人像摄影后期处理26页PPT

顺光来自相机后面大众化逆光来自拍摄对象的后面艺术化有时候需要补光侧光来自拍摄主体和相机的侧面艺术化又分侧逆光和侧顺光以及90度侧顶光来自拍摄主体的上面压抑底光来自拍摄主题的下面鬼光4
一、人像摄影
• 人像摄影定义：
人像摄影是以静态或动态人物为被摄对象，着重描绘 其外貌和精神面貌， 从而直接表现人的一种摄影。
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案例3
1.错误示范：强调人物，这是一般人最 常框取的范围，这个影像表现不够明显， 有叙事的成份，但是时空、环境表现不 佳。
2.构图改进：再调整框取的范围， 这张影像就将月台、铁道的延伸感 表现出来了。
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案例4
这张照片问题在于地平线过 高，MM有一各要掉进水里 的感觉，画面失去平衡。
★ 不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯，有 时在光线充足的情况下，也必须使用闪光灯进行补光。 ★ 如果顾及主体进行曝光，那么背景必然曝光过度；而正常 还原了背景，主体又曝光不足，需要用闪光灯进行补光。 ★ 补光需要掌握技巧： ★ 可以将相机设置成光圈优先模式，设定光圈的数值，利用 点测光对背景进行测光，记下测得的快门值。 ★ 然后切换到手动模式，设置光圈和所测得的快门值，再将 闪光灯设置成强制闪光进行拍摄。 ★ 这样就能兼顾主体和背景，照片的背景还原正常，主体也 可以得到很好的表现。 ★ 这方法同样适用于夜景人像拍摄。
术中常拍常新的主要课题，而归纳人物摄影成功的关键，在
于“形神兼备”。
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• 人物摄影的器材装备
一架135单镜头反光照相机是最为实用的选择。 首先，取景准确方便；其次，更换镜头方便，有镜 后测光设备；再者，机身小巧轻便，便于携带，易 于抓拍；
拍摄人物肖像时镜头的焦距以80mm～105mm为宜。 使用这类中等焦距镜头的好处是：①影像畸变小， 特别是拍摄距离较近的人物时；②景深小，有利于 突出主体人物，虚化背景；③视角小，能远距离摄 取人物较大的影像而又不干扰被摄对象。

6、将图层混合模式改为滤色，执行高斯模糊，半径为6。
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7、调取图层一的选区，然后反选，在高级调整理选择曲线调整。 8、曲线下调，背景变暗，用画笔选黑色，在曲线蒙版中将人物涂抹。 9、按住shift+ctrl+alt+e盖印可见图层得到图层2。 10、利用磨皮软件磨皮。 11、新建图层3，用较细的画笔，不透明度20、对四周涂抹。 12、合并所有图层，加入文字。
其实，更确切的说，修片就是在原有的基础上画画。
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3. 外景人物的躁点修饰 1、在修饰外景人的噪点时要先用曲线调整其颜色,结合色相饱和度等。 2、利用图章工具，降低不透明度20%进行修饰。 3、利用磨皮的方法对人物进行修饰
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实例1：利用图章和磨皮方法对外景人物的修饰
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影楼人像照片全身修饰技巧
课时：1课时 主讲：王永亮
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教材分析：
在今天的课程中我们把前面所学到的修片技巧综合起来进行讲解， 照片的整体修饰技巧，全身、多半身等照片修饰技巧。掌握好每一个 局部的修饰技巧后我们还要知道 如何掌控这些技巧来对照片的全部 及整体进行修饰。整体修饰讲究的是局部要精细，整体要协调。不能 只顾局部忘记整体，也不能只顾整体忘记局部，要局部整体统一协调。
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1、打开原图，复制图层为背景副本，利用图章工具对人物的脸部做精 细调整，结合修复画笔和修补。
2、调出通道面板，选择红色通道，执行图像-计算命令。
3、计算后得到alpha 1通道，选中该通道后全选、复制。
4、选中红色通道，粘贴刚才复制的东西。
5、回到图层面板，ctrl+alt+sift+~选取高光部分，ctri+j复制图层。

