作 演 出 了《 在 伟 。同年 ８月 ４ 日 ， 大 的 皮 亚 佐 拉 因 心 脏 病 发 作停 止 了一 切 伟 那 一 次 听 完后 我 被 深 深 地 打 动 了 。 即立 刻查 了查 这 个 能 做 出这 样 美 大 的探 戈 》 随 两 于 ９ ２年 ７月 ４ 日在 阿 根 廷 首 都 布 宜诺 斯艾 利 斯 妙 音乐 的 作 曲家 到 底 是 谁 ． 是 我 记 住 了这 个 名 字 ： 斯 多 尔 － 亚 佐 音 乐 活 动 。 年 后 ， １ ９ 于 阿 皮 拉 。 个 名 字 对 我 来 说是 陌 生 的 ， 这 于是 开始 寻 找关 于 他 的一 切 资 料 ， 才 去 世 。 发 现这 位 名 人早 在 上 世 纪 ６ Ｏ年 代 就 已 经 闻名 已 久 了 ， 人 称 为 “ 根 被 阿
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摘 要 ： 文 拟 透 过 上 世 纪 末 到 本世 纪初 全 世界 范 围 内出现 的皮 亚 佐拉 热 这 一 现 象 ， 我 们 来感 悟 阿 斯 多 尔． 亚 佐 拉 这 位 阿根 廷 伟 大 的 作 本 让 皮 曲 家 、 多纽 （ａｄ ｎ ｏ） 风 琴 演 奏 家 的精 神 世 界 和 留给 后 人 一 首 首 美妙 绝 伦 的 探 戈音 乐 ， 班 Ｂ ｎ ｏ ｅ ｎ手 并通 过 其 生 平 经 历 和 创 作 特 点 来 解析 其 音 乐 的 奥
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Hildegard von Bingen [德] 希尔德加德 1098-1179 Claudio Monteverdi [意] 蒙泰韦尔迪 1567-1643 Thomas Tomkins [英] 汤姆金斯 1572-1656Johann Grabbe [德] 格拉贝 1585-1655Fran?ois Roberday [法] 卢伯戴 1624-1680Louis Couperin [法] 库伯兰 1626?-1661Charles Mouton [法] 穆顿 1626?-1699?Jean-Baptiste Lully [意-法] 吕里 1632-1687 Guillaume Gabriel Nivers [法] 尼沃 1632-1714Marc-Antoine Charpentier [法] 沙尔庞捷 1643-1704 Biber,Heinrich [捷-奥] 比贝尔 1644-1704Robert de Visée [法] 维赛 1650-1725Arcangelo Corelli [意] 科雷利 1653-1713Johann Pachelbel [德] 帕赫尔贝尔 1653-1706Sébastien de Brossard [法] 布罗萨尔 1655-1730Marin Marais [法] 马雷 1656-1728Andrè Campra [法] 康普拉 1660-1744Tomaso Antonio Vitali [意] 维塔利 1663-1745Jean-Ferry Rebel [法] 勒贝尔 1666-1747Fran?ois Couperin [法] 库伯兰 1668-1733Louis Marchand [法] 马尔尚 1669-1732Tomaso Albinoni [意] 阿尔比诺尼 1671-1750Michel de la Barre [法] 巴尔 1675-1743Louis-Nicolas Clérambault [法] 克莱朗博 1676-1749 Antonio Vivaldi [意] 维瓦尔迪 l678-1741Georg Philipp Telemann [德] 泰勒曼 1681-1767J.G.Walther [德] 瓦尔特 1684-1748G.F.Handel [德-英] 亨德尔 1685-1759J.S.Bach [德] J.S.巴赫 1685-1750Domenico Scarlatti [意-西] 斯卡拉蒂 1685-1757 Joseph B. Boismortier [法] 波伊斯玛蒂亚 1689-1755 Giuseppe Tartini [意] 塔蒂尼 1692-1770Johan Helmich Roman [瑞典] 罗曼 1694-1758Jean Marie Leclair [法] 勒克莱尔 1697-1764Bernhard Flies [德] 弗利斯 1700?-?Giovanni Sammartini [意] 萨马丁尼 1701-1775Joseph-Hector Fiocco [意] 菲奥科 1703-1741Charles Avison [英] 阿维森 1709-1770Frantisek Benda [捷-德] 本达 1709-1786W.F.Bach [德] W.F.巴赫 1710-1784Jean Cassanéa de Mondonville [法] 蒙东维尔 1711-1772 Christoph Gluck [德] 格卢克 1714-1787C.P.E.Bach [德] C.P.E.巴赫 1714-1788Joseph Haydn [奥] 海顿 1732-1809Josef Myslivecek [捷-意] 米斯利韦切克 1737-1781 Johann Paul Martini [德] 马丁尼 1741-1816Luigi Boccherini [意] 博凯里尼 1743-1805Georg Joseph Vogler [德] 福格勒 1749-1814Muzio Clementi [意] 克莱门蒂 1752-1832Michel Yost [法] 约斯特 1754-1786W.A.Mozart [奥] 莫扎特 1756-1791Anton Reicha [捷-法] 雷哈 1770-1836L.V.Beethoven [德] 贝多芬 1770-1827Antonio Cartellieri [捷] 卡尔泰列里 1772-1807Johann Nepomuk Hummel [德] 胡梅尔 1778-1837Nicolo Paganini [意] 帕格尼尼 1782-1840Louis Spohr [德] 施波尔 1784-1859Henry Rowley Bishop [英] 毕晓普 1786-1856Carl Weber [德] 韦伯 1786-1826Franz 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谈小提琴与皮亚佐拉的《布宜诺斯艾利斯的四时》之“夏”《布宜诺斯艾利斯的四时》是阿根廷有名作曲家、班多钮手风琴演奏家阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉 (Astor Pantaleón Piazzolla，1921—1992) 探戈音乐的代表作之一。

