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从纪录片《归途列车》看中国题材纪录片的国际化
纪录片《归途列车》是一部以中国春节返乡潮为主题的纪录片。
该片通过记录在春运期间，高铁列车上人们的乘车经历、家庭故事和生活感悟，反映了中国社会的变革和人民生活的改善。
在该片中，导演采用了多种手法，如特写、长镜头和慢动作等，让观众更加深入地感受到人物的情感和思考。
此外，该片还以轻松幽默的方式展现人们在列车上的互动和交流，既体现了生动的场景感，又展现了人性的普遍性。
在国际化方面，该片也取得了不俗的成绩。
该片曾在多个国际电影节上展映，并获得了包括柏林国际电影节在内的多个奖项。
这表明中国题材纪录片在国际市场上越来越受欢迎，其主题和制作水平都得到了认可。
总之，《归途列车》是一部典型的中国题材纪录片，它通过真实的人物和情节，深刻反映了中国社会的变化和人民的生活情况。
同时，该片也彰显了中国纪录片在国际市场上的竞争力和影响力。
通过《归途列车》看纪录片的国际商业操作项目梗概：《归途列车》是中国纪录片国际化操作中最成功的一个例子。
这部影片纪录了来自四川的一对农民工夫妇外出打工的经历，展现出中国蓬勃发展的经济背后普通小人物的真实生活。
16年前，张昌华和陈素琴夫妇俩跟随打工潮，离乡背井去往广州打工。
对于他们而言，唯一的希望与安慰就是能够用辛苦赚来的微薄收入抚育他们留在家乡的一双子女，使孩子们能有朝一日离开农村去城市生活。
然而，由于他们常年在外打工，无暇顾家，日渐成年的女儿张琴以激烈的叛逆行为宣告了对父母的抗议，张琴选择了退学离家，成为新一代的外出打工妹。
面对叛逆离家的女儿，父母千方百计排队购票，希望在春节团圆之际修补家人之间深深的裂痕，然而最终却无法挽回一家人分崩离析的结局。
这个制作项目最终成功融资近百万美元，几乎获得了世界所有纪录片基金的支持，投放后获得了包括阿姆斯特丹国际纪录片电影节最高奖伊文思奖在内近三十多个国际奖项，最近刚刚获得亚太电影展纪录片奖和洛杉矶影评人奖。
对这个项目的细致分析可以让我们了解纪录片国际商业标准下的目标市场策略，项目制片流程，资金申请途径，销售发行渠道等各方面内容。
这对我国纪录片走出国门，在国际市场上具备更强的竞争力，在更广的范围内传播中国信息有非常重要的借鉴作用。
国际市场需求：在中国，几乎所有电视台都没有规范的预售制度，社会上也没有太多公共基金支持文化艺术创作，特别是独立导演的影像创作。
《归途列车》在创作之初也无法避免这种处境，仅仅通过个人关系筹措到了第一笔15万元人民币，开始了拍摄春运对于中国人都不陌生，但是对于外国人而言，在几天之内集中全国所有运力大范围转移几亿人次是件不可思议的事情。
在最初版本的创作时，由于缺乏对纪录片国际商业操作的经验，导演和制片人都认为这样的题材肯定会引起国际播出商的兴趣，但事实上并非如此。
我们需要制定目标市场的策略。
一个纪录片希望走出国门，导演不能只考虑自己的创作习惯，还需要认识到节目的目标观众是谁，了解他们习惯看到什么样的节目。
归途，归途——观《归途列车》有感上两节的课上，老师给我们观看了这部叫做《归途列车》的纪录片，看完之后感触很多，勾起了我很多的思考和回忆。
这的确是一部让人看后感觉意味深长的纪录片，非常触动人心。
《归途列车》是一部以在中国广州打工的农民工家庭为主题拍摄的长篇纪录片，导演是范立欣。
范立欣的团队跟随张昌华一家，拍摄了他们三年来春节期间返家探亲的历程，呈现农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾。
范立欣认为，当代中国的经济、都市的繁华，其实都是建立在农民工的牺牲之上的。
纪录片中很多次出现了火车蜿蜒而去的场景，让人不禁想到，这一趟趟的列车，到底会把人载到哪里呢？这一次次的归途，真的能让人回家吗？同时，这部影片中火车站拥挤的场面，也让人震撼，不过也让人感同身受。