优秀的肖像绘 画作品。不久，当摄影术发明之后，人像开始进入摄影领域。当
然，由于受到当时技术条件的局限，人像的拍摄还仅仅处在初始阶段。随着摄影
科技的不断进步和人 们艺术观念的发展，人像摄影在今天已经有了很大的变化。
如今，电子闪光装置、高速自动聚焦镜头、新型感光材料的诞生，使一个摄影师
在一天内就能为许多被摄 者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大丰富了摄影
选择最佳拍摄方向：
大家都有这样的生活经验：同是一个人，从不同的角度去观察，得到的视觉印象并不完全一样，有的 角度显得更美，更有神韵。在拍摄人像的时候也是这样，我们要 力求找准被摄者最美、最动人的角度。 拍摄角度的少量变化，都能对被援者形象的表现产生明显的影响。拍摄方向的选择，是以被摄者为中心 照相机左右位置的变 化。拍摄方向大体上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、侧面人像这几种拍 摄。正面人像，适合于那些五官端正、脸型匀称而漂亮的人。如果脸围太胖、太 宽、太瘦。两侧不均， 或者两眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般说来不宜从正面拍摄。 七分面人像，指被摄者面部略微向一侧转动，但从照相机的方向仍能看到被摄者脸部正面的绝大部分。 如果以被摄者面部正面和侧面所占的比例划分，七分面人像应 是脸部的正面占大部分，而侧面只占小部 分。这种七分面人像，不仅仍能表现出被摄者的正面相貌，而且显得灵活并富有变化，容易收到较好的 效果。选择七分面拍 摄还有一个特点：它不像正面人像中被摄者脸围两侧的轮廓线条同等突出，而是面 都较窄的那面的轮廓线条最鲜明，面部较宽的那面的轮廓线条则退居较次要的地 位，不显得那么突出。 拍摄中，如果有的被摄者脸部两侧的轮廓线条不十分对称，我们便可以让其面部转向轮廓好看的一侧， 使略有缺陷的一侧处在不太突出的部 位，尽量表现好被摄者的外貌。不过，对于颧骨太高的人，不太适 合用七分面拍摄，因为它会使过高的颧骨更加显露。 三分面人像，是指被摄者比七分面的拍摄角度更侧转一点。从照相机的方向虽然仍能看到被摄者脸部 的正面，但正面所占的比例不如侧面大。与七分面人像相比，在 三分面人像中，面部较窄的那面的轮廓 线条更鲜明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明显，面部较宽的侧面的轮廓线条在视觉上就显得不那么 突出了。所以，如果有 的被摄者脸部两侧的轮廓线条不十分对称，我们在拍摄时便可以让其转向轮廓好 看的一侧，使略有缺陷的一侧处在不太突出的部位。对于颧骨太高的人，不太适合用 三分面拍摄，因为 它与七分面一样，会使过高的颧骨更加显露。拍摄三分面人像时，被摄者的鼻尖不要接触或超出脸围的 轮廓。鼻尖如果触及或超出脸围轮廓，基本 上就算侧面人像了。 侧面人像，是指被摄者面向照相机测方，与照相机镜头光轴构成大约90度的角度拍摄的��

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分析演示 引导
激趣与 探究
任务激趣与探究（启）
任务激趣与探究
想—给学生留下思考空间
1、美女脸部有什么缺陷？ 2、我们会用到哪些工具呢？
任务激趣与探究
1、脸上的斑 2、青春豆印 3、脸部有黑痣 4、毛孔的粗大
人物图像后期的处理
利用Photoshop全方位打造美女
说教材 说学情 教学目标 教学重点、难点 教学过程
说教材
第四节修复画笔工具 第七节图像色彩控制 第节滤镜工具的使用
说学情
• 大部分学生对图像的基本知识已有了最初的了解，对他 们来说这部分知识是将已学过的知识和新知识融合到一 起的内容。所以我在教学中我将重点放在引导学生学习 photoshop命令菜单积累图像处理方法和提高图像处理 技能上。
e-Customer Relationship Management
- 고객 정보, 고객 관계는 전략적 자산 - 다양한 채널을 통합한 고객 서비스 제공
任务拓展巩固
小结 顺应兴趣 整合内容 分析任务
被动
提亮肤色
合
作
修复瑕疵
学
细部处理
习
总结
主动
3 细部处理
三种方式： 1、模糊工具 2、高斯模糊 3、磨皮工具
效果对比
高斯模糊 磨皮效果
模糊
教师演示操作
学生实习操作（20分钟）
任务评估
System
E-biz transformation
e-Supply ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱhain Management
- 파트너와의 협력은 전략적 자산 - Supply Chain를 활용한 경쟁 우위 확보