这部作品分为“春” 、“夏”、“秋”、“冬”四个乐章，我们忧如看到维瓦尔第《四时》的情结和线索，从北半球的意大利展转到了南半球的阿根廷，从巴洛克风格穿越到了 20 世纪“新探戈音乐”。

在皮亚佐拉创作该作品之初，其为班多钮手风琴、小提琴、钢琴、吉他、低音提琴的五重奏版本，后改编成钢琴、小提琴、大提琴三重奏 ;小提琴协奏曲等多个版本，在音乐舞台上大放异彩。

在重奏版本中，小提琴与其余乐器的无间合作，显现出它的多变性、适应性与包含性。

所以，本文选择了小提琴与钢琴、大提琴的重奏版本，试析小提琴与《布宜诺斯艾利斯的四时》之“夏” 。

一、小提琴在“夏”中所归属的音乐风格固然皮亚佐拉确立了班多钮手风琴在探戈音乐中的主导地位，但在所有的重奏版本中，小提琴均被其予以重担，常负责旋律部分或 solo。

《布宜诺斯艾利斯的四时》之“夏”兼具了皮亚佐拉音乐创作中的两个明显特色。

从音乐风格与种类上来说，该作品属探戈无疑。

追忆起探戈音乐的发源，一般以为其缘起非洲祭祀舞蹈， 16、17 世纪时跟着大批黑人奴隶被贩卖至拉丁美洲，快速交融拉美民族民间艺术，形成墨西哥探戈和阿根廷探戈。

此中男女舞者严肃的面部表情、炫技性的舞步、寻衅与相互吸引的矛盾情素，以及伴奏音乐中典型的节奏、节拍等，共同塑造了它极富戏剧性与表现力的巨大魅力。

此外，阿根廷探戈中的伴奏音乐在布宜诺斯艾利斯获得了空前发展，它开始从舞蹈中分别并独立，一些作曲家特意为其谱曲，而真实使探戈音乐有名于世的人，当属被誉为“阿根廷国宝” 、“新探戈音乐之父”的皮亚佐拉。

他融传统探戈与古典音乐、现代爵士乐为一体，将其从本来“舞”的衬托转变为“听”的艺术。