因为我自己也经历过这浩浩荡荡的春运，春运带给我的印象的确非常深。
记得那年我上初中，然后春节回家乡，也是广州火车站。
那时候也是晚上的火车，广州火车站人山人海，似乎永远也望不到尽头。
我的姑婆拽着我的手，带着我在人群中穿行，去验票进站。
可是每一步都走得无比艰难，因为人群十分的拥挤，有好几次，我都险些被人群冲得差点抓不住姑婆的手，等我们终于上到车，姑婆和舅舅都松了一口气，姑婆说多害怕我会被人群给冲走啊。
中国的春运，永远是那么特别的，它拥挤，没有秩序，充满着一股燃烧的火，那是一把回家的热情，在每个投身春运的人的心中燃烧，无论多累多苦，等多久，即使满口怨言，也不愿离去放弃，坚持等候，直到属于自己家乡的列车来了，回家。
纪录片中，张昌华夫妇常年在广州打工，只有在春节才能回老家，看看一双儿女和年迈的母亲。
春运的车票一票难求，可是两人还是费劲心思买票回家。
坐上归途的列车，他们无比欢欣。
可是回到家，看到的却不是期盼中的场景，而他们女儿张琴的表现，也多少令人惋惜，却又能让人理解。
其实，这部纪录片中夹杂了很多个我们现今社会比较突出的问题，例如农民工返乡难问题、留守儿童问题等等。
这些问题在这部纪录片中相互交错，形成难以跨越和解决的鸿沟。
一“路”三年——评最佳纪录片之《归途列车》如果耕几亩薄田可以养活一家，那么哪个青壮愿意背井离乡去卖苦力；如果织几匹纱布足以相夫教子，那么哪个女子愿意抛头露面去干粗活；如果读几年初中能够改变命运，那么哪个孩子愿意叛逆离家去做童工？男耕女织的封建生活已经适应不了今时今日的中国，为了生计，多少青壮得抛妻弃子往外闯，多少老弱得孤苦伶仃守家中？有那些个幸运的，一年能回家探亲一次，辛苦个几十年，便可以风光地在家里建个房子；有那些个不幸的，数年都回不得一次家，到头来钱没赚到，剩下一纸噩耗还要托人带回乡……我们把这些离乡进城干苦力，生活在中国社会最底层的人儿称为农民工。
范立欣所导演地长篇纪录片《归途列车》，便真实纪录了三年来，四川回龙村的农民工张昌华夫妇回乡过春节的一段辛酸历程。
一.精心安排，震撼开场《归途列车》是在春运的大背景下拍摄的，所以影片的开场便是2008年年初广州火车站的场景，各式五彩缤纷的雨伞，随波而行的人潮人流，嘈杂的吵闹声中，配合着“中国有1.3亿外出务工者，他们只在每年的春节返乡，这是世界上最大的流动人口。
”的字幕可谓足够触目惊心。
这么震撼的开场效果，正正显示出了范立欣导演的匠心独运之处，因为纪录片跟故事片不同，一般反映的是比较枯燥乏味的现实场景，无法像故事片那般靠特技或者剧情去吸引观众，所以一个好的开场是十分重要的。
在范导演以及摄影组的精心剪辑选录下，《归途列车》的开场无疑是十分成功的，无论是雨伞缤纷的色彩，还是汹涌互相推挤的人潮，真实的嘈杂吵闹声，都能一下子把观众的眼球吸引住。
二.真实纪录，两地奔波一阵急促的列车启动铃声响过后，长长地列车缓缓远行，消失在火车站的轨道上，影片的时间也回到了2006年的冬季，地点来到了广州的一家制衣厂，此处影片时间以及空间的过渡显得十分自然，让人无从挑剔。
制衣厂的空气里漂浮着布絮与灰尘，缝纫机发着嘈杂的声音，桌子上两个婴儿却正在熟睡，而影片的主人公张昌华夫妇也在此时进入荧幕。
《归途列车》观看心得体会（精选27篇）《归途列车》观看篇1这部影片以一个农民工家庭为主线向我们展现了当代农民工的悲苦。
从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。
首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的亲密关系。
从片子中我们看出，女儿对父母是很想亲近的，但由于自小分离，感情疏远，双方都无法相互理解。
从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。
相互关系就较为疏远。