常用看图兼简单处理软件
ACDSEE pro 5 —— 快速看图、快速处理（不适合精细处理） Adobe Lightroom 3 —— 优秀的RAW看图处理软件 capture one pro 6 —— 专业的看图处理软件
专家利器——厂商软件Capture NX、Dpp
常用滤镜插件
Alien skin Exposure 3 —— 胶片模拟滤镜 Topaz系列滤镜：Infocus （锐化）
1、历史悠久的专业位图图形软件——行业老大； 2、全面掌握专业修图技术——系统学习； 3、各种插件滤镜扩展——让图片处理更容易； 4、丰富的分享经验——主流学习环境；
怎样学好Photoshop?
1.循序渐进——掌握最基本的菜单功能操作； 2.学习网上教程，一步步操作实践； 3.快捷键的使用； 4.经验分享，日积月累。
怎样拍美眉
（后期篇）
提纲
一、后期处理的重要性 观念：数码摄影离不开后期处理
二、人像后期处理软件 主要处理软件、一些常用滤镜插件
三、人像后期处理步骤 曝光修正 变形修正 构图 皮肤修正 色彩色调
四、Photoshop cs5实战人像后期处理 特写、半身、大半身、全身
一、后期处理的重要性 观念：没有后期处理就没有数码摄影
磨皮要点
1. 去斑去痘，不要去掉人物的标识印记； 2. 保持毛孔——不要磨成塑料感； 3. 注意肤色的一致——不要只磨一部分； 4. 眼睛、嘴唇、毛发等有对比的部分，要保持一定锐度； 5. 不要过分——把男人磨成女人，把老太婆磨成大闺女是不厚道的；
色彩色调
1. 拍摄之前就要想好色调主题和色彩搭配； 2. 每种色调带来的感觉都是不同的； 3. 调色切忌大量损失画质； 4. 一般情况人像色调不宜过于浓艳； 5. 无论何种色调，都应以自然耐看为主。

独特的视觉效果。
4、不要使用对焦锁定功能合焦

在使用广角镜头从下向上拍摄时应该避免使用中
央对焦点＋对焦锁定的方式来对焦。因为与合焦的被
拍摄者距离过近，所以容易产生被称为余弦误差的失
焦现象。应当预先选定对焦点，避免使用对焦锁定带
来的相机移动，这样才能精确合焦。
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
技巧2-将自动亮度优化设置为关闭
因为拍摄的目的就是有意让脸部曝光不足，得到暗调照片， 所以应该预先将“自动亮度优化”设置为关闭。如果设置为 启动的话，相机会对拍摄出的图像数据进行判断，自动将脸 部补偿至“合适”的亮度。为了达到拍摄意图，用户应该在 理解相机各种辅助功能的基础上，根据场景不同将它们设置 为“启动”或“关闭”。
于构图范围之外，这完全不会有问题。反而能让画面 产生变化，给人以大胆的感觉，所以不要犹豫继续拍。 如果勉强将被拍摄者的全部都收入画面，照片反而会 显得平庸。试着大胆地构图吧。
场景1：使背景美丽虚化的人像摄影常用技 巧
技巧1-选择明亮的镜头
选择最大光圈明亮的镜头是拍摄背景虚化的照片最 简单的方法。还有，焦距越长，虚化效果就越强。 这张照片是采用EF 70-200mm f/2.8L IS USM所拍 摄的。它的明亮光圈和焦距都适合拍摄人像。85和 50专业定焦。
场景1：使背景美丽虚化的人像摄影常用技 巧
3、 使用反光板让较暗的脸部变得明亮 有效使用反光板可以让逆光造成的昏暗脸部变得
明亮起来，让皮肤富有质感。在拍摄人像时，原则上 应当使用逆光或者侧光，而不适合用会让脸部出现明 显阴影的顺光。所以在室外拍摄人像时反光板是必须 携带的拍摄工具。
4、在构图时可以将手臂裁剪掉 有时被拍摄者的姿势会让其肩部或者手腕部分处