影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回来一次，父母也觉得自我跟孩子没有话说，孩子也不听父母的话。
相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。
这是一个极大的悲哀，父母以为孩子带给更好的条件的出发点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。
最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。
尽管不适应，但她觉得自由就是她的幸福。
影片中的夫妻关系较为良好，我注意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。
我想如果妻子没有跟丈夫一齐外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农民工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选取。
从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能肯定是家庭功能，父母为了给儿女更好的生活选取外出打工，赚钱以给予他们好的学习条件，这又是家庭的教育功能，以及家庭的情感满足功能，但很显然，这个家庭没有满足最后这一功能，因为父母与子女的分离造成双方缺乏沟通，很难理解彼此的心理。
其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外出打工也是无奈之举。
我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源。
随着中国经济的不断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。
浅谈中国纪录片创作的美学特征及发展趋势内容提要：随着2011年1月1日中央电视台纪录片频道的开播，中国纪录片创作进入了一个新的活跃期，市场动力明显增强。
历史文化题材作品不仅数量增多，影响力提升，美学探索更进一步，戏剧化和娱乐性更为凸显。
同时，关注当下、记录现实的纪录片作品数量有所减少，影响力也局限于边缘空间。
在多元文化融合的态势下，意识形态话语依然强健，市场的力量渐渐呈现，美学贴近市场变幻出万种风情。
本文试从近几年涌现出的中国纪录片作品的类型特征、制作及传播特点等方面，浅议其美学特征及发展趋势。
关键词：纪录片美学特征制作特点新趋势一、中国纪录片作品的类型特征近两年来，中国纪录片作品主要呈现为宣教型、审美型、消费型三种类型。
1、宣教型作品宣教型纪录片不仅承担着重要的意识形态功能，也参与了地方旅游文化产业开发，成为宣教型作品的一种新趋势。
2010年以来，中国纪录片作品围绕着上海世博会、广州亚运会等重大社会事件展开。
上海世博会吸引了全世界的目光，关于世博的纪录片也蔚为大观，成为2010年度纪录片创作中的一个热点。
不论国家媒体还是民间机构，都对这一题材寄予了极大的热情，姿态各异，佳作纷呈。
由中央新影集团摄制的纪录电影《城市之光》，系2010上海世博会官方电影之一。
《城市之光》全景式记录了自2008年9月以来上海世博会筹备的重要事件和活动，通过讲述人物故事、展现历史风貌，描画出了上海这座城市的时代变迁，书写了人们对城市生活的体会，以及对城市未来的思考。
由周兵导演的纪录片电影《外滩轶事》也是关于上海历史的巨制。
影片通过有意味的五位主人公，采取真实再现的手法，大规模运用了数字影像手段，展现上海从小渔村到远东第一大城市的百年沧桑。
专业演员的参与和精彩剧场的演绎也让这部纪录片更增加了戏剧性和观赏性，演员第一次在纪录片里开口说话，引发学术界关于纪录片边界的讨论。
美国国家地理频道将《外滩轶事》改编为52分钟版本在该频道播出。