第种焦距短于标准镜头、 视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、 视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头 又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。
普通广角镜头的焦距一般为38－24毫米，视角为60－84度；超广角镜头的焦 距为20－13毫米，视角为94-118度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的 拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。广角数码相机的镜头焦距很短，视角较 宽，而景深却很深，比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。
第一章 带景人像构图的思考

带什么景，大景还是小景？
第一章 带景人像构图的思考

长焦镜头
长焦距镜头是指比标准镜头的焦距长 的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜 头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦 距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦 距却远远大于标准镜头。以135照相机为 例，其镜头焦距从85毫米— 300毫米的 摄影镜头为普通远摄镜头，300毫米以上 的为超远摄镜头。 长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标 准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。由于它的景深范围比标准镜头小，因此 可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人 像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，因此人们常把长焦镜头称为人像 镜头。但长焦镜头的镜筒较长，重量重，价格相对来说也比较贵，而且其景深比较小， 在实际使用中较难对准焦点，因此常用于专业摄影。
第一章 带景人像构图的思考
摄影的构图源自于绘画 加法与减法 绘画是创造，而摄影是选择与创造 构图形式的预想与形式选择
第一章 带景人像构图的思考

景深
景深指的是主体清晰的范围。景深的控制取决于4个因素：光圈、焦距、物距 和画幅。想要虚化背景，可以开大光圈、用长焦镜头、靠近拍摄对象、使用大画幅 的相机等方式。 拍摄带景人像，因为要适当地呈现出场景的特点，所以景深的控制尤为重要。 不能使背景完全虚化，否则就没必要选择特定的场景，大老远跑去拍摄。很多时候， 我们会希望画面中的背景只能辨识出大致的形状和线条来表现氛围感，这与传统的 风景照需要靠背景完全清晰又不一样了。

第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
（2）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前侧
方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被摄 者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
被摄者离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些光 影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、 浓淡以及对比、块面和形状等，
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容， 表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运动 的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。 所谓姿态，是 “ 姿势 ” 和 “ 表情 ” 的简称。姿势 是人们的外在动作 —— 它表现出人的形态，表情是人们 的内在感情 —— 它表现出人的神态。 人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来体 现。
第一节：人像摄影的特点
人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的本 质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺术 作品。
尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者 的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照片 与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象的 外观和表面特征是不够的。
一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的性 格和风度，揭示出其内在的精神世界。

为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
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三角形构图
完美的构图 合适的背景 生动的姿势
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人像摄影构图
人像摄影的对象是活 生生的人，具有生命 力和各种不同的表现 力，人们在镜头下有 无限多种构图的可能。 前面所学的很多摄影 通用的构图技法在人 像摄影中同样也可以 用到，比如三分法、 中心式、对角线、三 角形……。
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七分身人像
七分身人像也叫膝上景构图，是指拍摄人物从脸部到 膝盖之间部分的摄影方式，还常常包括手的动作。这种人 想比特写和半身人像有了更多的发挥空间，因而可以表现 更多的背景环境，也能够是构图富有更多的变化。
全身像是包括被摄者面部表情和整个身体形态的作品，同 时还包括周围的环境，所以再构图上要特别注意人物和背 景的协调，以及让被摄者选择合适的姿态。
全身人像通常适用于外景人像，在拍摄时需要细心观察周 围的背景，选择适当的角度和构图，让背景更好地为突出 人物主体、衬托主题服务。
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