A．从画面造型和声音造型两个方面分析本片的纪实风格是如何体现的？
画面造型：本片拍摄采用平视的拍摄角度，画面中角色的和观众处在同等心理的位置，是本片更具客观性。
片中长镜头的应用排除了一切作假的可能性，使本片具有一种不可置疑的真实性。
自然光线的应用也使本片显得真实自然。
声音造型：片中大量的人物对话，现场声凸显本片真实性。
B．分析本片中矛盾冲突的作用。
《归途列车》中的矛盾冲突主要体现在张琴和她的父母之间，
在张琴和她父亲的那一场打斗中，使冲突达到高潮。
体现了
片中人物的性格特点，反应生活本质，揭示影片主题。
C．本片中塑造人物的手段。
不同人物不同的性格
人物之间关系的确立
人物之间的矛盾冲突。
《归途列车》——在归途中的人们的迷途5000110102 高志琛新闻101这部荣获国际纪录片最佳纪录长片奖的影片，由一位移民国外的导演在中国拍摄，以一个中国家庭的视角展现整个中国社会的风貌。
在搏得世界评委的眼球的同时，也得到了国内不少观众的好评。
以小见大、以微见著，是该影片的最高风格，而在看过这部长达一个半小时的纪录片之后，我有自己的体会。
首先，从影片的拍摄角度来说，流畅的拍摄技巧和让人产生强烈视觉差的场景对比是最大的亮点。
在影片的开端，通过大量的远景来展现流动的大规模人群；通过不同的视角，例如俯角、仰角、跟着跑动人群移动的平拉，展现出赶火车的人们的状态。
总体说来，整个影片拍摄的很流畅，让人不得不疑惑，是如何做到在拥挤的车厢中平稳拍摄的？其实，这些幕后拍摄的技巧和艰苦是在荧屏前难以展示出来的。
在故事的发展过程中，最常用的就是画面的切换，将一些反差的画面毫无转折的展示出来。
例如，安静的都市早晨对比喧闹的居民生活、工厂中熟睡的儿童对比辛勤工作的成人、快节奏的工序对比慢节奏的生活等等。
其中最让我有强烈对比差的是将城市的喧闹和乡村的静谧进行鲜明对比，让我不禁思考，为什么人们都喜欢去往那些充满臭气、乌烟瘴气的地方，却极力摆脱这些更加健康的大自然，我想答案可能就是“生活”二字！虽然整体上来说，影片让人看得很舒畅，但是其中有一些细节我觉得还是有待改进的，就比方说在给出特写镜头时，由远及近往往拉伸的很快，给人一种不舒服的感觉。
接下来，我打算好好的从影片的内容进行评价，在我看来拍摄手法很重要，但内容永远大于形式，表达出来的东西能给观众产生共鸣、引发思考是很重要的。
我认为整部影片从两条主线进行发展。
主要脉络是以一家农村家庭的生活为主线，讲述他们的打工和回家的艰辛。
其中讲述的是在广州打工，离家已有十六载的男女主人公在辛勤的劳作一年后，准备回家和家人度过春节。
夫妻俩之间的相互照顾、为了回家不停的尝试着等车买票、经过多种交通工具的转换回家，这些镜头都展示出了在外打工人员的一种生活状态。
归途列车观后感篇一：归途列车观后感归途列车观后感观看完这部电影深有感触，我其实这个电影真实的反应了我国真实的一些现状，很突显广大普通老百姓的生活，没有扭曲，没有刻意添油加醋，没有政治色彩，呈现出农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾，能让人感受到生活的艰辛和法务的复杂以及浓浓的亲情。
片子一开始的几个镜头，就看得人无言以对。
在广州这座最具代表性的世界加工厂，儿童们在堆着废旧回收布料的街边玩耍，几尺之外就是呼啸而过的车流，他们的父辈正用自己生命中最青壮的力气，为中国经济托起“made in China”的标记；机器轰鸣的制衣厂里，女婴们在桌上酣睡，如此小的年纪，他们就已参与了这场宏大的宏观经济变革，父母都在低头忙碌，没时间想自己为什么要来到这个陌生的地方，呆上多久，又何时离。
他们来自于乡村，贫穷与不平等日日刺激着他们，进城挣钱已成了无法抗拒的召唤。
的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工，作为一个母亲，这个选择让她心如刀绞，以泪洗面，脚步却没有迟疑。
外出是为了挣钱，挣钱是为了支持下一代的教育，让子女们通过积累文化成本出营，从而彻底摆脱祖辈贫穷的命运。
尽管自己对春运的疯狂景象已经感同身受过，但是当2008年初上用那个雪灾之春的真实景象出现在荧幕上的时候，心中还是为之一震。
一个老者中年男子和他的女儿走散了，他想翻过一条条一道栅栏去找她们，武警战士拦住了他。
“你今天在那边站岗，明天下个月你也和我一样走到社会上??”男人疲惫地论理，铁门那边同样疲惫的小战士没有话，男人只是轻轻拍着铁栏上男人的手。
其实我们都一样，难。
是的，不是他们想离家，只是他们没得选；他们也不想逃难般挤在春运里，只是他们没得选。
印象最深的是片中反映的留守儿童与父母的情感父亲隔阂问题，因为我自己也是在非常类似的环境中长大的。
小时候爸妈外出外出打工把我放到外婆家，我很能理解片中的女儿张丽琴无法宣泄的叛逆，无法疏导的躁动。
是的，小时候，当看到其他父母如何般关心呵护他们的小孩时，自己心中总是暗自感到难过，与她不同的是，我外婆很好，但是我外公有着极其保守自由派的观念，重男轻女，重孙女轻外甥女，而我恰好就是那个堂妹，所以他也许看不惯我，我也为此受过不少委屈，不过，这在另一方面也变得复杂让我变得当更坚强、更独立。
“中国电影的良心”——纪录片《归途列车》“如果农民工有选择的权利，他们不会只在春节回家”作者: 南方周末记者李宏宇发自广州2009 年岁末，美国《时代》周刊的年度人物出炉。
在美联储主席伯南克身后，是“Chinese Worker”。
2008年的全球金融危机使2009年中国的“保八”目标看似白日梦，但中国最终做到了，并且由此刺激了全球经济的复苏。
这该归功于谁？《时代》认为是“数千万背井离乡且多数是抛下家庭，去高速发展的沿海城市打工的中国工人”。
从这段描述来看，《时代》周刊所指的“Chinese Worker”最准确的翻译应该是中国农民工。
就在《时代》年度人物出炉前一个多月，在荷兰阿姆斯特丹国际纪录片电影节，《归途列车》获得了最佳纪录长片奖。
这部制作近3年的纪录片，主角是一对离开家乡去广州打工多年的农民工夫妻。
导演范立欣管他们叫“张哥和陈姐”。
12月初，这部影片在广州的国际纪录片大会上展映。
老张夫妇从1990年就离开广安回龙村的家，到广州的制衣厂打工，几年才回家过一次春节。
外婆在农村老家照看他们的孩子，张琴和张阳姐弟俩。
夫妻二人没日没夜地工作，只为一个目的：供两个孩子念好书，将来离开农村，也不要再像自己这样辛苦打工。
但正值叛逆期的张琴不听父亲劝阻，辍学到了广东的另一家成衣厂工作……车票·路子“中国有1.3亿外出务工者。
他们只在每年的春节返乡。
这是世界上最大的流动人口。
”《归途列车》的引子，这样的字幕配着2008年初广州火车站拥挤的人群。
2006年冬天，广州的一处城中村，赤膊的工人把一个个纸箱堆在街边，镜头停在纸箱上的“MADE IN CHINA”；在张哥和陈姐打工的车衣厂，嘈杂的机器声中，两个孩子躺在一边工作台上的衣料堆旁酣睡。
2007 年初，三年没回家的张哥陈姐，连着好几天去火车站，却还是买不到座票。
老张脸上是竭力克制的焦虑。
《归途列车》摄制组有四个人，因为拍摄得到广州火车站的协助，他们早已买到车票。
但他们不能帮这对打工夫妻解决车票，必须跟着他们一次次去排队。
老张夫妇知道这些“电视台的人”其实有路子。
“他们太老实了，从没有向我要过任何帮助，尤其是爸爸，他的自尊非常令人敬佩。
”导演范立欣说。
因为不知道张哥哪天才能买到票，摄制组其实在很早之前就买了同一车次连续三天的车票，确保能和他们一起上火车。
火车站售票处的拍摄让摄制组非常头疼。
拍纪录片的总希望别引起注意，但在火车站他们总是引来围观，拍摄老张夫妇排队买票，还险些点引起骚乱。
春运期间，排了两三天队的人到了售票口总是被告知没票，可是黄牛手上却有发往各地的车票，人们一肚子怨气。
他们很自然地把摄制组当成了电视台的记者。
“被误认为官方媒体的我们很容易成为失控情绪的发泄口。
最后还是警察把我们从上百人的包围里解困出来。
”摄影师孙少光自述道。
《归途列车》里，正值叛逆期的女儿张琴，因父母长年离家感情疏远，不听父亲劝阻，辍学到了广东的另一家成衣厂工作图/范立欣工厂·禁忌·肥婆裤媒体始终是工厂的禁忌。
老张夫妇所在的小工厂大约有四五十个工人，老板最早也是四川打工仔。
“第一年说什么也不让我们去工厂里面拍。
”范立欣带着摄制组每天在工厂外徘徊，费尽口舌解释拍摄不会有任何伤害。
差不多说了一个星期，最后让他们进去拍一天。
2007年，老张18岁的女儿张琴辍了学，到了广州新塘一家更大的制衣厂打工。
范立欣几次请工厂主吃饭喝酒，甚至把当地市委书记也请到饭桌上“公关”。
最后软磨硬泡，范立欣终于在张琴的宿舍拍摄了三次，在工厂拍了一次白班和一次夜班。
纪录片的画面充其量只能表现出简单而繁重的工作和简陋的工作环境，并没有深究到这些工人有没有社保，一天工作多长时间。
一个小伙子坐在地上一堆牛仔裤旁做最后的修剪，他比划出肥大的裤腰，告诉摄影机这些裤子是出口的。
“中国人两个都穿得进去，这种肥婆裤。
美国人又肥又大。
”范立欣要求摄制组像工人一样按时上班下班，即使没有可拍的内容也在车间里呆着。
“他们还在工作，我们经常倒在他们的衣服堆上就睡着了。
”摄制组用时间换取工人和老板对摄影机的适应，直到最后老板连发工钱也不避讳旁边的摄影机。
雪灾·兜圈子“爸爸读的书比你们还少，有的事想得到也说不出来……尽量为自己的学习着想，将来能出人头地。
”2007年春节的年夜饭，老张尽可能努力地叮嘱一对儿女。
但这一年女儿还是辍学了，这让老张夫妇忧心忡忡。
他们离家太久，连亲情意义的沟通也显得脆弱和笨拙。
每一次去新塘看女儿，他们都小心翼翼地劝说她回家上学。
2008年春节前他们带着女儿一起回家，在广州火车站挤进了已经滞留4天的人海。
南方雪灾造成的铁路电力中断赶上了“春运”。
范立欣记得当时报纸上说，还有60万人滞留在广场。
铁栅栏把人海分隔成若干个格子，每隔几个小时让人群动一次. “那个镜头很痛苦，就像放牲口一样。
其实哪儿也去不了，没车了，但是你没办法跟他解释清楚。
”范立欣说，“人家一年就指望这一次回家看看，你告诉他没有车回去了，你说得了吗？他也不会听。
但是也不能让他们老站着，会乱。
所以就兜圈子，兜了几天几夜。
这个办法很让人伤心，但是我觉得是最好的一个办法。
”摄制组也挤在人流中，不敢开灯，只能很小心地偷偷拍。
“一开灯大家知道记者来了，那个情况一旦失控真会出人命的。
”60万人的茫然和焦虑，即便是中国人，未曾亲历也很难想象。
范立欣在广场上遇到了BBC、CNN等国外媒体，他们更难理解这里发生的事情。
“他们老问我，怎么会有警察？怎么部队在那里？我就跟他们讲这些警察是在帮助他们。
”一个中年男子和他的女儿走散了，他想翻过一道栅栏去找她们，武警战士拦住了他。
“你今天在那边站岗，明天你也和我一样走到社会上……”男人疲惫地论理。
栅栏那边同样疲惫的小战士没有话，只是轻轻拍着栏杆上男人的手。
危机·别管我女儿与父母间一直遮掩的矛盾，在火车站的煎熬里越来越露出苗头。
一路坎坷地回到家，进门第一件事就是问儿子的学习。
母亲说起考虑回家，专心照顾儿子张阳上学。
女儿却很不屑。
她的冷嘲热讽终于激怒了老张，父女二人厮打起来。
这是纪录片里最激烈的一场。
女儿张琴甚至对着摄影机喊：“你们不是要拍真实的我吗？这就是真实的我！”范立欣在另一间屋，闻声赶来，被摄影师和录音师拦在门口。
“摄影师认为这个场景很重要，拦了我一秒钟。
”范立欣说，“进去的话，我是不是一个好的纪录片导演，是不是干预了我的角色生活？但是我们又在一起这么长的时间，像是一家人，你能看着不管吗？”这场架并没有打完，女儿从地上爬起来，继续还嘴，导演终于在眼看又要打起来时冲进了房间。
在剪辑时，范立欣仍然犹豫是否把这一段放进影片，他怕这家人将来看到，会格外难受。
《归途列车》的剪辑师是薛美莲（Mary St ephen），这位从1992年开始与法国新浪潮导演侯麦长期合作的电影人给了范立欣肯定的鼓励。
“她说她能够理解，这对一家人来说会非常痛苦。
但你已经拍了，在那一刻已经做了决定，虽然很难判定它的对错，你应该尊重这个决定。
”这一场爆发之后，一家人还是围坐在了年夜饭的桌边，格外的无奈。
每个人的面孔，比片刻前的冲突更令人揪心。
夏天，张琴去了深圳，在一家夜总会做服务生。
她和其他打工青年一起，在电视机前倒数北京奥运的开幕。
老张夫妇还是回到广州的工厂。
夏天之后，金融危机来了，张琴打工的制衣厂已经停工，车间里空空荡荡。
老张所在的厂还有活可干，但工人也在谈论东莞的很多大的“外单厂”垮了，失业工人拿不到失业保险、养老保险。
老张夫妇讨论了很久，终于决定了让陈姐辞工回家。
儿子上初中了，外婆老了，他们不愿看见儿子将来也像女儿那样辍学。
2009年“春运”的广州站，老张把妻子送到进站口，默默地转身离开。
归途·站着说话不腰疼《归途列车》里所有田园的镜头都是最美的，虽然中国的农村未必到处都像广安的回龙村那样山清水秀。
城市人看到那样的画面，可能大多会疑问，为什么他们必须离开这么美的地方，去沿海城市拥挤、简陋的环境里打工。
国外的很多观众的确也这样问了。
“我希望让观众在这一刻发现自己是一个站着说话不腰疼的人，”范立欣说，“农村很漂亮，但是你不想想农村生活有多苦。
你坐在电影院里看这个农村很美，但你不会愿意生活在那个地方的。
我希望观众有这样一个自省的过程。
”移民加拿大之后，他看过大量经济报道和纪录片，他发现：“其实农民工问题不仅仅是中国的问题，而是一个全球化的问题。
全球化之后，中国处在产业链和经济链的最末端，再末端其实就是这些在流水线上每天工作15个小时，每个月工作29天的工人。
”发达国家的优渥生活和中国农民工的生存努力之间，是一条复杂的经济链。
链条的两端，彼此都不了解。
就像2008年老张夫妇回家的火车上，一个打工的青年对着镜头谈论西方消费观与自己的不同：“我一个月挣2000块，我要存1800；西方人挣2000块，他就花掉2000块甚至更多。
他这样是给自己一个压力，更加努力地工作……”“让他们花更多钱的那个东西叫信用卡。
”范立欣说。
“人都想买便宜货，公司要竞争要降低成本，就把生产或者采购线放到更便宜的中国或者别的发展中国家。
这对中国来说，既能赚到外汇，又能拿到新的技术，又能解决很多人就业。
其实有伦理观的资本主义并不是坏事，但是中国的劳动力那么多，商人也想赚钱，道德力量很弱，又没有健全的法律，最后倒霉的就是农民工。
”“我不是说别买中国货，你不买他们孩子饭都吃不了。
我只想说不要忘记了你生活的背后有很多人在吃苦，你至少应该有感恩的心情。
”在海外放映时，范立欣告诉观众。
“归途”是范立欣想提的一个问题。
“这个家庭的未来到底在哪里，他们会回归到什么地方？农民工这个群体，未来在哪里？”“为什么要拍让人不高兴的事”中山大学传播与设计学院的一场放映之后的座谈上，一位教授很有节制地表达了自己的异议：“要记住在历史发展中，这只是中国的一个阵痛的过程，这不代表全部的中国……导演拿了100万美金来拍纪录片。
天下没有掉馅饼的事，国外既然投了钱，所有的钱都是为一定的经济目的和政治目的服务的……”一位内地同行跟范立欣在返程的车上讨论起来，“中国也有很多好的方面，为什么纪录片总是拍这些让人不高兴的事？”范立欣不是第一次遇到这样的问题。
他打了一个比方：我的妈妈病了，我要端一碗药给她喝，这个药很苦。
“我妈妈打我一巴掌，说这个东西很苦，你干嘛要给我喝？我作为儿子，是继续劝她把药喝掉，还是说你不喝就算了，你没有病，然后把药倒掉？”NHK之类的西方公共电视台其实是作为“社会的良心”存在，他们受政治环境和社会环境的影响相对少一点，他们希望在中国找到说真话的人。
这是中国希望改变自己在外国人心目中妖魔形象最有利的切入点。
——范立欣南方周末记者李宏宇发自广州2007 年初，央视新闻频道《纪事》栏目播出过一部纪录片《开往春天的列车》。
